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绥芬河口岸进口板材大幅增长\2020年7月绥芬河口岸俄罗斯木材价格行情

时间:2020-10-11     人气:757     来源:     作者:
概述:从黑龙江出入境检验检疫局官网获悉,截至2016年11月底,绥芬河口岸进口板材33867批、174万立方米、39039万美元,同比增长30.09%、40.32%、32.89%。其中,主要种类为落叶松、白松、樟子松、水曲柳等板材。针对口岸板材进......
从黑龙江出入境检验检疫局官网获悉,截至2016年11月底,绥芬河口岸进口板材33867批、174万立方米、39039万美元,同比增长30.09%、40.32%、32.89%。其中,主要种类为落叶松、白松、樟子松、水曲柳等板材。
针对口岸板材进口的快速增长,绥芬河检验检疫局一是加强对进口板材的检验检疫监管,对可能携带的检疫性有害生物进行筛查,防止有害生物携带传入,保障国门安全;二是积极营造便利通关环境,结合关检合作“三个一”对进口板材开展“一次申报”“一次查验”,提高通关效率,节约企业成本,促进板材进口便捷高效通关。


7月份,绥芬河口岸俄罗斯落叶松原木直径18-20cm、一二等材报810-820元/立方米,一二三等材报750-780元/立方米。
白松直径14-20cm报740元/立方米。
绥芬河俄罗斯远东桦木原木中径级、优质材报850-900元/立方米,加工材报600-700元/立方米;小径级、优质材报780-800元/立方米,加工材报600元/立方米以下。
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  • 2016年1至11月,黑龙江绥芬河口岸进口板材174万立方米、货值39039万美元,同比分别增长40.3%和32.9%,主要进口种类为、、、、等。据分析,板材进口大幅上涨的主要原因是:自2014年至2017年,我国将分三步全面停止我国天然林的商业性采伐,天然林的商业性停伐使得我国对进口木材的依存度大幅提升;俄罗斯关税政策鼓励板材出口,而对出口原木征收惩罚性关税,刺激板材对华出口。为此,绥芬河局加强进口板材检疫查验力度,强化风险评估,重点筛查高风险的检疫性有害生物,保障国门生态、生物安全;同时,加强对进口板材的检尺监督管理,维护贸易各方的合法权益,促进了的大幅增长。

    文/吴少菊图/受访者提供

    导语>>>

    “我希望我的藏品不是收纳在保险箱里等着它升值,”钱轶士反复重申,“我希望藏品能服务于生活,通过生活来滋养我的性灵并提供创作灵感。”

    人物名片>>>

    钱轶士

    钱轶士,字轶水,号轶园轶士。1977年生于上海,1997年毕业于上海工艺美术专科学校绘画专业。现为上海博物馆馆员,上海博物馆古书画人工临摹组组长,上海文物博物馆学会会员,上海视觉艺术学院兼职讲师。

    2015年11月底,半个多月的画展圆满结束,为此筹备忙碌了多个月的钱轶士又再次回归日常的工作与生活状态:中国山水画家与藏家,两种并行不悖的身份。

    钱轶士的主业是绘画,供职于上海博物馆,为古书画人工临摹组组长。过去的2015年中,他与几位前辈益友在上海联合奉献了两场中国山水画展,展示了他在传统山水画上的多样探索。

    “钱轶士画法以两宋为宗,以北宋之遥阔气势表现南宋之氤氲润泽,于景致构思上却又充满冥思玄想……”策划“画里乾坤:钱轶士谢兴涛双个展”的熊宜敬教授一语道出钱轶士画中真意,“观其画,海天一气,峰岩飘渺,其间高士隐者、仙道儒释、松鹤瑞兽……皆悠然自得。”

    钱轶士十分推崇宋代的审美,更将这一时期奉为中国文人审美的最高峰。绘事创作中充满对其时隐逸洒脱风范的怀想之余,他也更加偏好收藏这一时期能够传达出澄明静穆、中正仁和之格调的器物。

