浅谈清代家具的识别与鉴赏：风华突变\市场需求萎缩抑制红木市场交易热情
文/特约撰稿朱宝力编辑/陈桂湖
何为清代家具
清代家具是在清王朝(公元1644~1911年)统治期间所生产的家具，在此期间使用各种材质和工艺制作的家具都属于清代家具。此外，关外政权制作的家具也属于清代家具(图1)。由于目前艺术品收藏市场关于清代家具的定义比较模糊，与“清式家具”、“18~19世纪家具”的概念相混淆，所以有必要科学地加以澄清和诠释。笔者根据多年的史料研究和工作经验应邀撰写本文，做一个浅显的论述。
清代家具不同于“清式家具”，没有广义、狭义之分。“清式家具”是艺术概念，而清代家具除了艺术概念以外，还包含有深层次的历史文化概念，是一个丰富多彩、博大精深的艺术品收藏、研究和投资门类。清代家具的鉴定以文献史籍、传世和出土的明清实物或冥器、年代款识以及可信的传世绘画作为参考依据，综合器物的造型、纹饰、工艺、材质以及老化程度等因素进行判断。其品种包括大漆髹饰家具、硬木家具、白木罩漆、桐油家具以及用其它材质制作的家具。
图2清作明式黄花梨五屏式云龙纹镜台由于明、清两个政权之间政治、经济和民族文化的差异，清初家具与明代家具客观存在着朝代更替的割裂痕迹，特别是上层社会的家具，形制和纹饰的风格变化很大。清代家具是我们研究清代社会生活的宝贵实物资料，而清作明式硬木家具(图2)更是中国古代家具艺术的巅峰之作，为世人广泛珍爱和推崇。
气势恢宏和崇尚髹漆
明末清初，农民起义和满族入主中原，国变的影响在大漆家具上也有明显的反映。“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”，在新兴的政治、军事集团的崛起和打击之下，汉族上层社会普遍降低或失去了原有的政治、经济地位，以往在家具装饰图案中常见的“行乐图”、“出行图”明显减少，“高士图”、“山居图”(图3)成为主要的题材。家具髹漆亦逐渐由崇尚华丽的朱黑间髹转变为流行纯黑尚素(图4)，这也体现出了一种时代的情绪和反思。
图3明末清初朱漆彩绘描金山水人物纹神橱图4明末清初黑漆四门横柜满族原为东北地区半农耕、半渔猎的民族，由于当地气候冬季寒冷、漫长，因而人们的起居生活和社会活动多习惯于室内，其靠窗必设的暖炕更限制了家具的移动空间。固定的室内格局形成了满族人特别注重对称的审美情趣，导致了家具的增多和高型化。这些都是清代家具风格形成的重要因素。
图5储秀宫内的陈设清军入关之初，大顺军在撤离北京时，焚掠了明朝的皇宫，其中三大殿等中路主要建筑的毁坏尤重，清朝定都北京以后，即加以整修和重建。为了适应满族统治者的生活习尚、审美情趣和政治需要，北京宫殿的室内格局和家具造型深受沈阳故宫的影响。靠窗的暖炕(图5)和强调君主权威的宝座设置增多，原明宫里陈设较多的各种床榻则明显减少。清宫家具的高度、体积和重量普遍超过了明代，室内陈设突出营造雄伟庄重与威严震慑的氛围。这些变化不仅影响了北方民间高、中档家具的制作风格，就连南方生产的硬木家具也不可避免地受到了波及。
图6清早期朱漆彩绘描金龙凤花卉纹顶竖柜(顶柜缺失)以此同时，清朝的皇室贵族更有意识地制作高柜、长案等硕大的家具，饰以龙凤蟒麟等花纹(图6)，显示皇权的至高无上和贵族的神圣权威。到了康、雍、乾三朝盛世，疆域辽阔，四方来朝，强大的国力和财力，使清朝统治者(也包括汉族上层社会)更追求家具的恢弘气派，根据厅堂、书斋和卧室的不同需要量屋设计，很少再移动，故其家具的体积、重量都不断膨胀。
