浅谈明代家具的识别与鉴赏：闺房拣妆与神橱经柜\红木家具“一划”见真假

闺房拣妆与神橱经柜

:浅谈明代家具的识别与鉴赏(八)

文/特约撰稿朱宝力编辑/蔡静琦

本文的上一个章节指出了历史上真实的官皮箱是明朝的一种官用便携式朱漆皮箱。那么，现在被人们误当成“官皮箱”的那种梳妆小木匣在古代又叫什么名字呢？

原来，它是由远古时期的漆奁演变而来的，明代的匠人将其设计成可以开合上锁的梳妆匣，内置镜架和多个小抽屉，私密性和方便性都有了很大提高。在明代的小说、戏曲刻本插图中多处出现在妇女的闺房案头(图1)。这种梳妆匣约从明代中期开始流行，直至清代中期逐渐退出流行，其名称虽然写法各异，但在明代的《天水冰山录》、《西游记》、《金瓶梅》、《醒世恒言》、《二刻拍案惊奇》以及清代的《内务府现行则例》等多种历史文献中，皆被称为“拣妆”。无论为女子使用抑或为男子使用，它都是私密的个人奁具，并不属于官员办公器具的范畴。自明代起，拣妆内部的结构格局就已经形成了，入清以后，只是外观的流行式样有了一些变化，例如，外开门取代了内插门，菱花或圆形的面叶取代了横长方形的面叶。至清代中期，水银玻璃镜开始普及，拣妆便逐渐为功能近似的玻璃镜支匣所替代。

黑漆描金吹箫引凤图拣妆(图2)，高41厘米，长42厘米，宽31厘米。杉木制胎，糊蔴布披灰，通体髹黑漆，饰以红漆俏色，里漆为黄色；插门绘描金点缀红彩的人物故事图案，上顶及两侧为清钩描金花卉，后背则彩绘一株萱草，未做描金钩理。

此拣妆的造型为长方体，盝顶，内插门，下有须弥座。铜饰件为长方形锁插、面叶，两侧有内弯式的提手。若仔细观察，其底座的壸门牙子是用两根锼挖的木条对接钉在平面的箱体上，工艺应属于“偷手”；而后背的彩绘萱草则表明它是由彩绘描金的拣妆演变而来，但其主要部位的纹饰却纯用描金，制作周期短，较为省工；两侧及上顶的清钩描金花卉与清代早期的流行风格相近。综合判断，它应制于明末或清初(17世纪中叶)。其工艺风格不统一，用工减省，可能与时局动荡、经济衰退有关。当然，秉盛时之余绪，其插门的绘画艺术还是十分精彩的。

此拣妆插门的图案取材于“吹箫引凤”的爱情故事，传说秦穆公之女弄玉嫁与萧史后，夫妻十分恩爱，于月下吹箫，引来鸾凤，双双骑坐成仙而去。明代的礼教要求妻子“行则随，坐则隅”(见《闺范》，明·吕坤撰)，故画中的弄玉虽贵为公主，亦侧坐在萧史的榻侧，这也是明代常见的构图风格。

无独有偶，前不久一位海外华人得到了一件造型、纹饰与之完全相同的拣妆，漆地更苍古一些，为明代后期制作。不同的是，其纹饰完全为彩绘描金的工艺，验证了笔者在《明清大漆髹饰家具鉴赏》书中关于年代演变的推测。

由于硬木家具的流行起步于明代后期，明代制作的总量不大，经过历史年代的损耗，真正的明作硬木家具存世很少。明晚期黄花梨拣妆(图3)，外开门取代了内插门，使用更加方便。铜面叶仍保持了明代流行的横长方式样，只是下半片一分为二，每个门子各占一角，以便开合。它的拉手为垂花式，在明末清初十分流行。此外，它里面的衬板为榉木，这也是年份较早的特征，清作黄花梨箱匣类家具流行“金帮铁底”的做法，衬板多使用铁力木。

明人习惯把有门的神、佛龛称作“神橱”、“佛橱”。朱漆彩绘描金山水人物纹神橱(图4)，高52厘米，长46厘米，宽24.5厘米。其门内设双位，不宜用于供奉佛像，而是专门用于供奉先人牌位的椟式神龛，故应区别称之。造型为平顶四直，下有须弥座，双门对开，门面平，橱内并列两个龛位，龛位上面有两个小抽屉，下面有一个长抽屉，可贮放香、烛等物品。其底胎为杉木制作，糊蔴絮及蔴布，披灰，除了后背髹黑漆外，通体髹朱漆，里漆为黄色。此橱除了后背为单纯彩绘的萱草纹外，其他四面均饰彩绘描金的图案。上顶及两侧为花鸟纹，门子为山水人物纹，其山石金、彩交错的手法为明末清初时常用，其铜饰件也为这一时期的流行风格。综合判断，此橱应为明末或清初(17世纪中叶)制作。

