浅谈明代家具的识别与鉴赏\庄河港下半年将打开东北首条进口木材海运通道
文/特约撰稿朱宝力编辑/蔡静琦
本文的这个章节将结合实物探讨明代箱匣类家具的识别与鉴赏。
先谈谈衣箱，衣箱属于大型的箱匣类家具，古人不仅用它贮藏衣物，也经常用它贮藏书籍、财宝等物品，在古代生活用具中占有十分重要的地位。早期的衣箱是没有底座的(图1)，直到明代早期，从鲁王朱檀墓中出土的几件衣箱实物和冥器都还没有底座(图2)。目前发现最早的带底座衣箱是一件朱漆戗金缠枝莲龙纹的皇家御用衣箱(图3)，约为明代前期或中前期制作，目前存世十分罕见。它长87厘米，宽56厘米，高61厘米。造型为长方形，箱盖拱形隆起，箱体配有矮座，又名“车脚”，矮座的开光内设有四孔，以便穿绳搭抬。此箱以杉木制胎，杉木不易开裂变形，香气具有抑菌驱虫的功能，非常适合于制作箱橱。樟木虽然亦可驱虫，但明代的箱橱很少有樟木材质的，因为明人认为妇女常闻樟木味道易导致不孕和流产，箱橱以杉木制作最为理想。此箱的制作是在箱体木胎上蒙牛皮，上下箱口各钉有一圈木条压住皮边，底再套上木座，然后通体内外皆糊麻布，披灰并饱浸熟桐油，依次髹底漆、黄垫光漆和朱红面漆，最后再清钩戗金缠枝莲龙纹，工艺极其繁难而又十分牢固。明代衣箱的提手两端外撇，便于穿手握提。其铜面叶安装在箱口压牛皮的木条上，所以是横条形的。明代的漆饰木箱受到皮箱和竹藤箱的影响，铜面叶也基本为横条形或横长方形的。
至明代中期以后，衣箱的设计制作水平进一步得到发展，出现了带有须弥式底座的精美造型，这应该是借鉴了经函、佛龛的底座设计。明代带底座衣箱的尺寸相当划一，尽管制作年代和作坊有别，但相差并不很大，这是根据当时拔步床地平空间标准的实用性设计。
图4嘉靖年间朱黑漆彩绘描金五子祝寿图衣箱朱黑漆彩绘描金五子祝寿图衣箱(图4)，制作于明朝嘉靖年间，是目前发现的在同类器物中年份最早且原画篇保存较为清晰的珍品，长86厘米，宽59厘米，高62厘米。此箱配有精美的须弥式底座，铜饰件的造型为典型的明代风格。其正面图案描绘的是五代时期，后周的谏议大夫燕山人窦禹钧教子有方，五个儿子俱都中举做官，齐来向他祝寿的富贵场景。图案中的仕女梳圆偏发髻，上身皆穿大袖圆领袄，肩搭帔帛(写实的帔帛要比仙女、舞姬的帔帛短)，下身穿拖泥裙，是当时苏南妇女的流行妆束，印证了苏南文人范濂在《云间据目钞》中对隆庆初年妇女流行妆束的描述。而在嘉靖十一年(公元1532年)南京刻本的《西游记》插图中则表明，这种妆束在嘉靖前期就已经出现了，只是范濂当时尚未出生而已(范濂生于嘉靖十九年，即公元1540年)。综合分析，此箱应制作于明朝嘉靖年间。最近在海外发现了同作坊制作的另一件衣箱，造型、纹饰与之基本相同，只是图案中仕女的衣领变尖，出现了奢华的伎乐等明代晚期特征，漆地的老化年份也较之晚后，验证了此前笔者在《明清大漆髹饰家具鉴赏》一书中关于年代演变的推论。
明代还有一种造型奇特的皮箱，拱顶鼓腹，均用代表明朝官方权威的朱漆进行髹饰，这是明朝政府参照蒙古人的马背漆皮箱设计制作的一种便携式官用皮箱。它的设计特点在于轻便、坚固和防雨水，可以长途运送军饷宝钞和机要文书等重要物品。
