人造板：最困难的日子过去了吗？\我国木材与木制品行业规模企业逾5万家
引言：近期，人大国发院研究报告指出，“上半年中国宏观经济运行延续了2016年下半年以来企稳向好的态势，多项宏观经济指标趋于改善”。
宏观环境尚且如此，那么曾遭遇较大困难的人造板企业来说，感受又如何？是否找到了方向？
本篇是2017年上半年记者走访广州、成都、佛山、山东等地的人造板企业之后汇总的市场行情及分析。
“最困难的时期基本挺过来了”，这是人造板行业内多数企业的切身感受。
2017年以来，经营状况总体趋稳，人造板企业的压力有所减轻，其中刨花板企业率先感受到暖意，胶合板和中纤板企业也有了向好的感觉。
然而，“市场趋稳”并不等于“市场回暖”。在走访的人造板企业中，有企业认为“人造板行业最困难的时期已经完全过去”，也有企业认为，“人造板行业最困难的时期基本过去，但情况会有反复”，还有部分企业认为“困难仍在持续”。
为何多数企业一边判断“最困难的时期基本过去”，一边又认为“情况会有反复”？商家的担忧主要源于什么？
一、产能过剩，消化还需要时间
即便是大型人造板企业，对产能过剩导致的过度竞争深有感触。“以前人造板是缺钱少量，近几年国内大量人造板生产线投产后，企业年产量一路攀升，于是行业内产能过剩问题凸显，价格开始走下坡路，企业产值直线下滑。”广东一中纤板企业负责人介绍，企业通过两三年时间，从大批量、小批次转向多批次、小批量的市场，产值才实现回升。
出口方面，在国内经济形新形势下，欧美出口渠道受阻，国内消化能力趋弱，使得人造板库存量居高不下。出口商反映，目前中纤板每张板的也就挣快把钱，出口量锐减，远不如以前那样大批量出货，所以利润缩水厉害。人造板国内产量激增，市场短期内却难以消化，加之国外出口不尽人意，这使得产能过剩问题亟待解决。
业内人士分析认为，造成目前人造板产能过剩的原因主要是由于近几年各地人造板厂家生产线投产过多，随着这些生产线陆续投产，造成市场供求失衡。尤其是传统产品库存居高不下，而优质产品却出现供不应求的现象。
以刨花板为例，2017年上半年刨花板呈现“内外开花”强势格局。虽然我国刨花板生产线不断增加，产量也不断增加，但是却远远赶不上国内家居企业对优质刨花板的使用量。因此，2017年第一季度我国刨花板出口量完成6.5万立方米，比上年同期增长26.24%。
二、资金瓶颈卡住企业命脉，价格持续低位徘徊
在经济下行压力下，一些客户赊账、银行断贷几乎成为压垮人造板企业特别是中小型人造板企业的“致命一击”。调查数据显示，“解决资金回笼问题、贷款收紧问题”是企业认为眼下最急需解决的问题。卖出去的货的要等到年底才可以收的到账款，尤其是在原材料成本居高不下的情况下，人造板经销商的日子更加难熬。
然而，下游采购商对产品成本的增加并“买账”。广东建筑模板生产商表示，近年来客户压价愈演愈烈，生产厂压力传递导致配套供应商的利润越来越薄，今年建筑模板平均降价0.5-1元，中纤板均出现1-1.5元的降价。
另外“客户赊账成通病”同样给经销商带来资金压力。广西胶合板经销商表示，去年企业顶住压力，好不容易扭亏为盈，结果今年上半年，客户拿货多是赊账，我们明显感到资金压力。在利润被层层削薄的同时，业务回款难问题又使人造板经销商资金周转困难，雪上加霜。
三、行业掀环保风暴，企业面临巨大挑战
