浅析纸质材料在家具设计中的应用\喀麦隆宣布将严格执行原木出口配额政策
时间：2020-10-11 人气：904 来源： 作者：
概述：随着社会经济的发展，以及人们对环保的重视，无污染无公害的家具总是能得到人们的重视。本文通过分析纸质家具特点、应用背景、及与传统材料的融合，立足于不断变化的家具市场。将环保、时尚、可持续、创新等元素纳入纸质家居中，与现代生活相结合，赋予纸质家......
随着社会经济的发展，以及人们对环保的重视，无污染无公害的家具总是能得到人们的重视。本文通过分析纸质家具特点、应用背景、及与传统材料的融合，立足于不断变化的家具市场。将环保、时尚、可持续、创新等元素纳入纸质家居中，与现代生活相结合，赋予纸质家具生命与活力。
关键词：纸质家具；创新；可持续；趋势分析
前言
环保是老生常谈的问题，由于其他材料不环保不利于回收与利用，纸质材料出现在人们面前，对于严重依赖物质材料的设计业和家具知道来说，可持续材料的应用迫在眉睫，对于家具材料方面，可以选择的材料并不是很多。在我们国家，家具多为木质结构，相对的要比其他材料的家具要贵重，而纸质家具则不同，它的成本相比于木质家具来说已结很低了，而且没什么污染，对人体也没什么害处，轻便耐用，搬家的时候随便一折就能带走，不占空间，重量还很轻。在国外人们对纸质家具的喜爱要高于我国，国内对纸质家具的了解还不够。纸质家具的设计很巧妙，它的设计很大程度上增加了它的强度。而专家们已经很大程度解决了纸质家具各种因材料暴露的缺点。而社会的发展，材料的价格越来越贵，纸质材料作为新材料，相信在未来能得到广泛的运用。在崇尚健康环保的社会大趋势下，木质和竹制材料是大众最喜爱的两种材料。然而纸质材料的出现与应用，使人们对于家具材料有了更多的选择。对于家具材料来说，可供选择的材料变得更加广泛，更加灵活。本文的重点是通过分析纸质材料的相关特性和特点使消费者和设计师更加了解纸质材料，并合理的运用到设计和生活中去。目前，纸质家具在发达地区已经已经很普遍了。
一.纸质材料市场分析
在人们印象中，纸质家具充其量只是用来制作家具艺术品，其实大多数人误解了，纸质家具具有很好承受能力。现在纸质家具分为两大类，纸板家具和纸浆家具。但现在一些专家在研究纸浆技术，让纸质家具外形得带更多的突破，目前我国市场上纸质家居厂家非常少，与国内生活习惯生活观都有一定的联系。随着现代生活节奏的加快，人们搬家频率越来越高，尤其对于租房住得年轻人来说，花很多钱买了沉重的家具在搬家时会成为累赘。因此选择成本更低，搬运更方便性价比更高的家具。其中硬纸板家具就是一个很好的选择。纸板家具可以折叠，它的材料赋予了它制作成家具时还具有多变性，这是一种特殊的材料，兼容性也比较强。可以和其他材料混搭制作成家具，也可以添加一些添加剂，改变纸质的特性，所以纸质材料有很大的成长空间。很多废弃的材料回收制成纸质，如木屑、废纸、树叶、以及废弃的木质和竹制家具。
二、纸质家具的种类及特点
（一）种类
1、纸板家具：纸板家具一般都会用瓦楞纸、蜂窝纸、牛皮纸。瓦楞纸：厚实而耐用，轻巧而坚固，防霉而耐压。蜂窝纸：质量较轻，用材少，结构独特。牛皮纸：一般用于家具外包装，强度非常高，坚韧，有很高的拉力。
2、纸浆家具：纸浆模型家具的主要材料就是纸浆，主要是由低碳木纤维制作而成的，有很强的可塑性。
（二）特点
1、质量轻便，自由拼装。人们总是习惯按照自己喜欢的模样来设计家具，但无奈家具被制造出来就已经定型，憧憬自己的家可以随性所欲的改变，却只能面对沉重而一层不变的家具。这个理想随着纸质家具的出现变成了现实。在我国发达的都市也渐渐盛行了起来。纸质家具重量比较轻，可以布置你想要的格局，自由的移动家具而不用担心搬不动的情况。
2、形态各异，满足个性。纸板家具可以设计成想要的其他材料家具的模样，也可以设计成现代家具和古代家具，灵活多变，纸家具多变性可见一般。可以很好的满足消费者，满足他们对于家具的任何需求。
3、防火防水，寿命保证。纸板家具所用的材料和平常的纸有很大的不同，是一种经过特殊处理的纸。具有防水效果，经过测试，能防水5分钟以上，防火性能也较好，经过防火测试结果是：遇到明火也不会燃烧。其特殊的特性已经超脱了纸张所具有的特性了。
4、材质特殊，健康环保。纸板家具是用一些可回收材料制作而成，相对的材料成本低，制作成本高。大部分材料是木材制作的，而且纸可以回收15到17次，这是对自然资源的节约。