图5明早期朱漆官皮箱朱漆官皮箱(图5)，长72厘米，宽44厘米，高49.5厘米，为明早期制作，铜饰件为菊花造型，尚有宋元风格。它底座较为简朴，仅为一圈垫木。箱盖是实木蒙皮的，分量还比较重，也具有早期特征。
官皮箱与普通的木胎皮箱不同，这种皮箱是脱模制作的，即用生牛皮蒙在模型上用皮条线缝制，牛皮干硬后取出模型，用木条做盖枨、箱口及底座，相对较轻，便于携带。牛皮胎制成以后，还要糊麻布，做漆灰底(做血料灰底者则必饱浸桐油)，然后髹漆多道，故箱子的耐朽性极强，特别坚固。其锁插为厚实的铜铸件，有的还采用了双搭扣保险，在出土的明代王墓随葬器物中就有类似的铜饰件，但在民间的箱子上尚未见到。除了做成较耐水的灰漆表层之外，其箱盖的造型为拱券式，不会存水，而且箱子的里口特别高，其铜饰件在安好后，往往还在箱里贴皮封固并髹漆，真可谓是滴水不漏。这样，天气再恶劣，里面的机要文件、军饷宝钞等重要物品亦能安然无恙。此外，它通体圆滑无棱，制作时要比方形费事得多，但便于捆扎系绳担挑；也可以成对套在箱袱中搭在马背上驮载，对马匹不易硌伤。
在明人绘制的《徐显卿宦迹图》组画中，有一幅“鹿鸣彻歌图”，描绘的是徐显卿乡试中举以后辞别友人上路时的情景。值得注意的是，他的随从有一个扛着长柄青罗伞，另一个挑着担子，担子一端的物件很像朱漆官皮箱。根据明朝的制度，举人已经有了俸禄和做官的资格，平民百姓需尊称“老爷”。长柄青罗伞和朱漆官皮箱应该是官府配发的，使举人老爷在进京会试的途中可以遮雨防晒，确保所携身份文书的安全。
图6明中后期朱漆戗金凤凰花卉纹官皮箱又如，朱漆戗金凤凰花卉纹官皮箱(图6)，长83厘米，宽52厘米，高56厘米。成对存世，约为明中后期制作。其通体清钩戗金凤凰缠枝花卉纹，铜饰件是镂空錾花的，为皇室贵族所使用。它的设计制作比前者更加成熟完美，在底座上挖了壸门，并在壸门的前后钻有四孔，以便穿绳捆扎。箱盖也改成了脱胎制作，内以木条为托衬，减轻了重量，更加便于携带。同时箱子的里口进一步加高，增强了防雨性能。原来的合页式铜铰链已经不便使用，改成了套环式，要先提起箱盖再扣在箱体上。这种造型一直沿用至明末，明朝灭亡之后，朱漆官皮箱被清廷废弃，三百多年后，就连它的本名也被张冠李戴到了梳妆小木匣上。
本文的下一章节将继续对明代家具进行探讨和研究。
来源：《古典工艺家具》杂志
2015年7月28日，大连市委第十一届九次全会明确提出，下半年将启动庄河国家进口木材资源储备加工交易基地和食品物流中心建设。昨天，大连循环产业经济区党工委副书记、管委会副主任尚书臣接受本报记者专访时确认，明年3月，基地内3大木材专用泊位将正式投入使用。届时这里将打开东北第一条进口木材海运通道。
昨天峰会上，大连循环产业经济区党工委副书记、管委会副主任尚书臣介绍，根据最新的产业规划布局，中日韩循环经济示范区实际上由九大基地构成，涵盖了一、二、三产业及基础设施建设等方面内容。
这九大“国家级”基地包括：国家城市矿产基地、国家临港高端装备制造业基地、国家资源储备加工贸易基地、国家进口食品冷链加工物流基地、国家城市环保产业示范基地、国家清洁能源基地、国家现代农渔业示范基地、国家新型城镇化及休闲康养现代服务业基地、国家循环经济教育展示推广基地。
