襄阳做好山林大文章\软木协定有进展但仍存分歧特鲁多奥巴马渥太华再掰手腕

文、图/胡德生(故宫[微博]博物院研究员)

编辑/陈盛娥

镶嵌工艺是中国传统家具最常见的工艺手法。严格说来，镶和嵌却是有着明显的不同特点。《词海》、《词源》及各类辞书对“镶”字的解释大体一致，镶者，以物相配合也，如镶边、镶框等。凡言“镶”，必有内外之分。如果由内向外说，一般说“给这件东西镶个边，或镶个框”；如果由外向内说，“则是在这个框内镶个心，或镶块板”；在家具上的应用，则有心必有框，有框必有心。如桌面、案面、椅面、柜门、插屏、挂屏、围屏等等，都由四框和板心组成，做法都是两边两抹攒成方框，里口起槽，内镶板心，在木工术语里名曰“攒框镶心”。

嵌者，以物陷入也，即先用各种物料雕制成各式花纹，然后在器物上挖槽，把雕好的花纹嵌进槽内。这里所说的“物”，指各种螺钿、各色玉、象牙、彩石、金、银、铜、珐琅、木雕等等，而这里所说的“陷入”，即指把各种物料雕制的各式花纹嵌进雕好的槽内，形成生动活泼的画面。

“镶”和“嵌”，本为两种工艺手法之动词，在家具上的运用，并无直接联系，有镶，不一定意味着有嵌，而嵌，又不单局限在镶上。无论板心、边框、牙子、枨子、腿子、帽子，家具的任何部位都可以施加“嵌”的工艺。清代末期，人们常把镶嵌二字合称，形成专用名词。凡嵌有各式花纹的器物皆以“镶嵌”称之。这种认识在古玩行中流行很广，甚至成为带嵌花纹器物的代名词。《古玩指南》中就有：“凡镶嵌之器物皆可谓之镶嵌也”。

嵌螺钿家具

螺钿又分硬螺钿和软螺钿。硬螺钿多为海蚌的硬壳。较大的钿块多为砗渠钿。砗渠为一种大型海蚌，属文蛤类中最大者，长径三尺许，壳甚厚，内白色而光润，外呈褐色而有凹渠五条。切而磨之，则如白玉，可为装饰品。软螺钿是针对硬螺而言，取自较小海螺的内表皮。其质既薄且脆，极难剥取，故无大块。软螺钿表面有天然色彩，从不同角度看可以变换颜色，又称为五彩螺钿，多用于镶嵌在家具的椅背、桌沿，屏框上。个别也有整件家具通体嵌。

嵌螺钿家具常见有黑漆螺钿和红漆螺钿。螺钿分厚螺钿和簿螺钿。厚螺钿又称硬螺钿。其工艺是按素漆家具工序制作，在上第二遍漆灰之前将螺钿片按花纹要求磨制成形，用漆粘在灰地上，干后，再上漆灰，一遍比一遍细，使漆面与花纹齐平。漆灰干后略有收缩，再上大漆数遍，漆干后还需打磨，把花纹磨显出来，再在螺钿片上施以必要的毛雕，以增加纹饰效果，即为成器。如黑漆嵌厚螺钿花卉纹翘头案，黑漆嵌厚螺钿花卉纹平头案，以及黑漆嵌厚螺钿花鸟架子床等，明清时期这类器物主要产自山西。

五彩螺钿双称“簿螺钿”和“软螺钿”。是与硬螺甸相对而言。是取极簿的贝壳之内表皮作镶嵌物。常见簿螺钿如同现今使用的新闻纸一样簿厚。因其簿，故无大料，加工时在素漆最后一道漆灰之上贴花纹，然后上漆数道，使漆盖过螺钿花纹。再经打磨显出花纹。在粘贴花纹时，匠师们还根据花纹要求，区分壳色，随类赋彩，因而收到五光十色，绚丽多彩的效果。清宫收藏的黑漆嵌五彩螺钿书格一对、黑漆嵌五彩螺钿云龙纹翘头案一对，均刻有“大清康熙年制”楷书款，目前尚未查到确切资料证实其具体产地，按清代制作此种器物以杨州最为著名，从其刻款风格看，应出自造办处内杨州工匠之手。

