文安关停整改2000余家人造板企业\木雕市场仍升温：精雕后身价翻百倍

1月12日至13日，第六届全国木质功能材料与制品创新技术论坛在文安县成功举办。此次活动是文安县人造板产业有史以来举办的规格最高、规模最大的一次全国性技术经验交流盛会。活动的成功举办，将会对全县人造板产业转型升级产生深远影响。
据了解，文安县人造板产业起步于上世纪80年代末，历经30年的创新发展，产业规模和市场影响力不断扩大，形成以左各庄镇为中心，辐射滩里、大柳河等乡镇，顶峰时有人造板企业2000多家，主要生产十大类300余种产品，从业人员近10万人，成为全国四大人造板产销基地之一，被誉为“中国板材之乡”。然而，长期的粗放式发展，环境污染和行业无序竞争等问题日益显现。
2017年，文安县下大力治理人造板产业环境污染，下定决心走科技创新之路、绿色发展之路，将全县人造板产业全部停产整顿，取缔所有燃煤锅炉，清理“散乱污”企业，对人造板产业进行了大刀阔斧的规范治理，当年6月份率先在国内人造板行业提出了“二十条”规范标准，鼓励企业转型升级。当年7月份，文安县左柳滩区域成功获批创建国家人造板产业示范园区。
与此同时，为谋求产业向绿色发展、高端发展，当年8月份与中国林科院、北京林业大学成功签约，共同组建了文安木材工业技术研发中心。目前，该中心已研发和推广的有12项技术成果，其中大豆蛋白无醛胶、单板干燥及生态板阻燃技术等3项技术已经得到了应用。文安县充分利用研发中心这一平台，通过政府搭桥、专家引路，广交天下名士，一个传统产业在“华丽转身”后迎来新生。2018年7月被国家林业和草原局授予国家文安县人造板产业示范园区。
如今的文安人造板产业，将2000多家人造板企业规范到符合国家生产标准的200多家，企业技术提升了、产品质量提高了、厂区环境变美了、税收贡献更增了。由粗放型增长向高质量发展转变。统计显示，文安人造板产业，在未规范前的2016年，贡献税收不足1.2亿元；规范中的2017年，贡献税收1.6亿元；规范后的2018年贡献税收已超过2.5亿元。事实胜于雄辩，税收数据更具说服力，未来的文安人造板产业定能在科技发展之路上释放新活力，再创新辉煌。

23日，红木家具城名匠艺林红木品牌专营店，只见一派繁忙景象：总经理张献军与几位客商在洽谈生意;两名工作人员在店门口打包发货;营业员招呼着店里进进出出的顾客。

“名匠艺林”是市名匠艺林红木家具有限公司创立的品牌，该公司是一家集设计、生产、销售于一体的专业生产花枝(巴里黄檀)家具的企业，公司拥有先进的传统家具制作设备，还有一支稳定的技术队伍。

营销主管葛航超告诉笔者，名匠艺林红木非常重视产品质量，对每个生产环节都严格把关，在客户中有较好的口碑，“由于家具质量好、客户口碑好，因而产品销售也比较好。”据介绍，目前名匠艺林红木在国内有数十家业务稳定的加盟店。

经过6年多时间的打拼，名匠艺林红木在南马一带已有较高的知名度。该公司传承明清红木家具文化的精髓，将艺术性、观赏性与实用性结合起来，制作出独具特色的“名匠艺林”系列家具。

“产品质量、客户口碑是企业的生命，是打开市场、稳定客户的关键。名匠艺林靠客户口碑赢得市场，目前名匠艺林知名度、美誉度和客户口碑不断提升，在红木家具市场行情不甚理想的当下，保持较好的销售势头。”张献军说。

