任刚：沉香会逐渐成为拍场亮点\法国凡尔赛宫收购2000万元假古董家具

常用名：Rengas（任各漆、任嘎漆、棱加斯），BorneoRosewood（婆罗洲玫瑰木、加里曼丹红木），TigerRengas（虎纹棱加斯）。
科学名：Glutaspp.和Melanorrhoeaspp.。
中文名：胶漆树（红心漆）和黑漆树（又名乌汁漆、罂粟漆、缅红漆）。可统称任各漆、红漆木，中国国内的误导名常见为“小红木”及“尼泊尔紫檀”等。
地理分布：从热带亚洲的印度（India）到大洋洲的巴布亚新几内亚（PapuaNewGuinea）。

树木尺寸：树高100-130英尺（30-40米），主干直径2-4英尺（0.6-1.2米）。

上图：胶漆树Gluta的树体

平均气干密度：48磅每立方英尺（765公斤/千克每立方米）。
基本密度：0.63克每立方厘米，含水率12%时为0.76克每立方厘米。
詹卡硬度：1720磅力（7650牛顿）。
抗弯强度：13100磅力每平方英寸（90.3兆帕）。
弹性模量：1915000磅力每平方英寸（13.20吉帕）。
抗压强度：8380磅力每平方英寸（57.8兆帕）。
收缩率：径向2.9%，弦向5.3%，全体积8.2%，弦径比为1.8。

色泽：心材深红色并带有暗色条纹，边材浅粉褐色至近白色。心材暴露于光线及空气后，颜色会随时间流逝而加深。边材被认为对某些人个体会有强烈刺激性作用。一些带有显著深色条纹的木材样品会被称为虎纹棱加斯（TigerRengas）。

上二图：任各漆（Rengas）木材样板，上为砂光，下为漆光

纹理与材质：木材结构细至中，纹理典型直或略有不规则。

端面特征：散孔材，管孔大至甚大、甚少，无特殊排列方式。单管孔及2-3径列复管孔，侵填体可见。木射线窄，不借助放大镜难见，间隔中至相当紧密。轴向薄壁组织环管束状，带状或轮界型。依树种不同，有些水浸液会有荧光。

上二图：任各漆（Rengas）木材端面特征

耐久性：中等耐久，但不抗白蚁和其他昆虫侵害。
加工性：由于木材硅含量高，因此有严重的钝锯现象。除此之外，木材还是易于加工的，胶黏和涂饰性均优异。
气味：任各漆（Rengas）的某些树种有显著香气。
过敏性与毒性：任各漆（Rengas）边材被认为会对人体皮肤有强烈刺激，类似常春藤那样，使一些人生疱疹，伴随发热等不良症状。
价格与可获取性：偶见车旋材或者板枋，在进口木材中价位中至高。
可持续性：任各漆（Rengas）不为濒危野生动植物种国际贸易公约的附录（CITESAppendices）管制，而胶漆树属Gluta部分树种被国际自然保护联盟（IUCN）宣布为受低度关注（leastconcern），但巴布亚胶漆树Glutapapuana则是近危（vulnerable），因为在过去的三代中，这个物种种群密度下降幅度超过20%，原因是自然生态分布区域被破坏以及林木的采伐。
利用：车旋制品，细木工，家具和其他特殊木工制品。
评论：虽然任各漆（Rengas）被认为非常优异，并适于制作高级家具和细木工，但是因为其树木对森林伐木者和终端产品制作者有毒害性的刺激反应，因此使之不再受到欢迎。这种树木的汁液同样含有漆酚（urushiol），而在常春藤中亦有相同成分的物质，即使在木材干燥后，一些敏感个体的人接触后仍会有不良的受刺激反应。有时，这些汁液还可能会渗出到木材表面。任各漆（Rengas）有时被称作婆罗洲玫瑰木（BorneoRosewood），但是它与黄檀属Dalbergiagenus没有关系，而是隶属于漆树科Anacardiaceaefamily，本科就包括了一些毒藤（poisonivy）。