目前，我国选择满洲里、绥芬河、天津、岚山、张家港等港口和口岸作为国家进口木材资源储备加工交易基地，庄河是其中之一，也是东北三个基地中唯一的海运港口。为此，庄河在近年一次性扩建了18个泊位，吞吐能力比以前扩大了近20倍。“作为国家进口木材资源储备加工交易基地的重要配套设施，庄河港新建泊位中有三个木材专用泊位。”尚书臣说，包括2个1万吨级通用泊位和1个3万吨级通用泊位，泊位年吞吐量可达283万立方米。这三个泊位将于明年3月建成投入使用，届时可承担庄河当地和东北其他地区主要的原木、板材进口运输任务。
一、明式家具
苏作家具在很久前就产生了，但唐宋时期流传下来的实物留存无几，因为那时使用的家具材料大多为软木，不利于保存。硬木家具的大范围使用始于明朝，所谓硬木，即紫檀、鸡翅木、酸枝木、金丝楠木等木材。明代是中国文化、艺术发展的盛世，随着社会经济的发展，明代手工业发展迅速，催生了大批从事工艺美术类的工匠，艺术门类广，技艺成熟。加上从宋代就开始兴盛的苏州园林的造园艺术，明式家具应运而生，一直延续至今，形成了广为人知的中国家具:明式家具。
明式家具在造型上较为朴素简洁，落落大方，这是与苏州造园艺术有关的。苏州园林的主人多为文人雅士，他们对自己的居住环境要求甚高，有些会亲自设计建筑装饰。与之相匹配的，他们也要求家具的风格能适合园林环境。明式家具在造型美学上堪称完美，适宜注重自然的园林花园景色。并且在材料利用上很注重表现木材的天然纹理，用材大小比例恰到好处。例如一把苏作南官帽椅，通常很少在木料上做雕花，而是每一根木料光素简洁，只在靠背板上雕刻花纹，或是镶嵌大理石等石质，恰到好处地体现出材质的自然美，充分展现出明式家具简与素的特点，具有极高的艺术性。
明式家具讲究线条美观与实用舒适，这也是很多人喜欢明式家具的原因之一。明式家具不仅简洁雅致，作为家具，也不会丢了实用功能。明式家具的线条优美灵动，各部位的曲线与直线根据家具款式的不同而有所变化，种类繁多。线条的优美是明式家具典型特征之一，也体现了其艺术成就。于此同时，流畅的线条造型也考虑到了人体实际实用时的舒适度，符合人体工程学。例如明式带靠背的椅类家具，一般而言靠背板都会设计为S形或C形的曲线，靠背板向后倾斜的角度与人的背部脊椎几乎吻台。带有曲线的靠背能让肩胛骨和腰部有支撑点，从而让整个后背得到了有力支撑，人坐着就感到舒适。同时，明式椅类家具的坐高一般都在45cm左右，与人的小腿高度相差无几，让人能舒适地解放双脚，让脚放置于地面恰到好处。明式家具的造型结构具有很强的科学性，使用舒适，这也是其深受大众喜爱的原因。
明式家具发展到明代中晚期，家具的形式、制作工艺、风格特征都已经确立，家具的品种基本齐全，结合了雕刻，榫卯，镶嵌，曲线等传统工艺，在款型的设计、生产制造工艺和图案雕刻方面均达到了苏作家具历史的巅峰。
二、清式家具
清代中期，清式家具逐渐形成。苏州工匠在制作清式家具时，依旧保持苏作工艺，对木材的选择、榫卯结构、雕刻工艺等，都没有太大的变化。清式家具虽然沿袭了明式家具的基础，但由于康乾盛世经济文化的发展，以及清朝统治者审美的变化，清式家具与明式家具的简朴风格有很大的区别。
