浅谈紫檀与清式家具\印度打击小叶紫檀走私升级,预计将没收150亿不动产
清代家具是在宋、元、明家具的基础上创新发展起来的，最终形成了具有强烈代表性的民族风格和历史特征:“清式家具”。清式家具的品种十分丰富，保存至今的主要有床榻类、橱柜类、凳椅类、条桌类、台架类和屏风类等。多采用紫檀、花梨、酸枝、鸡翅、铁梨等硬木。也采用楠木、樟木、核桃木、榆木及其他硬杂木。其中以紫檀（学名叫檀香紫檀）、黄花梨效果最好。本文就紫檀制做的清式家具谈点粗浅认识。
紫檀被普遍认为是最上等的制作家具木料之一。我国最早关于“檀”木的记载始见于《诗经·伐檀》：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮。”一句熟悉的诗句似乎诉说早在春秋战国以前，人们就已经认识并利用了“檀”木。紫檀，公元3世纪（东汉晚期），在崔豹的《古今注》中已有提及，时称“紫檀”。我国自古即认为它是所有木料中最名贵的材质之一。但是将紫檀特质发挥到极致，还是在明清两代。
在明代，皇室每年派官吏赴南洋群岛采办，如郑和下西洋达七次之多，除海上丝绸之路与各国贸易往来外，还广收南洋珍贵木材，因此南洋群岛所产紫檀美材，几乎被采伐殆尽。当时进入中国的紫檀木，差不多都汇集于京城。明朝灭亡后，囤积的紫檀原料被清皇朝全数接收所用，清皇朝对紫檀的痴迷，赛过历朝历代。据传，明朝宫中所存紫檀原料，到清中期时，已基本用尽。
从目前传世家具的精品数量及艺术价值来看，传统家具的两个黄金时代当推明嘉靖、万历到清康熙早期的黄花梨家具（明式家具）和康熙、雍正和乾隆期间的紫檀家具（清式家具）。用料选材上，清朝更将紫檀作为宫廷家具的首选用材，不但派官员至各地督办，而且制作时选材亦甚为讲究、用料要求清一色，各种木料互不掺用，甚至尽量采用同一根木料制成，且木料须无节无疤，无标皮，色泽均匀，不适用者宁可弃之不用也不将就。在制作结构上，为求外观色泽纹理一致和坚固牢靠，往往不用小材料拼接，用料较实在，使整件作品呈现的气势显得宽大、厚实和稳重。紫檀木本已贵重，以大料制作，就格外珍稀，所以明清时的宫廷紫檀家具，都可称是国宝了。
紫檀一直被皇家视为制作家具的美材，这种“宠爱”。从大量的传世家具看，清代的紫檀家具远远多于明代。一是由于客观上明朝从南洋群岛所进的紫檀美材悉数被清政府接收，因此清初紫檀原材料富足，二是因为清廷主观上对紫檀的极力推崇，造就了紫檀家具的辉煌，形成了“清式家具”。
清前期制作的紫檀器物的原材料，多为明末的库存。同时，清政府将紫檀作为宫廷家具的首选用材，更是派员到各地督办，将紫檀一一收归宫廷。到了清中后期，紫檀的数量已急剧减少，自然及人为的原因使紫檀变得越发珍贵。那时，清廷采办的紫檀原木与明时的有区别，这种紫檀树干扭曲，少有平直，空洞多，就有了“十檀九空”说法。正因为这种原料难以取材，使清廷对紫檀格外珍视，对其使用有着相当严格的控制，也因此采取了一系列的保护措施，清宫中的档案均对此有明确记载。可以说崇尚紫檀的是清宫廷，毁尽紫檀的也是清宫廷。清皇宫中所存紫檀余料，一说是慈禧太后六十大寿时全数用尽，另一说是袁世凯称帝时用尽。民间根本无力承受用紫檀制作家具，也无缘用到紫檀木。这从某种方面来说也限制了清紫檀家具工艺的兼容并蓄，而只成为皇室喜好的代表。
清式家具，从其风格特点上看，大致可概括为三个阶段。清早期，“明式依存”；清三代，“清式尚丽”；清晚期，“难拾清风”。
康熙以前的紫檀家具，大体保留着明式风格，以致现在已不容易判断其确切年代。那时的紫檀木尚不短缺，大部分家具还是用紫檀木制成。苏制风格因其明式特征举世闻名，但它的制作也相对比较保守，已渐渐不能满足统治阶层及社会时尚的需要，客观上要求有新式的家具取而代之。
