香港晏如居藏黄花梨龙纹方凳\邓雪松：2020红木行业细分消费更趋理性
谭向东
明式黄花梨坐具中，杌凳一类由于结构简单，尺寸短小，缺少造型装饰艺术的创作空间，因此常常简素质朴，罕有秾华绮丽、精雕细琢者。
香港晏如居所藏的黄花梨三弯腿罗锅枨方凳一对，牙板及肩部雕琢的草龙和饕餮，形态精美绝伦刀法圆熟犀利，将明式家具华美高贵的艺术风格，表现的淋漓尽致。
尤为难得的，是罗锅枨两侧与腿足相交处，效法古代建筑上，屋脊两侧的龙形吞脊兽，巧妙地将造型和雕饰艺术糅合在一起。这无疑是古代匠师精熟的制作技艺，与高深的审美修为，所碰撞激荡出的智慧体现，才为后人留下如此精妙的珍贵遗存。
妍秀高雅的黄花梨方凳，曾经数百年风雨冷暖，仰赖其历代主人的细心呵护，方得成对保存至今，乃我辈之幸。遥想当年王世襄先生，著述《明式家具研究》之时，历经千难，才得到一件残缺的同类方凳，录入其巨著。
或许是其雕饰太过精美，因此即便残损了，人们也不愿将之舍弃。也仿佛是要留给我们，一把打开明式家具艺术之门的钥匙，使得嗜古如吾辈者，得以登临艺术殿堂。
每一件艺术古董的背后，都有着鲜为人知的身世。这件残损的方凳，原属北京硬木家具厂。2007年，一位雅昌网友，慧眼识珠得到了它，并去掉了后配的托泥。
这里有个小插曲随口说说：2012年，一位上海网友（可能是方凳的收藏者）贴出此凳的一角，已是引得惊呼一片赞口不绝。但旋即被当时网上另一位打假汉，指为“白酸枝新仿品”。
按照时间顺序，该方凳第一次出现品相相对完整的，是在1987年的纽约苏富比。可惜凳面也已被改为板面，而面下边抹仍留有编藤的穿孔。
90年代初，美国加州成立的中国古典家具博物馆，收藏了这样成对的方凳（得自黎氏）。熟悉明式黄花梨家具收藏的爱好者，大多都知道这对方凳的流传史。随着博物馆的解体，这对方凳于96年拍出。去年春天，再次出现在拍卖会上时，被上海行家司先生带回国，算是结束了它们漂泊海外的历程。
柯剔思先生在其95年为博物馆藏品，编著的《古代中国家具》P36-37页，指出这样的黄花梨方凳曾经出现过9只，而其中4只足部缺失。也就是说完整的龙纹方凳，仅有5只存世。就目前的资料查证，包括87年纽约苏富比的一只，以及加州旧藏的一对，再有就是本文开篇所述的这一对。
香港晏如居主人刘柱柏医生，机缘巧合之下，将这对黄花梨龙纹方凳纳入自己的收藏。这也是刘先生25年来，收藏的明式黄花梨家具中，最为重要的藏品之一。
今年的9月7日至11月6日，香港大学美术博物馆，将举办《明式生活:—晏如居藏明式黄花梨家具展》，并于10月4日召开“国际明式家具研讨会”。这对黄花梨方凳将登台亮相，届时，喜爱明式家具的发烧友们，可以一睹其风采。
邓雪松认为，2017年不会再有大盘整体回暖、集体上涨的时期，未来行业将会进入新阶段，在调整中两极分化：一批企业会被清理出局，另外一批会迅速崛起，行业格局几年间会有根本性改变。对于被清洗出局的企业而言，这段时期是危机的深化；对崛起的企业而言，则是充满机遇的新天地，行业必将进入行业细分和深入调整的阶段。
那么红木行业会怎么细分？邓雪松认为，从产品类型上可以分为3个方面。一是收藏级别的仿古家具，所谓收藏级别就是不需要考虑产品的体系化，只要把家具做好，真正达到明清时期精品家具的高度，就一定会有市场；二是泛明清风格的红木家具，包括主动的“泛”和被动的“泛”：主动的“泛”就是有明确目标，在明清家具的基础上进行了改良和创新，有自己的风格个性；被动的“泛”就是仿明清家具没有仿好，只仿了个大概的样子；三是新中式，“适应和引领当代生活方式”的红木家具。
邓雪松指出，“新中式”应该是基于新的生活方式的“新中式”。在红木家具行业发展的第二个时期，应该是在经济稳定发展下对自我的寻找，对中式生活的回归，是生活方式的革新。当红木家具行业不能提供市场所需要的红木家具产品的时候，行业就必然要迎来变革，消费者潜在的需求就是市场发展和前进的动力。新中式需要对传统家具进行改良、进行重新设计和创新，但家具产品的设计创新绝对不是盲目的创新。人们所讲的“新中式”，严格讲是新时期的生活方式，红木家具的改变需要对应人们生活方式的改变，这是最为核心的。
“‘新中式’不是‘旧瓶子装新酒’。生产结构和营销方式一定要随着产品同步创新，如果不革新，还是‘前店后厂’‘等客上门’，只有死路一条，这个模式永远过时了。”邓雪松说。
