浅谈明代家具的识别与鉴赏：贮藏遗美\缅甸花梨降价多红木家具普降10%

文/朱宝力编辑/蔡静琦

明清家具的断代应以文献史籍、传世与出土的实物或冥器、家具的年代款识以及可信的传世绘画作为参考依据，综合器物的造型、纹饰、工艺、材质以及老化程度等因素进行。明代家具没有明显的地域流派之分，特别是上层社会的家具更是如此。产自山西民间的高档次大漆髹饰家具与明代宫廷家具的造型往往惊人的相似。

黑漆嵌螺钿花鸟纹三屏榻(图1)，高84.5厘米，长182厘米，宽79.5厘米，又称“罗汉床”，出自山西，其造型简洁、端庄，与刻“大明崇祯辛未年(公元1631年)制”款的朱地填漆戗金云龙纹御榻(图2)如出一手，后者高85厘米，长183.5厘米，宽89.5厘米。明代宫廷漆饰家具的制作规模很大，内府各监皆有成造任务，限于自身能力，必然会招募各地优秀的民间工匠和艺人参与设计、制作，所以宫样传入山西等地，风格亦产生相互影响。

朱漆高束腰藤面小榻(图3)，造型为高束腰，腿木贯之，十分牢固；束腰间饰以绦环板，牙板和腿部饰以皮条线，腿部渐窄，下作内翻的矮马蹄足，与明朝嘉靖十一年(公元1532年)刻本《西游记》插图中的小榻相似。此榻通体糊蔴布披灰，髹朱漆，制作年代约为明代中后期，当年拥有者的身份非同一般。

朱黑漆暖床(图4)，面为藤屉，可坐可卧。其上部有五屏风式的床围栏，风格高古，中间高屏的造型与明代流行的插屏格式相当一致。床体为封闭的四面平式，前面中间的一块嵌板能推开，冬季可放入暖炉取暖，约为明代后期制作。《金瓶梅词话》中提到有描金暖床、洒金床炕、泥金暖阁床等高档漆床，应该就是指这种具备暖炕功能的卧具。这张暖床为我们了解明代的，尤其是明代北方的上层社会生活提供了极其珍贵的实物资料。

朱黑漆架子床(图5)，高234.5厘米，长237厘米，宽133.5厘米。其床柱上有檩头，下有柱础，檐间嵌绦环板，颇为古雅。床围的栏板为三块，平面弧顶。床体为高束腰，壸门牙子，香蕉式腿，内翻滚球踏珠式底足。最可称道的是，其床腿挖缺似一弓一弦，既轻盈秀美，又满足了架子床承重和稳固的要求，可谓匠心独运，堪称明代后期四柱帐架床的佳作。

朱漆肩舆(图6)，其靠背作盝顶坡状，庄重威严，中间的板芯精工透雕一朵圆形的缠枝牡丹纹饰，寓意主人富贵的地位；扶手用圆材，出头平切；下部饰有绦环板和壸门牙板，脚部并设踏板；两侧的腿柱上设有铜环，可固定抬杆。根据书籍资料分析，它可能为杉木制作，轻而牢固，通体髹饰朱漆，显示其拥有者必为明代上层社会中的贵族或高官，是一件极为珍贵的明代典章器物，约制作于明代后期。

明代的椅子到底有没有连帮棍，连帮棍的源流与演变又是怎样的？这一关系到明清家具断代研究的谜团，近年来成为了相关学术领域探讨的热门话题。笔者认为，明代椅子上的连帮棍是客观存在的，而且也是逐渐流行的。连帮棍具有连固、装饰椅子扶手以及围拦古人袍裾的功能，扶手立柱(弯曲者俗称“鹅脖”)与椅腿为一木连做的椅子，安装连帮棍的比例相较扶手立柱后缩的椅子更大一些。

朱黑漆南官帽椅(图7)，高101厘米，长58厘米，宽45厘米。此椅为槐木制胎，未糊布、蔴，木胎钻生漆后披漆灰，黑漆朱饰，虽然出自晋南，却颇似南方的工艺，或者原本即为南作。其造型为南官帽椅样式，椅腿垂直，有宋代框架椅遗风。扶手处的格角榫和朝板上部开光内的纹饰都具有早期性风格，特别是扶手的连帮棍为栏杆中常用的竹瓶顶花(或荷叶)式，风格高古，见于刊刻较早的明代南京刻本插图之中，约为明代中后期制作。

