中国企业计划在俄远东投资建设木材工业园\刘传生：从收藏家到家具设计师

俄罗斯远东发展部新闻处发布消息称，中国林业集团公司计划在俄罗斯远东建造深度加工当地木材原材料的工业园。

中俄资讯网援引消息称，该项目计划每年加工原木大约50万立方米。并且预计1年半后建造完工。目前正在解决落实该项目最重要的问题，也就是当地原料保障的问题。

俄副总理兼总统驻远东联邦区全权代表特鲁特涅夫强调：“该项目需要电能、方便的物流和原料。我们在能力范围内可以提供所有的保障，并且会提供这样的帮助。”

目前，远东地区在新发展机制框架内共有26个中国参与的投资项目，投资总额达到29亿美元，并将创造6000个新的劳动岗位。

采访/刘根旺图片提供/刘传生

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刘传生，新中式家具设计师，大漆家具收藏家，万乾堂家具会馆主人，著有《大漆家具》一书。

2012年北京保利秋季拍卖会，“现当代中国艺术之国际知名设计师作品”专场上，我们看到了刘传生的漆家具。与同期的吕永中、宋涛等现代新中式家具略有不同，刘传生的作品更为接近传统中式的造型，但是纤细的部件与细腻、光整的素漆打磨，简洁至极。

那么，刘传生是如何走上新家具的设计之路，他所设计的髹黑大漆天圆地方椅、髹黑大漆杠子书案等是缘何而起的创作？对当代中式和当代家具设计师，他是如何看待的呢？本刊记者专访刘传生，试图从他的身上，寻找出中国家具传统与创新之间的桥梁与线索。

设计新家具，从修复老家具开始

记者：您在业内的身份，更为人所知的是一位大漆家具收藏家。那么，家具修复、家具设计，您又是什么时候开始做的呢？

刘传生：家具是古人留下来的文化遗产，我们始终怀着一种敬仰的心情。起初收藏，只是出于保存好这些古人智慧的想法。修复，是自然而然在收藏、保护这些家具时生出来的责任，见不得古人的智慧被摧残、毁坏。而设计这个念头得从家具修复说起。

当你面对一件破旧家具的时候，不可能马上去修复，而是要对这件家具进行审视、研究、琢磨。最简单的，要从拆开开始研究。研究它的缝、面，还要去研究每个部件之间的内部结构，以及每个部件所表达的深刻含义。在这个过程中，我们一边修复，一边研究，一边又乐在其中。

在几十年的老家具的修复、整理当中，我们首先认识到它的榫卯结构。其中，除了普通的榫卯结构以外，我们还遇到了一些较为独特、巧妙的榫卯结构，提高了对家具的认知度。这些发现往往让我们感到异常地惊喜，同时也为古人的精密思考而深深叹服。因而也引发了学习、创作的想法，开始自己设计、制作家具，慢慢摸索着前进，才走上这条路。

如今，古典家具设计市场非常繁荣，大部分人只会很严格地按着传统的技法，以及消费市场的审美去做，为了迎合市场，为了赚钱，做的东西从原则上来讲不是那么讲究，所以不是太严谨。而我做的东西，从不一味地仿古，却更多地去传承古人的精巧设计与对家具用心的态度。

从家具设计中认识古人的智慧

记者：2012年春，保利拍卖的髹黑大漆天圆地方椅、髹黑大漆杠子书案、髹黑大漆霸王杖画案等像是否为一套书房用具？还有其它书房配套家具么？

刘传生：这几件黑大漆家具，书案、画案、椅子也好，可以称之为书房家具，配套家具还有其它的，书架都有。只是目前来讲，对大漆家具设计制作还只是一个开始，是一个尝试的过程，目前还没有完全研制出来，只是作为以后的一个发展方向，要一步一步完成。

记者：有人说，“要弄懂一个东西，就为这个东西写一本书。”2013年初，《大漆家具》一书出版，里面集合了您数十年收藏生涯中对大漆家具的认识和积累。如今，您又开始了设计、制作髹漆家具的新起点，在制作设计的过程中，是否能激发出您更多的灵感与对髹漆家具的认识？

