绥芬河国林木业城面向俄罗斯林业资源合作开发\如何判断古董家具的年代？
边境经济合作区作为绥芬河经济和产业的支撑点，其地位的重要性不言而喻。产业规划面积16.5平方公里，总体规划为“三园一基地”，即龙江进出口加工园、中俄国际物流产业园、中俄电子商务产业园、国家木材储备加工交易示范基地。园区一直以进出口贸易为牵动、产业项目建设为依托、充分利用国际国内“两种资源”、“两个市场”，强力推进“出口抓加工、进口抓落地”的战略部署，打造面向东北亚，服务黑龙江的中俄现代产业集群。
“出口抓加工，进口抓落地”，成为边境经济合作区未来产业的着眼点和落脚点。
绥芬河国林木业城项目，现场施工者一度超过千人。时间是最公正的考官，一年匆匆过去，国林木业城未负众望，成为边合区项目答卷中浓墨重彩的一笔。
去年3月，国林木业城项目破土动工。夜间最低气温甚至在-15℃，工人们都穿着厚厚的保暖衣物，低温寒冷的天气同样成为施工的一大挑战。现如今的国林木业城，占地33万平方米的30栋标准化厂房整齐宽敞，108座干燥窑，库房、办公楼、商务酒店、产品展销厅，一应俱全。
国林木业城投资有限公司总经理李留彬在接受采访时说，他们一年来几乎没有休息日，为了抢工期，无论是项目负责人还是一线管理者都驻扎在施工现场，随时有问题都可以找到解决的人。项目承载了绥芬河市乃至全省林业转型升级和面向俄罗斯的林业资源合作开发。
李留彬说，国林木业城是一个庞大的工程，各项手续几乎涉及到了全市各个部门，这些部门对项目的相关手续审批都以最快的速度办理，为建设争取了宝贵时间。“若不是地方政府办事效率高，可能现在还没有开工。”
为全面贯彻省委、省政府“出口抓加工，进口抓落地”的战略思路，边境经济合作区依托国际进出口贸易传统优势，通过园区平台和科技创新，拉长产业链条，推进企业裂变升级，推动产业发展。建设“五大产业链”，即木材精深加工产业链、中俄现代物流产业链、国际电子商务产业链、轻纺机电产品产业链、俄罗斯有机食品加工产业链，打造产、学、研一体化发展模式。随着基础设施及配套设施的完善，边合区招商引资工作收效明显，一批财源支柱企业、产业龙头企业、五百强企业落户边合区，使边合区发展产生了裂变效应，正在聚集国际性的人流、物流、资金流、技术流和信息流，形成了良好的发展态势。目前签约入区项目100个，国林木业城、曲美家具生产基地等52个项目开工建设，固定资产投资实现22亿元。达远绿色食品、森鑫木业2个项目正式投产，森雅木业，山鑫木业等10个项目试生产。
边境经济合作区企业森雅木业厂长李孟发高兴地说：“新厂不仅环境好了，厂区面积也大了。公司刚刚投入试生产，就引进了一台德国的截选锯，这设备完全电脑操控，订好了数据，你要什么规格的，多少块，一块不多一块不少。”设备的改进为的是产品的升级，产能的扩大。森雅木业生产的高档橱柜远销欧美，入驻边合区是森雅木业扩能改造、提档升级的重要一步，李孟发说：“保守估计，来年产量将会达到800立方米以上。”
森鑫木业总经理李国良在接受采访时说，原有的厂区面积、库房面积、配套设施已经无法适应企业发展需求，移居边合区之后，厂区面积从不到8000平方米拓展到2万余平方米，生产能力提升了近10倍，今年的生产量较去年至少要翻一番，销售收入有望突破5000万大关。（记者杜怀宇）