明代椅子中的连帮棍可能最先出现于南官帽椅上，因为其扶手方正，颇似一截栏杆，然后被别的椅子品种所移植。其演变轨迹大致为：竹瓶顶花式→竹瓶式→直棍大小头式→S形大小头式。根据版画观察，在明代时，带竹瓶顶花式连帮棍的椅子在南、北方皆有制作，甚至可能始于南方，而在硬木椅子之中笔者尚未见到，这也表明硬木家具的流行较晚，其起步时即已跨越了设计的早期阶段。需要指出的是，在北方，带竹瓶顶花式连帮棍的椅子也有清初时仿制或者重新髹饰的实物，应该综合各方面的因素加以鉴别。此外，明代版画中的椅子较少看到有连帮棍，应与在绘画、刻版时便于处理人物的形体和衣褶有一定关系。尽管如此，笔者还是检索出了多幅载有带连帮棍椅子的明代版画，在这些画中可以看出北官帽椅的连帮棍呈S形，表明这一造型在明代晚期就已经形成了。下期将进一步就此展开论述和分析。

来源：《古典工艺家具》杂志

5月26日，《沉香》标准制定工作第三次会议在海南省海口市举行。本次会议由中国林业科学研究院木材工业研究所主办，由国家林业局科学技术司、中华人民共和国濒危物种进出口管理办公室、全国木材标准化技术委员会支持，海南省香文化协会、海南省琼脂沉香博物馆、海南沉香收藏协会承办，由中国热带农业科学院热带生物技术研究所、海南省沉香产业协会、三亚沉香协会等24家沉香协会及企业共同协办。

国家林业局科技司副司长黄发强、国家林业局科技司标准处处长冉东亚、国家濒危物种进出口管理办公室植物处副处长袁良琛、海南省文学艺术界联合副主席扈大荣、我所党委书记邓侃、我所副所长、国家人造板与木竹制品质量监督检验中心主任吕斌、全国木材标准化技术委员会常务副秘书长虞华强、我所构造室主任殷亚方研究员、化学室主任李改云副研究员、国家人造板与木竹制品质量监督检验中心主任付跃进高级工程师以及来自沉香文化界、收藏界的专家学者和业内精英共同出席了会议。

会上，我所殷亚方研究员代表标准起草小组作了“《沉香》标准制定进展情况通报”的主题报告；李改云副研究员就“《沉香》标准制定征求意见稿及反馈意见”做了主题报告。主题报告会后，各位专家和业界精英围绕《沉香》标准征求意见稿及其反馈意见进行深入研讨，大家各抒己见，为沉香标准的完善出谋划策。国内沉香行业的领导、专家及企业代表共90余人参加了此次会议。

《沉香》标准的制定对沉香原料及其直接加工制品的经营贸易、检验及鉴定具有重要指导意义，将大大促进沉香产业的规范化与规模化发展。此次会议标志着我国《沉香》行业标准的制定工作取得了新的阶段性成果，对推动我国沉香行业的健康有序发展具有深远意义。

闺房拣妆与神橱经柜

:浅谈明代家具的识别与鉴赏(八)

文/特约撰稿朱宝力编辑/蔡静琦

本文的上一个章节指出了历史上真实的官皮箱是明朝的一种官用便携式朱漆皮箱。那么，现在被人们误当成“官皮箱”的那种梳妆小木匣在古代又叫什么名字呢？

原来，它是由远古时期的漆奁演变而来的，明代的匠人将其设计成可以开合上锁的梳妆匣，内置镜架和多个小抽屉，私密性和方便性都有了很大提高。在明代的小说、戏曲刻本插图中多处出现在妇女的闺房案头(图1)。这种梳妆匣约从明代中期开始流行，直至清代中期逐渐退出流行，其名称虽然写法各异，但在明代的《天水冰山录》、《西游记》、《金瓶梅》、《醒世恒言》、《二刻拍案惊奇》以及清代的《内务府现行则例》等多种历史文献中，皆被称为“拣妆”。无论为女子使用抑或为男子使用，它都是私密的个人奁具，并不属于官员办公器具的范畴。自明代起，拣妆内部的结构格局就已经形成了，入清以后，只是外观的流行式样有了一些变化，例如，外开门取代了内插门，菱花或圆形的面叶取代了横长方形的面叶。至清代中期，水银玻璃镜开始普及，拣妆便逐渐为功能近似的玻璃镜支匣所替代。