嵌百宝家具

明代，有个杨州人名叫周翥，首创了周制镶嵌法。其特点是嵌件高出地子表面，然后在嵌件上再施以各种不同形态的毛雕，以增加图案的立体效果。从其镶嵌手法和镶嵌材料看都与前代大不相同。而且不光体现在漆器器物上，在紫檀、黄花梨等硬木家具上也表现较多。由于镶嵌材料种类多样，因而又称为“百宝嵌”。又因发明人姓周，民间常以“周制”称之。周制镶嵌法主要是凸嵌法，次有少量的平嵌法。平嵌，即嵌件表面与地子齐平，为不致影响家具的使用功能，如桌面、椅背等部位。在不影响家具使用功能的部位，为突出装饰效果，常使用凸嵌法。给人的感觉是隐起如浮雕。清·钱泳《履园丛话》载：“周制之法，惟杨州有之。明末有周姓者，始创此法，故名周制。其法以金、银、宝石、珍珠、青金、绿松、螺甸、象牙、密腊、沉香为之，雕成山水、人物、树石、楼台、花卉、翎毛，嵌于檀、梨、漆器之上。大而屏风、桌椅、窗隔、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书箱，五色陆离，难以形容。真古来未有之奇玩也。”谢坤《金玉琐碎》说：“周翥(音：柱)，以漆制屏，柜、几、案，纯用八宝镶嵌。人物花鸟，亦颇精致。愚贾利其珊瑚宝石，亦皆挖真补假，遂成弃物。与雕漆同声一叹。余儿时犹及见其全美者。曰周制者，因制物之人姓名而呼其物。”吴骞《尖阳丛笔》载：“明世宗时，有周柱善镶嵌奁匣之类，精妙绝伦，时称周嵌。”周翥系明嘉靖(公无1522~1567年)时人，为严嵩所豢养，严嵩事败后，周所制器物尽入官府，流入民间绝少。清初时流入民间，仿效者颇多，其中以清代前期的王国琛、乾隆时的卢葵生以及嘉庆、道光时期的卢映之最为有名。目前所见这类传世实物绝大多数为清初至中期制品。清代后期，由于战乱频繁，民族手工业受到严重破坏，更重要的原因是珍贵材料的溃乏，再也见不到纯用八宝镶嵌的凸嵌花纹家具了。而清代后期的镶嵌家具绝大多数为平嵌法，主要是因为没有过厚的原料所致。

嵌珐琅家具

珐琅又名景泰蓝，始自元代，一度夫传，明景泰年间又重新兴起。其制法系以铜板制成器形，表面粘焊用铜丝或银丝掐成的各式花纹，再将各色矿物质的珐琅彩料涂在器物的丝纹里，然后以高温烧制而成。

景泰蓝制品在明景泰、成化两朝为最多，作品亦最精。弘治，正德、嘉靖、隆庆四朝所制数量，质量已不及以前；至明朝灭亡，此业未兴。清代乾隆时又开始烧造，品类较明代要多，作品也好，但和景泰、成化时所制器物相比，仍稍逊色。传世的康熙、雍正款者，其实是乾隆时制品而做的康熙、雍正款。

明代珐琅胎子的铜质较好，一般用紫铜，造型多仿古代铜器样式。色料有蜜腊黄、油红、松石绿等。尽管掐丝粗，花纹也较简单，但图案的气韵丰富，神态生动。明代珐琅蓝釉上多有砂眼，而且都带年款，有“大明景泰年款”或“景泰年制”，有底款和边款的区分。丝纹镀金也稍厚，其中有少量作品用于装饰家具。故宫博物院尚有嵌珐琅面的香几和圆凳。

清代珐琅的铜胎比明代薄，造型品种比明代多，设色也与明代稍有不同，不是蜜蜡黄、油红，而是近似蛋黄色和紫红色。掐丝细，花纹较明代复杂。乍看较好，细看时其神态不及明代器物。彩釉上大都无明显砂眼，镀金的金水也较明代薄。除制作各种瓶、碗、供器外，亦有相当数量珐琅片、板，用以装饰家具。