行业的细分会对企业产生一定的影响，哪类产品和企业的风险最大？邓雪松表达了自己的看法。
对于企业来说，风险较小的是定位于收藏级别的明清精仿家具企业，这些企业规模都不太大，定位于精工细作明清风格，这类企业虽然规模不大，但代表行业在文化传承方面的成就，是金字塔的塔尖，这类企业在未来发展仍会很稳健。风险较大的是泛明清风格红木家具企业，有很多企业会出局。
对于产品来说，风险较大的泛明清家具中间端的产品基本具有几个显著特点：工艺相同、材料相同、家具的问题相同、消费群体相同、产品同质化严重，同类产品市场上数量比较大等。
为成功举办此次展会，香河家具城在人才引进和发展探索方面做了大量工作，并利用现今科技前沿的VR技术与传统家具购物理念相结合，为用户提供足不出户的沉浸式的购物体验。
明日上午，被称为东莞三大展会之一的国际名家具(东莞)展览会第30届展会将在广东现代国际展览中心开幕，展会将持续到9月9日。本届展会共有海内外895家品牌企业参展，展览面积将达25万平方米。
本届名家具展将设13个展馆，共895家企业参展商，其中家具制造企业参展商达500多家，汇聚了海内外名厂大厂，涵盖全国八成以上著名家具品牌以及数十家国际知名家具品牌。同时，家具展、名家具机械材料展、名家具家居饰品展、名家具设计展以及中国红木家具展五展同期开展，将有来自全球150多个国家的30多万人次参观名家具展，海外买家达到万人。据展会组委会透露，本届名家具展在4、5号馆二楼增设2万多平方米的中国红木家具展，大力吸纳一众红木家具大腕们参展，开创中国专业家具展中举办大型红木家具展的先河。
名家具展是目前国内唯一作为知识产权保护示范单位的家具展，被称为东莞三大会展项目之一(其余两个为台博会与加工贸易博览会)，也是唯一得到国家商务部特别支持的家具展，是国内最早通过UFI国际化认证的专业家具展。名家具展到今年已走过15个年头共30届，因此组委会将举行15周年庆典，评选贡献突出的经销商、企业、设计师等。
本届名家具展还将举行丰富的配套活动，其中包括创意定制精英酒会、亚洲家具联合会主任级会议等等。多位业界专家将在展会期间举办多场专家论坛。包括中国红木家具与文化复兴论坛、问题与出路——中国家具电商发展峰会暨家具点评网正式上线启动仪式、2013中国软装行业创新高峰论坛、实木家居企业发展之路高峰论坛以及2013中国家具行业高峰论坛等等，从各个层面探讨行业发展之路，为家具及相关企业的未来发展提供理论依据和实践参考。
展览4P
乙未盛夏，香港苏富比隆重呈献“攻玉山房”藏明式家具大展
文、图/苏富比编辑/程香
展览时间>>>
2015年8月14日至9月4日
地点：香港蘇富比艺术空间香港金钟道88号太古广场一座五楼
8月14日至9月4日，香港苏富比隆重呈献“攻玉山房藏明式家具”展览，展示“攻玉山房”藏精品38件套。届时香港蘇富比艺术空间将化身苏州庭园宅院，在拟古的现代空间呼唤家具明代苏州根源，体现简洁优雅的明式家具与现代生活空间相融之妙。
现代生活空间重现苏州庭园精致生活风格
攻玉山房主人叶承耀医生，著名香港收藏家团体“敏求精舍”成员，30多年前已在香港古典书画收藏界享负盛名，其顶级明式家具珍藏更是蜚声国际。攻玉山房的黄花梨及明式家具藏于1980和1990的黄金年代，高质且精罕，系列齐全，更得明式家具之父王世襄先生亲临香港鉴定及认可，并赋赠四绝句诗表扬（见左页）；更难得的是每件精品都泛现着一种文人精神气质，反映收藏家追求完美的执着。
叶医生的明式家具，几乎全数购自嘉木堂。嘉木堂主人伍嘉恩女士是全球知名的明式家具专家，有“黄花梨皇后”的美誉，其深厚的専业素养和审美观，得到海内外藏家，学者以及博物馆专家的一致好评，亦为攻玉山房的藏品提供了品质的保证。
叶承耀医生表示：“我很雀跃能于香港蘇富比艺术空间与各界知音人分享我的明式家具收藏。明式家具的魅力就在于造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展，简单而明快则是其让人仰视的原因。我在此感谢合作多年的‘黄花梨皇后’嘉木堂伍嘉恩女士，以及蘇富比上下的悉心筹划、支持和配合，让大家能在这优雅的空间一睹我国家具艺术品:明式家具那份历久常新的独特人文气质。”