5、保养简单，流行时尚。纸板家具非常容易保养，而且很好清理，对环境的要求不高。无需进行特殊保养，价格便宜，用坏了就回收利用，比较适合中低阶级家庭使用。在的年轻人这类消费者中受广泛的好评。
6、形态多变，可塑性高。它的优势很大，最重要的是它可以制作成你想要的形状，多变性和可塑性很高。纸浆材料给家具材料的设计提供了更广阔的前景，设计上寻求转变与突破将是未来家具的消费主流。
三、纸质材料在家具中的应用
（一）纸质材料在复古家具中的应用
由于中国传统文化影响，纸在人们心中已经定型。由于现代中式家具多以木质家具为主。而纸与木质的巧妙结合，再现了朴素典雅的中式韵味。木材与纸材料的联合，凸显出了朴素典雅的感觉。
纸质家具从材料、造型、颜色等一系列特性上可以将时尚元素和古典元素结合在一起，使古老家具的活力重新迸发出来满足消费者现代的消费习惯的古老东方文化的熏陶。
纸质家具中，纸的运用给人一种简洁、清雅的感觉，由于材料的可塑性高，人们常剪纸花增加家具的美感，或者用画来增加家具的意境。又结合了复古风，使得纸质家具更加美观充满古典与活力。
（二）纸质材料在现代家具中的应用
随着人们与西方文化的接触日渐加深，对于外来事物抱有一种开放心理。特别是年轻一代，近些年来，现代家具随着人们日益接触西方文化和经济能力的提升越来越普遍，其制造工艺较为简单，成本低，逐渐占领中低层阶级。纸质家具风格时尚，纸质材料与现代家具的结合无形中给消费者多了一层选择。
现代风格的纸家具是一种比较时尚的的家具，比较现代，简约，符合现代人的口味，尤其是年轻人。而且现代变化速度很快，主要体现在颜色和款式上，风格多样也多变，流行颜色变化也很快。
纸质的不明性和可塑性将现代家具的时尚新鲜更加鲜明的展现出来，表现其不同风格的不同特点。防水防火，现代家具与纸质材料的结合，帶来完美的视觉传递，简洁明快的线条。多变的现代风格，给纸质家具带来时代的新气息。
四、总结
虽然现在我国对于纸质家具这一块没有引起一定的重视，政策导向也不强。但是纸质家具的低碳环保特征是最大的优势。现今生产技术也在不断发展，国内研发机构也在用纸研制特别的纸质家具材质，纸质以后能成为一种家居常用材质也不是不可能的事情。（指导教师：包永江）
参考文献：
[1]程能林.产品造型材料与工艺.北京理工大学出版社，1997：25
[2]郑兴群.家具设计中的选材问题.家具与室内装饰，2006
[3]薛坤，任仲泉.材料的魅力.东南大学出版社，2005：11
[4]莱夫特瑞.欧美工业设计5大材料顶尖创意.上海人民美术出版社，2004
[5]许美琪.中国传统家具风格的断流和现代风格的构建.家具，2003
[6]王利舟.基于纸质材料的家具设计研究.太原理工大学，2012
[7]万辉.低浆模型家具的设计与研究.东北林业大学，2011
[8]章向宇.纸质家具设计的研究.中南林业科技大学，2011
[9]谢云娇.纸在家具设计中的应用研究.江南大学，2010
[10]刘爱平.纸板家具的研究与设计.东北林业大学，2011
[11]段海燕，贺小翠，尚大军，穆亚平.纸质家具及其未来发展.包装工程，2008
日前，喀麦隆当局宣布将严格执行原木出口配额政策。该政策受到正在遭遇主要木材种类供应不足影响的国内锯材厂商的欢迎。相关新闻报道称，刚果（布）当局也表态将严格执行其原木出口配额政策。刚果（布）生产商正逐步削减奥古曼产量，转向目前市场需求更好的红木树种。
关键词：纸质家具；创新；可持续；趋势分析
前言
环保是老生常谈的问题，由于其他材料不环保不利于回收与利用，纸质材料出现在人们面前，对于严重依赖物质材料的设计业和家具知道来说，可持续材料的应用迫在眉睫，对于家具材料方面，可以选择的材料并不是很多。在我们国家，家具多为木质结构，相对的要比其他材料的家具要贵重，而纸质家具则不同，它的成本相比于木质家具来说已结很低了，而且没什么污染，对人体也没什么害处，轻便耐用，搬家的时候随便一折就能带走，不占空间，重量还很轻。在国外人们对纸质家具的喜爱要高于我国，国内对纸质家具的了解还不够。纸质家具的设计很巧妙，它的设计很大程度上增加了它的强度。而专家们已经很大程度解决了纸质家具各种因材料暴露的缺点。而社会的发展，材料的价格越来越贵，纸质材料作为新材料，相信在未来能得到广泛的运用。在崇尚健康环保的社会大趋势下，木质和竹制材料是大众最喜爱的两种材料。然而纸质材料的出现与应用，使人们对于家具材料有了更多的选择。对于家具材料来说，可供选择的材料变得更加广泛，更加灵活。本文的重点是通过分析纸质材料的相关特性和特点使消费者和设计师更加了解纸质材料，并合理的运用到设计和生活中去。目前，纸质家具在发达地区已经已经很普遍了。
