清代帝王的家具陈设\深挖海南橡胶木使用价值推动橡胶木产业健康可持续发展
乾隆与“世俗化”的家具
清代家具以宫廷家具为代表，从现今存世的清代宫廷家具来看，清代宫廷家具多数是精雕细刻的典型之作，形成了“求多、求满、求富贵”的风格特点，统治者“不差钱”的心理开始体现在家具制作上。家具制作用料奢靡，装饰力求华丽，并注意与各种工艺品相结合，如在家具上嵌铜、嵌珐琅、嵌玉、嵌螺钿、嵌象牙等，以求达到新奇出彩的效果。
黄花梨顶箱柜上镶嵌百宝，在所有家具品类中最是少见。故宫博物院藏有的这样一对经过修复的黄花梨番人进宝图顶箱柜，镶嵌奇珍异兽，是十分珍贵的，这主要是因百宝镶嵌的明清紫檀黄花梨家具数量较少。尤其是清晚期，家具装饰花纹偏多，且有以物品名称拼凑吉祥语现象，如“鹿鹤同春”“年年有余”“早生贵子”等，甚至有的家具多用“祥云捧日”“双龙戏珠”“洪福齐天”等作为装饰名称。相比明代家具讲究雅致、简约为主的装饰风格，清代更多表现出浓烈的装饰意味与世俗化品位的倾向，这在乾隆期间最为明显。
雍正与“珐琅嵌饰”家具的偏好
随着西方文化不断传入中国，使得宫廷家具的审美趣味也发生了变化，雍正年间，仿西洋纹样的风气大盛，特别是清代广式家具，就出现了中西结合式家具，广受宫廷贵族的追捧。
尤其是珐琅彩工艺的运用，雍正年间达到了巅峰。珐琅彩绘嵌饰在家具上，之所以受到清代帝王的喜爱，最早追溯到康熙二十二年（1683年），当时清政府收复台湾，废除海禁，欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品被进贡内廷。这些舶来的珐琅器，因其精细的彩绘技法和华丽的装饰风格，深受康熙的喜欢。经过10年的发展，珐琅彩绘从瓷器到家具嵌饰，已经得到了最为广泛的运用。
现故宫博物院藏有紫檀嵌珐琅夔龙纹翘头案、紫檀嵌珐琅绣墩、紫檀嵌珐琅云龙纹柜格、画珐琅立灯等，作为集中陈设珐琅工艺的家具展示，加之灯光效果的若隐若现，像扑朔迷离的历史一般，讲述了清代帝王偏好珐琅五彩斑斓的贵胄生活。
尤为引人注目的是夔龙纹翘头案中蓝色的嵌珐琅，吉祥气息盈满于目，和紫檀嵌珐琅绣墩在平直规整组合上呈现出的新趣味，既遵循礼制，又寓意深刻。康熙对珐琅极爱，特别在宫中设立“珐琅作”，从此以后，宫廷生活中亦随处可见珐琅器物，雍容华贵、富丽堂皇，彰显了清代盛期的皇家特色。但是紫檀为材质嵌掐丝珐琅属于清宫家具的精品，材美工巧，属于帝王之家垂青的家具品种，民间少见，殊为难得。
众所周知，清式家具由康熙、雍正、乾隆三代时期形成的带有当时时代气息的家具，同样也是建立在明式家具发展与改革的基础上，一步一步形成了独属清式家具的特点。所以从家具的发展与创新上来讲，明清家具是分离不开的，所谓的家具黄金时代必然有其特定阶段的高峰期，明式家具在嘉靖、万历年间最为辉煌，到清代乾隆朝趋向巅峰。
在如今的明清家具“收藏热”下，屡屡在拍卖行拍下高价，也跟明清家具传承有序的体系分不开。
（来源：石家庄日报）
在经济发展新常态和供给侧改革的大背景下，橡胶木行业也面临着重大变革，如何进一步深入挖掘橡胶木使用价值，增加产品附加值，推动橡胶木产业健康可持续发展，是业界共同关注的焦点。12月19日，由中国木材与木制品流通协会、中国木材保护工业协会、海南农垦林产集团共同主办的第二届橡胶木产业发展论坛在海口举行。中国木材与木制品流通协会会长、木材节约发展中心主任刘能文，省林业厅副厅长刘艳玲，木材节约发展中心副主任喻迺秋，中国木材保护工业协会常务副会长党文杰，省农垦投资控股集团党委委员、海胶集团党委书记、董事长刘大卫等相关领导，以及木材领域专家学者、科研院所、云南及顺德木业协会、客商代表约150人齐聚一堂，共谋橡胶木行业发展。