到了康熙晚期，特别是清雍正时，皇帝加强了中央集权，繁荣了经济，为家具业的兴盛提供了有力条件。雍正在位期间，造办处为皇宫承制了许多精品紫檀家具。许多贵族文人包括皇帝自己也都参与了紫檀家具的设计。这时的紫檀家具制造业中高手辈出，成为创作活跃的重要历史时期。当今，一些传世的清代紫檀家具，结构考究，用料精选，做工精细，装饰华美，富于变化，属清式风格且无繁琐之弊，是清时艺术价值最高的作品。清乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，在用料和工艺上已不惜成本，为达无以附加的境地，并着重创新，同各种工艺品相结合，如金、银、玉石、宝石、珊瑚、象牙、珐琅器、百宝镶嵌等。据资料记载，乾隆皇帝对紫檀非常重视喜爱，如同其醉心于所有古董、艺术品一般，他积极参与了造办处的家具设计、制作、修复、式样、尺寸以致修改。此时宫中的家具制作深受其审美观点的影响，件件制成的家具都留下了其思想和情趣的烙印。
但清乾隆后期，对紫檀家具的追求过分侈靡，走向了极端，在家具上增加了过多非功能性的装饰部件，显得繁琐累赘，破坏了整体效果。不同的阶段，折射出当时社会政治经济背景及上层社会的思想特征及气质。
清式家具和明式家具在造型艺术上的风格截然不同。清式家具以豪华繁缛为风格，其骨架坚实、浑厚，方直造型多于明代曲圆设计，题材多变创新，有时整体光素坚实，而局部又加以细腻雕刻，品相、式样均殊于前人所设计的风格；同时清式家具在外型上大胆创新，变肃穆为流畅，化简素为雍贵。在设计装饰风格上，明式崇尚意境，受当时人文环境背景影响；而清式注重形式，呈现清代另一番风格思想，各富其美。
清式家具，受外来文化的影响颇多。现在颐和园里的紫檀家具受外来影响最为明显，但当时的工匠不能很好地消化国外艺术的精华，所以作品堆砌的成分偏多。
紫檀家具的衰弱与清王朝的兴衰相伴。到了清末，紫檀木已奇缺，但清宫廷对紫檀的奢侈追求仍不改。在家具的制作中，一直沿用广式做法，材料耗费殆尽。又经过火烧圆明园和多次动乱的洗劫，清式紫檀家具毁多存少，因此清式紫檀家具在国际市场上也有其特殊的地位。这也就是一件清式紫檀家具在世界级的拍卖会上，总是以天价被收藏家门抢购并收藏的原因。
来源：收藏快报
近两年，因为走私印度小叶紫檀（檀香紫檀）而被中国、印度官方查获、抓捕甚至枪杀的事件频繁发生。
特别是在2014年11月后，印度政府对其经CITES许可的两千多吨小叶紫檀拍卖成功后，让印度政府首次看到了这种木头的巨大价值。因此，印度联邦政府及小叶紫檀产地安德拉邦政府均加大了对走私的查禁力度。今年以来，更是发生了屠杀二十余名小叶紫檀走私者的血腥事件，并接连有多名走私者（包括多名中国人）在印度被抓捕。
据印度《THEHNDU》今日（9月22日）的消息，印度安德拉邦政府将专门针对小叶紫檀走私分子出台一部法案（目前的《森林法案》并非单独小叶紫檀）。
这部法案出台后，将赋予林业部官员很大的权力，可以任意调查三百多名记录在案的走私分子（包括已抓捕的走私分子）的土地、房层等不动产，并给予林业部官员权力加以没收。
根据目前政府的估算，预计可以缴获价值约150亿人民币的土地房屋等不动产。
同时，将成立特别调查组，专门深入调查紫檀走私分子们隐藏起来的所有财产，并加以没收。
点评：
在印度政府认识到小叶紫檀的价值后，对小叶紫檀的走私可谓是严防死守，查禁力度不断升级。本次将专门针对小叶紫檀走私出台一部法案，不仅显示了印度政府对其重视程度之高，更是再次升级了打击的力度：对走私者来说，不仅被抓捕后将把牢底坐穿，并且只要被查实为走私紫檀，不管是否被抓捕，都将被没收一切财产。
可以预见，随着印度政府打击力度的不断升级，小叶紫檀走私的难度及成本将越来越大。对于国内来说，这一切，或许意味着国内的小叶紫檀市场将进一步向卖方市场转变。
家居建材业也无法独善其身，正快速进入竞争的快车道。市场上那些“成功者”的故事，是基于许多“失败者”的探索，经由竞争洗礼的最后结果。
焦虑症是由危机感和竞争环境带来的，老板不可以没有焦虑症，但也不能让其成为绝症，老板们只需明白无论市场如何改变，唯一不变的是为客户创造价值，提供更多更好的产品选择、快速便捷的服务和性价比最好的产品。
战略“焦虑症”
战略实际上就是选择做什么和放弃什么，就是在众多机会中找到自己的定位并聚焦资源把自己的优势发挥到极致。战略焦虑症，具体表现：
1、盲目扩张。在渠道和市场资源都不具备的情况下盲目扩大生产，一副人有多大胆地就有多大产的样子，结果产能一下投到二十个亿；