一.纸质材料市场分析
在人们印象中，纸质家具充其量只是用来制作家具艺术品，其实大多数人误解了，纸质家具具有很好承受能力。现在纸质家具分为两大类，纸板家具和纸浆家具。但现在一些专家在研究纸浆技术，让纸质家具外形得带更多的突破，目前我国市场上纸质家居厂家非常少，与国内生活习惯生活观都有一定的联系。随着现代生活节奏的加快，人们搬家频率越来越高，尤其对于租房住得年轻人来说，花很多钱买了沉重的家具在搬家时会成为累赘。因此选择成本更低，搬运更方便性价比更高的家具。其中硬纸板家具就是一个很好的选择。纸板家具可以折叠，它的材料赋予了它制作成家具时还具有多变性，这是一种特殊的材料，兼容性也比较强。可以和其他材料混搭制作成家具，也可以添加一些添加剂，改变纸质的特性，所以纸质材料有很大的成长空间。很多废弃的材料回收制成纸质，如木屑、废纸、树叶、以及废弃的木质和竹制家具。
二、纸质家具的种类及特点
（一）种类
1、纸板家具：纸板家具一般都会用瓦楞纸、蜂窝纸、牛皮纸。瓦楞纸：厚实而耐用，轻巧而坚固，防霉而耐压。蜂窝纸：质量较轻，用材少，结构独特。牛皮纸：一般用于家具外包装，强度非常高，坚韧，有很高的拉力。
2、纸浆家具：纸浆模型家具的主要材料就是纸浆，主要是由低碳木纤维制作而成的，有很强的可塑性。
（二）特点
1、质量轻便，自由拼装。人们总是习惯按照自己喜欢的模样来设计家具，但无奈家具被制造出来就已经定型，憧憬自己的家可以随性所欲的改变，却只能面对沉重而一层不变的家具。这个理想随着纸质家具的出现变成了现实。在我国发达的都市也渐渐盛行了起来。纸质家具重量比较轻，可以布置你想要的格局，自由的移动家具而不用担心搬不动的情况。
2、形态各异，满足个性。纸板家具可以设计成想要的其他材料家具的模样，也可以设计成现代家具和古代家具，灵活多变，纸家具多变性可见一般。可以很好的满足消费者，满足他们对于家具的任何需求。
3、防火防水，寿命保证。纸板家具所用的材料和平常的纸有很大的不同，是一种经过特殊处理的纸。具有防水效果，经过测试，能防水5分钟以上，防火性能也较好，经过防火测试结果是：遇到明火也不会燃烧。其特殊的特性已经超脱了纸张所具有的特性了。
4、材质特殊，健康环保。纸板家具是用一些可回收材料制作而成，相对的材料成本低，制作成本高。大部分材料是木材制作的，而且纸可以回收15到17次，这是对自然资源的节约。
5、保养简单，流行时尚。纸板家具非常容易保养，而且很好清理，对环境的要求不高。无需进行特殊保养，价格便宜，用坏了就回收利用，比较适合中低阶级家庭使用。在的年轻人这类消费者中受广泛的好评。
6、形态多变，可塑性高。它的优势很大，最重要的是它可以制作成你想要的形状，多变性和可塑性很高。纸浆材料给家具材料的设计提供了更广阔的前景，设计上寻求转变与突破将是未来家具的消费主流。
三、纸质材料在家具中的应用
（一）纸质材料在复古家具中的应用
由于中国传统文化影响，纸在人们心中已经定型。由于现代中式家具多以木质家具为主。而纸与木质的巧妙结合，再现了朴素典雅的中式韵味。木材与纸材料的联合，凸显出了朴素典雅的感觉。
纸质家具从材料、造型、颜色等一系列特性上可以将时尚元素和古典元素结合在一起，使古老家具的活力重新迸发出来满足消费者现代的消费习惯的古老东方文化的熏陶。
纸质家具中，纸的运用给人一种简洁、清雅的感觉，由于材料的可塑性高，人们常剪纸花增加家具的美感，或者用画来增加家具的意境。又结合了复古风，使得纸质家具更加美观充满古典与活力。
（二）纸质材料在现代家具中的应用
随着人们与西方文化的接触日渐加深，对于外来事物抱有一种开放心理。特别是年轻一代，近些年来，现代家具随着人们日益接触西方文化和经济能力的提升越来越普遍，其制造工艺较为简单，成本低，逐渐占领中低层阶级。纸质家具风格时尚，纸质材料与现代家具的结合无形中给消费者多了一层选择。
现代风格的纸家具是一种比较时尚的的家具，比较现代，简约，符合现代人的口味，尤其是年轻人。而且现代变化速度很快，主要体现在颜色和款式上，风格多样也多变，流行颜色变化也很快。
纸质的不明性和可塑性将现代家具的时尚新鲜更加鲜明的展现出来，表现其不同风格的不同特点。防水防火，现代家具与纸质材料的结合，帶来完美的视觉传递，简洁明快的线条。多变的现代风格，给纸质家具带来时代的新气息。
