浅谈明代家具的识别与鉴赏\山东龙海煤炭配送公司完成第一单国际木材生意

文/朱宝力编辑/蔡静琦

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黄、紫木材虽然坚硬光滑，力学强度高于一般木材，但它们同样是有机质，在非密闭的人类生活环境中也会风化、分解，这也是鉴别黄、紫家具新老程度的手段之一。

在桌椅凳榻类家具中，罗锅枨加矮佬的造型在明式硬木家具上的使用很普遍，但在历史纵深跨度大的漆饰家具中出现的年代却相对较晚。笔者翻阅了不少明代的刻本插图(这些插图以桌椅的出现频率最高)，尚未看到有此种造型者，因此推断，即使在个别明画(注①)中或偶有出现，为数之少也可以表明它的流行基本是在清代，并在清代前期与仿竹、藤家具的劈料作、裹腿作等工艺造型相结合，形成了苏作明式硬木家具显著的风格。

黑漆顶牙罗锅枨平头案(图1)，高83.5厘米，长205厘米，宽71厘米。其造型为夹头榫平头案式，案面的两端无翘头，喷面，冰盘沿，圆腿外撇，带侧脚收分，正、背面的腿间设拱形牙条和顶牙罗锅枨，两侧的腿间各设两根短枨。由于采用了高拱顶牙罗锅枨进行加固，因此非常牢固，为明代晚期制作。

黑漆条桌(图2)，为靠墙摆放，上可置插屏、古玩等陈设，故又称为“壁桌”。它的造型窄长，宽喷面，冰盘沿，高束腰，四角有腿木贯之；牙板的壸门弧度很大，明代话本小说形象地将其称为“螳螂肚”(按：螳螂的腹部弧形下垂，至尾端又急翘起，与等圆的洼堂肚或鱼肚圆弧度不同)；牙、腿的边缘饰灯草线，桌腿直下无足，但近地处小小的卷草纹雕饰将视觉重心下拉，既显稳重又亭亭玉立，为明代晚期制作。

朱漆洒金琴桌(图3)，高83.5厘米，长171.5厘米，宽53厘米，出自徽州。其桌面平，冰盘沿，无束腰，牙板瘦窄，与腿相交处作委角，方腿扁内翻足。底胎为杉木，桌面糊蔴布，牙板及桌腿糊蔴筋，反底则只用布条糊缝，披漆灰，通体髹朱漆并洒金，反底为黑漆。所洒之金呈方形和三角形的几何状，多已摩残，它们显然是先盖章似地印上油漆花纹，再贴金箔而制成的“假洒金”。此桌的朱漆以丹砂为颜料，呈朱膘色，界于红、黄之间，虽有侵蚀老化的现象，但漆灰底子却十分坚实，基本完好。

此桌制于明代晚期，可琴、书两用。桌面的芯板较薄，既轻又利于透音，而无束腰的窄牙板更可减重，故整桌甚轻，便于移动就光使用。其内翻马蹄足低扁，为明代晚期常见的风格，清代时的马蹄足逐渐变得厚高了。

黑漆皮面折叠桌(图4)，高90厘米，长100厘米，宽64.5厘米。其桌面蒙皮以减重，喷面，冰盘沿，无束腰，壸门牙子饰灯草线，四角有展腿式短足，长腿外撇，带侧脚收分，可以折叠，腿中饰双线，剑柄状足。约为明末或清初制作，曾经笔者之手予以修复。此桌又名狩猎桌、行军桌，轻便易携，可与交椅组合，折叠时又可席地使用，在明代时多有制作，《鲁班经匠家镜》第二卷中即载有“折桌式”，所描述的造型与此大致相同。由于它的毁损率较高，所以留存下来的实物较少。

黑漆金饰方面香几(图5)，线条婉约。其喷面宽出，便于搬移，从漆面观察，结构没有错动，高束腰应起着较大的作用。香几有方、圆及其它多种样式，而面为方形者又可兼作茶几使用，清代时分化出专用的茶几品种。此香几的造型似具山西地区性的特色，但若与故宫博物院收藏的明代宫廷流传下来的黄花梨方面香几(图6，高48厘米，长、宽各26厘米)相比，风格基本上一致，设计亦可能效仿了明代晚期的宫廷样式。

黑漆彩绘描金山水人物纹插屏(图7)，高106厘米，长100厘米，宽36厘米。其屏座造型为宝瓶柱，横嵌三块绦环板，下为卷云抱球足及壸门式披水牙子，是明代后期的流行样式。屏心彩绘描金山水楼阁人物图案，边框连同底座均清钩描金纹饰，金色虽已摩残，但当年的金碧辉煌仍依稀可见。

黄花梨嵌玻璃油画《仕女观宝图》屏风(图8)，高245.5厘米，长150厘米，宽78厘米，造型偏晚，透雕螭龙的拐子风格较浓，屏心的玻璃绘仕女人物油画为清代前期的宫廷画派作品，同属于康熙中期至乾隆早期的工艺制作。因为屏风属广州的贡作，比屏芯稍早一些，但并非是明屏后配清画。