2、百亿之痛。企业到处挂着百亿目标的横幅，但事实上企业十亿都还不到。
3、扎堆上。这几年行业大家居、整装、拎包入住、全屋定制可谓成了网红词，家居业基本一夜之间都开始叫定制，无论企业基础好坏都在布局大家居和整装，一股脑快速的进行着品牌扩张。
治好战略焦虑症，你需要真正学着做一个智慧的人，懂得在适当的时候给自己瘦瘦身，知道方向在哪里，什么该做什么不该做。
产品“焦虑症”
中国人在日本抢购马桶事件包含着许多无奈的叹息，其实不是我们做不出真正的好马桶，可以说在日本买的马桶也基本都是中国做的，重要的是，即便是这样，消费者也相信在日本买的是品质更好的马桶。
为什么呢？归根结底还是整个社会还没有构建起一个完善的信任体系。
在中国缺乏一套非常完善而有效的知识产权保护法律和制度体系，你辛辛苦苦开发出一款好卖的产品，刚一上市只要好卖就有同行马上抄袭，价格还比你便宜，你叫企业如何敢花钱在大量的产品研发上？
要解决好产品焦虑症需要做好以下几点：
1、保证产品研发的投入，在年营业额中按照X%的定额比例进行产业研发费用的计划；
2、持续引进专业对口的高级人才，建立完善的人才培养和激励机制，真正激发团队的创造能力。
3、建立所有产品的知识产权保护机制，每一项成果都申请相对应的法律进行保护，公司需要有专业的法律顾问和一套市场调研监管取证的机制，确保合法利益受到保护。
4、有了真正价值的产品，我们就需要借助更加灵活多样的消费者沟通方式来让消费者了解、体验和使用产品。
互联网“焦虑症”
自2016年云栖大会马云提出新零售以来，可以说新零售这三个字基本刷爆了网络，今年马云更是携着新零售的目标强势入股居然之家，一夜之间行业硝烟再起。
但严格意义上来讲，并没有什么新零售，无论什么形态的零售其实都是围绕着：降低成本、提高效率这八个字进行的。
对此，治疗互联网焦虑症的药方：
首先，家居业的老板们要自信并加快学习的速度和深度，勇于尝试，真正去理解新零售的三大本质。
其次，建立内容制造系统，通过有价值的内容进行全网的客户推广系统。
再次，通过大数据系统的整合，形成一套完整的消费者精准沟通的圈子和口碑营销的方式，通过消费者数据的整合分析直接为消费者提供高效人性化的服务，让产品与消费者的亲密接触快速形成支付与交付的关系。
最后，通过大数据系统，为客户定期量身定制更加针对性、个性化的服务，在这样的服务平台里实现消费者之间、企业与消费者之间、消费者与服务商之间的相互依存，而真正形成高效服务体系，形成我为客户，人人为我的闭环体验互动系统。
人才“焦虑症”
家居业人才匮乏一直以来就是存在的，只是在今天变得更加凸显，主要是因为新经济常态化的背景下企业的经营受到了较大的挑战，家居业将从野蛮生长进入真正的转型升级，这样的背景下人才的拮据就被一夜放大了。
而家居业到现在为止都没有企业真正在人力资源的建设上进行专项投资，基本都是拿来主义，这就注定了焦虑症的产生。
要治好此等症状需从以下几点入手：
1、首先在公司年度预算的时候做人才建设专项基金；
2、将公司打造一个有魅力的平台，如成为内部项目制是的创业机制；
3、用互联网的思维建立公司的沟通平台；
4、用完善的专业岗位晋级制度拉开同一岗位的职位宽度；
5、设计丰富新颖的激励机制；
6、一线工人也是目前制造业最大的人力缺口，在每年的农忙季节和春节前后开展企业下乡行动，深入到一个个村庄进行基本的职业技能培训并进行现场招聘。
做企业老板就是一场苦修，无论您如何焦虑，我们只需记住如何为客户创造价值。确定自己的成长，并在选择好的赛道上坚持到底，在这个孤独的旅程中你必将强大起来。
在今天这个信息技术快速迭代从而推动商业巨变的时代里，老板们唯有快速学习，勇于变革，健康的思考、健康的经营才能让焦虑症远离。
日本林业和森林白皮书正式批准。白皮书是指日本政府出台的报告，用于阐述部分行业的现状和未来。今年木材行业主题是：木材工业化时期，促进森林资源的循环利用的重要性。
日本国内自给自足的木材主要下降期间是在战争时期。而战后树木种植，到现在成熟收获和产生新的发展具备很大的可能性。在这种情况下,日本未来的主要任务是创造新木材来满足需求。