据悉，本次论坛以“创新引领未来，求变创造价值”为主题，通过论坛主旨演讲的方式，与会领导和学者就橡胶木行业发展与政策方向、橡胶木增值利用与产业发展、橡胶木产业配套与产品应用、橡胶木行业发展等专题展开了充分研讨，取得了广泛的共识，为2017年的发展指明了方向。
如何对木材资源进行科学利用？刘艳玲认为，一方面要积极借鉴国内外木材加工新技术，加强科技研发，进一步改善橡胶木性能，生产热改性或户外等高附加值产品；另一方面，要重视对橡胶木废弃料的综合利用，既能创造经济效益，又符合国家发展循环经济，创建资源节约型和环境友好型社会的产业政策。
刘大卫谈到，当前，海南农垦管理体制改革已进入关键时期，“八八战略”正在大力推进中，旨在做大做强以天然橡胶产业为首的八大产业，建设八大产业园区。作为天然橡胶产业链上的重要一环，海胶集团始终非常重视橡胶木产业的发展，鼓励林产集团提高企业核心竞争力，走林木精深加工的发展道路，用好海南农垦丰富的资源，不断积极进取，开拓创新，努力实现从资源拥有型向资源控制型转变，把农垦独特的林产资源优势转化为产业优势，推动农垦林产工业的可持续发展，做大做强农垦林产工业。
那么，林产集团应如何走出一套具有自身特色、符合国产橡胶木发展特点的道路？海南农垦林产集团董事长董敬军认为，一是提高产品附加值，建立综合性橡胶木产业园的长远规划；二是开展橡胶木深加工，优化产品结构，提升产品竞争力，推动产品线高端化、定制化、一体化，并实施走出去战略，建立国内外资源渠道。
据介绍，海胶集团拥有我国最大的天然橡胶生产基地，林产集团依托400万亩的林木资源优势，是国产橡胶木行业当之无愧的龙头。同时，林产集团也是首批被省国资委列入省属企业提升资本证券化水平新三板培育对象的企业，未来发展前景广阔。
会上，林产集团和中国物流与采购联合会木材与木制品质量监督检验测试中心共同签署战略合作协议，并为中国物流与采购联合会木材与木制品质量监督检验测试中心“海南农垦橡胶木科研创新中心”揭牌，双方将立足于打造橡胶木科技创新平台，加快橡胶木性能提升，树立品牌意识，引领橡胶木行业健康可持续发展。
据明代黄成的《髹饰录》记载，雕漆这种古老的工艺发源于唐代的四川、云南一带，但是我们今天还没有见到过唐代的雕漆作品。宋代是雕漆工艺的发展时期，那时“剔红”和“剔犀”都已经出现。北京故宫博物院藏有一件精致的剔红传世品《桂花纹剔红盒》，日本圆觉寺也藏有东渡日本的宋代遗民许子元携去的《醉翁亭图朱锦地剔黑盘》。
剔犀工艺在宋代已经十分成熟，在江苏武进和山西大同等地的南宋、金代墓葬中都出土了为数不少的剔犀器具。比如，出土于江苏金坛南宋周墓的《剔犀执镜盒》便是一件技艺纯熟的作品，镜盒直径15.4厘米，长27厘米，木胎，漆层肥厚，刀口圆熟，现藏于常州市博物馆。出土时，盒子内部还有一把执镜，可见当时富有的人家在日常生活中已经十分钟情于雕漆制品了。清代的雕漆工艺继明代的果园厂之后设立了造办处漆作，从事雕漆等漆艺制品的专门生产。清中期，由于乾隆皇帝的喜爱，宫廷监制了大量的雕漆作品，大如屏风、几踏、桌椅，小到瓶、罐、盒、盘乃至日常摆设，应有尽有。这一时期的雕漆作品构图严谨，雕工精细，图案繁缛，工艺复杂，形成了雍容华贵、工细柔丽的艺术风格。较之明代，清代的雕漆有许多显著的特点，因此有着较高的收藏价值。
明代雕漆漆色暗红，清代鲜红；明代雕漆刀法圆润，多磨光，清代则刀痕显露，不打磨；明代的雕漆花纹庄重浑厚，清代则繁缛纤细。此外，明代雕漆的胎骨多为木胎，清代则兼有瓷胎、紫砂胎、皮胎等。清代雕漆亦多剔彩，工匠们常刻出两色锦地以增加色彩的变化。从题材上看，清代的北京雕漆在花卉蔬果题材的基础上又增加了许多寓意吉祥、歌颂太平盛世的题材，图案空间的处理也普遍采用了开光的形式。