如何判断古董家具的年代？每个年代都有特定特征！好家具难保存！由于木材的氧化比较快，目前市场上多见明清时期老家具，而明清以前的家具基本上使用本地柴木很难保存下来。所以我们现在所说的老家具基本上就是默认为明清时期家具，而明代以前只有偶尔出土的小件残件。
我国的起居方式，基本上可以分为两个阶段，也就是唐宋之前的席地而坐和唐宋以后的垂足而坐。这两种起居方式决定了中国家具的发展轨迹，汉唐之前的家具大都比较低矮，并且以案几为主；从西晋开始，受西域影响，席地而坐的观念逐渐开始转变，胡床开始成为主流社会的常用家具，并经过唐代的演变，发展出了凳、扶手椅、桌子等家具。
自宋以来，中式家具的制作方式和样式基本上变化不大，只是宋元时期家具较为粗犷简洁，受北方民族文化影响较深，但宋代制作工艺严谨、造型优美，显得秀气轻巧，并且造型上讲究格局对称和均衡。而元代则形体厚重，尺寸较宋代大，而且纹饰也较宋代多。
到了明清时期，家具也逐渐形成商业化，江南和南海沿岸成为家具的重要产地，使得明清家具品种变得齐全，功能完备，具有较高的艺术水准。明代嘉靖以前家具的制作工艺主要是漆木工艺，16世纪中期起，家具制作用材日益考究，硬木家具逐渐受到广泛采用，这跟海禁开放后南方及东南亚高档红木和名贵硬木的输入有直接的关系。
清明时期的家具制作风格各异，在清代逐渐形成家具的三大产地，及苏州、广州和北京，其中以广州样式最为新颖，苏州制作最为精美，北京最为大气，所以在清代就有“广东样、苏州匠”之说。除了这三个地方之外，南方还有沪作（上海）、甬作（宁波）、瓯作（温州）、闽粤作，北方有鲁、晋、冀、陕作家具。
一般来说，明代家具传承自宋元，在风格上仍然比较简洁明快，只是品种大为丰富起来。明代家具用料较宋元讲究，多用花梨、紫檀、鸡翅木、铁力木等硬木，造型稳重大方，轮廓简洁舒展，线条极具张力。总体来说，明代家具风格清新素雅，造型端庄稳重，具有浓郁的书卷气。
而清代家具更加注重繁缛的造型和纹饰，装饰性的吉祥纹饰被大量使用，用料更为讲究，处处表现出雄浑、迤逦、华贵和精致。明代家具分类详尽、功能更加明确，除样式繁多之外，家具的尺寸比明代家具宽大，部件用料也随之加大，总体来说趋向于笨重。
关于历代家具的风格，文字的描述是难以准确表达的，不管什么样的古玩，都需要长期的观察和研究才能做到了然于胸。所以，大家可以多去博物馆观察实物，和家具收藏家交流学习，眼力只有在不断的学习中才能提高。
园区已入驻生产企业32家，主要生产地板、单板、指接材、刨光材、地板刨片、复合地板芯材、家具部件等，产品远销日本、荷兰、英国、加拿大、新加坡、意大利等国家。园区年营业收入60亿元，出口创汇1240万美元，实现工业产值20亿元，税金3500万。
入园企业--绥芬河市奥润木业有限公司从2011年开始生产单板，企业本着诚信做人，质量第一的原则，逐步发展壮大。
本企业位于绥芬河国林木业城产业园内，依托口岸城市绥芬河和原木出口大国俄罗斯，现年生产单板量达到70万平方米以上，年产值在3000万元以上，产品以柞木单板为主，主要销往长三角、珠三角、大连、吉林等地。
公司秉承着“诚信做人，质量第一”的原则，在发展中坚定不移的走创新改革之路，在改革不断深化，开放不断延伸的今天，努力打造具有国际先进水平的木材加工生产企业。