黑漆描金吹箫引凤图拣妆(图2)，高41厘米，长42厘米，宽31厘米。杉木制胎，糊蔴布披灰，通体髹黑漆，饰以红漆俏色，里漆为黄色；插门绘描金点缀红彩的人物故事图案，上顶及两侧为清钩描金花卉，后背则彩绘一株萱草，未做描金钩理。

此拣妆的造型为长方体，盝顶，内插门，下有须弥座。铜饰件为长方形锁插、面叶，两侧有内弯式的提手。若仔细观察，其底座的壸门牙子是用两根锼挖的木条对接钉在平面的箱体上，工艺应属于“偷手”；而后背的彩绘萱草则表明它是由彩绘描金的拣妆演变而来，但其主要部位的纹饰却纯用描金，制作周期短，较为省工；两侧及上顶的清钩描金花卉与清代早期的流行风格相近。综合判断，它应制于明末或清初(17世纪中叶)。其工艺风格不统一，用工减省，可能与时局动荡、经济衰退有关。当然，秉盛时之余绪，其插门的绘画艺术还是十分精彩的。

此拣妆插门的图案取材于“吹箫引凤”的爱情故事，传说秦穆公之女弄玉嫁与萧史后，夫妻十分恩爱，于月下吹箫，引来鸾凤，双双骑坐成仙而去。明代的礼教要求妻子“行则随，坐则隅”(见《闺范》，明·吕坤撰)，故画中的弄玉虽贵为公主，亦侧坐在萧史的榻侧，这也是明代常见的构图风格。

无独有偶，前不久一位海外华人得到了一件造型、纹饰与之完全相同的拣妆，漆地更苍古一些，为明代后期制作。不同的是，其纹饰完全为彩绘描金的工艺，验证了笔者在《明清大漆髹饰家具鉴赏》书中关于年代演变的推测。

由于硬木家具的流行起步于明代后期，明代制作的总量不大，经过历史年代的损耗，真正的明作硬木家具存世很少。明晚期黄花梨拣妆(图3)，外开门取代了内插门，使用更加方便。铜面叶仍保持了明代流行的横长方式样，只是下半片一分为二，每个门子各占一角，以便开合。它的拉手为垂花式，在明末清初十分流行。此外，它里面的衬板为榉木，这也是年份较早的特征，清作黄花梨箱匣类家具流行“金帮铁底”的做法，衬板多使用铁力木。

明人习惯把有门的神、佛龛称作“神橱”、“佛橱”。朱漆彩绘描金山水人物纹神橱(图4)，高52厘米，长46厘米，宽24.5厘米。其门内设双位，不宜用于供奉佛像，而是专门用于供奉先人牌位的椟式神龛，故应区别称之。造型为平顶四直，下有须弥座，双门对开，门面平，橱内并列两个龛位，龛位上面有两个小抽屉，下面有一个长抽屉，可贮放香、烛等物品。其底胎为杉木制作，糊蔴絮及蔴布，披灰，除了后背髹黑漆外，通体髹朱漆，里漆为黄色。此橱除了后背为单纯彩绘的萱草纹外，其他四面均饰彩绘描金的图案。上顶及两侧为花鸟纹，门子为山水人物纹，其山石金、彩交错的手法为明末清初时常用，其铜饰件也为这一时期的流行风格。综合判断，此橱应为明末或清初(17世纪中叶)制作。