乾隆之后，随着国力的衰退，雕漆的制作日益萎缩。到了清末，政治动荡，经济衰退，皇宫对雕漆器需求锐减，致使雕漆制造一度中断，雕漆技艺近乎失传。“剔红”就是在器物的胎型上，涂上几十层朱色大漆，待干后再雕刻出浮雕的纹样，是雕漆品种之一，又名“雕红漆”或“红雕漆”。此技法成熟于宋元时期，发展于明清两代。明黄成《髹饰录·坤集·雕镂第十·剔红》中写道：“剔红，即雕红漆也……宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。”其法常以木灰、金属为胎，在胎骨上层层髹红漆，少则八九十层，多达一二百层，至相当的厚度，待半干时描上画稿，然后再雕刻花纹。一般以锦纹为地，花纹隐起，华美富丽。
智颜
来源：三晋都市报
1995年古典家具一场专场拍品“清水山房”专场拍品“清康熙紫檀高束腰大画桌”，现藏于观复博物馆。（图片提供：北京观复博物馆）2009年，香港苏富比秋拍，“清乾隆御制紫檀木雕八宝云蝠纹‘水波云龙’宝座”，以8578万港元创下纪录（图片提供：香港苏富比）清乾隆紫檀雕西番莲大平头案:2008年嘉德春拍，拍价3136万元（图片提供：中国嘉德）
文/陈桂湖
核心提示>>>
从初临拍场的低调羞涩，到“黄金十年”以来的意气风发，20年来，不管是在市场还是在拍场，古典家具都经历着犹如梦幻般的华丽转身。
从初临拍场的低调羞涩，到“黄金十年”以来的意气风发，20年来，不管是在市场还是在拍场，古典家具都经历着犹如梦幻般的华丽转身。
拍卖市场的兴起和兴盛，使得古典家具能够以数倍甚至数十倍于以往的价格销售，经由著名拍卖事件的影响，也提高了古典家具在国内和国际上的声望，有利于古典家具文化的传播。古典家具经由拍卖更进一步进入收藏领域，重拾其文化和艺术生活之高堂雅阁，使得一时对于古典家具的研究成为许多学者的案头笔话。与此同时，古典家具逐渐成为拍卖场上的焦点，与书法、绘画、玉器等并驾齐驱，也活络着整个艺术品拍卖市场。
本文从国内古典家具拍卖20年的发展历程中剪取一些光影和片段，来探视古典家具拍卖这20年来的沧桑岁月。
初临拍场，身影寂寥
古典家具第一次登上国内拍场，是在1994年9月19日。这一天，刚成立半年的北京瀚海在保利大厦三楼的多功能厅内，举办了他们的第一场拍卖会。拍卖会分有“书画碑帖”和“古董珍玩”两个专场，共征集到拍品635件。而古典家具，只是寥寥无几的8件明清家具，被列于“杂项”当中，在拍卖临近尾声时，才悄然登场。结果，8件明清家具成交5件，流拍了3件，总成交额才27.5万，并且只有一对清中期的紫檀椅是以略高于底价的价格拍出。
这便是古典家具在国内拍场的试镜之演，无论是在组织者还是竞拍者的心中，似乎都没有几许分量。相比于书画和玉器的熠熠生辉，古典家具虽然在场内身躯最为庞大，但却是容颜羞涩、黯淡无光的。
时隔两个月后，古典家具的身影，也首次出现在中国嘉德的拍场中。
如今已享誉世界的中国嘉德成立于1993年5月，是当时国家文物局选定的6家拍卖试点企业之一，也是其中唯一的一家非国企的股份制企业。由于当时的人们对于拍卖这一“新鲜事物”还充满观望的好奇和甚至是墨守成规的抵制，嘉德公司的成立和第一场拍卖的举行有着曲折的经历和传奇的色彩。他们用一台摄像机录下苏富比在香港拍卖的全程，然后在北京依葫芦画瓢地一步一步进行筹备。1994年3月底，嘉德首拍在万众瞩目中开槌，并一鸣惊人。拍卖由著名文物鉴定专家徐邦达主持开槌，后来的“中国拍卖第一人”高德明担纲拍卖师，拍卖现场有如春晚，许多政要、名人列席观望，央视《东方时空》还进行了专题报道。