尽管非洲锯材的FOB价格整体坚挺，但到目前为止，非洲当地市场第二季度的原木价格几乎没有变动。价格无变动的原因尚不清楚，但部分原因可能与中国对西非原木的需求放缓有关。原木价格持平的另一个原因可能是，中国进口商家对锯材和大规格的锯材或板材更感兴趣。人们对锯材的兴趣集中在更大的尺寸和短的长度上。不过非洲供应商认为，只有时间才能证明这是否是市场需求模式的长期变化。6月上旬，非洲当地沙比利原木（LM）报价FOB290欧元/立方米，红花梨（LM）报价FOB300欧元/立方米。
（记者ｍａｎｄｙ）
历经两年的发展，企业实力和品牌影响力在业内外产生了一定影响，受到了各方面的关注和好评，公司秉承“树立央企品牌，搭建合作平台”的经营方针，积极践行“社会、经济、环境”和谐可持续发展理念和企业文化，以负责的态度经营企业、回馈社会、实践环保和践行减排理念，倡导员工低碳健康的生活方式，推广可持续性发展项目，提高人才社会绩效，在全社会营造了依法经营、诚信经营的良好氛围。
此次获评“中国质量诚信企业”必将进一步提升国林木业城在业内外的知名度和美誉度。国林木业城将以既得的荣誉，恪守质量诚信和社会责任，以更好的质量、更完善的服务回馈市场。为中林集团做大、做优、做强作出贡献。
红木家具厂内，工人正在进行雕刻。京作家具继承了明式家具结构造型方面的优点，更加突出了雕刻装饰功能。资料图片鹿角椅清明上河图罗汉床束腰香几水龙纹宝座
从明代的文人家具到清代的宫廷家具，“京作”家具的产生和发扬，呈现出从“结构”到“样式”的转变。在对前代家具结构的吸收基础上，在使用者:清代帝王的审美取向影响下，注重装饰、瑰丽堂皇、深沉大气的京作家具自然而生。作为室内陈设装饰的一部分，京作的艺术特色也与其他艺术品类，如瓷器、漆器、玻璃器、绘画等有相通之处。直到当代出现的一些硬木家具款型，也有不少京作的痕迹。与此同时，京作家具制作工艺也传承至当代仿古硬木家具的制作上，成为京作经典的组成部分。
从明式家具到京作起源
如果研究以宫廷家具为主的清式家具，雍正时期往往被视为“明式家具”的终结点，清式家具萌芽的起点。古典家具专家周默在所编著的《雍正家具十三年》中认为：“在这个时期，传统家具从艺术走向实用、从简约走向繁复、从传统走向中西合璧，这就是雍正十三年家具总的特点。”以清宫造办处所制家具为代表的京作，无疑是宫廷家具以及清式家具最精华的部分。
京作家具吸收了其他区域如苏作、广作的特色，并在前代家具特色的基础上，开始融入皇帝“亲力亲为”的设计，皇帝的个人趣味，决定了“京作”选材、样式、装饰手法上的诸多特点。在现有资料中，可以见到当时的皇帝雍正强调皇家用品的“内廷恭造之式”，他曾下旨：“朕看从前造办处所造的活计好的虽少，还是内庭恭造式样。近来虽其巧妙，大有外造之气。尔等再做时不要失其内庭恭造之式。”
周默在《雍正家具十三年》中认为，雍正时期的家具在传承宋明理学与引入西方思想之间实施交叉。虽然其主要风格仍保持优秀的明式，但已有走向明式家具反方向的迹象，从而直接导致清式家具的产生。从雍正时期开始，家具无论从样式还是材料均呈多样化，且开始朝更加实用的方向过渡，并非一味追求艺术性，并出现不少家具新品种。京作，也便在吸收其他派别的基础上，在皇帝的个人干预下诞生。