四、总结
虽然现在我国对于纸质家具这一块没有引起一定的重视，政策导向也不强。但是纸质家具的低碳环保特征是最大的优势。现今生产技术也在不断发展，国内研发机构也在用纸研制特别的纸质家具材质，纸质以后能成为一种家居常用材质也不是不可能的事情。（指导教师：包永江）
参考文献：
[1]程能林.产品造型材料与工艺.北京理工大学出版社，1997：25
[2]郑兴群.家具设计中的选材问题.家具与室内装饰，2006
[3]薛坤，任仲泉.材料的魅力.东南大学出版社，2005：11
[4]莱夫特瑞.欧美工业设计5大材料顶尖创意.上海人民美术出版社，2004
[5]许美琪.中国传统家具风格的断流和现代风格的构建.家具，2003
[6]王利舟.基于纸质材料的家具设计研究.太原理工大学，2012
[7]万辉.低浆模型家具的设计与研究.东北林业大学，2011
[8]章向宇.纸质家具设计的研究.中南林业科技大学，2011
[9]谢云娇.纸在家具设计中的应用研究.江南大学，2010
[10]刘爱平.纸板家具的研究与设计.东北林业大学，2011
[11]段海燕，贺小翠，尚大军，穆亚平.纸质家具及其未来发展.包装工程，2008
日前，喀麦隆当局宣布将严格执行原木出口配额政策。该政策受到正在遭遇主要木材种类供应不足影响的国内锯材厂商的欢迎。相关新闻报道称，刚果（布）当局也表态将严格执行其原木出口配额政策。刚果（布）生产商正逐步削减奥古曼产量，转向目前市场需求更好的红木树种。
奥古曼原木出口价格走势(2015年1-3月,欧元/立方米)
锯材出口价格走势(2015年1-3月,欧元/立方米)
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“新古典”作为一种新的风格出现在中国家具的发展过程中，是中国家具发展史中的一种必然现象。而“新古典”作为传统的延续在新时代的发展的一种设计风格，既继承了古典家具的一些特点，又加入了新的设计元素。
一、整体造型的把握
造型是家具给人的第一感觉。在“新古典”家具设计中，设计师首先就是要确保整体造型的合理性和美观性，做到表里如一，内外兼收。在我们进行改良创新时，务必要确保各部位协调统一，整体造型自然流畅。每一个部件的比例与曲度的掌控，均会影响到成品整体的视觉效果与功能，如面板、束腰、牙板、托腮、腿足等如何做到各部件比例适当，整体造型赏心悦目。
“新古典”家具在造型方面依然遵循古典家具的造型元素，常见的方式就是比例的缩放以及不同器物造型之间的嫁接。由于中国传统家具的形制优美，所以在“新古典”家具中，匠师和设计师们乐于将原有器物的比例放大或缩小，或者改变原有的功能（图1），或采用不用的材料（图2），此种做法不仅将经典之作的传承具象化，也赋原有器物以焕然一新的感觉。中国传统家具品类繁多，每种器物都有其内在的韵味和外在的优雅，设计师们将不同器物的造型加以结合，于是全新的器具便已生成。
二、线脚的运用
中国传统家具在长期发展中，形成了以“线脚”为主要形式的造型语言，“新古典”家具作为传统设计与现代设计的纽带，设计师自然不会放弃这一典型的造型语言。
线脚既包括面的渐变，也包括了线的幻化，匠师们以刀代笔，将中国绘画、书法等多种艺术形式融入线脚的设计中，拉近了“新古典”家具与传统造型美学之间的距离。线脚自身不仅变化多端，且具有调和各部件的视觉效果，使之达到整体和谐统一的功能。如图3所示的汉光系列的卧房家具，该系列中的家具的立柱、面板、横枨所用的线脚统一化，保证了整套家具的和谐性。图4的茶桌系列，通过桌面边线脚、腿型、背板统一化，实现了风格一体化。所以我们在设计家具时，当确定了其整体造型后，就要考虑到运用哪些“线脚”来表现家具的立柱、面板、脚型等结构部件，家具虽有变化，但整体却很协调。
三、纹饰的处理
中国传统家具的造型给人以稳重、均衡之感，“新古典”家具同样继承了此方面的特性。中国文化是“新古典”设计之根，纹饰隶属于中国文化的一部分，故“新古典”家具也将纹饰的应用作为装点家具的重要元素。
稳重与均衡之感来自于设计的平衡与对称，中国传统美学自古讲究对称，所以我们在设计纹饰的排列时，要保证最终的效果是对称与平衡。在现代家具设计中，我们更多的是注重对于造型的把握，而忽略到纹饰的运用。而“新古典”家具除了对于造型有严格要求外，对图案的要求也很高，纹饰的表现既有传统纹饰的寓意和样式，但又要有所突破：既可以通过采用不同的雕刻工艺，不同的排列手法来重新演绎老的纹饰，也可以对纹饰进行再创造（图6）。
