中国生产占全球家具产量的39%\五一家具市场调查高端高冷消费回归理性
中国则是最大的家具产商，占全球家具生产的39%。它也是一个主要的出口国家。其他主要的家具制造国家包括美国，德国，意大利，印度，波兰，日本，越南，英国和加拿大。
主要家具进口国为美国，德国，英国，法国和加拿大。
这100个国家的家具国际贸易在2016年达到了1320亿美元。这相当于整个全球贸易的1%。
2018年，全球家具消费预计将增长3.5%。增长最快的地区仍是亚洲，其他地区的实际增长率在1%至3%之间。
中端布艺沙发销量不错
性价比高、实惠型的中低端家具依然是主流产品
家，不必奢华，温馨足够
板木结合、实木贴面的中端家具，很受消费者的青睐
高端家具出现高冷状况
设计师品牌的家具，因价格偏高销售业绩并不佳
设计师品牌的家具，因价格偏高销售业绩并不佳
质朴的轻美式家具，获得了不少人的喜爱
本报记者“五一”逛卖场：
“这是最好的时代，也是最坏的时代;这是希望的春天，也是绝望的冬天。”用狄更斯的这句名言形容目前国内家具市场的生存状态，似乎再合适不过。
即使是传统的销售旺季，即使家具卖场和经销商使出了浑身解数，“五一”的广州家具市场，也并不像广州的气温一样发热，反而与广州的天气一样，阴晴不定，雨水泥泞。
声势很大效果一般
在经历了一年多的市场寒潮之后，这个“五一”节各家居卖场和家居厂商都使出了浑身解数，变着法想逆势突围。各商家除了联合厂商准备了特价专供产品之外，还设置了免单和抽奖活动，奖品包括了汽车、液晶电视、冰箱、空调、家庭影院套装、品牌洗衣机、折叠自行车、苹果电脑、苹果手机、泰国游、韩国游等大奖。有的甚至无需购物到现场就可免费抽千足黄金、名牌床垫等。
尽管如此，不过，记者“五一”期间走进广州几大家具卖场，发现人流只是比平时多了一些，远没有两三年前挤满人的盛况。面对五一商家卖力宣传、打折，消费者多是反复咨询，立即下单购买者较少。在活动现场的廖先生告诉记者，他带着老婆孩子来看家具，并非为了优惠而来。“现在商场打折、抽奖、秒杀、送礼等促销活动呈现常态化，几乎周周都有大促销，天天都有小优惠，已经不足以让消费者有惊喜。”
业内人士认为，当促销成为一种常规，消费者“免疫力”会变强。即使面对如此疯狂的“五一”促销，消费者的购买依然相当理性。“消费者看重的不仅仅是价格，而是高性价比以及良好的服务。”锦上名店老板张邦肯称。“市场没有任何回暖的迹象。”业内人士认为，过于单一的盈利模式，以及与房地产业息息相关的特性，让家居行业的回暖充满了变数。
性价比高实惠型走俏
与前两年中高端家具甚至私人定制家具受宠不同，现在的广州家具市场充分体现了广州人消费实在的特点，性价比高的家具才是刚需客的最爱。像曲美专卖店，其经典产品休闲椅和可以折叠的餐桌、布艺沙发最受人喜欢。“这款餐桌小且精致，不用时折叠起来靠墙安放不占地方，对于小户型尤其适用。布艺组合沙发3999元，比较实在。”正在选购家具的一对年轻情侣告诉记者。
类似的产品市场上还有很多。大普、北美枫情都有，记者询问了类似的产品，销售员并不隐瞒，“咨询的人不少，但不太好卖，可能是价格高了点。”专销售布艺沙发和沙发床的布兰卡也有不少消费者，这家店产品设计针对小户型，质量不错，性价比很高。
和睿家具旗下有几个系列，其中高端的和睿嘉品和睿品睿家销售不如实惠型的沃家。轻美式家具目前还很流行，吉盛伟邦的帝璟、红树湾的左拉“五一”期间都有不小的斩获。而经台湾设计师黄胜添倾力打造的米夏家具，简约时尚，关键是价格并不高，在广州市场如鱼得水。红木家具亦然。雍博堂总经理胡远廉表示，现在的消费者更看重材料特质和魅力，升值潜力放在其次，消费观念更为理性。
标卓倒下高端遇高寒
“高端家具产品内销市场不再火热，不仅我们经销商，家具生产企业也感到国内高端产品生意难做。”说起“五一”市场销量，锦上名店总经理不胜唏嘘。记者在多家卖场发现，与中低端实惠型家具的热销相比，中高端的欧式、现代和红木家具则有点高处不胜寒的味道。记者发现，与上千元的板式家具相比，价格动辄几万、十几万元的欧式和红木家具在假日期间倍受冷落。
就在“五一”期间，拥有23年历史的广州标卓家私因现金流中断，宣告破产重组，这不啻为高端家具厂商敲响了警钟。在家居行业，标卓享有盛名，设计时尚、米兰范。标卓董事长杨文杰表示，从2010年开始，由于公司扩大自营专卖店的经营决策失误，公司所发展的四十多个直营门店一直亏损至今，最终导致资金链断裂。不过，业内认为，过于专注于设计师风格，导致产品销售不畅，是造成标卓资金链断裂的重要内因。