除了神橱、佛橱之外，经柜也是明代较为常见的家具。横四门式经柜(图5)，高150厘米，宽116厘米，深56厘米，出自山西晋城，是典型的晋南本地制器，存世有一定数量。这类造型的柜子虽然统称为经柜，但它与彩油雕花的大型庙宇经柜不同，多属于民宅器具，在明代墓葬的彩釉冥器中常见与拔步床、衣架等生活器具相伴。其造型为柜顶出冰盘沿，前脸柜腿的里侧刨圆铲边线；四门横列，边门固定，又称“余塞”，中间的两门对开，以挂钩与边门连接；柜门为四抹，剑脊棱压边线；中槛的上面安装三块走马板，门槛下面设有柜仓，柜仓的面板亦隔成三块；柜仓下有横枨，横枨下面安有两个挂角牙子；柜子前脸的芯板皆为落堂起鼓作，起鼓处饰有委角边线。铜饰件有残缺，根据同类器物参照，其锁插应为单孔屈戌，拉手则为环状。此柜的底胎为软木，披灰髹黑漆，落堂处饰朱漆，因年久为黑垢所掩，柜子原有纹饰，也因年久而漫漶不清了。该柜的漆皮剥落较重，虽然年代古老，但与没有糊布且底灰不坚也有一定的关系，且漆质掺油偏多，这在民间家具中较为常见。综合分析，应为明代中期制作。

明代中期以后，随着资本主义萌芽，社会经济、文化和艺术繁荣，家具的种类和工艺也得到了空前的发展，本文的下一个章节将继续进行这方面的探讨和论述。

来源：《古典工艺家具》杂志

近几年，伴随着中式传统文化的回归热潮，人们开始重视家居环境和家居元素，倾向于品味和享受高雅而华贵的生活。而由于兼具实用性、观赏性和收藏性，红木古典家具(尤其是明清家具)渐渐被众多消费者所喜爱。但是，在不久前“达芬奇家居”事件的阴影下，许多有意购买明清家具的消费者都会有所担忧和却步。带着“如何选购明清家具”的疑问，记者请教了明清家具收藏达人梁伟先生。

认清何为明清家具

“要想买到一件好的明清家具，首先大家要认识什么叫明清家具。明代、清代家具的形制，我们后人简称明清家具。”梁伟先生告诉记者，明家具从实物来看具有造型简练、线条流畅、比例匀称等特点，在装饰上除了充分采用木材纹理、自然美丽外，也给人朴实大方，风格典雅的感觉。而清代家具因乾隆至嘉庆时期，经济繁荣，人们对家具的爱好和追求逐渐提高，故此清代家具用料宽绰，体态凝重，装饰上求多求满，很多贵重的家具都以龙雕如意作为吉祥标志。

“后来，由于受到外来文化影响，广州地区的明清家具造型渐渐趋向中西合璧，特别是上海，因为地理位置和城市的开放，当地的明清家具又有着鲜明的风格。”梁先生说，我国有很多消费群体，他们没有对家具的知识作进一步深入了解，就盲目追求华丽的风格、知名的品牌，这个是非常不利于家具文化的发展，“家具是一种文化，一种知识和内涵，只有充分认识家具，才可以真正享受到家具带给人们赏心悦目的感受”。

挑选明清家具要细心

明清家具之所以经过几百年都能在全世界具有重要的影响力，主要是因为它积累了中华民族的智慧，具备了养生、修身、观赏和收藏等价值，因此，在今时今日明清家具仍然受到消费者的热捧也就不足为奇。但是，很多不法商人也看到了个中的利益，“目前，很多消费者对中国市场上的家具管理非常担心，因为很多厂家为了效益，鱼目混珠甚至弄虚作假，令消费者受到非常大的伤害和损失。”梁先生指出。

作为博雅堂堂主，梁伟建议有意购买明清家具的消费者，首先要观察家具是否具备协调的比例、优美的线条、考究的形制和精湛的工艺，“如果不具备以上几种条件，就谈不上明清家具。”梁先生说，例如现在非常紧缺的海南黄花梨，在市场上就有很多冒充的木材，而梁先生就有一个最简单的办法来快速分辨真假海南黄花梨：“首先，最好的海南黄花梨可从木纹、木眼、木质和重量去作为初步鉴定;其次，可以鉴定木质硬度，如果没任何设备在身边，可用拇指指甲在家具木材本身"划"一下，如果没有留下任何痕迹的，这件家具的硬度就达到了黄花梨的标准。如果以上各种条件都基本吻合，这件海南黄花梨的作品消费者就可放心购买了。”