经典的传承需要桥梁，时尚的延续需要纽带，“新古典”作为一种承上启下的风格出现在中国家具设计中，有其存在的必然性。中国传统文化的缺失是阻碍中国家具设计发展的屏障，所以“新古典”的存在，既对传统文化有很好的继承，同时又利于传统文化的与时俱进。
一、整体造型的把握
造型是家具给人的第一感觉。在“新古典”家具设计中，设计师首先就是要确保整体造型的合理性和美观性，做到表里如一，内外兼收。在我们进行改良创新时，务必要确保各部位协调统一，整体造型自然流畅。每一个部件的比例与曲度的掌控，均会影响到成品整体的视觉效果与功能，如面板、束腰、牙板、托腮、腿足等如何做到各部件比例适当，整体造型赏心悦目。
“新古典”家具在造型方面依然遵循古典家具的造型元素，常见的方式就是比例的缩放以及不同器物造型之间的嫁接。由于中国传统家具的形制优美，所以在“新古典”家具中，匠师和设计师们乐于将原有器物的比例放大或缩小，或者改变原有的功能（图1），或采用不用的材料（图2），此种做法不仅将经典之作的传承具象化，也赋原有器物以焕然一新的感觉。中国传统家具品类繁多，每种器物都有其内在的韵味和外在的优雅，设计师们将不同器物的造型加以结合，于是全新的器具便已生成。
二、线脚的运用
中国传统家具在长期发展中，形成了以“线脚”为主要形式的造型语言，“新古典”家具作为传统设计与现代设计的纽带，设计师自然不会放弃这一典型的造型语言。
线脚既包括面的渐变，也包括了线的幻化，匠师们以刀代笔，将中国绘画、书法等多种艺术形式融入线脚的设计中，拉近了“新古典”家具与传统造型美学之间的距离。线脚自身不仅变化多端，且具有调和各部件的视觉效果，使之达到整体和谐统一的功能。如图3所示的汉光系列的卧房家具，该系列中的家具的立柱、面板、横枨所用的线脚统一化，保证了整套家具的和谐性。图4的茶桌系列，通过桌面边线脚、腿型、背板统一化，实现了风格一体化。所以我们在设计家具时，当确定了其整体造型后，就要考虑到运用哪些“线脚”来表现家具的立柱、面板、脚型等结构部件，家具虽有变化，但整体却很协调。
三、纹饰的处理
中国传统家具的造型给人以稳重、均衡之感，“新古典”家具同样继承了此方面的特性。中国文化是“新古典”设计之根，纹饰隶属于中国文化的一部分，故“新古典”家具也将纹饰的应用作为装点家具的重要元素。
稳重与均衡之感来自于设计的平衡与对称，中国传统美学自古讲究对称，所以我们在设计纹饰的排列时，要保证最终的效果是对称与平衡。在现代家具设计中，我们更多的是注重对于造型的把握，而忽略到纹饰的运用。而“新古典”家具除了对于造型有严格要求外，对图案的要求也很高，纹饰的表现既有传统纹饰的寓意和样式，但又要有所突破：既可以通过采用不同的雕刻工艺，不同的排列手法来重新演绎老的纹饰，也可以对纹饰进行再创造（图6）。
经典的传承需要桥梁，时尚的延续需要纽带，“新古典”作为一种承上启下的风格出现在中国家具设计中，有其存在的必然性。中国传统文化的缺失是阻碍中国家具设计发展的屏障，所以“新古典”的存在，既对传统文化有很好的继承，同时又利于传统文化的与时俱进。
在中俄木业联盟大会落幕后，8月12日，来到俄罗斯伊尔库兹克主要木材供应地秋娜地区，此行主要目的国家林业投资资金及对俄专项基金，中欧班列木材专项采购。
秋娜地区年采伐量大约165万方，其中秋娜地区俄罗斯林业木材公司占60万方。林相组成樟子松68%、白松17%、落叶松10%、其他阔叶为5%。
当地区100余家木材加工企业，十余家木材供应量在8万方以上，最大集中加工企业为中国黑龙江新春木业集团，年木材供应量20多万方，其他均为1-3套锯材加工小型企业，木材采伐量相对较大的都是俄罗斯企业，中国企业基本都是加工企业。
8、9月秋娜地区木材库存量非常少，在专家一行走访的主要木材仓储企业，木材都非常少，当地原木收购价格大约2800卢布/立方，干燥能力较弱，70%企业基本都停止生产，大部分为带锯、俄罗斯带锯，板枋材加工质量一般。樟子松蓝变较严重，秋娜林业资源非常丰富，280立方/公顷出材，樟子松，白松、落叶松平均径级40cm以上，大部分企业都希望加工设备升级为多片锯，提高板枋材加工质量。
（稿件由国数源提供）
