> 详解粉补\新中式红木家具受推崇 传统手艺人担忧失去精髓与意韵
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详解粉补\新中式红木家具受推崇 传统手艺人担忧失去精髓与意韵

时间:2020-10-11     人气:614     来源:     作者:
概述:所谓粉补,就是用木粉在木头表面打的补丁,简而言之就是锯末子加胶做成的腻子,用于家具木材的孔洞或划痕的修补,起到美化的作用,效果十分的好。所以它是厂家制作和商家售后的一项技艺,但也会成为一些无良红木厂家造假行骗以次充好的手法。粉补离不开两样东......
所谓粉补,就是用木粉在木头表面打的补丁,简而言之就是锯末子加胶做成的腻子,用于家具木材的孔洞或划痕的修补,起到美化的作用,效果十分的好。所以它是厂家制作和商家售后的一项技艺,但也会成为一些无良红木厂家造假行骗以次充好的手法。
粉补离不开两样东西,一个是木粉,也就是锯末;一个就是黏合剂。木粉当然是看家具材料了,小叶檀的家具就用小叶檀的粉,酸枝的就用酸枝粉;黏合剂就很多了,过去没有化学黏合剂的时候用的是大漆,现在一般都用101或者502。

有些家具厂用的材料太次,需要大面积染色的,就不用502或者101了,用的是原子灰,俗称铁腻子,原因是这原子灰干燥后打磨光滑可以随便染色,染好以后几乎看不出来;502不吃色,所以一般大面积做就不会应用了。


为何粉补?
因为有孔洞、掉茬等等原因,为起到美化作用,故需粉补。产生粉补的原因很多。
一般有以下几个方面:
木材干燥阶段
木材需要按照一定的规格破成板材,装烘干窑烘烤25天以上方能使用,否则极易开裂弯曲变形。这里就很好理解了,木材进窑烤,肯定要裂的,裂得大的肯定就不用了。把开好的料按照制作的家具做成毛坯件的时候,因为木材内部应力的释放不均匀,有可能在制作过程中开裂,这个时候产生裂是可以避免补的,弃之不用即可。
制作阶段
制作的步骤一般是,木工:雕工:木工:雕工:刮磨:雕工:刮磨:烫蜡
木工制作的是毛坯,然后给雕工做雕刻(如果这件家具有雕刻的话)。木工制作的时候使用的器材主要是电锯、手锯、凿子、电钻、铣床。我们知道,红木之所以人见人爱,究其原因主要还是这些木材色泽好,手感好,硬度高,密度大。但是,越是硬度高的东西,越是脆。所以,在这些复杂的制作过程中,每个个环节都有可能产生裂、崩茬、掉茬等等,尤其是铣床和电锯,非常容易在高速的运动下产生崩茬的现象。
看掉茬的大小,如果很小,后期打磨是可以磨掉的,如果稍微深点,也许后期打磨不能全部磨掉,就只能补一下了。这个时候如果因为一点小小的崩茬就把木材弃之不用,我想这是不可能的,作为任何一个生产企业都不能这么干,除非消费者愿意为这些扔掉的木头和耗费的工资买单。
雕刻部分
雕刻硬木,稍有不慎就会有小的崩岔。有些木材的纤维并不都是顺着一个方向的,有的地方就是有纤维交错的生长,这些地方雕刻的时候很容易掉渣,所以只能补,没其他办法。您总不能因为一个小小的掉渣把整件作品扔掉吧。
刮磨
红木家具的打磨其实是两个部分。一个是刮,一个磨,我们行话叫刮磨。具体步骤看个人习惯了。有的人习惯先刮再磨,有的习惯边刮边磨。
硬木家具上净刨子是很细致的一个活计。刮的时候要顺着木纤维的生长方向刮,力度要一致,速度要均匀。但是因为木材的纤维生长方向比不都是一致的。所以,刮的时候难免在两个方向相交的地方产生崩岔的现象。
如果崩得小,通过打磨是可以消除的,如果大,打磨后还是会有小坑,所以只能补。
储存阶段
所谓的储存阶段就是家具刚刚制作好放在库房或者商铺中等待出售的阶段。家具的制作步骤很复杂。新家具制作好以后其内部多多少少会有一些应力存在。比如木材的内应力,以及家具榫卯的应力。当温度变化或者湿度变化的时候,这些应力会很快释放出来,这就造成在榫卯的接口处会有小裂,或者在顺向纤维的地方产生细裂。这个时候家具已经制作完毕了,有些小裂只能补,所以这也是产生补的一个原因。但相对与以上原因,这样造成的补还是很少的。
总结
大面积的粉补肯定不是正常的红木工艺,而是造假行骗!但小的粉补很难完全避免,只能在制作的时候,从选材到制作中精益求精,尽量争取让它少之又少。
当然,完全没有拼补、粉补的红木家具是存在的,但成本较高,不易做到,在不影响美观和质量的前提下,有些小的粉补,也是正常的。