2017年上半年最火热的话题莫过于环保，各地环保督查工作轮番进攻，使得人造板企业有些招架不住。甚至在环保风潮盛行下，局部小规模人造板厂家大幅减产。以建筑模板为例，2017年6月以来，建筑模板行业，受环保整改影响，产能不足，例如河北廊坊：5月20日6月10日，建筑模板产能与上月相比，基本持平，而与去年（2016）同期相比，整体产能缩减80%以上，更比前年（2015）同期相比，产能不足缩减至不足一成。
而山东临沂地区对人造板企业的整改力度更甚，环保执法队冒雨出击，全面巡查。其中多数板材企业，全面停产，有单不敢接，有客户不敢约，不然就面临违法，直接查封，拘留、罚款。
有中纤板生产商透露，自己现在很想涉足环保生态刨花板，却因攻克不了环保生态刨花板生产过程中的甲醛问题，同时生产环保等级较高的人造板产品，从机械设备到人员配备以及下游市场的拓展都需要大量的资金，目前来说环保升级需要解决这一系列问题还是有很大的挑战。
在生产环节无显著差异、产品同质化现象严重的背景下，小型人造板企业被迫依靠“低价竞争”的方式与大型人造板企业竞争，但又不具备大型企业的规模优势，因此往往采用低价销售劣质产品和削减环保成本的方式来保证其盈利能力。但是随着环保限产力度的加大，这种靠劣质产品和削减环保成本的经营方式显然行不通了。
近年来，随着消费者环保意识不断增强，对家具的无污染性要求越来越高，使得甲醛含量过高的“劣质人造板”需求被大大压缩，低价销售劣质产品的路子已经越走越窄，环保与盈利之间的冲突成为眼下最棘手的难题。
不过，难归难，在展望“中国人造板行业前景如何”时，多数的受访企业还是选择了“付出努力将上个新台阶”。
2017年下半年人造板市场趋势展望
据中国木材价格指数监测数据表明，过去的半年中人造板市场的成交量较去年的成交量增长翻倍。
与此同时，第二季度的成交量又比第一季度高10%。最近的市场调查显示，人造板的市场景气指数高于去年。尤其是在3、4月份，刨花板和建筑模板市场持续放量。而且，中纤板也在逐渐修复之中，复苏的势头也开始逐渐显现。
确凿无疑的证据表明，人造板行业在2016年经历了最糟糕的年份之后，现在正处于修复过程中。其中一个证据就是在走访商家时表示，去年的库存已经开始消化，总体销量好于去年。
业内人士表示，2017年6月份人造板市场销量虽然处于季节性的低点，但是高于去年同期。不过也有分析人士表示，尽管对2017年下半年的市场持乐观看法，但是有两个不确定因素可能会使整个行业再次跌入2016年那样的深渊，一是木材价格的高涨，二是在某个分类板块中上出现价格战。”
业内人士预测，2017年下半年无论是进口还是出口都将会继续改善，许多商将因此而扭亏为盈。业内人士认为人造板市场已经转变风向，市场行情已经进入缓慢复苏阶段。
（记者、编辑王朋飞）
“2014年行业具有一定规模的生产经营企业超过5万家，年产值超过1万亿元。”5月17日，在2015中国木材与木制品行业年会暨中国木材与木制品流通协会成立30周年纪念大会上，会长刘能文用振奋人心的数字，清晰地表达出木材与木制品行业30年来的发展与成绩。
在会议上，中国木业30年百家突出贡献企业和百名功勋人物受到表彰，大自然地板、圣象地板、升达地板等30家地板企业荣获“2015年地板行业产品质量与售后服务双承诺”品牌，承诺企业将严格按照协会要求，共铸诚信承诺书，合法经营、规范管理、加快建立行业秩序。
在装修行业中，产品的甲醛释放量一直是业界和消费者最为关心的话题。人造板是装修中最基本的材料。使用人造板原料生产的木质家具、橱柜、木地板、木门、木门窗等装修建材，让甲醛释放不可避免。