工艺之简率和生产的低谷
清代家具大多体积硕大，室内空间显得相对紧张，加之室内陈设讲究对称，功能分类细，必然导致家具摆放拥挤，人们基本看不到家具的侧面。因此，清代家具，特别是清代民间的家具，大多数的侧面逐渐简工减料。这点在漆饰家具上看得尤为清楚，康熙之后，民间多数漆柜的侧面已无图案纹饰，及至乾隆之后，更常涂以粗漆了事(图7)。另一方面，清代移动性的座箱、座橱在家具中所占的比重也明显小于明代，大部分的贮物功能由固定性的，更气派更节约空间的高柜特别是顶竖柜所担当(图8)。
图7清中后期朱漆描金顶竖柜(侧面粗髹，顶柜缺失)图8清康熙朱漆彩绘描金四件柜(顶竖柜)，纽约苏富比2013年拍品清代早期，高档次的漆饰家具在制作工艺上相对于明代较为简率，侧面的图案多由人物纹换之以简工绘制的花卉纹。制作周期短的纯描金银家具流行，除欣赏时尚的转变外，也与大批朝廷新贵置业安家，高档家具一时供不应求有关。在明代后期开始兴起的硬木家具则因为原料匮乏处于发展的低谷，无论是皇宫御苑还是贵族府邸，仍然以制作和使用漆饰家具为主。
我们不妨通过一个外国人在中国的见闻，来了解清代早期中国家具的生产概况。俄国特使尼古拉在南方的三藩叛乱期间来到中国，并于康熙十五年(公元1676年)六月受到清圣祖玄烨接见。在其所著的《中国漫记》一书中，对漆饰家具进行了高度的评价：“传到我们这里的各种丝绸、瓷器、镶金雕花(按：作者对描金雕填工艺未谙表述)木箱以及漆雕(按：指剔红、剔犀等工艺)，都充分显示了他们的聪明才智”，“中国用来为工艺品增添光泽，使之更为精美的漆，是中国特有的工艺材料，就像景泰蓝、瓷器、玳瑁、玉和象牙一样。相当长的一段时期里，这种漆的制作都是绝密家传的，即只许父传子……最贵重的颜色为透红的深咖啡色，颜色越浅，价格越低廉。”
图9清早期榉木广漆带座圆角柜做为一名受到康熙帝礼遇的外国使节，尼古拉所接触的社会阶层绝对不低，但给他留下深刻印象的家具却只有描金雕填大漆木箱以及因含漆量多少而颜色深浅不一的广漆(按：即大多数白木家具表面所使用的涂料)家具(图9)。据此，我们可以清楚地看到硬木家具在清代早期时存在的生产低谷，本文的下一个章节将重点探讨这个课题。
《古典工艺家具》杂志
不断萎缩的市场需求直接抑制了红木市场交易热情。从记者调查情况来看，尽管不少商家看好红木原材的后市表现，但在当前市场如此低迷的销售情况下，只能采取谨慎观望的态度，有价无市成为了当前红木市场最佳写照。五一假期前后，深圳观澜、福建仙游等地红木原材甚少波动，目前深圳观澜大果紫檀20-30cm、方材12500-13000元/吨，鸟足紫檀20-30cm、长料9500-13000元/吨；奥氏黄檀20-30cm、长料22000-2500元/吨；交趾黄檀15-25cm、长料13.5-15万元/吨。
清代家具鉴赏
黄漆彩绘黄花梨
:浅谈清代家具的识别与鉴赏(六)
文/特约撰稿朱宝力编辑/陈桂湖
核心提示>>>
绝大多数黄漆地彩绘戗金家具中的龙纹造型都呈现从康熙中期至晚期的风格特征，而此时恰恰又是黄花梨家具风靡盛行的时期。黄漆地彩绘与黄花梨家具，二者交相辉映，共同勾勒出了中式古典家具的黄金时代。
人物名片>>>
朱宝力，1971年进入北京金漆镶嵌厂，曾任修旧组负责人，2002年成立万华堂明清漆艺工作室，现为中华文化促进会木作工作委员会委员。
