巧夺天工：清代木雕镂空龙凤人物神台赏析\探秘古代钱柜：商贾店专用之物
神台，也称“神楼”，是民间用来供奉神灵和先人的供桌，有的还将族谱供奉其上，体现了我国民间信仰的一种寄托。清代至民国时期，家庭神台上供奉的一般有“祖宗昭穆神位”、“九天司命”或“天地君亲师神位”以及“历代宗祖”牌位。每逢过节，必备香纸，陈设供品，斋戒沐浴，虔诚祭祀，尤以春节、元宵、清明、中秋等节令最为隆重。
图为一件清代木雕镂空龙凤人物神台，材质为樟木，收藏于咸宁博物馆，是通山木雕的一件传世杰作。神台分为上下两个部分，上面是浮雕结合镂雕而成的一座牌楼，几乎通体雕刻，工艺繁复，表现手法变幻莫测。窗棂槅扇，飞角翘檐，雕梁画栋，富丽堂皇。中间门形空处，用于摆放神灵及祖先牌位、香炉、烛台、供品。龙凤、瓦垄、花卉、喜鹊、仙鹤等，雕工细腻，巧夺天工，充满吉祥美好的意境。下面为长方形柜状神台供桌，桌柜正面雕刻有三组金色人物图案。前面的两只桌脚巧妙地雕刻成弧形，中间镂雕，色彩鲜明，显得端正肃穆，精美绝伦。上下部分可拆开，将牌楼置于桌上，就组成了一只完整的神台。整件作品结构纤巧隽秀，刻工细致入微，让人叹为观止。
旧时神台多有讲究，既要摆放在中堂位置，又不能置于横梁之下，坐里朝外正对大门，但又要与大门保持一定距离。对其高度的要求是宜高不宜低，最好不低于人的胸部，以表示对所供奉的神灵、祖先的敬畏。其大小因地而异，一般以堂屋中堂空间大小而定。这件木雕镂空龙凤人物神台高大气派，做工精致，雕刻精湛，应该为大户人家所有，价值不菲。因红色主吉祥，所以神台的颜色一般以红色为主，这件神台有些地方染成红色，就是这个道理。
多年以来，通山木雕艺人辈出，掌握着留底雕刻（线雕、浮雕、阴雕）及无底雕刻等多种雕刻技法，具有独特鲜明的风格。这件木雕神台采用的是镂空雕刻加贴花的工艺手法，构图饱满大气，层次丰富细腻，造型古朴典雅，雕刻精细娴熟，线条流畅，立体感强烈，主题图案吉祥美好，形象生动传神，妙趣横生，令人百看不厌，回味无穷，这件清代通山木雕镂空龙凤人物神台能完整地保存至今，实属不易，其斑驳的油漆，显影着岁月的沧桑。
来源：中国商报
红木钱柜箱（图片提供：南京正大）
文/刘根旺
钱柜小百科：
钱柜，是古代商贾店中使用的一种矮柜，与坐凳同高，柜面开有一条长10厘米左右的口槽，钱币可从槽中投入，平时又可供坐用，故也称“座柜”。
上海博物馆藏有一件七牛储贝器的钱罐，叫储贝器，而不是储钱器，大概与商代以贝壳作为货币使用有一定的关系。到了春秋战国时期，贝币退出了历史舞台，各地区出现不同的流通货币。秦始皇统一中国后，统一货币为青铜的方孔钱，也就是我们今人见到的铜钱，一直被使用并且延续至清末。也许是中国钱币的造型从秦始皇时期之后就定下来，因而也使得从那以后的钱柜，在造型上有了共同点：柜型上方，留一狭小开口，供存入钱币使用。
唐三彩钱柜
1955年，西安王家坟唐墓出土一件唐三彩钱柜，长15.5厘米，宽12.1厘米，高13.3厘米，现藏于陕西历史博物馆。柜子作四足卧柜样式，附有小盖可以揭启。正面柜面贴塑有带连珠的兽面装饰，带有西亚色彩。柜足粗壮，并有圆形堆塑装饰。白色陶胎，柜足涂饰蓝色釉，柜板涂饰黄釉，柜面有宝相花和团花装饰。造型别致，制作异常精致，加上三彩釉和纹饰，显得富丽华贵。