    收藏一个时代的真实气息

    习画的艺术素养,令钱轶士对中国艺术有了更为深刻地理解,同时也极大地影响了他的器物收藏理念:他关注的不仅是“古物”之本身,而是期待通过收藏,实现物与物之间的组合,通过“今人”与“古物”地互动,追寻属于那个时代的审美与气息。

    上世纪九十年代末期,为更好地临摹古画,钱轶士开始有意识地收藏古人真迹作为学习范本,滋养创作。在那个时期,“一般的古旧书画还不贵,两三个月的工资就可以买到一张明代的红金扇片了。李鸿章、曾国潘的对联也就几千一对。”回忆起那时的收藏,钱轶士激动之余,言语间还很是有些悔憾。“当时买东西,价格如果高出心理价位一百元也不会要,因为机会多,想着以后还会碰到,所以比较挑剔。哪知许多机会过后就再也碰不到了。”未能入手历来价昂的宋元书画,钱轶士至今深以为憾。

    清晚期花梨木玫瑰椅

    古代书画真迹较之画册能更好地提示艺术创作风格与技法,是钱轶士汲汲渴求书画门类收藏的原因所在。更为重要的是,他试图感受其中所传达出的那份真实的时代气息。“文物收藏和鉴赏是一种与古代世界相联系的审美活动。”在钱轶士看来,“文物令人着迷之处,不在物之本身,而在于对物所处那个时代的追忆与感怀。”

    书画之外,钱轶士渐渐开始扩展感知古代世界的维度,收藏门类愈加丰富:铜器、瓷器、漆器、雕塑等,涉猎广泛。与古代文人生活相关的器物,成为他收藏的着眼点。因其眼光独到,早前朋友间还曾戏称他为“钱老板”。

    与一般藏家追求系列收藏不同的是,钱轶士的收藏,旨在建构一个空间,用这个空间来体验古代文人的生活方式。而家具,这一空间中的重要元素,也成为他收藏的重点所在。2000年左右,他开始老家具的收藏,为完整这一返古的创作空间,奉上最重要的一个音符。

    轶园“逸”士

    上海市郊,一座二百二十多平方米的多层复式结构,正是钱轶士为自己构建的沉潜于“古”的空间,名唤“轶园”。新建筑中,老家具、古物文玩充斥其间,收藏之丰,颇令人有应接不暇之感。风格并非纯粹中式的轶园,也因此始终不离东方的传统韵致。

    清黑漆四面平台几,上置南宋安阳窑梅瓶、铜三峰笔架、直颈小铜瓶。

    现任教于上海大学美术学院国画系的硕士生导师汤哲明先生,直呼轶园似小型博物馆,更以“顶级隐士”一词来形容居于轶园的钱轶士。八房三厅,外加一个露台,轶园每个独立的空间,在钱轶士的细致搭配中都带上了属于各自的味道。而不同的风格或形制,都寄寓着他同样的一份对古人生活方式的向往之心。

    轶园中,最能感受钱轶士之“逸士”气质的空间,首推士林馆,用以会客与研古。一具明代的书格中放满了线装书,古籍与高古家具搭配陈设,与布置典雅的文玩、茶器一道,回归宋明时代的文人生活。位于轶园二楼的万安堂,是钱轶士平时宾朋雅集的空间,呈现出晚清苏式厅堂的格局。此格局以红木七屏风罗汉榻为中心,配以翘头案、四椅二几、石头琴桌与博古柜等,几案上鼎彝瓷杂并列,凸显出热烈庄重的氛围。

    “一个生活空间的营造,最重要的是平衡,这种平衡可以是和谐,也可以是对比,来源于对文化的整体认知与把握。因此物与物之间的审美档次(并非价格)不能差距太大,否则就会失衡。”对于陈设,钱轶士借鉴了不少古籍中记载的诸如“类多量少、意正形雅”等的营造巧法,也形成了自己独到的见解。“比如一件明式黄花梨家具上挂着一件商品画,一件龙泉宋瓷和一件乾隆粉彩陈设在一起,这样的场景我们偶尔能够见到,后者在博物馆里或许可以,但在一个自然的起居空间中就显得突兀了。”钱轶士的选择是让古器物融入生活,“让古物与古物之间,古物与人之间尽量产生自然的关联与互动。”