然而这场拍卖的主角是国画和油画，古典家具并没有躬临其盛。一直到近8个月后的嘉德秋拍上，古典家具才姗姗来迟，并几近隐身般地插队于最后开场的名为“瓷器玉器鼻烟壶工艺品”的专场上。共有18件家具拍出了15件，总成交额是70.51万，最贵的拍品是一台高88厘米的明朝黄花梨木三弯腿大方香几，拍卖底价25万，而成交价才18.7万元。
上世纪90年代初期是我国拍卖市场的起始之年，中国嘉德、朵云轩、北京瀚海等许多后来缔造和引领我国艺术品拍卖的公司都是在这一期间成立。然而古典家具并没有得风气之先，1994年两次进入拍场，都还只是身影寂寥的一介清客。
光芒初显，步步为营
进入1995年秋拍，却忽然有一场别开生面的古典家具专场令人印象深刻。中国嘉德联合香港著名导演李翰祥，推出“清水山房藏明清家具”专场。虽然整个专场还只征集到28件明清家具，但这是古典家具第一次告别“杂项”而升级为专场，同时也是国内第一个私人收藏的专场。这场古典家具的首次“专场之旅”，拍品全是清一色的黄花梨和紫檀家具，有几件还是被王世襄先生写进其《明式家具研究》中的选中之选。专场的成绩是共拍出了17件，总成交额446.6万。其中最高价的是一件精美的高140厘米的“明代黄花梨木带托泥方台座”，拍出了88万元:而把它搬回家的，正是大名鼎鼎的马未都。
在当时的市场环境下，其实是中国嘉德的精心筹划和李翰祥的名人效应共同促进了这次专场逆袭般的成功，而马未都先生适逢其会，不仅是那台黄花梨台座，他还“搬”走了场内大部分的精美家具，悄悄安置在他的观复博物馆中。
可以说，正是从这次专场开始，古典家具在拍场上挺直了腰杆，变得有模有样。从此一直到进入21世纪初的前几年，古典家具在拍卖场上的表现稳中有进、步步为营，并时而有亮点闪现，逐渐显露其光芒。而中国嘉德的古典家具拍卖也自此越来越进入轨道并受到国人广泛的关注。
1998年嘉德春拍，一张“清乾隆紫檀雕缠枝莲纹平头案”以132万的价格拍出，首先宣告了古典家具拍卖单品百万纪录的诞生。
2001年春拍，天津文物推出的一对“清紫檀贴面雕博古纹红木大柜”以437.8万成交，刷新了国内古典家具的拍卖纪录。
2002年秋拍，中国嘉德推出的“清初黄花梨雕云龙纹大四件柜”又以943.8万元的高价落槌，再一次纪录古典家具拍卖的传奇。
浪花激荡的黄金十年
2003年的非典无法阻挡国内艺术品拍卖的热潮，这一年仅北京市艺术品春拍的成交额就超过了3亿。
而从这一年一直到2013年，又被称为红木家具产业发展的“黄金十年”。在这十年里，红木家具似乎一夜之间飞上高枝化成凤凰，声名响遍大江南北。红木价格一路扶摇直上，黄花梨贵比黄金，红木家具的厂家数量达到上万家之多，以福建仙游为代表的红木家具产区经济迅速崛起。
而这十年，也恰好是国内艺术品拍卖市场风生水起的十年，古典家具得益于产业发展的助力，在拍卖场上更是如众星捧月般风光无限。在这十年里，古典家具天价拍品频频出现，众多拍卖公司纷纷成立并聚焦古典家具，截止2012年底，国内共有240余家拍卖公司涉足古典家具拍卖领域，一时间，名家专场、宫廷专场、设计师专场、紫檀专场、黄花梨专场，你方唱罢我登场，好不热闹。下面我们不妨就几个有代表性的事件，来观赏一下古典家具拍卖这十年间前赴后继、浪花激荡的连本大戏。
2003年春拍，市场嗅觉灵敏的中国嘉德首启滥觞，推出“俪松居长物志:王世襄、袁荃猷珍藏艺术品展”。这是古典家具的第一个“白手套”专场，拍品100%成交，总成交额6300余万。