4月8日上午，2017“中国的椅子”设计思想发布会在东阳中国木雕文化博览城·东曦会馆成功举办，预告了又一场关于“椅子”设计艺术的创想盛宴即将登场。
本次发布会的一项重要课题是探讨“如何在中国现代审美的语境下，传承中国民间传统技艺，发扬工匠精神，赋予‘木雕’非遗文化以时代新意，如何将中国“木文化”之美提升为世界级的原木家居产品主流审美观。”为此，凤凰网在活动现场专访了《中国的椅子》原创设计大赛发起人、浙商建业商管总裁、东阳中国木雕文化博览城总经理沈斌先生。
记者：今年将打造中国的椅子原创设计大赛2.0版，请问与第一届有何不同？
沈斌：“要讲两届大赛的不同，首先得讲讲椅子大赛我们发起的初衷，因为这个不同其实是在初衷下的一脉相承，只是在脉象上不同的时间点需要做一些不同的阶段性工作。那么整个大赛发起的思路也是在一直酝酿。
第一个，目前我们迎来了文化消费时代，随着国内的经济快速发展到今天之后，慢慢地物质开始相对丰富了，这时候内心层面开始追求一些情感、一些内心的回归，国人需要一个对中国文化的认同感，文化回归时代已经到来了。
第二个是产品市场恰恰已经在初放的经济下满足简单的需求，而这个时候我们达到了一个利用文化要素产品的需求存在，这是一个巨大的市场，谈到文化，就带来一个问题，就是如何在国艺产品进入产业化、进入市场的阶段下，既有创新又有传承。现在大家都在提创新，我们觉得这种思潮是非常好的，各种力量都在推动创新，不管是资本力量还是政府力量都在支持创新，形成一种巨大的进步力量。但是在创新的时候，我们认为一定要有活力、顶层设计和深度思考，否则只是一个简单的产品，其它产品如快销产品创新，但我们不能这样做泛娱乐化，不能做简单的功能化，我们要融入中国文化在里面，我们有使命在，所以我们就提出了这样的一个想法，要做一个这样的活动，这个活动既能够把中国传承的木雕、红木家具等工艺展现出来，又能把背后的匠心文化表现出来，传承到我们下一代去。
第三个，如何把中国传承的文化和传承文化后面的产品能够进行产业化的转化。因为刚刚讲到，我们中国的文化林林种种、庞大多元，小到木雕也一样，木雕和家具也是林林种种、纷繁复杂的。那么我们在想一定要拎出一个要素作为切入点、穴位。
所以在这种思路下，我们找到了“木雕的椅子”这个点，为什么是“椅子”这个要素呢，因为椅子在中国有很多的意义。第一个是木匠师傅带徒弟，出师之后在传统中都会让徒弟做一把椅子来检验其工艺，虽然是把简单的小椅子，但它的工艺、结构、造型都非常艰难，师傅通过这个椅子来检验他的徒弟能不能出师，这是椅子工艺的表达和凝聚力。第二个是椅子是当下这么多成套家具的一个代表，自古以来就是如此，它是家具的基本符号，也是当下我们中国家具产业的一个符号。还要一个最重要的是当下中国人在经济快速发展的背景下，需要一个静下来、坐下来思考的机会，椅子让人坐下来，叫人安静下来，不要那么浮躁。椅子还可以让人对话，坐下来让人交流。
后来，我们总结了下，提出六个字的主题“寻脉、思行、创制”，第一个主题是寻脉，为什么要寻脉呢，因为我们这个国艺一定是中国的、一定是有血脉的、一定是有文脉的，我们千万不能因为创新抛弃我们的灵魂、本质和我们这么多年的文明凝结出来的作品。第二个主题是“思行”，现在大家都在快速的行动，都在迎接这样的机会、这样的市场机遇，尤其是国艺行业，但是我认为一定要磨定而动，有所思考、有所责任再行动，否则的话简单的去创新、没有原则的创新就会把产业走偏，文化产品走偏就会带来很大的负面影响，所以我们认为这个是有使命感、责任感的事，所以要思行，有所思考再行动。第三个主题是“创制”，我们不仅要制造，承担复制、传承传统工艺和传统的样式，我们还要创新，还要创作，要有当代人的生活和审美，然后去全新的创制，一定要有当代人的思想，围绕现代的生活空间、情感和需求来做国艺产品、木雕产品和红木家具产品。这就是我们提出来的六个字主题“寻脉、思行、创制”的思路，