1930年洛阳金家沟唐墓出土一件唐三彩钱柜，高17.8厘米，长21.5厘米，宽16.6厘米，现藏于河南博物院。这件钱柜保存更为完好，从柜面的带孔附件可知西安王家坟唐三彩钱柜残缺的上锁附件的原貌。柜足贴塑四枚一组的泡钉，四面装饰圆形龙首，上部刻划有三角形几何纹，并涂饰以黄、绿、褐等色釉，显得华丽异常。底部露胎，白色陶胎。
木质钱柜何时出现？
目前我们所看到的存世的木质钱柜，最早也为明清时期的作品，与春秋战国时期相差甚远。但见过带铁叶和泡钉装饰的旧式木柜、木门扇的人很容易理解，汉唐釉陶钱柜所模仿的应该就是同时期的木质钱柜，上面的圆形堆塑、泡钉、锁合装置应该原为铁、铜之类金属加固件和锁合件。
因为木质钱柜存世少，我们在拍卖会上也难得见它的身影。在南京正大2009年秋拍中，出现了一件红木钱柜。它以红木制，长方形，包浆温润，造型稳重。面部攒框镶板，上开一狭长口，用以投放钱币，美观耐用。该柜身宽体胖，意味财源广进，全身只有一口，意味只进不出。虽然成交价格不过万，但此器物存世不多见，具有一定的历史文化价值。
上海家协秘书长李霞、上海木材行业协会专家委员会秘书长朱平、山东家协副会长兼秘书长韩庆生、福人投资集团董事长谢艺仁先生、福人投资集团总经理谢小斌先生、木材供应商林国荣先生、巧夺天工的新老客户、优秀书画家、上海红木爱好者及各大媒体代表等100多人出席了开业盛典。同时展出了写生中国上海分部的蔡丰名博士（台湾）、孙心华教授、朱晓鸿、曹将勋、吕品、王友根、王文平等优秀书画家的作品。
山东巧夺天工家具有限公司董事长张爱冬首先致欢迎辞，欢迎并感谢各界领导、行业协会、新老客户对巧夺天工发展的关心支持。结合实木家具行业，分析了当前的红木家具行业现状，“目前，市场很不景气，大家都做得很艰难。究其原因，是我们这个行业自身没有做好，把产品做坏了，让消费者失去信心。”以20年的使用年限，对比布艺家具算了一笔账，充分论证了精品红木家具的收藏、升值潜力。张爱冬最后表示，巧夺天工始终把产品质量作为企业的生命，将做出更多更好的产品，惠及广大消费者。
福人投资集团总经理谢小斌先生致辞，“巧夺天工在当前经济形势不景气的情况下入驻上海尊木汇，是对上海红木家具行业和木材行业的一针强心剂。今天，听了巧夺天工董事长的讲话，我非常激动，备受鼓舞，希望我们不断开拓进取，共同发展。”
老客户代表兼木材供应商林国荣先生致辞，他感慨地说:“我之所以选择巧夺天工红木家具，并介绍亲戚朋友购买，就是因为我了解巧夺天工的选材标准，他们那种不惜高额成本只选好材料的精神深深地打动了我；我也经常去巧夺天工总部参观，了解到他们的生产工艺更是精益求精，而且各项制作标准远超国家标准；此外，巧夺天工明码实价、不打折议价的做法，更是对消费者最负责任的做法。”
山东家协副会长兼秘书长韩庆生致辞，充分肯定了巧夺天工为弘扬中国传统红木文化作出的贡献，坚信巧夺天工以行业振兴为己任，不断推出精品红木家具，为广大红木爱好者带来实惠。
上海家协秘书长李霞在致辞中表示，通过巧夺天工董事长的致辞，感受到了山东人的豪爽，鲁商的诚信，祝愿巧夺天工在上海取得更加辉煌的成绩。
庆典结束后，大家共同参观了巧夺天工上海红木文化馆，对巧夺天工强势的品牌文化、一流的产品和服务给予充分肯定和赞扬。
锯材市场：橡胶木震荡局势难改；麦哥利无人问津，非洲柚木市场人气不足；黑胡桃震荡低迷；俄罗斯木材市场平淡无奇。