明清家具收藏最需要的眼力是鉴别老与新，否则就不称其为明清家具了。有些爱好者之所以会吃亏，不是把年代看得过早，就是把黄、紫木材比作黄金，以为是千年不朽的。黄、紫木材虽然坚硬光滑，力学强度高于一般木材，但它们同样是有机质，在非密闭的人类生活环境中也会风化、分解，这也是鉴别黄、紫家具新老程度的手段之一。

注①明画：

以前常被提到的“明画”《百美图》中有不少罗锅枨加卡子花、矮佬的家具。然而，它是清朝乾隆年间宫廷画师以明末崇祯刻本《金瓶梅》的插图为蓝本所作的秘本春宫画册，全名为《清宫珍宝百美图》。画中融入了不少入清后的流行因素，如汉族妇女的钵盂发式和家具的造型等，所以其并非明画，不能用其来论证明代的陈设和家具。

截止12月21日，太仓港板材库存约48.32万立方米，SPF约16万方。12.18号总出货约1.3万方。本月库存较上月下降约6.6万方，继续刷新有表以来新低；SPF库存比较稳定，略减1万方。SPF外盘除TK较上月下降5-10美金外，CF及其它品牌报盘较上月小幅上涨（WF元旦后报价）。本月二级SPF报盘依然不多。

国内销售价格方面，由于库存下降、俄材低等级到货减少、成本增加等因素，口料及板材较上月售价都有提高；俄材、北欧材外盘略涨，国内售价高位徘徊。本周期内云杉&樟子松的去库存速度依然不减，库存继续下降。

另外，针叶原木外盘涨跌不一，俄罗斯白松及落叶原木受新材冲击，已跌至USD130附近。国内到货已开始倒挂，贸易商观望不前，接货谨慎。

美国材价格稳定，860-880左右，年前到货不多；加拿大原木800-820左右，近期太仓港集中到货，所幸出货速度有所提升，现货价格稳定。

大丰、岚桥等港口的检疫熏蒸审批通过，预计会分流一些加材；日本柳杉USD120-125左右，目前国内到货少、日本需求旺盛，价格看似坚挺。但美金/日元汇率从最低的101涨至近期的116左右，外商在闷声发大财，个人预计报盘理应逐步下跌。同时也希望国人不要盲目抢货，肥了外商；

辐射松继续涨势，USD130左右。国内中A售价直逼铁杉，疯狂！目前来看，人民币持续贬值，即将到7；海运费不断上调...后期到货成本不断攀升。上述原木如按现在外盘价格进口，依然倒挂或保本。

文/朱宝力编辑/蔡静琦

明清家具的断代应以文献史籍、传世与出土的实物或冥器、家具的年代款识以及可信的传世绘画作为参考依据，综合器物的造型、纹饰、工艺、材质以及老化程度等因素进行。明代家具没有明显的地域流派之分，特别是上层社会的家具更是如此。产自山西民间的高档次大漆髹饰家具与明代宫廷家具的造型往往惊人的相似。

黑漆嵌螺钿花鸟纹三屏榻(图1)，高84.5厘米，长182厘米，宽79.5厘米，又称“罗汉床”，出自山西，其造型简洁、端庄，与刻“大明崇祯辛未年(公元1631年)制”款的朱地填漆戗金云龙纹御榻(图2)如出一手，后者高85厘米，长183.5厘米，宽89.5厘米。明代宫廷漆饰家具的制作规模很大，内府各监皆有成造任务，限于自身能力，必然会招募各地优秀的民间工匠和艺人参与设计、制作，所以宫样传入山西等地，风格亦产生相互影响。

朱漆高束腰藤面小榻(图3)，造型为高束腰，腿木贯之，十分牢固；束腰间饰以绦环板，牙板和腿部饰以皮条线，腿部渐窄，下作内翻的矮马蹄足，与明朝嘉靖十一年(公元1532年)刻本《西游记》插图中的小榻相似。此榻通体糊蔴布披灰，髹朱漆，制作年代约为明代中后期，当年拥有者的身份非同一般。

朱黑漆暖床(图4)，面为藤屉，可坐可卧。其上部有五屏风式的床围栏，风格高古，中间高屏的造型与明代流行的插屏格式相当一致。床体为封闭的四面平式，前面中间的一块嵌板能推开，冬季可放入暖炉取暖，约为明代后期制作。《金瓶梅词话》中提到有描金暖床、洒金床炕、泥金暖阁床等高档漆床，应该就是指这种具备暖炕功能的卧具。这张暖床为我们了解明代的，尤其是明代北方的上层社会生活提供了极其珍贵的实物资料。

朱黑漆架子床(图5)，高234.5厘米，长237厘米，宽133.5厘米。其床柱上有檩头，下有柱础，檐间嵌绦环板，颇为古雅。床围的栏板为三块，平面弧顶。床体为高束腰，壸门牙子，香蕉式腿，内翻滚球踏珠式底足。最可称道的是，其床腿挖缺似一弓一弦，既轻盈秀美，又满足了架子床承重和稳固的要求，可谓匠心独运，堪称明代后期四柱帐架床的佳作。