甲醛是一种有毒的气体，寄存在装修材料中的甲醛释放期很长，可达3-15年。而高温会加快甲醛的释放速度，甲醛释放速度变快，释放量增加，会使室内污染物浓度上升，增加治理难度。
前不久，国家质检总局、国家标准化管理委员会正式发布了修订后的《室内装饰装修材料人造板及其制品中甲醛释放限量》(GB18580-2017)(以下简称新标)，新标修改了甲醛检测试验方法及其甲醛释放限量值，并将于2018年5月1日开始实施。
“人造板是否环保，主要是看产品的甲醛含量是否符合国家标准要求。”中国家具行业协会理事长朱长岭表示，如果甲醛释放量超标，会刺激呼吸道，引起慢性呼吸道疾病、新生儿体质降低，对神经系统、生殖系统、免疫系统等都有危害。
2011年以来，我国人造板、木质地板产量居世界第一，2015年，全国人造板产量为2.87亿立方米，规模以上企业的木竹地板产量达4亿平方米。甲醛释放限量是人造板及其制品的重要环保性能指标，是推动产业绿色发展的重要因素，也是国家及地方质检检查的项目之一。
今年，国家质检总局将人造板列入建材产品打假“质检利剑”行动中重点“关照”产品目录，依法严查无证生产、不符合标准、以次充好等违法行为。
新标准
GB18580-2011《室内装饰装修材料人造板及其制品中甲醛释放限量》是行业内现行的唯一的强制性国家标准。该标准将于2018年5月1日开始实施。在新版标准中，提高了甲醛释放限量要求，规定甲醛释放限量值为0.124mg/m3，限量标志E1，取消了原标准的E2级;统一甲醛检测试验方法为“1m3气候箱法”。
近日，中国国家质检总局、国家标准化管理委员会正式发布了修订后的《室内装饰装修材料人造板及其制品中甲醛释放限量》(GB18580-2017)。修订后的新标准对甲醛释放量限值要求的提高，将进一步改变行业格局。甲醛释放限量值与ISO16983：2016《木质人造板-刨花板》、ISO16985：2016《木质人造板-干法纤维板》规定一致，检测方法采用ISO12460-1:2007《人造板甲醛释放量测定第1部分：1m3气候箱法》，在甲醛释放量限制和试验方法上已经和国际标准接轨，对人造板及其制品的环保指标要求更严。
2018年5月1日以后，只要在国内市场上销售的产品，必须符合新标准要求。人造板行业作为家具的上游，环保标准的提高，势必会促进下游行业的健康发展，推动家具行业转型升级。
新标的出台及实施将推动人造板行业及其制品更加健康安全地发展，促进行业积极转型升级，有利于环境安全，不过这个发展过程也是淘汰劣质企业的过程。大品牌的家具产品环保标准已经达到E1级，甚至有些达到欧洲的E0级，新标的出台对这些家具企业的影响较小，更多影响的是环保不达标的小微企业，新标的修改将会倒逼他们加快对生产工艺、技术的提高。
在装修选购材料时，要关注产品的环保等级是否符合国家标准要求，产品有没有合格证明;其次可以通过一些小方法来简单分辨甲醛的释放量高不高，闻味道、看材质等。
今天我偶然从网络看到一篇文章“画家与画匠的区别”，看后有着深刻的体会，不知是哪位高手大师先辈写的，艺术是相通的，我作为艺术工作者，我在这位尊敬的作者老师的文章基础上修改一下，加工一下，变成我的心得，给红木粉丝朋友们及同仁们，谈谈红木家具雕刻工艺的大师水平与工匠水平的区别。