原标题:新中式红木家具受推崇传统手艺人担忧失去精髓与意韵

红木家具市场关于材质的喧嚣是永恒的主题,今年以来,一拨刷新眼球的信息让行业人士为之一振:早在今年年初,很多知名家具品牌成立了专门的新中式系列,亮相今年广州、东莞、深圳的三大家具展会。

一个家具销售员的跳槽

已经在北京做了7年传统红木家具销售的小张,最近决定放弃这份一直很喜欢的工作。行业内部在剧变,人员在流动,业态也在发生交融。早在今年年初,很多知名家具品牌成立了专门的新中式系列。包括一直以做客厅软体沙发为主的左右家具推出的乾坤系列,顾家的东方荟系列,京瓷品牌的荣麟系列等。它们的新品也一一亮相今年广州、东莞、深圳的三大家具展会。这一显著变化,被许多业内人士看在眼里。

新中式的出现,似乎是传统经典样式市场沉寂的一个应对措施。小张说,北京很多传统红木家具降价幅度甚至高达50%,像她所在的品牌还算不错的,营业单值下降不少,虽然签单看上去还可以,但总额少了很多。同行中做现代家具的也纷纷做起了新中式系列。最终,她跳槽到一家新中式红木品牌店。“新中式家具不那么厚重,设计简约,线条感强,用的也是缅甸花梨、非洲花梨等名贵硬木,质量和观赏性都很好,会被更多消费阶层喜欢和选择。”

简单来说,一个产品销量变少,市场需求变低,那就必须找到新的产品适应市场,这是市场经济的基本规则。市场的选择,就是人的选择;人的流动,也可以看出市场的隐性变化。

一批商业性品牌的加入

花梨木的条案,脚衬的一面改成了大理石材质,因石纹和木纹纹路的相似而呼应;圈椅的椅背后加了层牛皮覆盖……这些都是今年出现的新中式产品。冲击人们对古典中式家具一贯印象的同时,市场表现仍待观望。

在欧凯龙家居卖场三层的实木家具区,一家实木品牌店正在进行业务研讨:用皮结合木,或者金属,采用变换材质、嫁接杂交等手法;线条弧度改变或者去掉、改变一些细节,对传统经典家具造型进行拉伸变形、解构重组……一位业内人士在今年广东家具展会上了解了不少品牌新中式系列产品:“这是几类比较常见的新中式设计手法。”原料则主要采用红木如缅甸花梨木、非洲花梨木等,稀缺的黄花梨、紫檀用得比较少,顶多作为点缀。

早先,设计师吕永中的半木品牌在上海试水,市场表现一直不错。而今,一些商业性品牌的涉足标志着东方设计以及中高端新中式产品已经渐成主流。这些品牌无一不是家具市场的主流品牌或者说现代家具的畅销品牌,像左右、联邦、顾家等。