一方面，因为当时统治者的推崇，广式家具开始流行，并且对苏州的家具款式设计产生了一定影响。广式家具结体厚重、装饰繁复，当时苏作家具在款式方面也变得开始注重繁复的雕花，注重奢华，家具尺寸方面随之比明式家具大了许多。虽然看上去家具整体较为有气势，也更为端庄，却没有明式家具那么亲民，有时还会显得笨重。同时，复杂的雕刻工艺一味地追求富丽华贵，需要花费许多人力和时间去完成，雕花的成本也大大增加。不过清式家具款式的复杂并非是一种弊端，雕刻工艺的复杂使其外观具有富贵华丽的特点，不少收藏者喜欢这种华丽的风格，而许多社会成功人士都会选择华美的清式家具来装饰自己的办公室或者书房，以突显大气磅礴的气势，以及一种宏伟辉煌的气韵。
同时，清式家具用料硕大，木料种类相比明式家具更具有多样性，苏式家具的用材不仅限于明朝时期常用的楠木、花梨、紫檀等中国传统木料，康乾盛世奢靡之风盛行，硬木家具受到追捧，红酸枝木和铁梨木作为黄花梨和紫檀的代用木材，随着东南亚贸易往来，开始大量涌入中国，清式家具在木料种类上更具有多样性。
三、结语
明清家具，讲究外观形体简朴对称，讲究材质的天然纹理美观，讲究苏作雕工技细致和谐。现代苏作家具随着社会的经济发展，人民生活条件的提高以及传统文化的深入人心，演变到现在，绝大多数以仿制明清时期的家具为主，延续了明清时期家具的特点，制作工艺上依然保持传统的榫卯结构，设计外观上依然遵循人体工程学，雕刻技艺上依旧精致美观。但在外观方面，现在仿制的明清家具比明清时期的家具相比，出现了一种百花齐放、百家争鸣的局面。又随着欧式家具、美式家具款式的兴起，苏作家具的款式设计方面不可避免地在一定程度上首要影响，各种文化元素都融入了家具的生产与设计中，使得家具行业再度达到了一个历史的顶峰。
总之，无论是明式家具，还是清式家具，都经过了苏作工艺数百年的传承，并代代相传下去。只要我们这些现代苏作家具工匠能坚守并传承这门技艺，相信苏作家具将得到更好的保护和发展。
“多亏了金融机构的信贷支持，让我们实现了由镟皮到制板、家具加工的转型升级，产业链条拉长后，产品附加值比过去平均提高了22%！”1月16日，说起该镇木业产业的发展，茌平县菜屯镇木业协会会长张安卫打开了话匣子。木材加工是菜屯镇的传统特色产业。据张安卫介绍，前些年仅靠镟皮子等初级木材加工，当地村民年纯利润都在8万以上，这也让该镇的镟皮厂两年时间内从3家迅速发展到1500多家。随着镟皮厂越来越多，近几年小作坊式的镟皮产业受到很大冲击，要继续发展就得拉长链条，增加附加值。然而，新上一个板厂至少需要三四百万元,资金缺口成了重要瓶颈。
针对菜屯镇业转型升级的资金难题，茌平县积极整合农村金融资源，引导农行、农信社、邮储银行等涉农金融机构为其提供金融服务，通过实地调查、与加工户接洽座谈等方式，了解木材加工的市场行情和加工流程，摸清资金需求的状况和特点，提高金融服务的精准度，加快了木业加工产品的升级换代。
运用大联保体信用规模优势，引导涉农金融机构加大信贷投放。菜屯镇以为依托，将木业加工企业组成7个木业合作社，合作社成员以每组不超过10户为标准，组成信用大联保体。截至目前，已累计组建大联保体72组，总计提供授信6000万元。4家涉农金融机构分别与自身对接的企业进行系统的信用评定、授信和贷后跟踪管理，实行“一次授信，周转使用”模式，授信有效期3年，解决企业生产、销售周期与银行贷款期限确定不匹配的问题。同时，由木业协会会员出资400万元，地方财政出资100万元，成立专项木业加工担保基金，协调涉农金融机构与木业担保中心签约合作。去年以来，累计为1112户木业加工企业担保贷款1.3亿元。