京作工艺逐渐明朗
在用材上，从雍正皇帝至整个清代，紫檀、红酸枝是最被看重的材质。雍正皇帝对黑色格外受偏爱，除了黑漆或黑漆描金或加嵌螺钿制作的家具，木质细密、木性稳定的紫檀在雍正一朝成为宫廷家具的主流。紫檀木性稳定，不翘难裂，因其质地如缎似玉、色泽耀眼逼人、沉穆典雅，一直深受皇宫及达官贵人的赏识，在历史上，其价值远高于海南黄花梨。在上世纪八十年代王世襄的《明式家具研究》出版之前，紫檀家具在古典家具收藏界及各国大博物馆的收藏名单中一直名列第一位。在清朝后期，随着紫檀资源枯竭，红酸枝因质感颜色接近于紫檀而成为主角，登上历史舞台并风行至今。
在家具的样式和材料上，也呈现出多样化的趋势，并向实用的方向过渡，并非一味追求艺术性。“石面”、“黄蜡石面”等家具部位的用材也常见于皇帝的批复旨意中。同时，西洋元素被大量引进，例如玻璃用于插屏、座屏、桌子等。到了乾隆时期，家具装饰力求华丽，与各种工艺品相结合，使用了金、银、玉石、珊瑚、象牙、珐琅器、百宝嵌等不同质地的装饰材料，追求富丽堂皇。
在家具用材上，形制“放壮”、“做粗”、“做厚”成为必然趋势。在雍正皇帝的批示中，可常见“腿子下截放壮些”、“底板做重些”、“其足要做粗些”等字样。在装饰纹样上，不同于明式家具强调写意、注重留白的艺术风格，从雍正皇帝开始，繁复细密的装饰传统开始流行，倾向多重的视觉效果。在历史资料中有诸多此类记载，例如“四方宁静屋内新安的屏风后面太素”、“玉堂富贵供花……此花甚单，着将碎花朵配些”，对“画珐琅大玉壶春瓶”上的龙纹要求“往清楚里画”。家具装饰娟秀雅致、雕刻严谨工整，体现着清朝尚装饰的美学传统。
京作工艺在当代一直被沿用
直到今天，在当今古典家具市场上，京作仍然备受推崇。大气典雅的皇家气度，使家具不单单是使用品，也成为室内陈设方式的组成部分，皇宫椅、宝座等经典器型的使用，更容易烘托出室内的与众不同的大气。此外，京作家具中的经典器型，也逐步渗透到日常百姓生活中，在上个世纪80年代以前，都是重要的日常用品。
北京皇林苑古典家具有限公司董事长杨燕出生在有“中国京作古典家具发祥地”之称的河北涞水县，在清朝故宫成立造办处之时，从全国各地选拔能工巧匠，其中便有涞水人。京作技艺经过这些宫廷工匠多代的师徒传承，在涞水开花结果。杨燕回忆说：“小时候，正屋一进门，便是一张方桌，两边是闷柜，可以当椅子用，打开盖子还可以储藏东西；方桌后面是一张条案。门两边分别摆着三联柜和卧柜，当时家家户户都使用这样的家具。”
在上个世纪九十年代初，古典家具刚刚在北京市场活跃时，还是广作家具独占市场鳌头，随着时间的推移，京作家具的魅力逐渐被发掘。杨燕介绍说，如今市场上多种符合现代人生活的家具样式，不少便脱胎于京作家具。“例如沙发，就是传统京作中经典器型:宝座的延伸，只不过宽度加长。京作家具有着严格的尺寸要求，例如京作中的宝座一般是42厘米至45厘米高，在外形上与广作宝座相似，但是实际上比广作更高、更大。正是这样，京作家具往往也具有其他派别没有的大气气度。”
除了经典器型的传承，京作工艺至今有着强大的生命力，行业内的古典家具的制作流程，一直沿用着明清时期的工匠做法。工具虽有进步，但在业内人看来，手工制作、传统方法，才能保证家具的“原汁原味”。
