为何防腐木能成为户外木结构的主流?\木材含水率高对实木家具涂装的影响
为何防腐木能成为户外家具的主流?我们需要从防腐木的几大特性来分析:
1、安全性高
消费者最关心的是家具材质的安全性。防腐木,顾名思义,是经过防腐剂加工的一种材质。防腐木一般采用的是CCA木材防腐剂,适合在室外使用,符合国际环保标准。当然也包含如菠萝格、山樟木等天然防腐木材。
2、稳定性强
防腐木的处理工序分为三步,分别是:真空和高压浸渍、高温定性、自然风干。通过真空和高压浸渍,实现了防腐木的初步处理,接着在高温下继续使防腐剂尽量均匀渗透到防腐木材内部,进一步破坏造成木材腐烂的细菌及虫类的生存环境,大大巩固和增强了防腐木的防腐性能。自然风干则是让其在安装前,在实际使用的地点进行风干,这样,在自然条件考验下,使得防腐木的结构能够尽可能地固定,具有一定的稳定性,在使用时能够很好地保持原貌,呈现整体上的美观。
3、使用期限长
防腐木能长期经受户外风吹日晒,除了经过防腐处理,木材本身也经过了特别筛选。比如欧洲赤松、美国南方松等木材能和防腐剂达到紧密结合的效果,因此使用时间较长,有的可达到30年之久。
除了以上这几大特性外,防腐木家具能得到市场普遍认可,应用广泛,还与其自然的风格特质相关。户外装修,钢筋水泥、铝合金等过于硬朗,予人冰冷的压迫感,防腐木质家具和景观成为主体,为处于紧张节奏中的现代都市营造了大自然的清新氛围。同时,木质家具还给人柔和感和视觉美感,符合现代人贴近大自然的生活理念。
木材必定含有一定比例的水分,没有水分便不会形成木材,但由于木材中水分含量随着环境湿度的变化而改变,给涂装工作带来极大的困扰和不便,所以涂装前的木材一定要进行干燥。
木材中水分存在的状态:木材中的水分,按其与木材的结合形式与位置,一般分为化学水、自由水和吸着水,(水分的含量常用水重与木材重之比的百分率称之为含水率%来表示)。
吸着水:又称结合水。存在于木材分子之间的微毛细管中,与木材呈物理化学性结合。吸着水的数量取决于木材表面的大小和游离基的多少。一般平均在24%左右。我们通常说水分对木材性质的影响多指吸着水。
当木材干燥不当,含水率未达到与当地环境相适应的平衡点时就开始涂装,一般会造成涂膜不良,影响色彩和光泽,产生气泡、针孔、白化等涂装缺陷,涂膜附着不良,涂装后木材发生胀缩引起涂膜开裂、剥离等。具体影响如下:
1、引起湿涂层白化。当木材干燥不良,木材中的水分会随着稀料的挥发作用进入涂层,出现白化现象。水分不能释出还会影响油漆透明度。
2、产生针孔、气泡。由于PU漆易与水分发生反应产生气体,气体逸出时会形成气泡,气泡破裂即产生针孔,造成涂膜缺陷。
3、影响涂层干燥与固化。由于木材含水率高,使涂层与木材的接触面处于湿润状态,影响稀料的挥发和树脂与固化剂的交联反应,因而也影响了涂层的干燥速度和顺利固化,造成不干或干燥不完全。
4、影响色泽的鲜明。含水率高会影响木材的着色性,当木材含水率发生变化时,涂层会随着木材的收缩变色而致使颜色不鲜明。
5、影响油漆的附着力。含水率高的木材,随着水分的蒸发,涂层会龟裂、隆起、剥离,造成附着不良。
6、造成菌类滋生。由于水分高可能造成腐朽菌、霉菌与变色菌的滋生,造成木制品腐朽变质与损坏。
7、造成木制品变形。由于含水率高,涂过漆的木制品仍可与外界进行水分转移,造成木制品因收缩而翘曲变形,导致涂膜与木制品的损坏。
海南黄花梨和紫檀木同为红木中最为昂贵的品种,同时也是目前市场上制作高端红木工艺品或木雕工艺品的最佳材质。那么,为何古代海南黄花梨的价格低于紫檀木呢?是古人对于海南黄花梨缺乏足够的认识吗?其实,古时海南黄花梨的价格之所以低于紫檀木,究其原因大概有四:海南黄花梨椅子图片一是古代海南黄花梨产量大。有历史资料显示:海南黄花梨虽然生长缓慢,但是极易成活。
在明末清初时期,海南黄花梨应该一是古代海南黄花梨产量大。有历史资料显示:海南黄花梨虽然生长缓慢,但是极易成活。在明末清初时期,海南黄花梨应该有很大的保有量,海南黄花梨在整个明清时期红木家具用材中,一直扮演着主打角色就是明证。即便是如今的北京故宫博物院遗存的明式家具,其用材也是以黄花梨为主,其次才是紫檀木以及少量的铁力、鸡翅木等。