2004年嘉德秋拍，“清乾隆紫檀福庆有余四件柜”以539万元成交，同场的“明代黄花梨雕双螭纹方台”也以429万元易主。而北京瀚海的秋拍中，一件“清初黄花梨雕云龙纹四件柜”以1100万元成交，创下了当时的国内最高纪录。
2005年香港佳士得秋拍的“清紫檀雕云幅纹柜”和香港苏富比秋拍中的清乾隆御制“风雨月露”四景图挂屏，均以368万元成交，位列2005年家具拍卖单品成交额的首位。这一年，北京保利拍卖公司成立。
2006年，国内大大小小的拍卖行开始关注古典家具拍卖，抢占市场份额。刚成立两年的南京正大，就以明清古典家具拍卖为主，在这一年的秋拍上举办专场，上拍明清古典家具176件。次年，浙江南北拍卖于07年秋拍首次推出“明清家具专场”，杭州翰承也首次开设“明清家具、杂项”专场。
2008年紫檀唱主角。中国嘉德春拍“盛世雅集:清代宫廷紫檀家具”成交总额8878.24万元，其中“清乾隆紫檀有束腰西番莲博古图罗汉床”和“清乾隆紫檀雕西番莲大平头案”分别以3248万元和3136万元刷新了世界纪录。
2009年，香港苏富比秋拍，“清乾隆御制紫檀木雕八宝云蝠纹‘水波云龙’宝座”，以8578万港元迅速打破嘉德创下的纪录。
2010年，古典家具拍卖更是异彩纷呈。中国嘉德举办了两场专拍，一场为黄花梨专拍，成交额高达2.59亿人民币，另一场是专为田家青举办的“家青制器”专拍；北京保利秋拍中“清乾隆御制紫檀雕云龙纹宝座，拍出7168万元；南京正大的“宫廷御制古典家具专场”总成交额高达2.08亿，而中国嘉德的“姚黄魏紫:明清古典家具”专场总成交额达2.3亿元。
2013年北京保利8周年春拍，“清乾隆紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜”成交价达9315万元，刷新了中国古典家具的世界纪录。
在古典家具产业的“黄金十年”里，拍场上的古典家具，也正是金光闪闪。
难忘王世襄
2014年5月，中国嘉德与香港嘉木堂携手举办了一场明式家具精品拍卖专场，以缅怀王世襄先生的百年诞辰。
王世襄先生与古典家具有着不解之缘，他的一生，似乎就是为了我国的文博事业，特别是古典家具文化的传承“应运而生”。
古典家具拍卖的走向兴盛，在很大程度上是得益于王世襄先生历经四十年而研究完成的两本古典家具研究的名著:《明式家具研究》和《明式家具珍赏》。正是这两本大作，引发了国内藏家对古典家具的广泛关注和收藏，助推了拍卖市场的兴起和繁荣。
事实上，在中国嘉德的成立之初，便得到王世襄先生的鼎力相助。由于当时的中国嘉德不懂文物艺术品，于是就聘请徐邦达、启功、谢稚柳、刘九庵、王世襄等全国最有影响力的文物鉴定专家，成立专家鉴定委员会和艺术委员会，开研讨会，借此获得业内以及专家们的理论和信心上的认可与支持。
从此，王世襄先生便与中国嘉德结缘深厚，成了亦师亦友的关系，并在2003年将毕生收藏的140件家具精品委托嘉德进行拍卖，这便成就了中国嘉德的第一个古典家具“白手套”专场“俪松居长物志-:王世襄、袁荃猷珍藏艺术品展”，从而引发了2004年的杂项文玩和家具拍卖的热潮。
由于与王世襄先生的特殊因缘，中国嘉德也有着王世襄情结，每隔几年都会举办一场与王世襄相关的拍卖专场，致敬这位文博大家。王世襄专场，渐成为中国嘉德的一个招牌专场。而中国嘉德20年来的拍卖，除了在拍品上精益求精之外，也一直致力于古典家具的学术研究与学术体系的建立，使中国人更能学习王世襄先生的精神，珍惜和珍爱古典家具的内在和外在的形神之美。
来源：《古典工艺家具》杂志
拍品名称：清初黄花梨方角柜
拍卖时间：2013年3月21日