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中国红木家具曾经生机勃发，数度创造历史的辉煌；中国红木家具开始耽于仿古，正在凸现背时的老态。作为红木家具生产企业，应当怎样打好“创新”这张牌？怎样的家具才能营造出“天地有大美而不言”的审美意象？中国苏作红木文化研究发展中心主任姚向东给出了定义：“融入传统苏作家具简约、朴素、淡雅、含蓄的文人美学意境，围绕现代人的生活方式和消费观念加以创新，力求产品能让80后、90后、00后实现‘心境回归’，从而唤起消费者的购买欲望。”打通了传统与创新链条中的信息闭环，新时代背景下的中式好家具:新中式家具由此诞生。融入传统精髓与现代审美的新中式红木家具，在设计风格和特征上，会带来哪些耳目一新的变化？
第一，鲜明的色彩搭配
传统红木家具给人一贯的印象是典雅、沉稳，甚至有点儿老气。它们搭配上中式灯具、古色字画、瓷器古玩，虽说能营造出高雅的美，但是很难跟现代的居室风格相搭配。事实上，在混搭风盛行的当下，新中式红木家具承担起生活场景的设计营造，让每个空间的色彩都做到鲜明而又有活力，它能使空间产生温馨而又时尚的视觉效果，给人们带来焕然一新的视觉感受和审美体验。以东方红木新中式家具为例，其具有标识性的产品原创设计让人眼前一亮。
一方面，是材种颜色的选择。紫檀、黄花梨、红酸枝等深色名贵硬木难以打造现代浪漫情调的生活空间，自然不在考虑范畴。缅甸花梨等名贵木材同样具备质坚、纹美、色艳、味香、材润的“五德”，制成家具面板后山水纹、水波纹、虎皮纹等纹理千变万化，营造出“天人合一”的意境。与鸡翅木镶拼后，自然本色形成对比反差，代替了繁琐的雕刻，而艳丽的木纹格外夺人眼球。譬如东方红木205（余味悠远）圆台，桌面由八块缅花板材镶拼而成，有着“八方一统，四平八稳”、“八仙过海、各显神通”等祥瑞寓意。如此一款既体现民族性、又具有时代性的当代力作，完全符合80后、90后需求。
另一方面，是软体布艺的运用。除了木材，新中式红木家具结合棉麻、皮革等软体材料进行制作加工，使得从外形到质感，与全红木家具相比有着迥然不同的效果。比如真皮、皮革、海绵的混合应用，板木结合外带色彩丰富的布艺，这些颇具现代感的材质组合运用，正在融入新中式红木家具的设计。譬如东方红木305（江南人家）沙发，将原木镶拼与布艺元素相结合：方中带圆的线条，勾勒出简洁大方的整体轮廓；缅甸花梨、缅甸鸡翅两种名贵文木的镶拼，优化了居室的色彩和亮度，又能赋予器物盈然的天趣；软体布艺的大胆配色，更是能够抛去繁冗呈现简约秀逸的清空之美，使环境与心情都达到灵与净的唯美境界。
第二，追求功能与舒适
舒适让位于尊严，是传统红木家具的价值观。而新中式红木家具在人体工学、结构力学方面的运用，会带给人们“舒适感”的体验。为什么说一件家具能满足人们的舒适性与实用性，就一定是最美的呢？是因为人为万物之灵，家具必须服务于人类。更何况，人体造型（男性阳刚、女性柔美）本身就是世间最美的造型，家具能迎合人体需要是为“大美”。以此为基础，造型美、功能美完全能得以兼顾，当代新中式红木家具舒适第一性理念就此诞生。
翻开历史长卷，我们不难发现部分明式坐具过分强调“横平竖直”的儒家思想，与人体的腰背部曲线难以贴合；而部分清式坐具背部雕镂满眼、繁缛不堪，既不中看更不中用，只能充当古装戏道具。新中式红木家具在设计过程中，在沙发的扶手、椅子的靠背座板等部位，均运用了严谨的人体工学结构，沙发坐垫部分的填充物偏软，靠背部的偏硬，加上特制的腰枕，更能贴合人体曲线。
新中式红木家具的线条多采用简洁硬朗的直线条，这不仅反映出现代人追求
简单生活的居住要求，更迎合了当代家具追求内敛、质朴的设计风格，使这些家具更加实用、更富现代美感。除了简约、质朴的美感，新中式红木家具的线条艺术还能营造出整体空间的层次感与跳跃感。在需要隔绝视线的地方，简化的中式“博古架”会适时出现，这种分隔方式可以展现出中式家居的层次之美。
徜徉东方红木家具艺术馆，我们甚至发现线的力量足以让这些家具感化人的心灵，使心性变得善良纯美。譬如“夏之荷”235（逍遥人生）椅具，形似圈椅却又标新立异：靠背用五根S型竖枨替代，椅圈不出头，甚至连鹅脖、联帮棍等部件都作了省略，超越了世人对简约的理解“底线”。细细品鉴，一根根线条或曲直、或方圆、或刚柔，勾勒出简约大方的整体轮廓，像极了大儒笔下力透纸背的篆书。它们曲直相间，方中带圆，委婉柔和而又干净利索，体现了中国美学中动静相益、刚柔并济、以少胜多的审美概念。
第四，从有相到无相的去符号过程