清代珐琅以广州和北京两地最为著名。广州以錾胎珐琅为主，也有少量掐丝珐琅。錾胎珐琅的铜板较厚，花纹用錾子錾出，特点是纹理粗细不匀。北京珐琅多数为掐丝珐琅，胎体较薄，花丝粗细匀称，但接茬较多。形成各自不同特点。

镶嵌金、银片及金银丝家具

镶金银类家具常见有各式金包角、银包角、铜包角及各式套腿、面叶等。而嵌金、银的各类家具则多体现在屏联类家具的漆心上。在漆器上镶金银片在我国行用很早，唐代是最盛行的时期，主要在上层贵族及寺庙僧侣间流行。至明清时期，仍是如此。不过其数量如以前。故宫博物院收藏的两件明万历时期制作的黑漆嵌螺钿龙纹箱子上，使用了描金、描银、描漆、嵌螺钿、嵌银片、嵌铜片等多种工艺。清代皇宫中镶金片和银片的只见于几件宴桌。据清代《钦定宫中现行则例》卷三铺宫条载可知，装饰在宴桌上的金、银等不同质地的包角，体现了宫中主位们的不同等级。

镶石面或石心家具

明清家具中还有一部分镶石心或石面的实例。材料以大理石占多数。大理石出自滇中(今云南大理县苍山)，以白如玉、黑如墨者为贵。白微带青、黑微带灰者次之。有白质青章，白质绿章和白质黄章者，多为山水人物及乌兽之形。白质青章(青色花纹)称“春山”，绿章称“夏山”，黄章称“秋山”。若有天然生成山水云烟之纹，形如宋代米氏父子所画的“米家山”者，为最佳上品。

大理石在古代多用以镶屏风，明代开始用于镶嵌在桌、案，椅，凳、几、榻等面心上。除大理石外，还有其他质地，如永石又名祁阳石，出自湖南。永州府所出称“永石”，祁阳县所出则称“祁阳石”。产地不同，特点相同，故可混称。永石石质不坚，色青，好者有山水、日月、人物等图像，多是人为加工，并非自然生成。永石又有紫花、青花之分，一般紫花较青花要好一些。锯开为板后，用以镶桌面或屏心，颇为美观。南阳石产河南南阳，有纯绿花者，有淡绿花者，有油色云头花者，以纯绿花为最佳，其他渐次之。此石性坚且极细润，锯板可用于镶桌面、凳面、屏风心等。土玛瑙石出自山东兖州一带，花纹似玛瑙。红多而细润，不搭粗石者为佳。有胡桃花者最好。大云头花者和红、白花粗者次之。其石性坚，以沙锯板可镶桌、几、床、榻等面。亦可镶成屏风，陈饰居室，典雅不俗。又名“锦屏玛瑙”。竹叶玛瑙石的花斑似竹叶，故名“竹叶玛瑙”。斑纹呈紫黄色，石材长短大小不一，性坚，大者锯板可用于镶桌面。斑纹以细者为佳，大者次之。

除了以上五种镶嵌家具之外，还有嵌木雕家具、嵌翠羽家具、嵌玉石家具、嵌牙角及骨家具、镶瓷板家具以及镶玻璃或玻璃画家具等等，充分展现出不同阶层人的文化审美品位。

锯材市场：卡丝拉行情持续倒挂；非洲小材种价格普遍上涨、巴花价格有所回落；北美软木经营压力不断增大；东北材市场缺乏亮点。

1、东南亚锯材市场：东南亚缅甸木材市场低位难振，行情持续弱势整理。据商家反映，缅甸材市场处于“进退两难”的境地，一边是奇高的进货价格，一边是下游市场需求疲软。在此影响下，现阶段经销商的观望情绪相当浓厚。