1、东南亚锯材市场：在宏观环境无新利因素的带动下，橡胶木疲软的行情仍无丝毫的起色。有商家反映，往年佛山九江市场泰国橡胶木的月进货量约7000条柜甚至上万条柜，但是至今已经跌至4000条柜左右。然而尽管进货量跌半，但是国内市场橡胶木的库存量依然难以有效消耗，堆积如山，爆仓等现象屡见不鲜。商家表示，楼市的低迷不振、环保风暴以及消费的降级是导致橡胶木交易回落的重要原因，而且从现阶段的市场走势来看，下半年橡胶木市场回暖的可能性较低，基本会继续维持低位震荡的格局。目前广东市场泰国橡胶木规格5/8”×2-5”×1-1.3m、AB级报价4200-4300元/立方米。
2、非洲锯材市场：近段时间，非洲锯材市场仍然没有回暖的迹象，行情持续弱势整理。有商家表示，旺季已经近在眼前，但是非洲材却毫无动静，从这几乎可以判断接下来的下半年非洲木材市场将不会有大的起色了。
麦哥利市场无人问津。据商家反映，麦哥利的稳定性较差，且颜色偏黑，不好上色，导致其市场认可度较低，交易冷清，特别是现阶段的淡季时期，麦哥利更是陷入无人问津的态势。目前广东市场麦哥利长2-4m、厚5cm、A级报价6000-6300元/立方米。
非洲柚木市场人气不足。有商家表示，非洲柚木主要用做家具辅料，不是市场主流材种，这也导致非洲柚木的市场走货量一直不高。目前广东市场非洲柚木长2-4m、厚5cm、A级9000—12000元/立方米。
3、欧美锯材市场：北美木材市场弱势整理的局势依旧未改，各种类材种交易量均跌至谷底。比如黑胡桃，近段时间下游寻货问价者少之又少，黑胡桃的市场交易量尤为低迷。“目前我们一个月尽亏损在6000元甚至上万元。”有经销商家无奈地反映道。目前广东市场黑胡桃长2.15-3.05m、厚1-2寸、FAS级报价13000-16000元/立方米。
4、东北锯材市场：近期，俄罗斯木材市场持续维持弱势整理的格局，行情震荡不安。有商家表示，近年来在北美材的冲击下，俄罗斯材毫无优势，其市场也被北美材占据了，各种类材种市场走货量均较为平淡。“我们现在就经营一点点的俄材，像椴木、榆木那些商家都是偶尔会过来拿一点点，根本不会大批量拿货了，我们现在主力已经转做北美材了。”有商家表示。目前广东市场俄罗斯榆木长2-4m、厚5cm、统材报价3000-3500元/立方米；椴木长2-4m、厚2.5-5cm、统材报价2900-3200元/立方米。
集中整治时间为2月20日至4月20日。
根据《方案》，将以张店、颜集等周边木材加工企业整治为重点，全面开展木材加工企业综合整治，要求木材加工行业规范生产。
此次集中整治，将加大木材加工行业整合升级力度。对规模较大的木材加工行业，并具备条件的，进行引导、扶持，要求做大做强，完善环保手续，建设配套的环保设施，并安装高效除尘设施（是指袋式除尘设施，或旋风加袋式除尘、电袋除尘等两级、多级除尘高效治理设施），规范生产行为，确保各项污染物达标排放。
汉代家具制作工具秦汉扬州漆木家具秦汉扬州漆木家具
张理晖孙黎明文/图
扬州以其独特的地理环境、文化源流、社会风貌、人生哲学及审美倾向，不但造就了独具艺术特色和美学特征的家具文化，而且形成了以明清时期为典型代表的、独具风格与特色的扬州传统家具艺术。根据家具表面的色彩装饰手法，扬州传统家具基本可分为素木家具、漆彩家具、红漆家具三种类型。不同的色彩装饰手法赋予扬州传统家具多姿多彩的装饰效果，使家具呈现出生动鲜明的艺术特色。