（工艺美术大师王义先生在言传身教传授雕刻技法）导读：当今社会，自称会做红木家具、会雕刻手艺的人满大街都是。有人学上几个月就自称大师傅了，一个月不给个一万多工资宁愿闲着喝茶也不干。唉，所有的人都认为做红木家具又挣钱又能标榜有文化，做好了几年之后就成了“红木大师”了。其实要成为一个名副其实的“大师”谈何容易，即使是干了几十年的人，有人也只能叫“工匠”。我们不禁要问：怎样才能称“红木大师”呢？艺术大师与工匠的区别何在呢？
雕刻大师与工匠的区别是：红木艺术大师不但能够全面地掌握雕刻技术，而且在其艺术表现中有着十分鲜明独特的艺术风格。工匠虽然也掌握了熟练的雕刻技法，但是他们的作品多以模仿前人的版本，或重复前人或今天其他工匠的技法，很难看到自己独特的艺术风格。因此，在雕刻的艺术领域里成为一个好的工匠很容易，要成为一个真正的工艺大师就不那么简单了。能称之为大师仅有独特的艺术风格还不够，还要具备深厚的文、史、哲等其他学科的知识，还有极其丰富的人生经历，在此基础上建立起自己独立的艺术理论与艺术体系，这样才有可能登上大师的台阶。雕刻工艺对一个工匠而言只是一门专业技能；对大师而言是一门学问，一门心得体会。工艺大师建立自己的艺术风格，靠的是自己的艺术才华与对艺术的独到见解以及曲折的人生阅历。因此要想成为一个名副其实的国家级的艺术家，离不开人的艺术智慧、广泛的学识，以及对人生、自然的体验与感受。一个工匠掌握了雕刻的能力，这对建立自己的艺术风格只走完了一半的路途。具体讲：掌握了雕刻能力只是对“术”有了一些认识，也就是学会了一门子技术，会干活了。艺术风格的建立取决于作者对传统国学文化的认识，胸无点墨，又怎能建立有理论根据的艺术风格呢？艺术风格就是作者内心的自我人生写照，正如王义红木口号：“用人品做艺术品”，它不但可以反映出一位工艺大师的才华，而且也能够反映出大师的道德修养。雕刻工艺的创新如果离开传统国学基础的指导，则无法体现出艺术作品的文化底蕴，也不可能产生什么难以模仿的“术”。“术”顾名思义就是技术，只是一种方法而已，一旦被人所掌握即无秘密可言，如果要称之为雕刻艺术了，甚至说是红木文化了，其实，真正难以模仿的是艺术家的艺术思维及作品的文化内涵。离开这些，技法再新奇，也只能是一件空洞的无灵魂的装饰品，不可能达到艺术家应有的艺术境界与艺术价值，这也是红木家具的老板把家具做成艺术品与商品的定位区别，如果定位做艺术品，前提必须是红木家具制作的老板要有文化底蕴和艺术修养，至少也得懂得博采众长，见贤思齐。所以说，工艺大师要建立自己的艺术风格，这就如同做一个产品一样，必须先要树立自己的独特品牌。一个在其作品中体现不出具有独到艺术风格的艺术工作者，很难成为一位优秀的艺术家。比如说，所有学习雕刻工艺的人，如果对雕刻艺术及中国工笔画的发展史、古今版画雕刻的技法理论等等都没有深入的了解，这又如何能够产生一流的艺术风格的作品呢？可见成为一个名副其实的艺术家是何等之难。雕刻艺术是视觉的艺术，其表现的美丑一览无遗，因此容不得半点虚伪，那种无度乃至无知的炒作，只能自欺欺人，说自己厂有多少专业管理人才，有多少大学生，本科生，有多少博士生在一线生产，其实都是忽悠那些对雕刻文化毫无常识的人。我多次说过，文凭不代表水平，学历不代表经历，有经历肯定会产生能力，古今中外凡是有大作为的大师，都有着坎坷的人生经历，甚至久经磨难，最后被称为天才疯子。近2年中我收了近二十位徒弟，最后只留下了五六位，为什么呢？好多年轻人来我厂说，听说做红木这行很挣钱，学个年把时间，一个月就能挣1万多，我告诉他，小伙子你学不会，你也耐不住寂寞，因为你目的不纯，心术不正，只是为挣钱而来，不是真心喜欢艺术，永远学不会红木艺术的真谛。还有年轻人说，你看你厂里这么多的南方师傅，一天工资有五六百的，我赶快学会把他们赶走，咱自己干不用他们行吧，我笑着说，小伙子你没悟透我说的用人品做艺术品吧，你刚来到就想着赶走别的老师傅，这叫人品吗？你也学不好，也很难学会，果真干了一个多月，说受不了了，太脏，不自由，太束缚了，走了。