海南黄花梨条案图片
二是古代海南黄花梨不及紫檀木美观。我国古代明清时期所使用的海南黄花梨木材,绝大多数是容易伐运、土质肥沃的海南东部出产的“糠格黄花梨”(从目前北京故宫博物院现藏的百余件“海黄”家具来看,其绝大部分都是用“糠格黄花梨”制作的),这些颜色偏黄的海南黄花梨,由于油性不足,莹光难显,毛孔偏粗,纹理顺直,顶多就有几个结疤,少有鬼脸,从而在美观度上自然逊色于雍容华贵的紫檀。
三是古代海南黄花梨运输成本相对较低。虽说海南黄花梨也要过海才能来到大陆,其采伐成本并不低。但相对于紫檀大部分都是从遥远的印度南部迈索尔邦漂洋过海而来,其运输成本自然相对要低得多。
海南黄花梨家具图片
四是古代技术条件的限制。海南黄花梨的惊世之美,只有通过后期的打磨,才能显出其珠圆玉润、光彩夺目的本色,使其纹理光华尽现。而明清时代各种打磨器械及手段,由于技术条件的限制,是很难出此效果的。即如皇家所用的海南黄花梨家具,也是用“锉草”多次打磨而成的。这种“锉草”仅相当于今天的400号砂纸,效果所以只能达到“亚光”状态。实践证明,海南黄花梨的瑰丽,用400号砂纸才刚刚显现,只有用了1500号砂纸后,海南黄花梨的惊世之美才可望尽情展现。
截至7月18日,江苏太仓口岸共检验检疫进口木材3784批次、611.996万立方米,货值9.473亿美元,同比分别增长17.4%、34.1%、47.3%。近年来,我国每年消耗的木材40%以上依靠进口,年进口量超过7000万立方米,进境木材已成为一种重要的战略性资源。这些被广泛应用于家具、建材、造纸等行业的进口木材,在促进我国经济社会发展的同时,也存在外来有害生物传入的隐患。
“松材线虫就是一种大家比较熟悉的外来入侵物种。”太仓检验检疫局动植物检疫人员告诉笔者,上世纪80年代,松材线虫在南京中山陵被首次发现,随后相继在安徽、山东、浙江等地形成了几个疾病中心并向四周扩散,导致大批松树枯死,对当地的林木资源带来了毁灭性危害,安徽、浙江两省蒙受的经济损失高达5-7亿元。“这些年,松材线虫在太仓口岸也屡有截获,已经成了检验检疫重点防范的对象之一。实际工作中,除松材线虫外,我们也截获过很多可能造成重大影响的外来有害生物。”仅今年上半年,太仓检验检疫局就先后截获各类有害生物4321种次,其中全国首次截获多达11种。
据了解,目前我国木材疫情风险防控体系主要设有4道“关卡”,分别是进境前的检疫处理,靠泊前的表层检疫、中层检疫和下层检疫,货物运抵码头堆场后的堆场检疫及处理,以及在重要木材进境码头实施的林木害虫监测。这四道防线的层层管控,已尽可能将进境木材的疫情风险降到低水平线上,为木材进口的生物安全提供了有效保障。
在此基础上,太仓检验检疫局有关专家建议进一步加强对进境木材贸易商的监管,开展多部门联合执法,同时针对外来林木病害等薄弱环节加强风险防控,并设立分类监管制度,在保障通关效率的同时,最大限度地保护好国门生物安全。
文、图/李心宇编辑/吴少菊
作者名片>>>
李心宇,女,中国检验认证集团古典家具评估师,CCTV微视古典家具讲师,中国古毯研究学者。从事古典家具、古代地毯研究工作多年,曾参加中央电视台红木相关节目的录制。在北京皇城艺术馆、中国收藏家协会、文物艺术品学院、红木文化讲堂等地讲授家具及地毯方面课程。于《中国文物报》《文物天地》《中国收藏》《收藏快报》等刊物发表专业文章数十篇。
鉴藏-李心宇在鉴定家具时,我们一定要充分观察、考证、理清它的来龙去脉,了解它过去的经历,还原它真实的身份,再给出准确的结论。因为传世的家具历经几百年沧桑流变,常常会失去原来的模样,而后人在没有充分考证原物的情况下给出“望文生义”的结论在所难免,更有谋利之人妄加改动以图善价,才让我们看到多种造型奇怪的家具。
遗世的明清家具中有很多类似的情况,需要我们用慧眼去发现,去还原。本期,笔者以故宫所藏两件家具为例与大家共同交流,还原它们最初的身份与样貌。
黄花梨炕几or茶几?