9月18日，记者从文安县政府新闻办举行的新闻发布会获悉，今年上半年，该县从环境污染的“重灾区”入手，精准发力，对重点企业、重点区域开展“地毯式”排查验收，仅用40天时间，2000余家人造板企业全部关停整改，5000余家扒皮厂、粉料厂、劈板厂全部取缔，1529台锅炉全部拆除，拆除总量占全省任务的11.4%，占廊坊市的39.7%。
据文安县委外宣办主任王猛介绍，在工作中通过组织县乡村三级干部大会，层层动员，转变观念，统一思想，全民行动，坚决做到关停整顿到位，锅炉拆除到位，清理取缔到位，卫生清理到位，依法打击到位。
从4月份开始，该县全力推进企业燃煤锅炉淘汰工作，截至9月15日，全县10吨以下燃煤锅炉全部淘汰，完成1529台的工作任务，其中省定任务427台，超额完成(1102)台，年减少燃煤使用92.1万吨、二氧化硫排放4422吨、氮氧化物排放2707吨、烟尘排放1727吨。
针对“散乱污”企业无组织排放对大气造成污染等问题，该县加大排查力度，累计筛查上报违法违规“散乱污”企业2938家。其中，完成整改达标269家，关停取缔2669家，完成率100%。对列入名单中的“散乱污”企业，严格落实“两断三清（断水、断电、清理原料、清理产品、清理设备）”。

来源：《艺术版权》杂志

黄花梨明式家具从诞生至今，有近五百年的历史。在这个过程当中有盛有衰，明代盛极一时，清代让位给紫檀家具。清末民初的外国侵略者很喜爱明式黄花梨家具，有购买也有掠夺。从上个世纪中期开始，古代明式家具珍品的价格一直是在上升的，并且价格非常恒定。黄花梨明式家具价格一直保持稳定上升有很多原因，除了它被世界范围内的学术界和收藏高度认可，有王世襄先生的《明式家具珍赏》、《明式家具研究》等著述外，以及多位西方学者的著述之外，现在黄花梨木材价格飞涨，也是明式家具，包括古董家具价格上涨的因素之一。

我们知道清代用于家具制作的最高等级的木材是紫檀木，现在虽然稀缺，但还有市场供应，而黄花梨木在2011年以后，基本上在木材市场上退出了。黄花梨木制家具也相当罕见。现在一吨海南黄花梨木野生大料的价格大约两千到三千万元，黄花梨木材密度很大，一吨也就是大概一立方米那么多。十几年前越黄和海黄的价格差了十几、二十倍，现在差一倍多、不到两倍，好的越黄的价格也要每吨一千万元甚至更多。

而对于老家具来说，是不分海黄还是越黄的。有人说古董家具全是海南黄花梨所制，为什么呢？因为海南黄花梨纹理更好看。还有人认为古代黄花梨家具全是越黄，因为海南很难运输到内陆。一直到上世纪六七十年代，甚至80年代，很多海南黄花梨的产地，连公路都没有，参天大木要出山，还要跨海一直运送到内地，难度是非常之高。甚至有研究者列举了《琼州志》的记载，砍伐花梨木进贡内陆，引起民变，导致战争的史实。后来当地的政府下令不再砍伐。也有人举例说，在清代初期，海南的绝大部分土地为晚明政权控制，不可能向清庭进贡黄花梨木。

清代前期是大量优秀黄花梨家具的生产时期，这个时期的黄花梨是应当说是从越南来的。历史有多个记载越南向中国进贡花梨木，所以很多行家就认为古代黄花梨是越南黄花梨。我认为，老家具中海南、越南的木材都有，越南的木材偏多。

在中国的历史上，从来没有区分过海南和越南，海黄和越黄的区分是在2000年开始的，是在国家红木标准颁布以后，才开始区分。国外的大拍卖公司的传统黄花梨家具拍卖会上，没有出现过海南黄花梨、越南黄花梨这样的字样，包括国内的大拍卖公司，从来没有在图录上注明过这是海黄还是越黄。

我们到故宫家具库参观，看到一个明式的黄花梨木圆脚柜，我问木器专家张德祥先生，这个圆脚柜的面板是什么材质？是海黄还是越黄？他说这个应该是越南黄花梨。管库的人说，这个是原来故宫里的家具。我们又看了柜顶，柜顶是典型的海南黄花梨木，有一串细腻的鬼脸。古造办处的匠人能把越黄做门面，而把海黄做看不见的顶，说明当时是不分海黄还是越黄的，而根据它的尺寸大小来使用。所以现在我们选择老家具，不必区分它的木料到底是海黄还是越黄。现在很多收藏家总是问我，你给我看看这是海黄还是越黄？我一直跟他们说，这个是不分的。所以在选择古代家具的时候，不应该把海黄还是越黄作为老家具材质判断的标准。