嘉木堂主人伍嘉恩女士表示：“乙未盛夏，我非常高兴与蘇富比合作，挑选了“攻玉山房”藏精品38件套，在香港这个国际城市展示我国家具艺术。攻玉山房藏品无一不是亮点，取舍极难。感谢叶承耀医生的信任，令我能向更多人展示在世界工艺史上占有崇高地位之明式家具。多谢蘇富比多部门的积极配合，特别是总裁程寿康的全面支持，令策划、执行此展览过程顺利，充满愉悦欢欣。”
蘇富比亚洲区行政总裁程寿康表示：“叶医生一生深爱及钻研中国历史文化，其“攻玉山房”所藏明式家具更罕有地结合了人与物的升华，即藏家独到的眼光和修养，及藏品本身的高质和珍罕，不可多得。我与叶医生两代交情非浅。攻玉山房的藏品能在蘇富比展出，在公在私对我来说绝对是一件美事，对顶级明式家具的知音人来说更可谓百年难遇。我在此再次感谢叶承耀医生对蘇富比的支持和信任。嘉木堂伍嘉恩女士在展览的筹划和设计方面提出了不少宝贵意见，我亦万分感谢！”
本文抢先分享本次展览的重点家具多件，以飨读者。
客厅（3套5件）客厅（3套5件）
黄花梨独板围子罗汉床
晚明（1573–1644）长202.5厘米/宽86.4厘米/高91厘米/座高50厘米
制于明末清初带原件正面与侧面围子之罗汉床传世品中十分稀少。此类品种如此珍稀，是由于活动式的围子可装可卸，易与床座分离。这具典雅的罗汉床造型优美，全身光素，用材大小，比例适宜。予人一种凝重中见挺拔的感觉。牙条、腿足简约利落的线条，矮马蹄的古朴，围子上端柔婉外翻，都散发着古拙和谐与宁静的气息。
黄花梨升降式灯台成对
晚明至清前期（1600-1700）；长21.9厘米/宽27.8厘米/高122厘米
灯台多成对，惟传世年久，往往只存其一，故成对传世实物屈指可数，非常珍贵。灯杆下安横木，横木两端纳入两根立柱内侧的长槽中，故灯杆可上提或下落。横木两端安活动铜插销，可随意固定灯杆的高度。
书房（4套6件）书房（4套6件）
黄花梨裹腿高罗锅枨大画桌
晚明（1573-1644）；长213厘米/宽76.3厘米/高83.4厘米
明末清初制造黄花梨大桌案有相当宽度适合书桌用途的传世品极为稀有。竹制或藤编家具常见于宋明绘画中。‘裹腿做’（左图）是从竹制与藤编家具得到启发，运用到硬木家具中。此大画桌以裹腿做，平面通起混面，圆形腿足，整体予人感觉如竹制家具。此种以珍贵木材仿制一般到处可见的竹材或藤编家具，反映明代文人追求内敛的心态。
黄花梨攒靠背圈椅成对
晚明（1573-1644）；长61.1厘米/宽46厘米/高94厘米
圈椅是明朝家具三种主要椅型之一，惟独中国家具有圈形弯弧扶手设计，二十世纪家具设计师从这种设计中得到启发，创作出各种现代椅具例子，为人所知。圈椅扶手两端不出头而直接连结鹅脖成为腿足，在中国古典家具传世品中，比基本设计扶手两端出头的圈椅要稀少。此对靠背板四段攒框编藤席，非常罕见。后腿上截安三弯角牙也十分特别。这对圈椅采用纹理细密，色泽莹润的黄花梨木制，选料讲究。
茶室（又称炕房）（3套4件）
黄花梨方角炕柜成对
晚明（1573-1644）；长39.2厘米/宽24.3厘米/高49.9厘米
体型袖珍如此方角柜例，应是置于炕上使用。传世品中黄花梨木制炕柜单件都十分罕见，成对更异常珍稀。制作精美，此对炕柜木纹华美生动，通体黄花梨木造，十分考究。
黄花梨折迭式炕案
晚明（1573-1644）；长85厘米/宽41.7厘米/高25.8厘米
此具炕案造型优美，大弧度壸门牙子，锼叶形腿足，均保留了在绘画中可见的宋代家具风格。折迭式的结构，方便储存或搬移到室外亭园使用。各种结构的折迭式及可拆卸式家具构成中国古典家具中一项特别种类。
来源：《古典工艺家具》杂志
近日，名艺名居(福建)古典家具有限公司举办主题为“年终尾牙狂欢夜·不醉不归”的大型庆典晚会在仙游名艺名居总部广场举行。董事长庄明芳、总经理王宇周出席晚会，晚会还邀请了仙游县委县政府领导和行业专家。
晚会上，董事长庄明芳在致辞中指出：2011年是不平凡的一年，这一年，在总经理王宇周的带领下，名艺名居聚集了来自全国各地最顶尖的优秀人才，在短短的时间内取得了辉煌的战绩。名艺名居在河南郑州已入选“河南红木家具专业协会会长级单位”;在山东济南，被评为“消费者最公认红木十大品牌”。