2002年,故宫出版的《明清家具》(上)一书中收录了一件“黄花梨炕几”(图1),这件家具看起来似曾相识:它与王世襄于1985年出版的《明式家具珍赏》中的“明黄花梨高束腰条桌”(图2)上半部造型几乎一致。
图1黄花梨炕几图2明黄花梨高束腰条桌(王世襄《明式家具珍赏》)炕几是炕上使用之物,置于炕的两端,上面陈设文玩书籍,高度一般是35~40厘米,正好符合人坐炕上时使用案几的高度。《明清家具》(上)一书中的这件家具高48厘米,尺寸非炕上使用之物,将其命名为“炕几”有欠妥当。
炕几是满人入关即清以后于宫廷中流行开来的家具,在明代非常少见,但这件家具采用经典“黄花梨工”制成,明式风格浓郁,说明其并非是清代之物。从结构上来看,这件家具四腿肩部大进小出的透榫极具早期明式家具的结构特色,尤其黄花梨家具上常采用此种透榫。入清以后,此种做法便少见了。由此可以推断,这件家具极有可能制造于明代晚期。
图3“新月”形的加固装置不仔细看非常易被忽视从工艺上来看,牙条两端“牙嘴”内侧隐蔽处有一个“新月”形的加固装置(图3),其位置的隐蔽令人不易察觉。它是整块牙板一木连作挖出的加固件,并非后贴上去的。为什么这样做?因为这件家具底部没有霸王枨、横枨、托泥加固,四条腿的牢固度只通过肩部榫卯维系。当初制作它的工匠担心稳固度不够,便创造出“新月”形的装置来起加固作用,它在充分展现壸门曲线大幅弯转的同时,还确保了家具的坚固性。可以看出,这样的做法很麻烦,但制作者却通过挖缺留下的“新月”装置成功地突显了壸门曲线的流畅度,使得壸门看起来更加浪漫夸张。这种重视坚固度的做法是明代家具所特有的,给今人留下了非常珍贵的工艺提示,它与王世襄《明式家具珍赏》中的“黄花梨高束腰条桌”上半部的制作方法一样。
因此,我们有理由从款式、高度断定它原是一个条桌,后被截了腿。
在历史上,家具由于使用时间久,腿部糟朽被截矮的情况很常见。加之清末宫廷及社会生活西洋化,自行车、电话、沙发等的普及,需要与之功能相一致的家具来匹配。那么,将一件条桌截掉腿,改做茶几去迎合西式生活看起来也未为不可。
早在1984年的《家具与生活》杂志上,木器专家张德祥先生就发表过一篇题为“介绍几件明式家具”的文章,其中就有这件“黄花梨高束腰条桌”。他评价此桌“体积上的上重下轻和雕饰上的上简下繁互为调剂,互相补充,创造出了一种恰到好处的清古韵味,其历经多年风雨仍葆其美妙的风致和牢固的结构,是一件设计成功,制作精良的家具。”之后,此条桌被收入《明式家具珍赏》中,王世襄也对其做出了高度评价。
从张德祥的“介绍几件明式家具”到王世襄的《明式家具珍赏》,再到故宫出版的《明清家具》(上),种种资料证明,故宫所藏的这件家具最早应是“条桌”,被截腿后作“茶几”使用。
所以,它的准确名称应为“茶几”,而非“炕几”。
传世孤品黄花梨树围的真实身份
有些古典家具因为残破常被后人改头换面。如果改好了既能发挥它的作用,又不失文物研究价值,更是对古人的尊重,若是改得和原作悖离太远就是“浪费”行为了。
《明清家具》(上)中还有一“黄花梨树围”(图4)与“黄花梨炕几”情况类似。此树围四面镂空,每面分三层打槽装板。中间透雕《捕鱼图》,上下以葡萄纹和菱花纹做装饰。此物做工精致,被称作传世孤品。