在金融机构信贷支持下，菜屯镇转型和新增模板、、、家具生产等企业365家，其中4家涉农金融机构提供信贷支持7124万元；更换和新增数控设备1154台，日产量平均提高23.5%。
文、图/朱宝力编辑/陈盛娥
明代家具不同于“明式家具”，而是指明王朝(公元1368～1644年)期间所生产的家具，在此期间使用各种材质和工艺制作的家具都属于明代家具。
人物名片>>>
朱宝力，1971年进入北京金漆镶嵌厂，曾任修旧组负责人，2002年成立万华堂明清漆艺工作室，现为中华文化促进会木作工作委员会委员。
直至今日，艺术品收藏市场关于明代家具的定义仍然较为模糊，与明式家具、17世纪家具的概念相混淆，有必要科学地加以澄清和诠释，笔者根据多年的工作经验和史料研究撰写本文，做一个浅显的论述。
明代家具是在明王朝(公元1368~1644年)存续期间所生产的家具，在此期间使用各种材质和工艺制作的家具都属于明代家具。此外，南明政权制作的家具也属于明代家具。
明代家具不同于“明式家具”，没有广义、狭义之分。“明式家具”是艺术概念，而明代家具除了艺术概念以外，还包含有深层次的历史文化概念，是一个丰富多彩、博大精深的艺术品收藏、研究、投资门类。
由于明、清两个政权之间政治、经济和民族文化的差异，明代家具与清初家具客观存在有朝代更替的割裂痕迹，特别是上层社会的家具，形制和纹饰风格变化很大，有的被废止或已经失传，例如朱漆官皮箱、步幛以及碧纱橱等等。明代家具是我们研究明代社会生活的宝贵实物资料，即使是普通的软木家具，也能令人们产生“到代”的沧桑美感。
明代家具的鉴定以文献史籍、出土的明代实物或冥器、年代款识以及可信的传世绘画作为参考依据，综合器物的造型、纹饰、工艺、材质以及老化程度等因素进行判断。其品种包括大漆髹饰家具、硬木家具、单漆或单油的软木家具以及用其它材质制作的家具。
我国古代家具的发展是从少到多、由矮而高的。明代家具除朝廷、衙署、寺观、祠堂以及特定用途(如屏风、大床等)之器外，多数并不高大沉重，即使至明末，其体积、重量仍普遍小于清代家具。
明代统治者是南方的汉族人，最初的国都又定在南京，直至永乐十九年(公元1421年)才迁至北京，期间长达53年。因此，明代上层社会家具的制作风格受到南宋的家具文化影响很深(明初距南宋的灭亡不足90年，南宋遗存的家具应有相当数量)，并且自上而下逐渐地改变了北方金、元家具(图1)遗留的粗犷、豪放的风格。这一点在精工髹饰的漆家具上表现尤为明显，以北方著名的大漆家具产地晋南地区为例，其漆饰家具的造型风格与同期江南书肆刊刻的小说插图中的家具相当一致，却少了一些北方民间白木家具的味道，它们显然多是为了迎合当地上层社会的生活习尚和审美情趣而设计制作的。