上一期文章中谈到康熙中期以后，由于黄花梨家具的广泛流行，其色彩时尚也影响到了漆饰家具。除了常见的漆饰家具以外，黄漆地彩绘戗金家具也是这一时期集中涌现的高档家具品种，独成一种时代特征。本文就结合几款典型的家具，重点说明一下这一时期所生产的黄漆地彩绘戗金家具的艺术成就和艺术特征。
黄漆髹饰流行清宫
话题先从明代的雕填戗金家具说起。明朝宫廷尤为崇尚朱漆家具，纯用黄漆髹饰的家具相对较少，黄漆髹饰常与朱漆家具搭配镶边使用。由于黄色与金色相靠，所以纹饰多用彩色的油漆阴填并且磨平，轮廓和纹理则用戗金不用描金，这样对比更鲜明、强烈一些，也可避免因描金后金箔需要罩漆保护从而使黄色变得晦暗。
清代宫廷则与明代迥然不同，清代制作了大批黄漆地彩绘戗金的家具，多以龙、凤、拐子、花鸟等题材作为纹饰。其纹饰工艺也与明代宫廷常用的填漆戗金工艺不同：除了锦地填漆，主体纹饰则以描代填，可以降低成本，缩短制作周期。具体做法是先做好戗划填漆的锦地开光，然后彩绘图案，再戗划轮廓及纹理，最后在戗纹内贴金。这种做法的工艺学名为“戗金细钩描漆”，通俗称“彩绘戗金”或者“彩绘雕填”。黄漆地很好地烘托出皇室、贵族的豪华气派，在色彩审美的时尚上，对应于当时黄花梨家具的流行。因此，这一现象绝非偶然，从多件黄漆地彩绘戗金宫廷家具的龙纹造型中可以得到印证。
龙纹御用衣箱黄漆地彩绘戗金龙凤纹御用衣箱(图1)长88厘米、宽67厘米、高37厘米，为广汉堂收藏。其正面和上顶的纹饰为云龙纹，正面是二龙戏珠，下衬海水江崖，上顶是一条团龙，龙纹皆为五爪真龙，两侧的纹饰分别是凤穿牡丹和红日当空。此箱制作考究，纹饰精美，从纹饰等级和工艺水平看，无疑原属清宫御用之物。此箱以杉木制胎，内外皆糊麻布披灰，除反底为黑漆外，通体髹涂黄漆，五面皆有纹饰。由于年代较为久远，描绘的彩漆因日常使用时的擦拭而磨损不少。在箱体的五面纹饰中，只有后背的一株兰花为单纯彩绘，没有做雕填戗金。
图2康熙皇帝晚年画像另外值得一提的是，此箱的侧脸龙纹为散发、垂眉、虾眼、长须、狮鼻，均符合康熙中期以后的宫廷龙纹特征，唯下颌的长须不很明显，嘴部的张开也不是很夸张。清代风格的龙纹造型已经比较成熟完美，该龙纹与康熙皇帝晚年画像(图2)中的龙纹对比十分相近，所以应该可以认定为康熙后期制作。
漆地彩绘戗金云龙纹顶竖柜黄漆地彩绘戗金云龙纹顶竖柜(图3)高269.24厘米、宽127厘米、深69厘米，美国洛杉矶艺术博物馆藏。一般成对顶竖柜又名“四件柜”，其造型为方角平面竖式，又称“一封书式”。底柜双门对开，中设闩柱，柜体下带浅仓，腿间有壸门形牙板；顶柜偏矮，亦为双门对开，中设闩柱。在柜门正中的偏上方有菱花形的铜面叶、穿锁的铜钮头和透雕的鱼形双螭纹吊牌，门边的铜铰链各为两个，柜足有铜包脚。
此柜通体髹黄色大漆，后背虽未见资料说明，根据一般规律，或为髹黑色大漆。其正面彩绘戗金有云龙纹；两侧设莲瓣形和圆形的开光，开光内彩绘戗金有花鸟山石纹；后背或有彩绘的花鸟纹饰。由于年代较为久远，描绘的彩漆大多已经磨蚀，仔细观察，其底柜正面的边框设锦地开光，上下各为三个，左右各为五个，开光内饰有云龙纹；柜仓的部位彩绘戗金有二龙戏珠纹；一对柜门各有一条彩绘戗金的升龙，五色祥云缭绕，下衬海水江崖和杂宝。顶柜正面边框的锦地开光上下各为三个，左右各为两个，纹饰与底柜相同；一对柜门各有一条彩绘戗金的团龙，五色祥云缭绕，下衬海水江崖和杂宝。其龙纹的特征与图2的黄漆地彩绘戗金龙凤纹御用衣箱类似，亦为康熙后期制作的宫廷家具。此柜的造型比例成熟，显得气势雄伟，富丽堂皇，是殿堂陈设的重器。