自2010年以来，日本建成或在建的大型锯木厂，分别在日本的18个不同的区。锯木厂每年消耗超过3万立方米的原木,保证了国内木材供应，基本满足消费者的需求。
同时,在需求方面,日本的木材使用，用于公共建筑的木材通过法律保证。而用于非住宅建筑的新木材的需求迅速增加。同时，日本的原木和板材出口量增加。然而,如今的体系可满足需求的高效和稳定供应,而对产品的质量和性能的系统尚未建立。
其“古”得精致深厚，“旧”得典雅朴拙，特别是其中的中国传统家具，以其庄重、大气的风格，抖落历史的封尘，为现代生活带来一缕别致的古风。
越来越多的人希望通过“返古”来“归真”。传统家具在收藏界和拍卖市场的持续升温，也强化了社会对传统家具的广泛关注。
中国传统家具集才智与技艺于一身，款式多样，用材讲究，工艺精美，体现着中华文明特有的气质。
回望历史，随着我国的起居方式从席地坐到垂足坐，传统家具的品种、形式也随之更替、消长，至南宋已相当完备。工艺日益精湛的传统家具，明代已臻造化，清代又放异彩。
明代的“御用监”、清廷的“造办处”，都曾广蓄天下珍贵木材，汇集南北名师巧匠，专门研制家具，成为我国传统家具的代表。
现代许多传统家具的加工、改良、仿制，也大多沿着明清古典家具的脉络展开。
一般来说，明式家具造型洗练，流畅的线条构成了明快简约的风格，清式家具雕饰精美，繁复的纹路展现的是雍容庄重的气韵。
除审美外，中国传统家具的各种雕刻与纹饰中还深藏着种种美好的寓意，上至达官贵人、下至市井百姓的价值观，都以生动的艺术构思得到含蓄体现。
现今的传统家具市场，多以“借古”、“仿古”以及“造古”等形式拓展，各具特色，各有人爱。
借古，指直接让古旧家具走出收藏阁，走向百姓家。此类“古为今用”，比较适用于本身完整度高，且具使用价值、艺术价值的家具用品。传统家具亦有民间和宫廷之分。
以目前的家具市场来看，不少普通的民间古旧家具与卖场里的实木家具价格相差无几。甚至由于市场的炒作，导致一些现代仿古家具价格远远超过古旧家具。
收藏、使用古旧家具不只是怀旧，更多的是对文化的欣赏，因此不少爱好传统文化的人士会在预算范围内，选择传统家具陈列家中，既增添了室内整体的古朴气韵，又可在茶余饭后聊一聊传统家具的来源、历史。
金华新闻客户端5月20日消息金华日报东阳分社记者叶永永通讯员楼晓云
近日，第58届威尼斯双年展开幕，中国艺术家谢天的架上绘画展与装置作品个展《修墙——客观世界2019》亮相该艺术展，该作品由东阳市明堂红木家具有限公司承制。
世界、大洲、国家、家庭等都是一道道无形的墙，只要有人的存在都会自觉与不自觉在修墙。《修墙——客观世界2019》以1288根主架竹棒加11200支撑竹棒构成，以中国传统榫卯结构搭建，构成了宽8.4米、高4.8米、深1米的墙。
谢天以中国竹简为灵感，用毛笔在其上书写着从0到9的阿拉伯数字——在护照/签证/身份证等一切证件上，一面墙上放置的2800只数字电子屏，以呼吸的节奏和韵律的明暗交替呈现在墙的面前——这些没有温度与意义的数字即代表了一个个活生生的人，他们的呼吸与温度只能被隔绝于墙壁之外，甚至仿佛被隔绝于自己的“真实世界”之外，而所有人最终都被淹没于国家权利机构制定的表格化的被签与拒签之路中。
“我们除了定制红木家具之外，还承接一些私人定制项目。”负责过G20杭州峰会作品制作的明堂红木打样车间主管霍礼洲说，为了将设计师的思想更好的表达出来，他们在制作每一根主架竹棒时，都力求完美，整件作品花了整整一个月时间才将作品制作完成。
据了解，威尼斯双年展是一个拥有上百年历史的艺术节，是欧洲最重要的艺术活动之一，与德国卡塞尔文献展、巴西圣保罗双年展并称为世界三大艺术展，其资历在三大展览中排行第一，被人喻为艺术界的嘉年华盛会，相当于艺术界的奥斯卡。
此次展出的作品不仅代表了中国艺术家对此次双年展主题的呼应与思考，更试图在物理空间之中，用当代艺术的语言让这些冲突和反差不动声色地互相融合。同时，“修墙”主题更从概念中的物理空间距离，就人类社会当下种种难以打破的隔膜产生着对话，对观众提出着疑问。
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