    让古物融入生活,艺藏互长

    多年浸淫绘事,令钱轶士在器物收藏的过程中,较一般藏家有更为敏锐的审美认知;加上艺术史的修习,令他能够掌握历代艺术风格地流变以及和社会的种种关联,也促使他不仅能从审美的角度,更能从历史的角度去看待每一件文物。“这个纵向的坐标很重要,这使我的收藏不会盲从,不会受市场和环境的左右。”钱轶士语带自信。

    而藏品愈丰,于日常生活中的朝夕相伴,也令钱轶士对古人的审美、对器物所属时代的真实气息能有更真切地感受。这些又反过来滋养着他的中国画创作,形成高古、玄远的独特面貌。

    “最初我面对钱轶士作品的时候,觉得变幻莫测,虚幻缥缈,后来接触的多了,发现其实诀窍在于留白。”当代书画金石学者俞丰老师指出,“他的留白在于脉络,近景部分的烟云是有脉络可循的。这个脉络源于他收藏的老物件,诸如收藏的青铜器上的纹样和装饰。”

    清晚期红木文盘,上置清早期钟馗见福竹雕笔筒,清中期黄杨木灵芝如意,清中期寿山石雕小罗汉。

    钱轶士收藏的初衷即是为创作汲取养分,而集其收藏于一体的轶园,是他将生活与工作融为一体的空间。这些带有一个个时代符号的古器物,大部分存于轶园中单独设立的库房做囊匣收藏,平时陈设出来的只是一部分。除一些体量大的老家具,基本作固定陈设之外(椅凳类也会换着使用,以人气养护),轶园中的空间摆设常依钱轶士的创作状态定期更换。

    李渔《闲情偶寄》有云:“幽斋陈设,妙在日异月新。若使骨董生根,终年匏系一处,则因物多腐象,遂使人少生机,非善用古玩者也。居家所需之物,惟房舍不可动移,此外皆当活变。何也?眼界关乎心境,人欲活泼其心,先宜活泼其眼。”

    清早期榉木酒桌,上置宋代登封窑玉壶春瓶。

    钱轶士显然深谙此道。正是轶园中这种日常生活氛围地营造,令他的画作能够自然而然地熏染出古意来,而不仅仅是通过临摹绘画习得。

    “我希望我的藏品不是收纳在保险箱里等着它升值,”钱轶士反复重申,“我希望藏品能服务于生活,通过生活来滋养我的性灵并提供创作灵感。王国维在论古诗时提到了‘隔’与‘不隔’的观点,认为‘真’则‘不隔’。当我们有了‘真古’的感受,读者和文字之间就会‘不隔’,摹古之后的创作就会‘活’,这是研习传统绘画的正确巧法,也是我收藏古物的初衷与目的之所在。”

    来源:《古典工艺家具》杂志

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  • 记者从绥芬河铁路南站货场了解到,最近一周原木过货量大幅增加,平均每天到货在10列至15列,原木占一半左右。本周白松、落叶松价格小幅上涨,其他树种价格相对稳定。9日,记者在铁路南站货场看到,停靠在铁路线的木材车辆占据了大部分铁路线,装载原木的列车数量最近有所增加。据绥芬河市一家经贸公司的木材销售负责人介绍,在经历半个多月的升温后,本周价格上涨趋势放缓,白松和落叶松价格小幅上涨,涨幅在每立方米20元左右,其它树种价格基本保持在上周的水平。过货量持续上涨,其中原木过货量增加明显,平均每天到货量在8列左右。
    据绥芬河市南木材一家加工厂负责人介绍,受季节因素影响,北方建筑工程相继开工或准备开工,绥芬河木材供应主要集中在东北、京津以及河北一带,北方建筑工程项目开工对于绥芬河市木材使用量起到很大带动作用,最近白松、落叶板方走货速度比较快,工厂订单比较紧,工人加班加点,大多数木材加工厂也将迎来一年中最为忙碌的黄金季。