除了神橱、佛橱之外，经柜也是明代较为常见的家具。横四门式经柜(图5)，高150厘米，宽116厘米，深56厘米，出自山西晋城，是典型的晋南本地制器，存世有一定数量。这类造型的柜子虽然统称为经柜，但它与彩油雕花的大型庙宇经柜不同，多属于民宅器具，在明代墓葬的彩釉冥器中常见与拔步床、衣架等生活器具相伴。其造型为柜顶出冰盘沿，前脸柜腿的里侧刨圆铲边线；四门横列，边门固定，又称“余塞”，中间的两门对开，以挂钩与边门连接；柜门为四抹，剑脊棱压边线；中槛的上面安装三块走马板，门槛下面设有柜仓，柜仓的面板亦隔成三块；柜仓下有横枨，横枨下面安有两个挂角牙子；柜子前脸的芯板皆为落堂起鼓作，起鼓处饰有委角边线。铜饰件有残缺，根据同类器物参照，其锁插应为单孔屈戌，拉手则为环状。此柜的底胎为软木，披灰髹黑漆，落堂处饰朱漆，因年久为黑垢所掩，柜子原有纹饰，也因年久而漫漶不清了。该柜的漆皮剥落较重，虽然年代古老，但与没有糊布且底灰不坚也有一定的关系，且漆质掺油偏多，这在民间家具中较为常见。综合分析，应为明代中期制作。

明代中期以后，随着资本主义萌芽，社会经济、文化和艺术繁荣，家具的种类和工艺也得到了空前的发展，本文的下一个章节将继续进行这方面的探讨和论述。

来源：《古典工艺家具》杂志

近几年，伴随着中式传统文化的回归热潮，人们开始重视家居环境和家居元素，倾向于品味和享受高雅而华贵的生活。而由于兼具实用性、观赏性和收藏性，红木古典家具(尤其是明清家具)渐渐被众多消费者所喜爱。但是，在不久前“达芬奇家居”事件的阴影下，许多有意购买明清家具的消费者都会有所担忧和却步。带着“如何选购明清家具”的疑问，记者请教了明清家具收藏达人梁伟先生。

认清何为明清家具

“要想买到一件好的明清家具，首先大家要认识什么叫明清家具。明代、清代家具的形制，我们后人简称明清家具。”梁伟先生告诉记者，明家具从实物来看具有造型简练、线条流畅、比例匀称等特点，在装饰上除了充分采用木材纹理、自然美丽外，也给人朴实大方，风格典雅的感觉。而清代家具因乾隆至嘉庆时期，经济繁荣，人们对家具的爱好和追求逐渐提高，故此清代家具用料宽绰，体态凝重，装饰上求多求满，很多贵重的家具都以龙雕如意作为吉祥标志。

“后来，由于受到外来文化影响，广州地区的明清家具造型渐渐趋向中西合璧，特别是上海，因为地理位置和城市的开放，当地的明清家具又有着鲜明的风格。”梁先生说，我国有很多消费群体，他们没有对家具的知识作进一步深入了解，就盲目追求华丽的风格、知名的品牌，这个是非常不利于家具文化的发展，“家具是一种文化，一种知识和内涵，只有充分认识家具，才可以真正享受到家具带给人们赏心悦目的感受”。

挑选明清家具要细心

明清家具之所以经过几百年都能在全世界具有重要的影响力，主要是因为它积累了中华民族的智慧，具备了养生、修身、观赏和收藏等价值，因此，在今时今日明清家具仍然受到消费者的热捧也就不足为奇。但是，很多不法商人也看到了个中的利益，“目前，很多消费者对中国市场上的家具管理非常担心，因为很多厂家为了效益，鱼目混珠甚至弄虚作假，令消费者受到非常大的伤害和损失。”梁先生指出。

作为博雅堂堂主，梁伟建议有意购买明清家具的消费者，首先要观察家具是否具备协调的比例、优美的线条、考究的形制和精湛的工艺，“如果不具备以上几种条件，就谈不上明清家具。”梁先生说，例如现在非常紧缺的海南黄花梨，在市场上就有很多冒充的木材，而梁先生就有一个最简单的办法来快速分辨真假海南黄花梨：“首先，最好的海南黄花梨可从木纹、木眼、木质和重量去作为初步鉴定;其次，可以鉴定木质硬度，如果没任何设备在身边，可用拇指指甲在家具木材本身"划"一下，如果没有留下任何痕迹的，这件家具的硬度就达到了黄花梨的标准。如果以上各种条件都基本吻合，这件海南黄花梨的作品消费者就可放心购买了。”