想建立自己的艺术风格，必须要有理论根据，没有理论支柱的所谓风格很难成立，不可能产生伟大的艺术。毫无原则的胡雕乱刻、以及有意识的哗众取宠，不可能产生什么长久的风格。世界上任何一位杰出的大师靠的都是真才实学及人生经历，而不是依靠投机取巧或故弄玄虚。如果只是继承、重复古人，是建立不出自己的艺术风格；我多次说过红木艺术要分三步走，第一步是传承，第二步是造化，第三步是自然。我不反对继承重复古人的东西，但把古人的东西悟透后要有创新，否则永远只是模仿。创新的前提是结果必须要超过前人，否则叫退步。所谓创立新的艺术概念应该是：风格独特前所未有，这就是造化，自然。就是艺术的本身要回归理性，不能张扬，要含蓄、内敛、文雅、低调、精神，要符合儒家文化思想，君子风度。达不到这个标准就谈不上什么艺术风格，由此可以看到，雕刻创新与科学发明有着同等的地位，无非一个属于社会科学，一个属于自然科学。还有一个道理需要说明：在中国红木艺术创新领域里，老，并不是什么资本，少，也不是什么缺点，可谓“道无先后，达者为尊”，唯令人可敬的是真才实学与货真价实。我曾经有诗曰：“大师并非几年功，四十二岁辛酸中。刀刀铲平坎坷路，是非无愧在当胸“。
如何建立自己的艺术风格，首先要有个明确的认识，因此笔者提出了以下三点拙见，仅供参考。
第一，艺术家在研究建立艺术风格之前，首先要对其艺术思维进行深入地研究，与此同时建立起对艺术本身的个人见解。只一味地模仿、学习前人或别人的优秀之处，缺乏研究与思索，只能造就出一个一流的工匠，而不可能成为一流的艺术大师。艺术大师的见解来自于对雕刻艺术本身的认真研究与探索；要努力的多了解民族文化；至少也得对文、史、哲等其它学科知道一些皮毛；对生活与人生的充分感悟；对社会的广泛认识；对自然的美好追求，传播正能量，热爱国家，这些都是赋予艺术生命及内涵的基本要素。在艺术之路上失败往往不是坏事而是一件好事，失败可以使人正视自己；能够使人冷静清醒，重新审视自己；并且能够使人大彻大悟开发出艺术智慧，从而看到事物发展的本来面目，在此基础上艺术家才能看到“真善美“，才能对艺术风格的问题有更理性的认识。这就是我前面说的第一步传承。
第二，雕刻艺术成就的好坏，取决于所雕题材的文化内涵及与众不同的艺术表现，对此，技法的创新与突破是其关键。然而，要想使技法达到根本上的创新与突破，靠的不是僵化的艺术思维，而应从更美更高的层面上去认识技法创新的问题，所谓突破才有可能实现，也就是我教徒弟时常讲的一些话，有些发明创新必须站在圈外看和想，不能在圈里考虑问题，正所谓当局者迷旁观者清。比如王义红木的雕刻技法创新与突破之灵感，均来自于王义平常时对中国传统文化的热爱，以及对中国山水画的热爱，研究国画的绘画技法，以及研究寿山石、和田玉的雕刻技法，你研究多了，见的多了，就吸收多了，它可以改变作者固有僵化的思维模式，注入新的艺术思维方法，在此基础上艺术家完全可以构架出新的艺术体系、新的艺术概念、新的雕刻表现形式。在中国传统的国学理论中蕴涵着丰富的雕刻题材和技法的发展规律，同时也展现了传统雕刻艺术的发展空间，这一切是建立在新的艺术形式与新的表现技法上，即建立新“术”的理论基础，正确理解了中国传统文化与雕刻工艺发展之间存在的密切关系，就不难认识到建立艺术风格的理论与具体方法。这就是我前面说的第二步，造化。