黄漆地彩绘戗金云龙纹炕桌黄漆地彩绘戗金云龙纹炕桌(图4)长85.5厘米、宽57厘米、高36厘米，为北京故宫博物院藏品。其造型为平面无拦水线，冰盘沿，矮束腰；壸门式牙板与分心花变形为如意云头状；象鼻式腿足，下承圆珠。其通体髹黄漆，因年久包浆沉积而呈淡褐色，桌里则为黑漆。桌面饰有一条红色的五爪飞龙，周围五色祥云缭绕，衬以红色斜方格黑万字的锦地；桌沿饰锦地开光，开光内饰有游龙和花卉纹；束腰饰有夔龙拐子；肩部饰有团莲纹；牙板和腿足亦饰有锦地开光，开光内饰有二龙戏珠、海水江崖以及祥云纹。除锦地为填漆工艺外，余皆为彩绘戗金工艺。此桌的龙纹散发后飘、白色垂眉、虾眼、长须、狮鼻，龙嘴微张，上、下颌的比例协调，呈现康熙晚年的宫廷龙纹特征，而桌子的造型也具有康熙晚期的风格。此桌线条优美，纹饰华丽，保存良好，是一件珍贵的清前期宫廷家具精品。
综上所述，绝大多数黄漆地彩绘戗金家具中的龙纹造型都呈现从康熙中期至晚期的风格特征，而此时恰恰又是黄花梨家具风靡盛行的时期。黄漆地彩绘与黄花梨家具，二者交相辉映，共同勾勒出了中式古典家具的黄金时代。那么，清前期之雍正朝时期的家具又有哪些特点和艺术成就呢，笔者将在下一期文章中对此重点讲述。
来源：《古典工艺家具》杂志
近日，我市一批货值32705美元的泡桐板材顺利出口德国，这是继我市泡桐板材出口美国后，渭南泡桐板材再一次走向国际高端市场。
据了解，渭南是泡桐的优生区之一，素有“陕桐”的美誉，其材质轻柔、纹理通直、耐腐烂等优点，决定了它是制作家具、表盘、琴等工艺品的上等材料。美国、德国等国际客户参观考察中国市场，对临渭区鲁西和木业有限公司生产的泡桐产品质量表示高度赞扬，并有进口意向，但该公司负责人不了解板材出口国的检验检疫要求。
为了帮扶该公司的泡桐板材顺利出口，渭南检验检疫局从专业的角度给企业提供出口国的检验检疫要求，给企业提供关于《中国木制工艺品输美检疫要求最终法案》等相关检验检疫信息；在出口时严格按照检验检疫要求，结合客户需求，对板材进行必要的热处理或熏蒸处理；确认合格后采用直通发行模式，便利企业及时通关，规避其他费用，降低成本。同时适时对该企业进行必要的日常监督管理，不断告知企业检验检疫的重要性，确保企业生产的每一批板材符合国际市场需要，从而打造渭南泡桐板材的品牌形象，使得更多优质的渭南泡桐板材走向国际。（来源:渭南新闻网）
1.1蒸汽加热常规干燥
该法是用表压力P≤0.4MPA的饱和水蒸汽，通过加热器加热干燥窑内循环空气干燥介质离开干燥木材的传统干燥方法。其优点是工艺参数容易控制，干燥质量一般较好；温、湿度可调控范围较宽，可干燥各种用材；并可集中供热，应用比较普遍。缺点是需要蒸汽锅炉，投资费用较高；并主要利用蒸汽的汽化潜热，冷凝水因回收麻烦，往往未予利用而造成浪费和增加成本。主要适用于生产规模较大或有现成的蒸汽可供使用的企业，尤其适用于干燥针叶材和软阔叶材或薄板等易干材种。对于中、小型木地板企业，因该法需昂贵的蒸汽锅炉而不甚适用。
1.2炉气加热常规干燥