曾经,家居卖场高端楼层或显著位置,都是被欧式、美式、法式家具盘踞,也的确很长一段时间深受高端消费者的青睐;而今中式实木家具的楼层或者单体卖场正在异军突起,细心人发现,很多人觉得极具美学价值但坐卧舒适感欠佳的中式家具也在悄悄发生着变化。青木堂家具郑州店总经理高宏伟表示,新中式家具的崛起并不是表面看起来那么简单,这背后的驱动力是市场的消费行为和生活方式,人们消费行为和消费意识的变化才带动了新中式家具的崛起。

中式,是种生活方式

背靠屏风、卧榻饮茶、盘坐禅椅……这样中式意味的生活场景,今天在一些高端茶社、会所重现,并且带有浓浓的主观设计意味。“看看大的会所,得奖的样板间,港台几位设计前沿人物的近期新作,都默契地从繁复的欧式设计转入线条简洁、氛围清雅的中式。”杰品装置董事长、中国陈设委员会(河南)副主任刘杰表示。时下,中国传统文化精神与当代生活方式融合创新的新中式家具已经成为一种设计和生活的时尚。

设计者赵战鹰表示,这些新产品的出现,表面上看幕后的推手是设计师,其实是人们当下生活需求和生活方式的转变所导引。繁重的社会压力下,人们更倾向于选择简单、淡雅、宁静的生活氛围,这些反映在家具上就是线条简单、明朗化。“就像我们手上的一个东区茶会所项目,设计理念就是回归到宋代书院的氛围中,但不是原版本照搬,也要融入今人的理解,已经进行了一年多,仍在细节上完善、精准。同时这个项目在选择家具上,肯定要求红木商的产品思路有所转变。”比如能不能跟上市场,把以前的产品化意识转化为今天更高的生活化意识。之前以产品作为核心,现在产品退而求其次,要满足生活化、系统化的导向。意识要转变过来。

传统手艺人的担忧

“在没有坐上去感受前,这些设计让人第一眼感觉很‘艺术’,同时与心目中的传统红木是不一样的。”一位李姓木作手艺人对新中式家具吐槽:一些设计透露出设计者本人对于中式家具的肤浅理解,对传统卯榫结构的承袭不够,对整个中式家具体系的演变缺乏深入理解……细节的处理不到位,比例失调,完全失去了中式家具的精髓与意韵。“虽然在新产品发布时,设计师强调的是中国传统文化,家具文化精髓。”

青木堂品牌总经理高宏伟表示,作为台湾品牌,青木堂的设计师对传统文化的理解与传承是比较到位的。“比如造型的首要不是为了外观美丽,它的每一个构件都是有传承与来历的,都有承重功能;是这些部件造成最终这个型,而不是为了这个型去造部件。”

中式家具是一个完整的体系,无论从外观还是内在构造。它是经过历朝历代的检验与完善而最终达成的。它与每个时期的历史,人们的生活场景与使用习惯相关联,其来有自,事出有因,改变,须得谨慎行事,而非推倒重来。(实习编辑:谭婉仪)

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  • 海南黄花梨手串紫檀柳手串

    海南黄花梨与紫檀柳区别:

    紫檀柳,不是紫檀(小叶紫檀),也不是紫檀瘤(小叶紫檀瘤疤),紫檀柳名字虽有紫檀2字,但和紫檀没有任何关系,更不属于红木的范畴,目前还不清楚“紫檀柳”的真实身份和学名。

    由于紫檀柳木材纹理和色泽都比较接近海南黄花梨,所以市场上更多是被不良商家用来冒充海南黄花梨。

    紫檀柳和黄花梨的区别:

    1、香味:紫檀柳是但没有黄花梨的香味的。(注:海黄手串长时间裸露在空气中,几乎也没有香味,但打磨时会有很浓的降香味。一般佛珠手串类用密封袋密封几天即可闻到。)

    2、看裂(大料):黄花梨油性足木性稳,即使是原材料一般没有那种风干的表面浅裂,但是紫檀柳的原料表面很多风干的浅裂,就是油性不足,料子发干。注:上述只针对大料,对于佛珠手串来讲,由于紫檀柳密度大,无棕眼特性,所以几乎没有瑕疵,但长期盘玩易裂,而海黄手串恰恰相反,开料时可能会有裂,但相对更适合长期盘玩,不变形,不开裂。