中国的椅子是讲礼的，是讲向上的，是求真的，体现了中国人对自己的要求，椅子不是想怎么坐就怎么坐，背后有中国人的礼仪规范。所以椅子传达了很多文化因素、工艺因素，所以我们把椅子作为凝聚力，连接传承的文化、传承的工艺、企业的产业，上游是创意设计师，再往上游是对文化思考的文化人，从这个椅子聚集，通过这个聚合点最终出发、再出发，出发就是转化，一个是产业转化，从设计转化到传统工艺，保留传统精神下和文化灵魂下用现代设计支持转化，所以我们提出一系列转化模式，比如说设计师落地模式、东漂模式、设计中心的模式，我们会跟当地产业的企业、设计师机构连接，我们作为一个平台三方合作，共同研发创新又能保留我们本质文化内容的这种全新产品。第二个转化是从椅子转化到全产业链，包括工艺、包括成套家具、包括未来整个产品系列，这是一个面的转化，从六个字主题出发。第三个品牌的转化，我们要把中国的椅子做出一个品牌，做出一个平台，平台是为了转化产业链，品牌是为了提升文化的内涵，形成我们每年举办中国文化的一个现象，成为一个代表中国传统家具的一个产业品牌和现代设计的一个品牌。我们未来不仅要在这里聚合，还要到全国去巡展，甚至还想代言中国家具到国外去巡展，正好能够让世人、让中国当下的年轻人甚至让国外人知道真正的中国文化是什么，不是那种陈旧的、不是那种古董的、是有灵魂、有仪式、有规矩同时又舒适又快乐的，东西文化并不一定是矛盾的，是一定可以相互融合的，在保留我们中华文化外又有西方设计精神。这是我们最早的想法，那么在现在的环境下，因为如果我们不去做，让它自然的生长，像野草一样生长，就会像其它快销品在商业环境下成为杂草，文化产品一定要规范、甚至要有更深的思考，我们要有这种责任感和使命感。所以说这也是我们做这个“中国的椅子”大赛的一个初衷。
去年第一届我们作为发起人，同时邀请了相关的学术机构、高校、协会等一起来参加，去年做的很好，去年只有三个月的时间从创意的产生到筹备到很快的形成作品、展览和评比，三、四个月时间形成了很好的规模和影响力，而且最让我感动的是，这短短时间为什么能形成这么好的影响，是因为太多的设计师们、学者们、企业家们都充满期待，都一直在期待有这样一件事情、有一个平台让他们来表达自己、参与这个事情，形成一种共同力量，甚至让我感动的是，还有许多来自台湾的老师、许多已经在院校当教授颇有行业地位的学者、著名的设计师，他们作为学生来参与，在评奖的时候，他们说道我们来当学生、来做作品其实是冒着很大的风险，但是我不管，我觉得这个事情太有意义了，我们一定要参加。因为这件事情像涟漪一样激起了很多人的共鸣，当下很多圈内的就像这个产业链里面的、包括文化圈层的、设计圈层的人一直在想这件事情，一直有种顾虑和担心，也非常有使命感，所以这件事情就把我们凝结在一起，所以去年这件事情一下子就跳出来了，去年是跳出来、长出来，那么今年我们准备时间长一点，春生秋收，起承转合，去年是起，今年就是承，承其实是我们把它承载下来，去转化，今年我们会做更多的工作，今年我们会把刚刚讲的两个转化变为实际行动，第一个转化就是驻地计划、驻场艺术家计划、设计中心计划，第二个就文化品牌，我们要打造“中国的椅子”文化品牌，形成中国的一个文化，国艺的品牌，我们要在家具行业、国艺行业、设计师行业、艺术文化行业里面形成一个更强大的共鸣。
记者：本次大赛期间将推出木艺设计师驻地计划，请问该计划重点引进什么类型的设计人才？东阳家具企业希望与设计师达成怎样的合作发展模式？
沈斌：设计师是这样子的，我们刚刚讲到我们一定是做一个平台，现在是一个商业平台和渠道平台，做木雕城、国艺中端，我们想转化成一个创新平台，我们想做一个什么样的平台呢，我提供物理空间然后呢我们引进中国的椅子吸引一些当代的设计师，包括家具设计师、工艺设计师、环境设计师和一些跨界设计师，他们在不同的层面介入到我们产业设计链，嫁接到我们的第三方——东阳3000多家的木雕企业，他们强烈的需要这种外来的设计师给他们导入，帮他们产出，提升产品内容，其实都是这种需求。