大漆髹饰家具和软木家具是贯穿整个明代生产的主流家具，其加工有因材施技的特点，不应以硬木加工的眼光贬斥之。例如软木性能受钉，在某些部位使用铁钉可以大大增强家具的牢固程度。有些是必须使用铁钉的，例如皮面桌、榻和朱漆官皮箱等。铁钉在明代还被用来装饰家具的表面，有独特的艺术效果。此外，大漆髹饰家具的底胎因为表面有覆盖，所以多采用牢固的透榫。由于四边攒框的桌案面上无论怎么糊麻披灰，时间长了都会产生框裂。为了避免一侧的缝隙过大，其芯板多分成几块以平摊缩涨，有些顶面比较小的炕桌、香几等家具则采用一木到头的做法。这些有效的措施不应视之为“土做”和“偷工减料”。在明代柜橱中，落堂作占据绝对主流的原因之一就是漆饰工艺的需要，可以把框裂转移到比较隐蔽的秧脚之处。
明代制作的高型柜橱相对较少，且造型受到建筑物的门窗、槅扇的影响，常为多抹及隔边开门的样式(图2)。明朝崇祯年间的《新刻绣像批评金瓶梅》一书，载有二百幅描绘晚明生活场景的插图，其中未画四件柜，两件方角柜都是高约三尺，上面放置衣箱(图3)。
图4明晚期脚带转轮的铁力木上开门大柜明代的大柜往往长度大于高度(图4)，据万历丙午年(公元1606年)刻本的《鲁班经匠家境》(午荣汇编)第二卷云：“大柜上框者二尺五寸高(按：一明尺等于31.84厘米，较今尺略短)，长六尺六寸四分，阔三尺三寸。下脚高七寸，或下转轮斗在脚上可以推动。”书中的大柜上框与下脚相加不过三尺二寸高，而横长却有六尺六寸四分之多，相差一倍以上。又据清初的《春明梦余录》(孙承泽撰)卷七载：“(明朝皇极)殿两壁列大龙橱八，相传中貯三代鼎彝，橱上皆大理石屏。”这八件上陈大理石屏的大龙橱也必然是横长的造型，否则便比例失当了。
图5明代旧漆胎，清前期覆盖翻新的四件柜在明代晚期时的民间尚不普及，当时只有贵族、豪门才拥有，笔者在多年的工作实践中，只有两次修复明代四件柜的经历。黑漆百宝嵌花鸟山石纹两件柜(图5，即半组四件柜，因分家产或其他历史原因而分开，又名顶竖柜)，其高度、长度及重量均小于通常的清代四件柜，相对于后者的造型比例，它的顶柜略高而底柜偏矮，常人不必踮脚，举起手即可方便地取放顶柜内的物品，但整体气势则不及后者那样雄伟壮观。在修复的过程中，于剥落的黑漆层血料厚灰腻子下面，看到被覆盖的带有明代后期彩绘描金风格纹饰的朱漆层，胎质为杉木，制作年代约在16世纪末至17世纪中叶。该柜的如意云头形铜饰件质地为白铜，而朱漆却不宜搭配白铜，其铜饰件应为17世纪末至18世纪中叶该柜覆盖翻新成黑漆时换配，具有清代前期流行式样的风格，明代原配的铜饰件很可能不及此件精美。黑漆百宝嵌花鸟山石纹圆角柜(图6)，其造型虽有明末的风格，但纹饰的风格与前者相近，似出自同一作坊。从其侧面纹饰的缩简程度观察，应为清前期的原作器物。
图6清前期黑漆百宝嵌花鸟山石纹圆角柜引自《髹饰录解说》明代的四件柜相当少见，笔者曾经修理过的两例皆为覆盖翻新之器，尚未修过表层绘有明代原图案纹饰者，而且其底层皆为朱漆地子。这既表明它们的数量少，同时也表明它们当年为贵族豪门所拥有。明代四件柜的高度和体量普遍小于清代的四件柜，已知存世的雄伟高大的万历款四件柜实际是后加伪款的清代器物。
图7上海出土的万历年间潘允徵墓家具冥器明代的高柜少于清代，这在从有纪年的明墓中出土的家具冥器上也能得到反映，上海博物馆所藏潘允徵墓出土的一对圆角柜榉木冥器(图7)，若按比例放大，应是高度四尺以下的矮柜。明代时，人们用来贮放物品的家具以高矮不等的框式架格和矮型的柜橱、座箱居多，利于光线在没有玻璃窗的室内穿透，适合明人喜欢敞亮的生活习尚和审美情趣。在明代的中、高档家具中，流行有底座的各种小橱，如经橱、宝橱、佛橱等，清代时的座橱虽已加高，但毕竟受到造型的限制，不很流行了。硬木柜橱类家具中少有座橱，可知明式硬木家具的大量制作应在晚后，高型的四足柜已成为当时的主流。