第三，作品的表现要反映出雕刻题材的文化内涵及作者的心声，否则无法体现出艺术本质与艺术品味。成功的艺术家大师其作品不仅能够表现出新的艺术形式与新的表现技法，更要有作者赋予的艺术灵魂。有道是：心到则刀到，刀到则神到。“神”给了你一把雕刻刀，，是让你雕出有“神”的艺术境界。这样的作品才能够称之为“神品”。这就是我说的第三步，自然
客观地说，近代许多雕刻大师面对如何建立自己的艺术风格或自成一派的问题，很少有人从传统国学与雕刻工艺发展相结合的理论中去探索、去研究。在一些所谓的具有某种创新风格的新流派作品中，可以反映出多种不同的认识与不同的表现类型。在“意象”思维的基础上力求技法的变化与改良。这就是我教徒弟时常讲的，大意无形，大象无形，看似无为，胜似有为，要随心所欲，无拘无束，自由发挥，看似无形，胜似有形，只有这样刀法才会更流畅、更欢快、更活泼、更有灵气，可是要达到这些看似容易，其实很难，需要文化底蕴，需要不平凡的人生阅历。举例说明，王义获得国家专利的“王义仿真原生态雕刻法”“王义山水纹”，就吸收了中国国画的绘画技法，传承了书法的落款、题跋章法等等，山和水的雕刻方法就吸收了传统的国画山水中，画山的披麻皴、麻皮皴的一种技法，水波纹的表现方法，也是借鉴了工笔线条勾勒法，达到了工笔画中画仕女头发的那种精细严谨，细而不断密而不乱等等要求。在选择雕刻题材上，尊重中国古典文化为依据，融合了孔孟文化，泰山文化，历史名人典故，红木文化，鲁班文化。在意、型、神、韵方面，追求人文第一，天地祥和，传播正能量，观后催人上进，追求的最高境界是：王义红木是一本文化教材，教人敬天、爱国、爱家、爱人。
（作者王义先生简介：1973年11月出生在孔子故里，鲁班故乡曲阜市，现居山东济宁市。山东工艺美术大师、国家高级工艺美术师、中国红木文化传承大师、中国红木委副会长、济宁王义红木文化馆馆长、济宁王义紫砂艺术工作室创始人、清心阁主人。）
来源：大众网济宁频道
科学名：Manilkarazapota。曾用异名Achrassapota，隶属山榄科铁线子属。
地理分布：墨西哥南部至中美洲。西班牙殖民者将其首先传入亚洲的菲律宾，现在人心果在很多地区作为经济作物种植，包括东南亚和中国华南诸省，台湾全岛可见，主要集中于嘉义和云林二县。
中文名：萨波塔铁线子。亦称人心果、赤铁果、仁心果。人心果之名称来自广东，因纵剖面似人心而得名。另有别名牛心梨、人参果、吴凤柿。闽南语（台湾）为查某囡仔、查某李仔。
其他亚洲名称：马来文为BuahCiku（同行于新加坡和马来西亚）、印尼文为Sawo、越南文为Cage、老挝（寮国）称Lamood或Rarmood。
树木尺寸：树高65-100英尺（20-30米），主干直径2-3英尺（0.6-1米）。
上图：人心果（萨波塔铁线子）树木
平均气干密度：65磅每立方英尺（1040公斤每立方米）。
基本密度：0.82克每立方厘米，含水率12%时为1.04克每立方厘米。
詹卡硬度：2870磅力（12765牛顿）。
抗弯强度：26710磅力每平方英寸（184.2兆帕）。
弹性模量：2960000磅力每平方英寸（20.41吉帕）。
抗压强度：12440磅力每平方英寸（85.8兆帕）。