这是用燃烧废木料直接或间接加热的木材常规干燥方法。直接加热的炉气干燥会熏黑木材并易失火，故几乎已不采用。如属专家设计的这种窑，安全性和可靠性是有保证的。这类窑的专用燃烧炉可设在窑外，也可设在窑内，前者相对更安全，但费用和热损失也相对较高。
炉气加热常规干燥因不需要蒸汽锅炉，并利用木废料能源，投资费用低、干燥成本低。但因温、湿度难以调节控制，干燥质量不易保证。若干燥窑设计不好，还易烘坏木材和发生火灾。对于中高档实木地板，这种干燥方法应慎用。
1.3热风干燥
用于加热的热风炉设在窑外，由进、回气管道与干燥窑相连。空气干燥介质经回风管导入窑外热风炉加热后，再由鼓风机送回窑内，是一种气流双循环的常规干燥。该法的缺点是热能利用率低；动力消耗大；窑内温、湿度场分布不均，工艺参数不易控制，干燥速度慢且不均匀；回风管道及鼓风机易腐蚀；干燥窑容量小，单位产量的比造价高等。建议不采用。
1.4除湿干燥
用除湿机（或称为热泵）将窑内的空气干燥介质逐渐除湿并适当加热来进行干燥木材的方法。除湿机只能在设定的温度范围工作，才有除湿效果。普通除湿干燥机的工作温度不超过55℃，中温除湿干燥机的工作温度也不超过65℃。该法的优点是使用电能没有污染；容易操作，干燥质量一般较好。缺点是使用电能干燥成本高；干燥时间长，生产率低；除湿机易发生故障，维修费用高，使用寿命短；没有调湿装置，不能消除干燥应力等。由于其干燥动力主要靠降低干燥介质的相对湿度而不是提高温度，故在高含水率阶段或干燥易干树种时作用较明显。而在低含水率阶段或干燥难干树种时作用则不明显。然而，用该法干燥易干树种或当含水率较高时，又嫌干燥太慢，有时会导致木材长霉。建议木地板企业不采用，除非产量很低且对环保有特殊要求。
1.5真空干燥
被干木材置于密封的容器内，经预热后抽出容器内的空气，使木材在一定负压条件下干燥。该法干燥较快，干燥质量不易保证；干燥器装载量小，设备有较复杂，投资费用高；使用电能，干燥成本高。只有对少量难干木材，当用常规干燥嫌时间太长时，采用真空干燥才是可行的。一般的木地板企业建议不用。
2015年9月10日，尼日利亚原木的主要出口港拉格斯因海关关长换人，新任海关关长根据《尼日利亚林业部限制木材砍伐》《海关禁止木材出口政策》等当地的法律法规而停止原木的进港发运。此后，虽然各种会议不断，拉格斯海关的、尼日利亚海关总署的、林业部的、木材商协会的协调会、联席会开了无数次。在华人木材协会在四处奔走游说之下，根据尼日利亚木材出口法禁止的前提条件而达成了三方协议，对原木出口的作出了规格要求：长度3cm~350cm；宽度5~36cm；厚度2.5~34.5cm。
但是，在11月初终于解禁出货后，仅过了短短一周的时间，拉格斯海关再次封关。
此后，在焦灼的等待中，尼日利亚华人木材商的圈里不断重复着“下周就开关了”的消息，直至现在，依然还是“下周就能装柜进港”。
相对于尼日利亚刺猬紫檀原木较低的门槛和成本和月均出货4000条货柜的出货量，加纳、科特迪瓦、冈比亚、塞拉利昂等国家的非花原木在价格方面在高出许多，并且在出货量方面更是远远无法填补尼日利亚封关带来的缺口，哪怕加足马力的供货也只是杯水车薪。
多年以来，每年春节后开市都是补货的最高峰，节后的市场交易量非常大。明年的春节是2月8日，根据60天左右的运输周期测算，即使在今天就开始装柜进港，其首批货柜到达国内也是在2月底至3月初了。
据此，在春节后，市场上的刺猬紫檀原木将会明显的供应不足，介时，很多非花家具厂或将面临无米下锅的窘境。