    3、密度:紫檀柳密度很大,会沉水,黄花梨大部分是不沉水的,这么鉴别可能冤枉一小部分黄花梨,但是绝对不会把紫檀柳当黄花梨买了。(注:海黄15mm*15粒的25g左右;18mm*13粒的35g左右;20mm*12粒的45g左右;25mm*10粒的70g左右;30mm*10粒的125g左右,除极品紫油梨、黑油梨外几乎不沉水,紫檀柳100%沉水,重量与海黄对比出入很大,所以提醒海黄爱好者购买海黄佛珠手串时一定要确认一下重量哦。)

    4、棕眼:紫檀柳密度极大,几乎没有棕眼,黄花梨除了极品,还是有一些棕眼的。

    5、纹路:紫檀柳珠子多是顺纹的,纹路发红切感觉很淡、呆板,黄花梨的纹路很少有发红的,个别也是紫色变浅过渡成红的。

    6、荧光:海黄的荧光是有深度的,由内而外,荧光内敛,用温润形容最恰当不过。而柳的质地不如海黄,密度又比海黄大,使得光泽浮于表面,没有深度,达不到海黄温润般的质感与荧光效果。

    密度,红筋,死鱼眼,玻璃底,是紫檀柳区别于海的4个主要特征。其中密度,死鱼眼与玻璃底都不是决定因素,只有红筋是,但红筋也常发生在嫩料身上,所以密度结合红筋可以判断是否为柳。当然这几大因素要共同考虑。

    关于紫檀柳价格:紫檀柳的价格走势目前极不明确,通常所见的紫檀柳佛珠手串的价格一般由几元到几百元不等,通常不会超过500元。


    2013年10月11日早上,绵竹市汉旺镇青龙村村民发现村口的紫薇古树一夜之间不翼而飞。经过3个月侦查,绵竹森林公安将6名犯罪嫌疑人抓获归案,被卖到成都一苗圃的紫薇也移栽回青龙村(本报曾报道)。10月15日,此案在绵竹市人民法院开庭。

    绵竹检察院起诉书称,汪某、王某、梁某、桑某事先商议,由桑某负责做桑家大院周围百姓的工作,由王某、梁某雇佣工人、货车、吊车,由梁某某现场指挥,秘密盗走挂牌紫薇古树。

    郑某作为吊车车主,明知他人盗窃古树,而指令工人为上述人员提供帮助。张某在无合法手续的情况下,为谋取利益,收购该紫薇树,并以88万元的价格贩卖给某园艺绿化公司。

    庭审现场,汪某辩解称,他并不清楚紫薇树的所有权,只知道紫薇树所处位置为桑家老屋处,他从桑某家处得知紫薇树是桑家10多户人所有,于是找做苗木生意的王某商量贩卖紫薇树。王某在该案中收取了4万元佣金,他辩解称只是中间人并不清楚这棵树的权属。

    梁某辩称,看到村民同意卖树的材料,才出钱、并亲自带人前往青龙村挖树,他本人并不太清楚购买树木需要办理什么手续。至于选择在夜间挖掘运输的原因,他辩解称夜间挖掘树木可以少散发水分,也便于树木存活。

    公诉机关认为,被告人汪某、王某、梁某、桑某、郑某以非法占有为目的,秘密窃取公私财物,数额特别巨大,其行为触犯了刑法有关规定,应当以盗窃罪追究其刑事责任。被告人张某某违反国家规定,非法收购、出售珍贵树木,其行为触犯了刑法有关规定,应当以非法收购、出售国家重点保护植物罪追究责任。被告人汪某、王某在案中起主要作用,系主犯,被告人梁某、桑某、郑某在案件中起次要作用,系从犯。