收缩率：径向6.2%，弦向9.2%，全体积16.0%，弦径比为1.5。
色泽：颜色从粉色至红色、深红褐色变化。边材浅黄色，至心材渐变。常见树脂（胶）囊（Gumpockets）。
上二图：人心果（萨波塔铁线子）木材样板，上为砂光，下为漆光
纹理与材质：纹理直，偶见波浪状。木材结构均匀，中至细。
端面特征：散孔材，中至小管孔无特别排列方式，通常2-6径列复管孔，树胶和其他沉积物质可见。生长轮不明显。木射线不借助放大镜则难见。轴向薄壁组织带状，并且是很多的细带状。
上二图：人心果（萨波塔铁线子）木材端面特征
耐久性：被报道具有显著优异的耐久性和抗昆虫侵害能力。人们曾经在玛雅人（Mayan）寺庙建筑遗迹中发现了这种木材制作的房梁。
加工性：这种木材易于开裂，以至于所出售的加工板房仍需要事先干燥。由于密度高，加工较困难，但通常加工后的效果较好。木材具有中等的钝锯片效应。车旋和胶黏性好。
气味：无显著气味。
过敏性与毒性：有关严重不良反应的报道不常见，但是这种木材会对呼吸系统（鼻腔）产生刺激性。
价格和可获取性：人心果（ChicoZapote）树木的价值多在于产出水果，相比之下，其木材的使用是次要的。在进口木材中价位适中。
上二图：人心果（萨波塔铁线子树木的果实）
可持续性：不位列濒危野生动植物种国际贸易公约附录（CITESAppendices）和国际自然保护联盟受威胁物种红色名录（IUCNRedListofThreatenedSpecies）之中。
利用：细木工，家具，地板，箭弓，车旋制品和其他小型木工制品。
评论：这种树木树皮中产生的乳汁被称为“树胶”（Chicle），过去一直作为口香糖和其他糖果的制作原料。人心果的结果时间很长，大概要用一年时间。未成熟的果实带青绿色，由于富含胶质及单宁酸，味带酸涩不太好吃，像吃有沙的口香糖。所以，一般只能採摘收藏至完全成熟后才美味香甜多汁。相比之下，这种树木的木材知名度并不高。树木常被称为Sapodilla。
红木家具有着丰富的经济价值、收藏价值和艺术价值，在近十几年中被人们广泛关注，对其需求也是逐年递增。洞悉现今红木家具市场可知，红木家具的价值依旧被消费者所肯定，且仍在逐渐上升，但其市场形势却是持续低迷，这是为何呢?
魅力不减当年虽说已经被消费者热捧十几年，但红木家具的“魅力”依旧不减当年，或者说是更甚当年。其一、红木木材资源逐年递减，各大出口国保护政策不断出台，导致红木原材料价格不断上涨，红木家具经济价值自然也就水涨船高。
其二、消费者对艺术品味和质量的追求不断提升，红木家具以其承载的精致工艺与传统文化成为消费者心头所好;其三、红木家具并非量产，而且每件都是精工细作而成，都具有较高的收藏价值，升值空间巨大，广被消费者所青睐。
市场持续低迷虽说红木家具拥有者比之过去更为丰厚的经济、收藏和艺术价值，但是在2013年还在看涨的红木家具市场，近两年却是持续低迷，主要原因有：其一、红木家具卖场占据整体家居卖场的比例较高，处于过剩状态。
其二、红木家具市场产品同质化现象严重，创意风格、外观雷同度高，假冒伪劣产品也是层出不穷，让消费者无从选择;其三、红木家具定位高端，价格昂贵，目标消费群体较窄，导致红木家具销售量不高，导致企业库存大量积压、资金难以回笼，发展形势险峻。
因此，红木家具虽有着较高的价值，却也伴随着较窄的受众群体和不规范的市场秩序，这便导致红木家具市场持续低迷，要想摆脱困境，需要整个行业和各个企业的努力与进步。