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秦汉时期的家具代表是漆木家具
玻璃已是家具制作的材料之一
秦汉及以前，人们的起居方式为席地而坐，为适于踞坐的行为方式，家具尺度低矮，此时的家具称为矮形家具。据考古发现，此时家具类型主要有睡眠的“床”、坐着依靠的“几”、吃饭或办公用的“案”、储藏酒器的“禁”、切菜切肉的“俎”、以及起挡风作用的“屏风”等，与此同时，还开始出现榻、榻蹬、胡床等，表明此时垂足坐的起居方式正处于一种萌芽状态。制作家具的材料除木材外，还有金属、竹、玻璃、玉石等。
秦汉时期，坐具主要为席、筵，北方多芦编、南方为竹编；卧具有床、榻；承具为各种尺度的食案、书案，以中小型为多，宽度在15厘米以上，高度为5～32厘米左右；凭具有用于坐着依靠的凭几，形制丰富、应用广泛，有木质、陶质，有直型、曲型及利用天然树木枝杈或盘曲的树根制成的自然型。汉代邹阳的《几赋》提到：“龙盘马回，凤去鸾归，君王凭之，圣德日跻。”帝王贵胄的凭几上敷设软垫，按照等级不同软垫所用材料亦有严格限制。
秦汉时期，庋具以木箱为主，并出现木柜、木橱和竹材编的“笥”(sì)。汉代木箱普遍为平顶式和盝(lù)顶式，扬州七里甸东汉墓出土有漆箱实物，大者长46厘米、宽27厘米，为盝顶式，外髹褐色漆，内为朱漆。木柜用于储存衣物，汉时写作“匮”，其特点是向上开门，柜下或有四个兽形柜足，或四腿落地、腿间连以水平横撑。汉代“橱”的顶部作屋顶形，正面设双门，门内有两层搁板，其下或为闷仓。笥为竹制，由笥盖和笥体组成，用于盛衣或盛饭，一般为长方形，长约48～60厘米、宽约28～40厘米、高约10～18厘米，多为人字形，用竹片加固，并以藤条缠绕。《说文》中有：“笥，饭及衣之器也，从竹，司声。”《礼记·曲礼》注云：“圆曰箪，方曰笥。”“箪笥，盛饭食者。此饭器之证。”“衣裳在笥。此衣器之证。”
此时屏风的种类形制、装饰性、应用性都已经达到较高的程度。当时有分割室内空间的单扇座屏，有置于床或榻后的“一”字、“L”字和“Ⅱ”字形床屏，有富丽堂皇的大型折屏。当时屏风所用材料主要有木材、琉璃、玉石等，或简素端雅、或金碧辉煌。《汉武旧事》中曰：“帝起神明台，其上屏风悉以白琉璃作之，光冶洞彻。”又据《西京杂记》记载：“赵飞燕为皇后，其女弟在昭阳殿上书遗飞燕三十五物，有云母屏风、玻璃屏风。”而作为当时主要的屏风类型，木质屏风亦大多通体彩绘云气龙纹，色彩喜用黑、红、绿、灰，对比强烈、线条流畅、装饰性极强。
秦汉时期，架具有“衣架”与“镜架”两种。衣架以两根立木为足，上连横断面为圆形的搭脑，两端挑出，足间连以直撑，足下有弓形横柎，通体髹漆并彩绘纹饰；镜架用来悬挂铜镜以供人整衣修容。镜架下有圆座，座上立圆柱，顶为卷云状板，其下系一短缨以备穿挂镜钮，再下为一长方板，可用于放置脂粉、梳篦等物。
秦汉时期的家具代表是漆木家具，漆案和漆几的使用最为普遍。漆木家具的装饰除漆绘、油彩、贴金银箔、镶银或铜箍等外，还发展了戗金(针划填金)、堆漆(用稠厚的漆堆成花纹)等工艺，有的还配以鎏金铜饰件以及各种珠宝、玻璃等，以彰显华贵。
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汉代扬州家具主要以木料为胎、外髹大漆