卡丝拉行情持续倒挂。据商家反映，卡丝拉的倒挂行情依然没有缓解，现阶段国内市场的价格仍然处于低位，而卡丝拉的进货价格却高位不跌，经销商处于亏本销售状态。然而，即使是亏本销售，下游市场需求依旧难以回暖，卡丝拉的市场成交量持续平淡。目前广东市场卡丝拉长2.2—2.6m、厚5cm、A级报价3800—4000元/立方米。
铁椿低位平稳。在市场缺乏利好因素带动的情况下，铁椿遭受市场的冷落，寻货问价者寥寥无几，行情低迷震荡。目前广东市场铁椿长2.2—2.6m、厚5cm、A级报价3500—3800元/立方米。
2、非洲锯材市场：近期，非洲锯材市场整体表现较为平稳。有商家反映，现阶段非洲材依然处于低位的态势，虽然旺季在一定程度上提振了非洲材市场，但是提振力较为有限，加之市场的上非洲材的库存量依然较多，清库存压力较大，因此商家的整体信心仍然不足。另外，据商家反映，目前非洲材存在较为明显的分化现象，大材种价格下滑，但是小材种价格却上扬，如大斑马、小斑马、黄玫瑰、红玫瑰等材种，主要原因在于小材种的产量相当少，砍伐困难，加之国内市场对非洲小材种的认知度越来越高，需求也越来越大，因此导致小材种的价格不断上涨。“近期小材种原材料的价格普遍上涨了30欧元/立方米，国内市场价格自然也随着上扬，涨幅200—400元/立方米左右。”目前广东市场红玫瑰长2—4m、厚5cm、A级报价5500—6000元/立方米、大斑马长2—4m、厚5cm、A级报价9800—12000元/立方米。
巴花价格有所回落。据商家反映，受到市场上巴花库存量过大，以及下游市场消耗能力有限的影响，近期巴花价格出现下调，跌幅为500—1000元/立方米左右。目前广东市场巴花长2—4m、厚5cm、A级报价13000—14500元/立方米。
3、欧美锯材市场：北美木材市场依然处于较为震荡的格局，特别是软木材种，进货成本的不断上涨使得贸易商的经营压力不断增大。据商家反映，受到韩进海运破产，以及9月21日开始国内实施新的货运车辆装载强制性国家新标准，海陆运输费用不断上涨，平均下来每立方米的木材上涨了将近70—80元/立方米，但是在国内市场，由于宏观经济形势依然较为平淡，市场缺乏需求，导致软木的价格难以跟随上涨，商家只能试探性上调价格，以10—20元/立方米这样的幅度慢慢上调软木的价格。目前广东市场北美花旗松长2—4m、A级加工统材报价1420元/立方米，较7月份时期上涨了超过50元/立方米；欧洲云冷杉长2—4m、A级加工统材报价1440元/立方米。

4、东北锯材市场：近期，东北木材市场继续维持平稳的格局。据商家反映，现阶段国内木材市场形势依然较为惨淡，东北材的出货量较之前也没有明显的好转，水曲柳、榆木等市场成交量依然不尽如人意。目前广东市场水曲柳长2—4m、厚5cm、统材报价3800—4200元/立方米；榆木长2—4m、厚5cm、统材报价2900—3300元/立方米。

2014年，人民网(微博)、《湖北日报》等媒体曾以六旬山翁与“树疙瘩”为题材，报道了保康民间根雕艺人柳发禄“化腐朽为神奇”的坚守与执着，在业界引发关注。

如今，柳发禄的儿子、女儿乃至女婿，都跟随他传承根雕技艺，续写着根艺情。

“树疙瘩”情结

“儿时家穷，兄妹六人常吃不饱饭，为活命，6岁时就跟着一个刘姓老人生活。”今年64岁的柳发禄回忆道，常上山砍柴、挖药的他，多见树木少见人，累了只能与“树疙瘩”说说话。久而久之，柳发禄与“树疙瘩”产生了感情。

柳发禄成家后，县里办磷矿，在山里修通了公路，他和村里大多数人一样，搬到了公路边居住。有时候上山，发现山洪把一些“树疙瘩”冲倒了，他觉得惋惜，就把它们弄回来栽到家门口。