而对于新家具来说，主要看型艺材，型就是造型，艺就是工艺，材就是材料。买黄花梨的新家具，材料的价格占了家具价格的95%到98%，所以材料不能看错，是海南的，还是越南的，千万不能看错。

林业部曾经搞过几场红木国标修订的讨论会，其中有一场是文博专家讨论会，请了我、张德祥、胡德生，故宫博物院的一位专家和颐和园管理处的一位专家参与讨论。我当时建议淡化种，强化类。比如说黄花梨木是什么呢？黄花梨木是豆科蝶形花亚科属里面的香枝木类里的降香黄檀。我建议直接说它是香枝木类就可以了，不必非要强调是海南黄花梨还是越南黄花梨。

之所以这么建议，是因为科学鉴定无法判断木材的产地，即便是把木材切片、烘干，放到显微镜下，观察它的管孔结构、分子结构，只能断定是不是香枝木里面的黄花梨，而无法断定它的产地。如果靠肉眼、靠经验来鉴定，只有50%可以分出是海黄还是越黄，30%有争议，还有20%是根本鉴定不出来的。既然科学鉴定和经验鉴定都无法确切分辩，那为什么在国家标准里要强调种呢？我们现在凭经验判定黄花梨是海南料、越南料。有的人还判断出是三亚料、尖峰岭料、霸王岭料、白沙料、东方料，料里边又分油梨、糠梨、老料、新料、黄料、红料等等，太多了。作为国家标准，如果分得太细，又没有科学鉴定的依据，其结果就是给炒作的商人制造牟利的理由。

近二十年来，中国做家具的木材中，被批评最多的就是越南黄花梨，凡是提到越南黄花梨，一定是和海南黄花梨共同提。很多人总是是说你看海黄如何油润，越黄如何干涩；海黄如何细腻，越黄如何粗俗，海黄的颜色如何厚重，越黄颜色如何浅。但是，近二十年来，全国用于家具制作的木材中，无论是红木国标之内，还是红木国标以外的木材，涨价幅度最高的就是越南黄花梨，没有之一。我过去买越南黄花梨的时候，价格与海南黄花梨相差二十倍，现在差一到两倍，为什么？第一，越南黄花梨确实是古代用过的，是用于明式家具的木材，它的美是被人歪曲的。第二，新仿家具大量使用越南黄花梨当做海黄来卖。

古代家具的价格，第一看年份。明代的可能就比清代的贵一点。同样是黄金时期，清早就比清中要贵一点。年份的判定，需要借助很多专业知识来综合判断。

第二看路份。路份就是说，是文人家具，还是普通民间的、老百姓用的家具。文人家具当中，你是厅堂家具、文房家具，还是厨房家具、卧房家具？厅堂家具、文房家具的价格要高于卧房家具、厨房家具，这叫路份。比如说几，如果是香几，就比花几贵；花几比茶几贵。越是离生活实用性远的家具，越是离文化近、离礼仪近的家具，等级就越高。新家具不讲路份，对于新家具来说材料更重要。比如大衣柜，大衣柜是卧房家具，但是它用的材料好，那价格就会很贵。

第三看品相。品相就是它的型、艺、材料的选择，以及它的保存程度。很多老家具保存得不好，样子不好看，那就会直接影响到它的价格。

第四看存世量，就是稀有程度。这个东西很少见，或者没见过，那么它和存世量比较多的家具相比，价格就要高得多。

第五看修配的程度。有些老家具，它在历史上曾经换过牙板，或者哪个腿足换过，修配程度越高，价格就越低；修配程度越低，价格应该越高。

第六看传承，比如这家具是王世襄先生玩过，那价格马上就不同了。或者说某件家具在哪儿展览过，在哪一个大的拍卖公司拍卖过，上过什么图录，有没有出版物，上过什么展览等等，都代表着这件家具是否流传有绪。比如中国嘉德2014秋拍“选中之选:嘉木堂藏明式家具精品”专场中的家具，我在三年前看到过嘉木堂藏品的图集，爱不释手，非常喜欢，直到这次嘉德秋拍，才看到这批家具的实物。这些家具来自海外多个知名藏家，有很多家具还参加过欧洲的一些重要展览，有重要著录。同时，这批家具是王世襄先生当年亲自看过的，“选中之选”还是王先生当年亲笔为嘉木堂题的词，这批家具身上可谓光环重重。