刘传生：人有时候做事，是不含目的性的。或者说，你在做的时候，并不会去预期会有一个怎样的结果。起初，我的收藏也是从紫檀黄花梨入手，一路走下来涉及到漆木家具，在漆木家具中又发现了大漆之美。在接触大漆家具的几十年中，也是一次漫长的积累。其中的一些研究、心得和体会，有幸能够整理出来，出版《大漆家具》是意料之外的事。我也非常地感恩，大漆家具本身年代久远，存世量不多，后人难得有这样面对大量大漆家具的机会了。所以我并不是“要弄懂大漆家具，就去写了书。”而是在日积月累、顺其自然中无意促成的。

我们开始制作漆家具大概有两年的时间，在书出版之前，就开始着手制作大漆家具。出书与制作是同时进行的，并没有先后。在整个制作过程当中，确实对髹漆工艺有了新的认识。比如说对骨肽选材，对漆灰工艺的整个跟进过程，以及对骨肽和漆灰之间尺度的把握等，就像穿衣服一样，骨肽做完之后还要穿“内衣”，包括“保暖内衣”。这些说起来容易，掌控起来实际很难。

在制作过程中，我们也屡败屡试，经历了很多次的摸索和尝试。尤其是红漆，它的色泽非常难以调试。艳丽些，就没那么沉稳了；过于沉稳了，就失去了早期中国红的感觉。虽然常有失败，但在制作过程当中，确实带给我们很大的快乐和灵感。通过亲自研究、制作大漆家具，对大漆家具的认识，特别是对古人制作的大漆家具，从认知度来讲可以说更深了一层，古人的制作工艺比现在的人更敬业、专心得多。所以今天我们能见到那么多种类的大漆家具，真的是非常幸运，非常不容易，要珍惜和保护。

越是简洁的的东西越难做到纯粹

记者：您在北京保利拍卖[微博]会上的几件家具，只有红漆与黑漆，并没有描金、螺钿等修饰。在漆家具的设计上，为何选择如此简洁的做法？

刘传生：这个问题很有意思，但是讲出来就一目了然了。

首先来讲，中国的大漆家具，范畴很广，除了披麻批灰、修饰大漆以外，还有各种的工艺。比如：描金、雕填嵌金、螺钿(软螺钿、硬螺钿、细螺钿，粗矿的螺钿，五彩的螺钿)等等。

其次，为什么选择如此简洁的做法？我们刚刚涉足制作，不能一插手就完全应对所有的髹漆技法。而看似一件大漆家具，要把它做得完美到位，几乎是一个大工程，甚至可以说，一件家具，要动用一个工厂来完成。工厂要具备木工、打磨工、漆工、画工、雕填各种工种的手艺人来完成。因为工艺太复杂，目前我们没有这个条件，所以只从基础做起。

最后，反过来讲，素黑漆与素红漆，看似简单，实际要做好也并非易事。拿红漆来说，很难调试，而且无论是黑漆、红漆，素漆做法反而对工艺的水准要求更高。就如同拿一张白纸作画，你来写一个字，字比划多，丑一点、错一笔，没问题。但只要画一横，要画好看，很难。单一的素漆家具，要达到完美至极的程度相当不容易。所以目前，我尽最大努力把基础做好，等以后条件成熟了，再去尝试更复杂的工艺。

世间万物，越复杂的问题越好处理，越是简单的，反而掺杂不得任何一粒沙。一件东西，如果在器物上雕饰很多的图案和饰纹，这件东西做得好与坏，本身就不太重要了，器物被那些复杂繁复的工艺掩埋了。反过来讲，越是简单的东西，在欣赏的时候，毫厘之间的落差都能被看出来，这就是做素光漆家具的难度所在。

家具设计要有偏重

记者：作品是设计者的思考，设计源于生活，在设计这些作品时，您所要表达的人与物、人与自然、人与生活是怎样的关系呢？

刘传生：无论你设计什么家具，首先要考虑的是它的实用功能，实用之余要兼顾欣赏，欣赏之外要能得到精神的享受，要有一定的文化、内涵在里面。

以坐具“髹黑漆天圆地方椅”为例，“天圆地方”的造型，首先，本身就是一种哲学的思考，与自然息息相关，关注的是精神的层面。其次，要考虑到家具的使用功能。如书房的用具，一定要反映出文人气质，要能体现文人气节，因而简洁、素雅的家具造型最适用于书房。

此外，书房坐具不像客厅、茶室里的坐具，要以舒适度为主，“寒窗苦读”不是说生活条件，而是一种文人的态度。这就是反应出人与物的关系。世间万物没什么十全十美的事物，看你怎么去理解思考，要中和而定。