有相是什么？无相又是什么？台湾室内设计师何武贤认为：“有相是中式符号，不管怎么样的图腾和建筑语汇都是有相的符号。无相就是哲学思想，它出现在生活的各方面。”而当下的新中式红木家具，正是在时空演化之后红木家具的新面貌。从江南文人的生活态度和生活美学中受到启发，东方红木力图为当代中国人打造更朴素、更雅致、更蕴含书卷气的新中式红木家具，也就是当代文人家具。
然而，部分设计师误读了新中式家具的“新”字，他们或一味追求器型的夸张、怪异来博得眼球，或通过各种中式元素的堆积来“传承”文化。更有设计师模仿国外的现代主义、后现代主义流派，给新中式找来了“洋”祖宗，使这些家具的血液里不再流淌着中国文化的基因。早在几百年前，毕加索就对这一现象表示费解：“我不明白为什么中国人要去巴黎寻求艺术？真正的艺术在东方，在中国。”
东方红木旗下“春之晓”、“夏之荷”、“秋之韵”三大系列产品，已经摆脱了形的束缚，而是将生活的禅意融入其中。同样对于美，有的新中式家具讲究黄金比例切割线，遵循严格的定律；东方红木则追求韵律节奏的恰到好处。韩国荣大师的一席话点出了东方制器的哲学理念：“中国传统艺术的精华是写意美学，相对于写实美学，东方红木的新中式更善于提炼抽象的线条和含蓄的图案来传达舒适生活的诗意。”毕竟，如果不能求达材料结构与使用功能的完美贴合，让功能美与意蕴美割裂开来，这样的新中式家具只能说是不成熟习作。
结语：如果说传统红木家具是“山”，体现的是一种“会当凌绝顶”的霸气；那么新中式红木家具则是“海”，体现的是一种生活潮流的人性化包容。这是现代社会的主流，也是中式家具的新文化！
第一，鲜明的色彩搭配
传统红木家具给人一贯的印象是典雅、沉稳，甚至有点儿老气。它们搭配上中式灯具、古色字画、瓷器古玩，虽说能营造出高雅的美，但是很难跟现代的居室风格相搭配。事实上，在混搭风盛行的当下，新中式红木家具承担起生活场景的设计营造，让每个空间的色彩都做到鲜明而又有活力，它能使空间产生温馨而又时尚的视觉效果，给人们带来焕然一新的视觉感受和审美体验。以东方红木新中式家具为例，其具有标识性的产品原创设计让人眼前一亮。
一方面，是材种颜色的选择。紫檀、黄花梨、红酸枝等深色名贵硬木难以打造现代浪漫情调的生活空间，自然不在考虑范畴。缅甸花梨等名贵木材同样具备质坚、纹美、色艳、味香、材润的“五德”，制成家具面板后山水纹、水波纹、虎皮纹等纹理千变万化，营造出“天人合一”的意境。与鸡翅木镶拼后，自然本色形成对比反差，代替了繁琐的雕刻，而艳丽的木纹格外夺人眼球。譬如东方红木205（余味悠远）圆台，桌面由八块缅花板材镶拼而成，有着“八方一统，四平八稳”、“八仙过海、各显神通”等祥瑞寓意。如此一款既体现民族性、又具有时代性的当代力作，完全符合80后、90后需求。
另一方面，是软体布艺的运用。除了木材，新中式红木家具结合棉麻、皮革等软体材料进行制作加工，使得从外形到质感，与全红木家具相比有着迥然不同的效果。比如真皮、皮革、海绵的混合应用，板木结合外带色彩丰富的布艺，这些颇具现代感的材质组合运用，正在融入新中式红木家具的设计。譬如东方红木305（江南人家）沙发，将原木镶拼与布艺元素相结合：方中带圆的线条，勾勒出简洁大方的整体轮廓；缅甸花梨、缅甸鸡翅两种名贵文木的镶拼，优化了居室的色彩和亮度，又能赋予器物盈然的天趣；软体布艺的大胆配色，更是能够抛去繁冗呈现简约秀逸的清空之美，使环境与心情都达到灵与净的唯美境界。
第二，追求功能与舒适
舒适让位于尊严，是传统红木家具的价值观。而新中式红木家具在人体工学、结构力学方面的运用，会带给人们“舒适感”的体验。为什么说一件家具能满足人们的舒适性与实用性，就一定是最美的呢？是因为人为万物之灵，家具必须服务于人类。更何况，人体造型（男性阳刚、女性柔美）本身就是世间最美的造型，家具能迎合人体需要是为“大美”。以此为基础，造型美、功能美完全能得以兼顾，当代新中式红木家具舒适第一性理念就此诞生。
翻开历史长卷，我们不难发现部分明式坐具过分强调“横平竖直”的儒家思想，与人体的腰背部曲线难以贴合；而部分清式坐具背部雕镂满眼、繁缛不堪，既不中看更不中用，只能充当古装戏道具。新中式红木家具在设计过程中，在沙发的扶手、椅子的靠背座板等部位，均运用了严谨的人体工学结构，沙发坐垫部分的填充物偏软，靠背部的偏硬，加上特制的腰枕，更能贴合人体曲线。