记者：东阳中国木雕城二期作为“浙商回归”重点项目，目前建设与运营情况如何？
沈斌：木雕城是复星投资的这么一个大的平台，总体大概80万方，也是基于这几年复星集团提出“大文化”、“大旅游”、“大健康”的新产业方向来延伸的这么一个产品系列，那么国艺刚好是在当下文化回归的状态，而国艺产品恰恰能够将中国文化融入当代人生活的一种产品，在日常的起居、生活里的一把桌子、一把椅子、一个茶杯，其实都是中国文化进入生活最简单的传播，不是那么教条，所以说这种产品恰恰是当下的需要，是巨大的市场机遇，也是我们觉得一种使命的需求。顾总顾广昌复星集团董事长提过一句话要中国文化进入当代人的生活点点滴滴中，走进千家万户中，那么如何走入，这即使一个传播的力量、文化引导的力量、其实也是一个商业巨大的机遇，所以说在这种情况下，我们有东阳木雕城，当然我们还有上海的豫园、沈阳的御龙城，我们在全国在做国艺的、中国文化的原产地，我们在做大量的这种项目。
那么木雕城呢，刚刚讲到二期，期量很大，那么原来最早是一个市场，相对来说市场比较单一，它是一个供需的市场，那么到了前几年我们发现市场的供给模式和市场的平躺模式在中国快速发展面前已经慢慢跟不上节奏了，电商出现、中间渠道商越来越扁平化，这种简单的进木雕城买卖东西模式没有体现文化价值，旅游和文化体验感没有带入进来。所以到了木雕城二期，我们提出“商、旅、文”的计划，商就是市场，还是临商，旅，就是旅游，让商城里面融入一种体验感、愉悦感，快乐、有趣、好玩，在购买的过程中体验到愉悦感，不管是空间环境的营造还是购物服务的打造，我们要把旅游的概念打造出来。文，就是刚刚讲到我们能做的，很多产品和业态做不了的。文就是我们木雕、红木背后的文化内涵，包括文化内涵表象下的雕琢的过程、每个花型、每种材料其实都有很悠长的中国文化积淀，所以我们要把文化内涵挖掘出来，并且转化成当代人喜欢的模式，就像刚才讲的，可以体验、可以玩、可以自己去做做木作、可以看看大师的雕刻是怎么做的、可以看看这个花型、这个材料它的产地和故事，从产品的选材、设计、工艺的打造都可以体验到，所以我们想通过文化的打造和挖掘旅游，西方早就在做了，日韩的观光工厂，工厂都可以进行旅游观光，所以我们提出“商、旅、文”，以文推旅，以旅带商这个二期转型，当然这个转型我们已经做了很多实实在在的事情，我们已经在路上了，像东阳木雕博物馆、会展中心、物德工坊、四馆这些物理空间的打造，今天只是看到一个层次、场景，后续我们还要把更多的文化体验融入进来，会馆可以体验茶艺、还可以喝咖啡、品红酒、还可以开会看书、还可以做小的沙龙和交流，未来还会有精致的“中餐西做”，它是中国菜但是可以做的很简单、精致，我们让客人到这里来玩玩看看，舒适的在这个空间里面参展也好、还是来采购也好都可以有好的文化体验和交流互动。物德工坊是我们去年打造出来的，我们认为中国人是讲德的，德在哪里承载，其实就在物上承载，因为物的背后是人在创作这个物，中国人是通过创作物来传达他的精神、他的情绪、他对自己要求和态度，所以说我们提出来“物德工坊”，物有德、器有礼，中国人有别其他国家最伟大的地方。
记者：感谢沈斌先生的精彩分享，请你最后再用简短的话总结下这次活动吧。
沈斌：第二届中国的椅子原创设计大赛将持续围绕“寻脉·思行·创制”的主题宗旨，以寻脉中华文明为根本，以匠心工艺为指引，以中国木艺文化为载体，以当代创新设计艺术为纽带，跨越古今、横贯东西，将中国传统文化元素融入当代设计艺术，打造更专业化、生活化、国际化的椅具产品，使之适时适地迎合市场消费喜好、使用者生活习惯与审美诉求，并以之反哺家具产业发展。
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说起红酸枝，喜欢红木家具的人都很熟悉，但提起微凹黄檀，想必知道的人就不多了。微凹黄檀其实属于《红木》国标中五属八类中的红酸枝木类，是红酸枝木类8种材的其中一种。微凹黄檀的拉丁名为Dalbergiaertusa，商品名为cocobollo。