    昨日下午,绵竹市人民法院宣布,因为案件事实存在争议,将择日开庭审理并进行宣判。

    今年8月5日和6日,原来推断为830多岁的紫薇树经过打孔取样,省楠山林业司法鉴定中心确定该树又“长”了90多岁,达到921岁(正负27年),古树价值近百万元。

    华西都市报记者唐金龙

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  • 明黑漆嵌螺钿架子床明黑漆百宝嵌圆角柜,成交价506万港元。清黄花黎嵌牙木雕山水屏风

    文、图/胡德生(故宫[微博]博物院研究员)

    编辑/陈盛娥

    镶嵌工艺是中国传统家具最常见的工艺手法。严格说来,镶和嵌却是有着明显的不同特点。《词海》、《词源》及各类辞书对“镶”字的解释大体一致,镶者,以物相配合也,如镶边、镶框等。凡言“镶”,必有内外之分。如果由内向外说,一般说“给这件东西镶个边,或镶个框”;如果由外向内说,“则是在这个框内镶个心,或镶块板”;在家具上的应用,则有心必有框,有框必有心。如桌面、案面、椅面、柜门、插屏、挂屏、围屏等等,都由四框和板心组成,做法都是两边两抹攒成方框,里口起槽,内镶板心,在木工术语里名曰“攒框镶心”。

    嵌者,以物陷入也,即先用各种物料雕制成各式花纹,然后在器物上挖槽,把雕好的花纹嵌进槽内。这里所说的“物”,指各种螺钿、各色玉、象牙、彩石、金、银、铜、珐琅、木雕等等,而这里所说的“陷入”,即指把各种物料雕制的各式花纹嵌进雕好的槽内,形成生动活泼的画面。

    “镶”和“嵌”,本为两种工艺手法之动词,在家具上的运用,并无直接联系,有镶,不一定意味着有嵌,而嵌,又不单局限在镶上。无论板心、边框、牙子、枨子、腿子、帽子,家具的任何部位都可以施加“嵌”的工艺。清代末期,人们常把镶嵌二字合称,形成专用名词。凡嵌有各式花纹的器物皆以“镶嵌”称之。这种认识在古玩行中流行很广,甚至成为带嵌花纹器物的代名词。《古玩指南》中就有:“凡镶嵌之器物皆可谓之镶嵌也”。

    嵌螺钿家具

    螺钿又分硬螺钿和软螺钿。硬螺钿多为海蚌的硬壳。较大的钿块多为砗渠钿。砗渠为一种大型海蚌,属文蛤类中最大者,长径三尺许,壳甚厚,内白色而光润,外呈褐色而有凹渠五条。切而磨之,则如白玉,可为装饰品。软螺钿是针对硬螺而言,取自较小海螺的内表皮。其质既薄且脆,极难剥取,故无大块。软螺钿表面有天然色彩,从不同角度看可以变换颜色,又称为五彩螺钿,多用于镶嵌在家具的椅背、桌沿,屏框上。个别也有整件家具通体嵌。

    嵌螺钿家具常见有黑漆螺钿和红漆螺钿。螺钿分厚螺钿和簿螺钿。厚螺钿又称硬螺钿。其工艺是按素漆家具工序制作,在上第二遍漆灰之前将螺钿片按花纹要求磨制成形,用漆粘在灰地上,干后,再上漆灰,一遍比一遍细,使漆面与花纹齐平。漆灰干后略有收缩,再上大漆数遍,漆干后还需打磨,把花纹磨显出来,再在螺钿片上施以必要的毛雕,以增加纹饰效果,即为成器。如黑漆嵌厚螺钿花卉纹翘头案,黑漆嵌厚螺钿花卉纹平头案,以及黑漆嵌厚螺钿花鸟架子床等,明清时期这类器物主要产自山西。