    我们将历史分别重现到明朝永乐年、正德年和清朝的康熙年至乾隆年间。这几个时段,正是中国封建社会分别处在鼎盛的时期。这一时期,国家经济得以迅速地发展,朝廷、权贵、贾商都积聚了大量的财富。上至朝廷,下到贾商,国人固有的奢华心态得以充分地释放。于是,朝廷修皇宫,皇爷修王府,大臣修廷院,富贾修园林。举国,由上至下;由北向南;从东到西,到处修宫建院。由于受中国建筑特点所决定,国内木材需求因此空前大量。

    [作者:张志扬]

    这几个时段,朝贡贸易和民间贸易相当繁荣。广州当时是中国对外通商最主要的口岸。人们对来自世界各地,大量云集到广州来的各种热带雨林木材,应付不暇。同时,当时社会也根本就不可能具有,现代植物学分类知识,人们缺乏对木材进行科学别类。于是,人们凭借木材的气味来区别木材的品种。就出现了“香枝木”和“酸枝木”这两大类木材。

    香枝木和酸枝木,都不是仅一种木材的专属名称。而是对来自热带雨林硬木中,带有香味或带酸味木材的泛称。酸枝木里有:白酸枝、红酸枝、黑酸枝。按现今植物分类学的科学分类,称作酸枝木的木材种类有许多。它们分别来自不同的国家和地区,包含着各种不同种类和品质的木材。所谓称之为香枝木的木材里,同样也包含着:海南岛产花黎,交趾花梨,安南产花梨,暹罗花梨,印尼花梨,苏门答腊花梨等地产的花梨木,甚至还包括花榈木。不排除称作香枝木的木材里,除了花梨木类外。同时,还包括其它产自热带雨林硬木中,带有香味类木材的可能性。

    香枝木这一名称,由于带有明显的地域使用性和缺乏应有的内涵,被用于特指海南花黎木的名称。在社会上,特别是在中国古典家具研究和收藏界里,颇有争议。至今,一直无法被广泛的接受和采用。

    [作者:张志扬]

    不理解的是:这种含糊不清,相互左右,不具科学、没有清晰界定的命名。为什么会在《红木》国家标准里,用来标注海南岛产花黎木。它客观上,是否又一次造成原本就已经不清不楚的海南岛产花黎木的名称,再搅上一笔。

    海南岛产花黎木的名称演义到此,大致分为建国前和建国后两个阶段。建国前的第一阶段,将海南岛产花黎木称为:花榈木、花梨木、海南檀、油格、糠格、黄花梨;建国后的第二阶段,把海南岛产花黎木称为:花梨木、海南檀、香枝木、降香檀、降香黄檀。

    以上这两个阶段,用来海南岛产花黎木称呼的名称中。有一些仍在民间某些地方流传并约定成俗沿续地使用着,如:黄花梨木、老花梨、油格。一些不易理解、不具内涵的,就没能沿续使用至今,如:糠格、香枝木。一些被科学重新赋予了新的定义,如:海南檀、花榈木、花梨木;个别的被更具表达的所代替,如:降香黄檀代替了降香檀。

    现代植物分类学将海南花黎木、花榈木、花梨木这三个名称,分别赋予了三种不同植物类别的植物定义。

    我们依据现代植物分类学的方法,把海南花黎木、花榈木、花梨木、海南檀、降香黄檀,新的科学定义。介绍给读者,给读者一个清晰的观点。

    [作者:张志扬]

    花榈木:按现代植物学的划分,它属蝶形花科、红豆属。它主要生长和分布在温带的地域,属温带性植物。在我国主要分布在湖南、湖北、浙江、福建、江西、广东、广西等地区。

    花梨木:现代植物学分类里,定属为蝶形花科、紫檀属。它与花榈是同科不同属的二种植物。花梨这种植物的家族相当庞大,生长和分布的地域也相当广扩。东南亚,印度洋、南美洲、非洲等国家的热带雨林里都有生长。人们已知的就有130多种,且蕴藏量相当丰富。

    海南花黎木:现代植物学分类里,把它定属为蝶形花科、黄檀属。称降香檀或降香黄檀

    摘自《国宝花梨》张志扬

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