有一次，一辆矿车停在门前。司机下车后给柳发禄递烟赔笑，套着近乎把一个“树疙瘩”弄走了，走时，还放下了20元钱。当时，20元钱相当于柳发禄一个多月工分的价值。“没想到‘树疙瘩’能挣钱”，柳发禄更加留意起“树疙瘩”。当年就凭此赚了300多元，相当于两口子一年的工分收入。

司机们走南闯北，见多识广。彼此成为朋友后，有人指点柳发禄，用山上枯死的“树疙瘩”做根雕，更有价值和意义，并介绍他拜师学艺。

农村土地下放到户后，县里鼓励搞活经济，他顺势而为，及时兴建加工厂房，开始了“根艺人生”。“没有雕刻技艺，‘树疙瘩’只能当柴烧；没有相应的学问，根雕的价值也不能充分展现。”柳发禄感触道，他读书不多，虽学到些雕刻功夫，作品却缺乏创意。

保康温泉开发后，吸引了不少外地游客。柳发禄的住处紧邻温泉，常有客人光顾，并指点一番。

老婆李祥凤贤惠能干，常不声不响地做好饭菜，热情挽留客人。酒酣耳热，热心的人就教授他如何选料、怎样下刀……

工匠精神

柳发禄的根雕技艺日趋成熟。上世纪八十年代末，一位在温泉疗养的老人花3000元买下一件他的根雕作品，更值得高兴的是，省里的领导多次莅临，指导和鼓励他雕出更好的作品。

但创业之路并非一帆风顺。2005年，一场大火烧毁了加工厂房和根雕材料；2007年夏雨连绵，他发现厂房漏雨，上屋顶补漏时重重摔落在地；运木材翻车，摔成重伤；加工木雕，手臂险些被锯断……

柳发禄曾多次想放弃，但朋友一次次的援助和支持，激励着他挺立起来。

近些年，生态保护深入人心。为此，柳发禄不再上山采挖“树疙瘩”，他办起了“根艺山庄”农家乐，以艺会友，种花养草，安享晚年生活。但由于声名远扬，不时有人请他雕刻。

一位周姓老板收藏着一个长1.5米、高0.8米的“树疙瘩”，爱不释手，却不知雕什么好，请了不少人参考，都不满意。后来找到柳发禄，多次登门拜访后，送来了“树疙瘩”。

审材立意是根雕的基础。整整一周，柳发禄天天围着“树疙瘩”转，站起来看，蹲下去瞅，端着饭碗考虑，睡在床上思索。

想到材料是长的，初步认为可以雕成狮子、老虎和麒麟，后来想到自古有“麒麟显身，必有祥瑞”之说，取吉祥之意，正式定为“麒麟瑞兽”。

雕刻过程中，周老板不时上门探询。雕刻进行到一半时，他随手拍图发到微信朋友圈里，第二天就有人打电话，愿出18万元购买。

周老板喜不自禁地说：“这就是工匠的价值！”

根艺人家

从保康县城到温泉的公路两侧，“根雕+奇石+盆景+农家乐”的生态旅游链正在形成。

许多人说，这其中有柳发禄的带动。

创业之初，柳发禄就积极吸纳乡邻，鼓励大家共同发展根雕产业。

2008年，柳发禄出资兴建了“荆山根艺”展厅，把分散的根雕作品集中起来，形成规模优势，鼓舞了大家发展根艺的信心。

不少人都是先跟着柳发禄，一边打工挣钱，一边学习技艺，条件成熟后开店创业。

今年65岁的陆举文是邻村人，他与柳发禄相伴十多年了，从门外汉到“业务通”，手艺越来越娴熟。

柳发禄的儿子柳启平原是货车司机，看到根雕产业既能变废为宝，又能为乡亲造福，便跟着父亲干了起来。姑娘柳妞在淘宝上开了家“湖北荆山根艺”网店，把荆山深处的根雕卖到天南海北。

根雕事业后继有人，柳发禄也有了更高的追求。

“根雕，是传统的雕刻技艺，也是高雅的艺术形式。盼望更多朋友来交流、指导，力争让每件根雕都具有文化寓意，成为艺术珍藏。”柳发禄说道。（通讯员陈德道全媒体记者童光辉邓皓瀚文/摄）

来源：襄阳晚报