    清紫檀嵌大理石罗汉床

    五彩螺钿双称“簿螺钿”和“软螺钿”。是与硬螺甸相对而言。是取极簿的贝壳之内表皮作镶嵌物。常见簿螺钿如同现今使用的新闻纸一样簿厚。因其簿,故无大料,加工时在素漆最后一道漆灰之上贴花纹,然后上漆数道,使漆盖过螺钿花纹。再经打磨显出花纹。在粘贴花纹时,匠师们还根据花纹要求,区分壳色,随类赋彩,因而收到五光十色,绚丽多彩的效果。清宫收藏的黑漆嵌五彩螺钿书格一对、黑漆嵌五彩螺钿云龙纹翘头案一对,均刻有“大清康熙年制”楷书款,目前尚未查到确切资料证实其具体产地,按清代制作此种器物以杨州最为著名,从其刻款风格看,应出自造办处内杨州工匠之手。

    嵌百宝家具

    明代,有个杨州人名叫周翥,首创了周制镶嵌法。其特点是嵌件高出地子表面,然后在嵌件上再施以各种不同形态的毛雕,以增加图案的立体效果。从其镶嵌手法和镶嵌材料看都与前代大不相同。而且不光体现在漆器器物上,在紫檀、黄花梨等硬木家具上也表现较多。由于镶嵌材料种类多样,因而又称为“百宝嵌”。又因发明人姓周,民间常以“周制”称之。周制镶嵌法主要是凸嵌法,次有少量的平嵌法。平嵌,即嵌件表面与地子齐平,为不致影响家具的使用功能,如桌面、椅背等部位。在不影响家具使用功能的部位,为突出装饰效果,常使用凸嵌法。给人的感觉是隐起如浮雕。清·钱泳《履园丛话》载:“周制之法,惟杨州有之。明末有周姓者,始创此法,故名周制。其法以金、银、宝石、珍珠、青金、绿松、螺甸、象牙、密腊、沉香为之,雕成山水、人物、树石、楼台、花卉、翎毛,嵌于檀、梨、漆器之上。大而屏风、桌椅、窗隔、书架,小则笔床、茶具、砚匣、书箱,五色陆离,难以形容。真古来未有之奇玩也。”谢坤《金玉琐碎》说:“周翥(音:柱),以漆制屏,柜、几、案,纯用八宝镶嵌。人物花鸟,亦颇精致。愚贾利其珊瑚宝石,亦皆挖真补假,遂成弃物。与雕漆同声一叹。余儿时犹及见其全美者。曰周制者,因制物之人姓名而呼其物。”吴骞《尖阳丛笔》载:“明世宗时,有周柱善镶嵌奁匣之类,精妙绝伦,时称周嵌。”周翥系明嘉靖(公无1522~1567年)时人,为严嵩所豢养,严嵩事败后,周所制器物尽入官府,流入民间绝少。清初时流入民间,仿效者颇多,其中以清代前期的王国琛、乾隆时的卢葵生以及嘉庆、道光时期的卢映之最为有名。目前所见这类传世实物绝大多数为清初至中期制品。清代后期,由于战乱频繁,民族手工业受到严重破坏,更重要的原因是珍贵材料的溃乏,再也见不到纯用八宝镶嵌的凸嵌花纹家具了。而清代后期的镶嵌家具绝大多数为平嵌法,主要是因为没有过厚的原料所致。

    清紫檀嵌玉龙纹插屏

    嵌珐琅家具

    珐琅又名景泰蓝,始自元代,一度夫传,明景泰年间又重新兴起。其制法系以铜板制成器形,表面粘焊用铜丝或银丝掐成的各式花纹,再将各色矿物质的珐琅彩料涂在器物的丝纹里,然后以高温烧制而成。

    景泰蓝制品在明景泰、成化两朝为最多,作品亦最精。弘治,正德、嘉靖、隆庆四朝所制数量,质量已不及以前;至明朝灭亡,此业未兴。清代乾隆时又开始烧造,品类较明代要多,作品也好,但和景泰、成化时所制器物相比,仍稍逊色。传世的康熙、雍正款者,其实是乾隆时制品而做的康熙、雍正款。