京作经典
水龙纹宝座
初观宝座即觉霸气，用料厚实，采用屏风式座围，内饰双面满雕龙纹，座面下高束腰，饰以水纹，三弯腿，腿足外翻浪花水纹，腿下带托泥，背板以大拐子纹为主角架，颇显王者风范，其间配以满雕水龙纹，整体粗犷中可见细腻，疏密有致。这件宝座纹饰密集繁丽，雕刻手法圆润浑厚，达到纹样栩栩如生的效果。
赏析
京作家具继承了明式家具结构造型方面的优点，更加突出了雕刻装饰。在雕刻手法上，丰富了各种浅浮雕、透雕、镂空等方法。正是由于木材纤维柔韧性好，能承受繁缛的精雕细刻，紫檀被作为宫廷家具首选用材。在雕刻中，紫檀可以横向、纵向走刀，木质不崩不裂，许多在紫檀中穿枝过梗的雕工可达数层，使中国传统的木雕技艺得到充分展现。红酸枝是清朝中后期在紫檀渐被用尽时出现的一种替代材料，它在许多方面都与紫檀接近，也很适合精雕细刻。
清明上河图罗汉床
这款罗汉床背板雕刻取材《清明上河图》，纹饰繁琐复杂，雕工精微细致，床体硕大，鼓腿彭牙，满雕拐子龙纹牚，很有力量之感，整体庄重肃穆。
赏析
在纹样上，清代的京作家具纹样更为丰富，夔龙，夔凤，拐子纹，蟠纹，兽面纹，雷纹，蝉纹，勾卷纹等，无所不有。除了皇家专用的龙纹，京作家具还从皇宫收藏的三代铜器玉器和汉代石刻艺术中吸取素材装饰在家具上，时常能看出仿古璧的图案装饰。例如清代中期，京作宫廷家具上出现了一些从古玉上借鉴过来的涡纹卷珠及玉璧形象的纹样，这种纹样在清中期家具中较为流行，广泛见于京作宫廷家具的宝座、床榻、几案、椅凳、屏风上。
束腰香几
香几是为供奉或祭祀时放置焚香炉的一种几，也可以陈设花瓶或花盆。还有一种小几，放在书案上或条案上专门陈设古玩器物的。香几有高矮之别，样式繁多，以供清玩。这条香几边缘起拦水线，规范典雅，雕工精美。
赏析
明高濂《遵生八笺·燕闲清赏笺》中关于香几的描述很详细：“书室中香几之制有二，高者二尺八寸，几面或大理石、岐阳玛瑙石，或似骰柏楠镶心，或四、八角，或方、或梅花、或葵花、慈菇，或圆为式，或漆、或水磨诸木成造者，用以阁蒲石，或单玩美石，或置香椽盘，或置花尊以插多花，或单置一炉焚香，此高几也。”
故宫博物院研究员周京南表示，从馆藏文物中可以看出，当时故宫内务府造办处制作了大量的嵌珐琅片香几、嵌玻璃香几等，这些镶石嵌玉的京作家具用料奢靡，如在家具上嵌铜、嵌珐琅、嵌玉石、嵌象牙、嵌珠宝、嵌玻璃等，以求达到富丽堂皇、新奇出彩的效果，形成了“求多、求满、求富贵”的风格特点。
鹿角椅
此椅造型别致，四条腿用四个鹿角制成，角根部分作足，形态恰好形成外翻马蹄。椅腿向里的一侧横生一叉，构成支撑坐面的托角根。靠背扶手用一只鹿的角做成，正中用两个角把坐面和作为椅圈的鹿角连在一起，椅圈的角从搭脑处伸向两边，构成扶手。
赏析
清朝统治者宣扬“以弓矢定天下”，皇帝把行围打猎所获鹿角制成鹿角椅，既炫耀了谨遵祖制之功，又将其作为教育后代的教具，鹿角椅本身充满了强烈的政治色彩。清代京作家具不仅要满足使用功能，还要从用材、纹样、陈设方式等多方面体现皇家权威。京作家具在设计上与皇宫建筑及陈设融为一体，偏爱厚重的造型、庞大的体态；在纹饰上，将各种龙凤与瑞兽纹样装饰于家具表面，体现祥瑞文化。
（文/记者冯静）