朱漆肩舆(图6)，其靠背作盝顶坡状，庄重威严，中间的板芯精工透雕一朵圆形的缠枝牡丹纹饰，寓意主人富贵的地位；扶手用圆材，出头平切；下部饰有绦环板和壸门牙板，脚部并设踏板；两侧的腿柱上设有铜环，可固定抬杆。根据书籍资料分析，它可能为杉木制作，轻而牢固，通体髹饰朱漆，显示其拥有者必为明代上层社会中的贵族或高官，是一件极为珍贵的明代典章器物，约制作于明代后期。

明代的椅子到底有没有连帮棍，连帮棍的源流与演变又是怎样的？这一关系到明清家具断代研究的谜团，近年来成为了相关学术领域探讨的热门话题。笔者认为，明代椅子上的连帮棍是客观存在的，而且也是逐渐流行的。连帮棍具有连固、装饰椅子扶手以及围拦古人袍裾的功能，扶手立柱(弯曲者俗称“鹅脖”)与椅腿为一木连做的椅子，安装连帮棍的比例相较扶手立柱后缩的椅子更大一些。

朱黑漆南官帽椅(图7)，高101厘米，长58厘米，宽45厘米。此椅为槐木制胎，未糊布、蔴，木胎钻生漆后披漆灰，黑漆朱饰，虽然出自晋南，却颇似南方的工艺，或者原本即为南作。其造型为南官帽椅样式，椅腿垂直，有宋代框架椅遗风。扶手处的格角榫和朝板上部开光内的纹饰都具有早期性风格，特别是扶手的连帮棍为栏杆中常用的竹瓶顶花(或荷叶)式，风格高古，见于刊刻较早的明代南京刻本插图之中，约为明代中后期制作。

明代椅子中的连帮棍可能最先出现于南官帽椅上，因为其扶手方正，颇似一截栏杆，然后被别的椅子品种所移植。其演变轨迹大致为：竹瓶顶花式→竹瓶式→直棍大小头式→S形大小头式。根据版画观察，在明代时，带竹瓶顶花式连帮棍的椅子在南、北方皆有制作，甚至可能始于南方，而在硬木椅子之中笔者尚未见到，这也表明硬木家具的流行较晚，其起步时即已跨越了设计的早期阶段。需要指出的是，在北方，带竹瓶顶花式连帮棍的椅子也有清初时仿制或者重新髹饰的实物，应该综合各方面的因素加以鉴别。此外，明代版画中的椅子较少看到有连帮棍，应与在绘画、刻版时便于处理人物的形体和衣褶有一定关系。尽管如此，笔者还是检索出了多幅载有带连帮棍椅子的明代版画，在这些画中可以看出北官帽椅的连帮棍呈S形，表明这一造型在明代晚期就已经形成了。下期将进一步就此展开论述和分析。

来源：《古典工艺家具》杂志

5月26日，《沉香》标准制定工作第三次会议在海南省海口市举行。本次会议由中国林业科学研究院木材工业研究所主办，由国家林业局科学技术司、中华人民共和国濒危物种进出口管理办公室、全国木材标准化技术委员会支持，海南省香文化协会、海南省琼脂沉香博物馆、海南沉香收藏协会承办，由中国热带农业科学院热带生物技术研究所、海南省沉香产业协会、三亚沉香协会等24家沉香协会及企业共同协办。

国家林业局科技司副司长黄发强、国家林业局科技司标准处处长冉东亚、国家濒危物种进出口管理办公室植物处副处长袁良琛、海南省文学艺术界联合副主席扈大荣、我所党委书记邓侃、我所副所长、国家人造板与木竹制品质量监督检验中心主任吕斌、全国木材标准化技术委员会常务副秘书长虞华强、我所构造室主任殷亚方研究员、化学室主任李改云副研究员、国家人造板与木竹制品质量监督检验中心主任付跃进高级工程师以及来自沉香文化界、收藏界的专家学者和业内精英共同出席了会议。

会上，我所殷亚方研究员代表标准起草小组作了“《沉香》标准制定进展情况通报”的主题报告；李改云副研究员就“《沉香》标准制定征求意见稿及反馈意见”做了主题报告。主题报告会后，各位专家和业界精英围绕《沉香》标准征求意见稿及其反馈意见进行深入研讨，大家各抒己见，为沉香标准的完善出谋划策。国内沉香行业的领导、专家及企业代表共90余人参加了此次会议。

《沉香》标准的制定对沉香原料及其直接加工制品的经营贸易、检验及鉴定具有重要指导意义，将大大促进沉香产业的规范化与规模化发展。此次会议标志着我国《沉香》行业标准的制定工作取得了新的阶段性成果，对推动我国沉香行业的健康有序发展具有深远意义。