    明代珐琅胎子的铜质较好,一般用紫铜,造型多仿古代铜器样式。色料有蜜腊黄、油红、松石绿等。尽管掐丝粗,花纹也较简单,但图案的气韵丰富,神态生动。明代珐琅蓝釉上多有砂眼,而且都带年款,有“大明景泰年款”或“景泰年制”,有底款和边款的区分。丝纹镀金也稍厚,其中有少量作品用于装饰家具。故宫博物院尚有嵌珐琅面的香几和圆凳。

    清代珐琅的铜胎比明代薄,造型品种比明代多,设色也与明代稍有不同,不是蜜蜡黄、油红,而是近似蛋黄色和紫红色。掐丝细,花纹较明代复杂。乍看较好,细看时其神态不及明代器物。彩釉上大都无明显砂眼,镀金的金水也较明代薄。除制作各种瓶、碗、供器外,亦有相当数量珐琅片、板,用以装饰家具。

    清代珐琅以广州和北京两地最为著名。广州以錾胎珐琅为主,也有少量掐丝珐琅。錾胎珐琅的铜板较厚,花纹用錾子錾出,特点是纹理粗细不匀。北京珐琅多数为掐丝珐琅,胎体较薄,花丝粗细匀称,但接茬较多。形成各自不同特点。

    清紫檀嵌珐琅绣墩

    镶嵌金、银片及金银丝家具

    镶金银类家具常见有各式金包角、银包角、铜包角及各式套腿、面叶等。而嵌金、银的各类家具则多体现在屏联类家具的漆心上。在漆器上镶金银片在我国行用很早,唐代是最盛行的时期,主要在上层贵族及寺庙僧侣间流行。至明清时期,仍是如此。不过其数量如以前。故宫博物院收藏的两件明万历时期制作的黑漆嵌螺钿龙纹箱子上,使用了描金、描银、描漆、嵌螺钿、嵌银片、嵌铜片等多种工艺。清代皇宫中镶金片和银片的只见于几件宴桌。据清代《钦定宫中现行则例》卷三铺宫条载可知,装饰在宴桌上的金、银等不同质地的包角,体现了宫中主位们的不同等级。

    镶石面或石心家具

    明清家具中还有一部分镶石心或石面的实例。材料以大理石占多数。大理石出自滇中(今云南大理县苍山),以白如玉、黑如墨者为贵。白微带青、黑微带灰者次之。有白质青章,白质绿章和白质黄章者,多为山水人物及乌兽之形。白质青章(青色花纹)称“春山”,绿章称“夏山”,黄章称“秋山”。若有天然生成山水云烟之纹,形如宋代米氏父子所画的“米家山”者,为最佳上品。

    大理石在古代多用以镶屏风,明代开始用于镶嵌在桌、案,椅,凳、几、榻等面心上。除大理石外,还有其他质地,如永石又名祁阳石,出自湖南。永州府所出称“永石”,祁阳县所出则称“祁阳石”。产地不同,特点相同,故可混称。永石石质不坚,色青,好者有山水、日月、人物等图像,多是人为加工,并非自然生成。永石又有紫花、青花之分,一般紫花较青花要好一些。锯开为板后,用以镶桌面或屏心,颇为美观。南阳石产河南南阳,有纯绿花者,有淡绿花者,有油色云头花者,以纯绿花为最佳,其他渐次之。此石性坚且极细润,锯板可用于镶桌面、凳面、屏风心等。土玛瑙石出自山东兖州一带,花纹似玛瑙。红多而细润,不搭粗石者为佳。有胡桃花者最好。大云头花者和红、白花粗者次之。其石性坚,以沙锯板可镶桌、几、床、榻等面。亦可镶成屏风,陈饰居室,典雅不俗。又名“锦屏玛瑙”。竹叶玛瑙石的花斑似竹叶,故名“竹叶玛瑙”。斑纹呈紫黄色,石材长短大小不一,性坚,大者锯板可用于镶桌面。斑纹以细者为佳,大者次之。