图4黄花梨镂雕捕鱼图树围树围的作用主要是保护树木。在古代贵胄之家的庭院中,不但种植珍贵的玉兰、海棠、桂花等树木,同时还喂养仙鹤、鹿和用以驾车的山羊等吉祥动物,这是当时社会上层人士品位生活的标志。为防止鹿与山羊等牲口啃咬及人为伤害,主人往往会在树下加一圈儿木制栏杆:“树围”来保护树木,同时装点庭院。
既然是起防御作用的树围,材料一般会采用不太珍贵的,以不怕腐烂且耐雨淋的柏木、杉木等木材刷上红漆使用。采用黄花梨木做树围的情况非常少见,从木性上来说,黄花梨涨缩率极高,并不适于室外使用,若经风吹日晒雨淋极易开裂损坏。
此黄花梨树围采用薄板内外透雕的精致工艺更是令人匪夷所思,因为这种工艺不适合室外使用,若将其放在室外,恐怕用不上多少年就“粉身碎骨”,哪还能流传至今。而“树围”围板之间横竖材直接“相顶交接”的榫卯结构也有悖于传统家具惯用手法,令人望而生疑。
况且,古代园林设计中,设计师会考虑树围的造型与颜色是否与周边环境协调。显然,这个精致的黄花梨树围与周围的红墙绿瓦、参天大树、石头台阶等高大建筑环境并不匹配,其看上去更加纤细脆弱,达不到画龙点睛的效果。看过古画的人便会知道,树围都做得高高大大(图5),至少要有牲口无力啃咬的高度才能真正起到保护珍稀树木的作用。而这个树围子高94.4厘米,还不至一米的高度恐怕拦不住大个头动物的侵袭。
图5《汉宫春晓图》中的高大树围造型另外,树围大都成八角形、圆形、方形,这样的形状才能将树木底部完整包裹起来,而此件黄花梨树围的长方形造型也令人费解。
种种迹象表明,此物真实的身份最初并不是树围,是他物被改之后形成的。其六面雕花木板极像清早期盛行的屏风。透雕波光粼粼的湖面上一渔夫正要撒网做打鱼状,还有葡萄的枝叶摇曳生姿,一副渔家乐的场景。这种风格、题材和清初大量盛行的黄花梨十二扇祝寿屏风非常接近。所以,树围的前身很可能是屏风的下半部分,因上半部分损坏或丢失,便索性截断只保留下面的部分。后来,有好事者用下面的部分拼揍改装成树围这个稀有的品种,谋取商业利润。而现今,不知个中原因的人们也将其视为传世孤品。
虽说将屏风改成树围不免牵强,但原件的精美雕刻及精良用料仍有赏析价值和文物价值。抛去树围之名,我们仍可将此物视为一件精美的工艺品去欣赏它、爱护它。
来源:《古典工艺家具》杂志
1、房间内保持湿度适宜,保持地板一些的干燥,日常清洗时拿拧干的拖帕。顽固污渍使中性清洁剂擦洗后再拿拖把擦干,油渍、油漆、油墨等要使用专用去渍油擦试,别用酸碱性有机溶剂,如肥皂、汽油。复合木地板保养中这一点是非常需要注意的!
2、屋里应定期吸尘打扫,清洁地面来预防沙子或摩擦性灰层的堆积划伤地板。移动家具时应抬起挪动并轻放,不能够直接推拉。地板不可以有长时间的水浸泡,地板如果遇明水滞留,拿干布及时吸干让其自然干燥,不可以在太阳在曝晒或用电器烘干。
3、为了长期的保持地板的鲜亮光洁,延长地板的使用年限,要每隔一些的时间上蜡保养,建议每年两次。上蜡前先将地板打扫擦拭干净,之后再均匀的涂上一层地板蜡,也能等开始一层干后再涂一层,待第二层稍干后用软布擦至平滑光亮。通过以上的介绍我们不难看出,复合木地板是众多地板中比较实用的一种,但选择也存在劣质产品。因此,需要我们掌握复合木地板如何选择,以及复合木地板保养方法的内容。
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