贵族阶层主要使用华美与精致的漆彩家具
自20世纪50年代以来，在扬州郊区许多汉代墓葬中出土漆器及其残片多达万件，漆器类型包括饮食用具、文房用品、日常器具、丧葬用具及奁、案、几、箱、笥等家具；装饰工艺有彩绘、针刻、贴金、金银嵌等类型。并且出土了大量的漆彩家具，显示出漆彩家具是当时贵族阶层使用的主要家具类型。由于出土漆器类型繁多、用途广泛、装饰效果绚丽生动，故有关学者称扬州为我国木胎漆器的发源地。
依据扬州地区目前的考古发掘，汉代扬州家具主要以木料为胎、外髹大漆，装饰色彩以红、黑、褐色为主。褐色是大漆干结后的固有本色，红色是加入朱砂类颜料，黑色是加入铁锈水反应而得。黑漆色泽纯正、黑亮如铁，以至于人们用“漆黑”来形容暗夜的深沉浓酽。
1997年出土于扬州邗江西湖胡场22号西汉墓的“贼曹”铭素面漆俎(因底部铭刻有篆体“贼曹”二字而得名，“贼曹”系汉代地方官吏名)是扬州迄今为止发现的最早的厨房俎案，为木胎髹漆器具。俎面高7.5厘米，长40.7厘米，宽为23.1厘米。该俎通体素面，俎面部分以厚木制成、髹褐漆，两端向上翻翘、髹朱漆，下附两个条形俎足。
在西湖胡场20号西汉墓发掘出的西汉中晚期素面漆几为木胎、素髹黑漆。几面宽13.8厘米、长79.4厘米，两端略厚，几高32.8厘米，四个支脚为兽蹄形，足下置座。整个漆几造型朗秀、简洁大方。同时出土的还有彩绘漆笥(柜)，据此可知当时漆彩家具的华美与精致。漆笥为木胎、盝顶，造型端方，装饰生动华丽。其中一件“彩绘云兽纹漆笥盖”形制较大，盖长51.4厘米，宽34厘米，残高5厘米，通体以朱漆为地、金线勾边组成纹饰带，边饰几何纹样，盖侧及盖顶用黑漆绘制大幅云气纹，两只张口吐舌的翼兽辗转腾跃于云气之间，艳如织锦，富于动感。从另外几件出土漆笥器物来看，此期彩绘纹样多以云气纹为主，间以三角纹、波折纹样等。
同年出土的“彩绘云气龙凤合体纹漆案”及“案面纹饰”也属于西汉中晚期制品。案为木胎，案面长77厘米、宽52.5厘米，案体残高12.5厘米。案面阻水线为朱漆地、黑漆绘菱形几何纹样并用褐漆勾填；案面装饰呈回型分区，外区为朱漆地、黑漆绘连续云气纹并用褐漆勾填；中区为黑漆地、朱漆绘连续云气纹并用褐漆勾填；内区为朱地黑纹、褐漆勾填，边饰菱形几何纹样，中间绘云气及龙凤合体纹；案足为兽腿造型。
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汉代扬州家具制作工艺已基本成熟
家具制作工具种类齐全、性能完备
1990年出土的“素面三足漆凳”在揭示当时的起居行为方式上具有重要的意义。此凳隶属西汉晚期，凳高39厘米，凳面外径46厘米，内凹，中间开一大圆形孔。凳出土时放于一圆形铜质浴盆上，据推测可能为浴凳。此浴凳的出土至少说明在西汉时期，在某种生活场景下，贵族阶层中已经出现垂足而坐的行为方式。该凳足部为兽蹄形，刚硬稳定、简洁利落。三蹄足与凳面榫卯相连，表明当时木工榫卯、雕刻技艺日趋成熟。另外，通过考古发掘可知，至汉代时期，扬州家具制作工艺已基本成熟。目前发掘出土的汉代家具制作工具种类齐全、性能完备，如铜质卡尺、铁质斧凿、木质水平仪、线锤等。《盐铁论·散不足》称“一屏风就万人之功”，从侧面反映了当时家具制作工艺的水平之高及做工之精。
来源：扬州晚报