    除了以上五种镶嵌家具之外,还有嵌木雕家具、嵌翠羽家具、嵌玉石家具、嵌牙角及骨家具、镶瓷板家具以及镶玻璃或玻璃画家具等等,充分展现出不同阶层人的文化审美品位。


    锯材市场:卡丝拉行情持续倒挂;非洲小材种价格普遍上涨、巴花价格有所回落;北美软木经营压力不断增大;东北材市场缺乏亮点。

    1、东南亚锯材市场:东南亚缅甸木材市场低位难振,行情持续弱势整理。据商家反映,缅甸材市场处于“进退两难”的境地,一边是奇高的进货价格,一边是下游市场需求疲软。在此影响下,现阶段经销商的观望情绪相当浓厚。


    卡丝拉行情持续倒挂。据商家反映,卡丝拉的倒挂行情依然没有缓解,现阶段国内市场的价格仍然处于低位,而卡丝拉的进货价格却高位不跌,经销商处于亏本销售状态。然而,即使是亏本销售,下游市场需求依旧难以回暖,卡丝拉的市场成交量持续平淡。目前广东市场卡丝拉长2.2—2.6m、厚5cm、A级报价3800—4000元/立方米。
    铁椿低位平稳。在市场缺乏利好因素带动的情况下,铁椿遭受市场的冷落,寻货问价者寥寥无几,行情低迷震荡。目前广东市场铁椿长2.2—2.6m、厚5cm、A级报价3500—3800元/立方米。
    2、非洲锯材市场:近期,非洲锯材市场整体表现较为平稳。有商家反映,现阶段非洲材依然处于低位的态势,虽然旺季在一定程度上提振了非洲材市场,但是提振力较为有限,加之市场的上非洲材的库存量依然较多,清库存压力较大,因此商家的整体信心仍然不足。另外,据商家反映,目前非洲材存在较为明显的分化现象,大材种价格下滑,但是小材种价格却上扬,如大斑马、小斑马、黄玫瑰、红玫瑰等材种,主要原因在于小材种的产量相当少,砍伐困难,加之国内市场对非洲小材种的认知度越来越高,需求也越来越大,因此导致小材种的价格不断上涨。“近期小材种原材料的价格普遍上涨了30欧元/立方米,国内市场价格自然也随着上扬,涨幅200—400元/立方米左右。”目前广东市场红玫瑰长2—4m、厚5cm、A级报价5500—6000元/立方米、大斑马长2—4m、厚5cm、A级报价9800—12000元/立方米。
    巴花价格有所回落。据商家反映,受到市场上巴花库存量过大,以及下游市场消耗能力有限的影响,近期巴花价格出现下调,跌幅为500—1000元/立方米左右。目前广东市场巴花长2—4m、厚5cm、A级报价13000—14500元/立方米。
    3、欧美锯材市场:北美木材市场依然处于较为震荡的格局,特别是软木材种,进货成本的不断上涨使得贸易商的经营压力不断增大。据商家反映,受到韩进海运破产,以及9月21日开始国内实施新的货运车辆装载强制性国家新标准,海陆运输费用不断上涨,平均下来每立方米的木材上涨了将近70—80元/立方米,但是在国内市场,由于宏观经济形势依然较为平淡,市场缺乏需求,导致软木的价格难以跟随上涨,商家只能试探性上调价格,以10—20元/立方米这样的幅度慢慢上调软木的价格。目前广东市场北美花旗松长2—4m、A级加工统材报价1420元/立方米,较7月份时期上涨了超过50元/立方米;欧洲云冷杉长2—4m、A级加工统材报价1440元/立方米。

    4、东北锯材市场:近期,东北木材市场继续维持平稳的格局。据商家反映,现阶段国内木材市场形势依然较为惨淡,东北材的出货量较之前也没有明显的好转,水曲柳、榆木等市场成交量依然不尽如人意。目前广东市场水曲柳长2—4m、厚5cm、统材报价3800—4200元/立方米;榆木长2—4m、厚5cm、统材报价2900—3300元/立方米。

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