目前，市场上用来做古典家具的红酸枝大多产自缅甸和老挝，而微凹黄檀却产自于地球遥远的另一端:中美洲。微凹黄檀被当地人称作帝王木，一是因为它品质超群，二是因为只有高贵稀有的王室才能使用。

由于南美洲远离中国，中国古代的航海史上一直没有到达地球的另一头的南美洲大陆。近年随着中国商人在南美洲开发木材，发现了这一珍贵的树种，才开始少量进入中国市场并制作成高档家具。

性能分析

形：微凹黄檀的直径多数为20—30厘米，少数能达到40—50厘米，木材中心少数有空洞。

色：微凹黄檀木材刚刨切的时候呈黄红色，因其油性充足，其表面很快氧化，变成的橙红色，并有深黑色条纹，类似于老挝红酸枝的黑筋。三个月后，木材的颜色基本稳定。

香：微凹黄檀刨切时有比较浓的酸香味。

密度：微凹黄檀木质坚硬、细腻，油性较大，密度为0.98—1.22g/cm3，与交趾黄檀（俗称老挝红酸枝）的密度相当。

市场状况

微凹黄檀最早是在2004年开始进入中国市场的，起初由于人们对此种木材的认识不足，只能卖到硬杂木的价格，每吨大约7000元左右。2005年经过广东省林科院的鉴定，才确定为此种木材为红酸枝木类微凹黄檀。

随着2007年高档木材价格的走高，属于红酸枝木类的微凹黄檀的价格也升至4.7到5万元每吨，2008年随着市场行情的变化，又有所下跌，现在的价格为每吨3.5万元至4万元左右。

微凹黄檀的进口一般通过广州，所以最早使用这种木材制作高档古典家具的厂家多集中在广州、东莞一带，随着近两年人们对这种材质认识的提高，目前上海、北京已经有部分厂家在使用。

微凹黄檀现已经被濒危野生动植物种国际贸易公约CITES第14届缔约国大会提案列为二级濒危保护树种。现在只有微凹黄檀的半成品才能出口。

有专家分析，微凹黄檀的纹理漂亮，有的似黄花梨般行云流水的纹理，还有人们喜欢的“鬼脸”，并且油性比较大，不易开裂，容易出包浆。但因为此种木材进口中国比较晚，而且明清时期没有使用此种木材的经历，人们对这种木材的认知程度较低，影响了它的推广及销售。相信随着人们对此种木材认识的提高，再加上进口地微凹黄檀存量的减少，限制出口，该木材的市场价格估计会日益攀升。

运往中国的新西兰原木价格维持稳定。海运费用减少了2-3美元每JAS立方米，但新西兰元兑美元走强，抵消了船运成本下降带来的收益。总体来讲，新西兰出口原木在WharfGate的價格12月份平均减少5新西兰元/每JAS立方米。
中国对新西兰原木的需求仍然持稳，每天港口的软木原木发运量为80,000立方米。但原木库存继续在中国下降，此刻达265万立方米。库存水平在全球都有所下降。
多数原木出口商希望1月份的销售能稍微提高价格。中国买家应该尽量在新年之前清货。
上个月有报道称，由于担心水污染，太仓港可能会禁止目前熏蒸北美原木的做法。然而，太仓和常熟同意将熏蒸期再延长1.5年。这缓解了中国原木买家对供应的一些担忧。
去年11月，人民币兑美元汇率继续企稳，12月初兑美元汇率走强。这为中国原木买家提供了一定的保障。