东方红木出品的356（爱之秋韵）沙发，虽说中式风格依然醇厚，但在功能上却做了很大的改进：形似宝座的座面微微后倾，人性化设计合乎人体工学；沙发所配的布艺软垫富有弹性，坐着陶然自得，时间久了也不会感觉疲倦；而框式的沙发腿，承载着厚实的软垫，更构成了无比安逸的舒适。当然，这款沙发最大的亮点在于富有特色的转角，它融入了现代家居人性化的成熟构思，不但让沙发增添了靠榻的功能，也让人们的审美视线因格局的变化而鲜活起来。
第三，线条的艺术
新中式红木家具的线条多采用简洁硬朗的直线条，这不仅反映出现代人追求
简单生活的居住要求，更迎合了当代家具追求内敛、质朴的设计风格，使这些家具更加实用、更富现代美感。除了简约、质朴的美感，新中式红木家具的线条艺术还能营造出整体空间的层次感与跳跃感。在需要隔绝视线的地方，简化的中式“博古架”会适时出现，这种分隔方式可以展现出中式家居的层次之美。
徜徉东方红木家具艺术馆，我们甚至发现线的力量足以让这些家具感化人的心灵，使心性变得善良纯美。譬如“夏之荷”235（逍遥人生）椅具，形似圈椅却又标新立异：靠背用五根S型竖枨替代，椅圈不出头，甚至连鹅脖、联帮棍等部件都作了省略，超越了世人对简约的理解“底线”。细细品鉴，一根根线条或曲直、或方圆、或刚柔，勾勒出简约大方的整体轮廓，像极了大儒笔下力透纸背的篆书。它们曲直相间，方中带圆，委婉柔和而又干净利索，体现了中国美学中动静相益、刚柔并济、以少胜多的审美概念。
第四，从有相到无相的去符号过程
有相是什么？无相又是什么？台湾室内设计师何武贤认为：“有相是中式符号，不管怎么样的图腾和建筑语汇都是有相的符号。无相就是哲学思想，它出现在生活的各方面。”而当下的新中式红木家具，正是在时空演化之后红木家具的新面貌。从江南文人的生活态度和生活美学中受到启发，东方红木力图为当代中国人打造更朴素、更雅致、更蕴含书卷气的新中式红木家具，也就是当代文人家具。
然而，部分设计师误读了新中式家具的“新”字，他们或一味追求器型的夸张、怪异来博得眼球，或通过各种中式元素的堆积来“传承”文化。更有设计师模仿国外的现代主义、后现代主义流派，给新中式找来了“洋”祖宗，使这些家具的血液里不再流淌着中国文化的基因。早在几百年前，毕加索就对这一现象表示费解：“我不明白为什么中国人要去巴黎寻求艺术？真正的艺术在东方，在中国。”
东方红木旗下“春之晓”、“夏之荷”、“秋之韵”三大系列产品，已经摆脱了形的束缚，而是将生活的禅意融入其中。同样对于美，有的新中式家具讲究黄金比例切割线，遵循严格的定律；东方红木则追求韵律节奏的恰到好处。韩国荣大师的一席话点出了东方制器的哲学理念：“中国传统艺术的精华是写意美学，相对于写实美学，东方红木的新中式更善于提炼抽象的线条和含蓄的图案来传达舒适生活的诗意。”毕竟，如果不能求达材料结构与使用功能的完美贴合，让功能美与意蕴美割裂开来，这样的新中式家具只能说是不成熟习作。
结语：如果说传统红木家具是“山”，体现的是一种“会当凌绝顶”的霸气；那么新中式红木家具则是“海”，体现的是一种生活潮流的人性化包容。这是现代社会的主流，也是中式家具的新文化！
近日，记者在参加第二期《濒危野生动植物种国际贸易公约》木材物种解读培训班时了解到，微凹黄檀、中美洲黄檀、伯利兹黄檀、交趾黄檀、卢氏黑黄檀这五个材种已经被列入《濒危野生动植物种国际贸易公约》附录Ⅱ，并且从2013年6月12日，需要均须有进出口许可证或者再出口证明书，方可进行贸易。
在此政策背景下，国家濒危物种进出口管理办公室张月处长表示，国内木材商们应该谨慎开展谨慎开展檀香紫檀、微凹黄檀、中美洲黄檀和伯利兹黄檀进口业务。作为唯一的原产国，印度对檀香紫檀的出口管控非常严格，只有在特殊情况下才允许商业性出口。中、南美洲的分布国严格控制微凹黄檀、中美洲黄檀和伯利兹黄檀的采伐和出口。在取得国家濒管办核发的进出口许可证之前，务必不要从境外发货，防止产生退运、查扣或没收等不利情况。
另外，他也透露说，目前泰国、越南、柬埔寨和老挝等四个交趾黄檀产材国已命令禁止采伐和出口野生来源的交趾黄檀，因此木材商尽量不要在境外收购和进口野生来源的交趾黄檀。业内人士分析，在政策具体实施后，红木供应量势必减少，不排除一些投资者会选择购买红木家具来实现保值增值，甚至大批购买名贵木材。因此供不应求的局面或更为突出，而红木家具无可代替的投资属性也会影响到整个家居行业的投资前景。
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