拍卖地点：纽约洛克菲勒中心
拍卖公司：纽约佳士得[微博]
纽约佳士得将于今年3月推出美国私人珍藏重要中国家具系列拍卖。
自1996年举办中国古典家具博物馆馆藏珍品拍卖以来，纽约佳士得一直于中国家具拍卖市场稳居领导地位，曾推出拍卖的单一藏家珍藏不可胜数，影响深远。即将于3月举行的“美国私人珍藏重要黄花梨家具”拍卖，共推出13件来自17、18世纪的明式家具，全部皆以中式家具最珍贵的木材黄花梨所制。
据了解，明代以降，黄花梨家具以其鲜艳木色、细腻纹理一向为宫廷贵胄与馆阁鸿儒所青睐，因而备受推崇。此次推出的黄花梨家具品相卓越，由现藏家购自M.D.Flacks、NicholasGrindley等著名家具商，来源显赫可考，其中包括黄花梨圆角柜、一对圈椅、供桌、南官帽椅、嵌瘿木香几等。珍藏系列由一位美国藏家耗近10年心血搜求而成，现由佳士得首次推出，相信各界鉴藏家必不会错过此次良机。(肖凡)
日前，关于地板行业利润的问题有两个分歧点，一是暴利，据说从厂家在消费手里，中间的价格可是翻了四五倍;而是薄利，不少商家抱怨，市场价格战横行，各项经营成本一直在上涨，根本赚不了几个钱。一边“暴利”一边“薄利”，地板行业是什么出了问题?
地板行业究竟是暴利还是薄利?
事实上，考虑到受近几年整体经济形势疲软、许多地板企业倒闭的现状，地板行业利润一直在走低，却也是谁都不可否认的。而且可以反向思考，作为一个零门槛、零壁垒、零垄断、完全市场化的传统行业，会有暴利存在吗?答案显而易见。地板企业和经销商老在嚷嚷他们几乎不赚钱，根本无利可图。其实也不是在无病呻吟，博取同情的。这年头，不是所有人都愿意跪着挣钱的，能站着就站着，何况跪着也并不一定能挣到钱。
但站在消费者的角度，地板生产成本价到市场零售价三四倍的价差，至少也是部分事实。很多企业利用市场不规范的漏洞，通过偷工减料、夸大宣传、税收不规范、非法用工等手段，也是能够曲折地实现“超额利润”的。当然这也不能代表整个地板行业当下的生存景况，同样也有无数地板人承受着外界的暴利指责而深感无奈，那暴利到底被谁赚去了呢?
地板行业利润都去了哪里?
首先是厂家生产成本上，地板的成本并不仅仅是原材料的钱。当地板出厂时，工厂在直接生产成本(包括生产材料，生产人工，车间制造费用)的基础上要加上28%间接费用(用于水电费2%、房租10%、机器损耗、辅助耗材3%、管理人员工资及招待、出差等管理费用10%，税费3%)，加上12%的利润。另外，包装加固和运输环节的费用、环保认证费用也令地板行业毛利变得越来越小。当然那些廉价的地板，要么就是在材料上做了文章的，要么就是生产过程节约了成本的。
其次，品牌打造上也花钱不少。消费升级的大环境下，消费者对品牌实力越来越注重，必然需要投入不少的营销费用，同时也要追求地板本身的设计。此外提供完善的售后服务，这也是需要品牌和价值去支撑的。还有就是地板重复消费频次低，回头客少。这样也导致地板企业没办法通过规模经济去消化成本。
这些都是内因，还有一项重要的因素同样深深影响地板的利润，那就是大卖场的销售模式。都说卖场是“爷”，经销商是“孙子”;“孙子”经常埋怨“爷们”不设身处地为自己着想，捆绑着自己全国到处开店。确实卖场的租金成本高居不下已经是不争的事实了，而近年来由于其他渠道削弱了卖场影响，卖场利润增长幅度普遍不够大，同时建材家居卖场的过剩又大大增加了地板行业的成本。
透过现象看本质，其实消费者和企业都有自己的难处，消费者应该用理性的而眼光看待产品利润，而地板企业和经销商应该更多的借助技术、管理或市场创新去提高自己的利润，不走歪门邪道搅乱市场，这样才能赢得消费者的信赖。