明末鉴赏家文震亨在《长物志》卷六中，详细列举了橱的形制：“藏书橱须可容万卷，愈阔愈古，惟深仅可容一册，即阔至丈余，门必用二扇，不可用四及六。小橱以有座者为雅，四足者差俗，即用足亦必高尺余，下用橱殿仅宜二尺，不则两橱叠置矣。橱殿以空如一架者为雅。小橱有方二尺余者，以置古铜玉小器为宜。大者用杉木为之可辟蠹，小者以湘妃竹及豆瓣楠、赤水、椤木为(疑脱‘之’字)，古黑漆断纹者为甲品，杂木亦俱可用，但式贵去俗耳。铰钉忌用白铜，以紫铜旧式两头尖如梭子，不用钉钉者为佳。竹橱及小木直楞，一则市肆中物，一则药室中物，俱不可用。小者有内府填漆，有日本所制，皆奇品也。经橱用朱漆，式稍方，以经册多长耳……佛橱、佛桌用朱、黑漆，须极华整而无脂粉气。有内府雕花者，有古漆断纹者，有日本制者，俱自然古雅。”
图8明晚期朱黑漆彩绘描金石崇王恺斗富图箱座书橱图9明后期朱漆彩绘描金六如居士观经图佛橱书中所列举的藏书橱可容万卷，折合成部也有百、千之数，是特制的大器，阔可丈余，高度虽未言及，但以其一册书的进深而言，如果过高，则易倾倒伤人，所以应是横长的造型；置古铜玉小器的小橱又称“宝橱”、“多宝格”，日本产的小橱亦有此类，清代时的多宝格高型化，大多不再有底座；进深大，造型稍方，有可藏长大经册的座橱(图8)，也有内设龛位，可储香烛的佛橱(图9)。
文震亨所称道者多为小橱，造型也推崇矮型的“有座者”。他的描述与笔者修复古旧家具数十年，朝夕揣摩明清漆饰家具所得到的印象是相符的，与髹漆纹饰的明作四足高柜传世甚少相比，髹漆纹饰的明作有座小橱传世相对较多，印证了晚明文人、士大夫们的审美情趣。东北魁梧、粗犷的满族武士们对这类小巧的矮橱不会适用和赞赏，而满族女子们健美天足，穿盆底鞋，较缠足弓背的汉族女子们更高许多。因此，清兵入关后，四足高柜成为必然的时代趋势。
(：)“几个月的工夫没有白费，我们公司第一单从国外直接进口的木材生意终于完成”。5月6日，正在办理国际信用证付汇业务的山东龙海煤炭配送有限公司财务部副部长郑杰兴奋地说。
随着煤炭市场“黄金十年”的不复存在，煤炭经营为“主打”业务的该公司遇到了前所未有的压力，2014年该公司主要经济技术指标大幅下降。面对严峻的形势，该公司借助省级煤炭储配基地的品牌优势和前期积聚的社会影响力，利用合作伙伴综合性经营的特点，另辟蹊径，积极开展以煤炭物流促进“非煤”物流、“双管齐下”的经营策略，一方面及时拓展经营范围，增加了“木材、铝矾土”等经营许可，另一方面“全面撒网、重点捕捞”，通过多方市场调研，确定了与山东能源集团龙矿物资有限公司合作开展国际木材生意的新思路。
“从事国际木材贸易，我们是第一次”，该公司总经理薛曙光说，从2014年底开始，在近五个月的时间里，该公司先后多次与国外木材供应商进行业务谈判，签订木材购买协议近6000立方米，完成了从业务洽谈、合同签订到国际信用证办理、汇率兑换、海关申报等各项工作。到2015年4月末，第一单2000多立方的国际木材贸易业务顺利完成。