近两年，设计师风格的家具产品频频入市，但标卓的倒下提醒这种发展模式要慎重。标卓一直以原创的姿态在行业著称，但市场不以个人的意志为转移，再好设计的产品，不能得到市场的认可，也只会被市场无情淘汰。
从富之岛、华源轩、致雅、连天红到标卓，越来越多的残酷现实提示，新的倒闭潮或正在兴起。中国制造业正面临着经济增长方式的改变，高速增长的时代过去了，只靠简单要素增长的时代不会再有，家具制造业也一样。近两年，家具业倒闭的企业应该不在少数，只是很多中小企业在倒闭中不太引人注目。
国合会成立于１９９２年，是由中外环境与发展领域高层人士与专家组成的非营利性国际高级咨询机构。在当天国合会全体会议上，国合会中方执行副主席、环保部长陈吉宁表示，随着近几年我国大力推行生态文明建设，我国生态环境恶化的趋势得到了一定遏制。
陈吉宁说：“今年１月到１１月，全国３３８各地级及以上城市，ＰＭ２．５平均浓度在连续两年下降基础上同比再下降８．３％，优良天数比例同比提高２．６个百分点，全国地表水国控监测断面１类到３类水比例比２０１５年全年增加４．９个百分点，劣五类断面比例减少２．１个百分点。产业结构、能源结构和空间布局正在优化，单位产品主要污染物排放强度在降低，资源能源效率在逐步提升。”
尽管环境恶化趋势在一定程度上得到了控制，但我国仍面临生态文明建设滞后于经济社会发展、生态系统退化问题突出等窘境。陈吉宁透露，目前环保部正在实施生态环境大数据工程建设，从而提高管理的规范性、针对性和有效性：“目前环保部正在实施生态环境大数据建设工程，构建覆盖全国各级环保系统的环境在线执法平台，全国环境质量和重点企业在线监测平台，全国环境审批和感觉平台，重污染天气应急会商和应对平台等。这些基于大数据技术管理平台的应用，将会让我们看到每一位执法者执法过程，每一个环评报告的评估内容，每一个监测数据的历史留痕。不仅为我们提供执法审批监测的一致性检验，提高我们管理规范性、针对性和有效性，也为我们改善各类规范和空间管制提供有效技术支持。”
说起红木家具，出现在普通人脑海中的就是一个“贵”字。不过，记者近日走访市场则发现，尽管数十万元以上的红木家具仍然是各家大品牌的重头产品，但不少厂家走起了中低端路线，推出适合中等收入家庭的家具产品。
记者发现，在中低端市场上，部分红木家具的价格甚至低至万元左右。由于价格低廉，也获得了不少市民的青睐。据了解，在中低端红木市场上，消费者更看重实用性而非收藏性。
走下神坛与普通实木“争利”
红木向来被认为是富人们的专利，目前，高端红木也仍然做足了曲高和寡的姿态。不过，记者发现，随着中低端红木品种的引入与热销，红木家具也开始步下神坛，不少适合中等收入家庭的家具产品被开发出来。记者在隆都红木家具博览中心看到，价格在万元至数万元的红木家具比比皆是。
“这套家具是五件套，售价是16800元。”在该中心，一家红木店的销售员指着一套客厅沙发介绍说。在其为记者推荐的几套简约风格的红木产品中，最高的标价不过18000元。记者也了解到，目前部分知名品牌也推出中低端的红木家具，其中不乏售价仅六七万元的家具产品。
有业内人士则介绍说，在中低端市场上，万元左右的红木家具具有不小的吸引力。与普通实木相比，其价格差距不算太大，以一件橡木五件套为例，市面上的价格也达到六七千元乃至上万元。
据了解，红木原材料是决定红木家具价格的重要因素。对于材质好、产量稀少的大红酸枝、小叶紫檀、黄花梨等品种，仍然是富贵之家的摆设。价格维持在万元的红木家具多为低端品种，主要木种则为非洲花梨、非洲酸枝等。此外，在雕刻上，多数中低端红木雕刻简单，技艺较为粗糙，部分家具产品甚至抛弃了传统的雕刻。
收藏价值有限须谨慎出手
红木的保值性与升值潜力一直是其吸引市场的原因之一。“这几年家具的价格一直在涨，今年跟去年比，涨了近一成。比如这一套1.8万元的，去年卖的是1.68万元。”销售人员介绍说。
也有业内人士指出，中低端红木尽管也存在一定的升值空间，但收藏的价值有限，以“升值”为购买初衷的消费者应该谨慎出手。不过记者发现，不少中低端红木的购买者并未冲着“收藏”而去，在他们看来，实用性才是自己的选择理由。
据销售人员透露，不少消费者看中了红木的实用寿命长、防虫防蛀等特点。记者也发现了一个有趣的现象，在高端红木领域，促销员更愿意突出产品的收藏价值，而在中低端红木领域，促销员往往一开口则是“一套红木家具，用上上百年没有问题”。
不过，需要提醒的是，经营中低端红木的商家良莠不齐，其中不乏“鱼目混珠”的产品存在，因此消费者在购买时仍然需要谨慎。除了选择品牌产品外，也要留意产品是否具备使用说明书、产品质量明示卡和产品合格证等“出世纸”。
◆莫娇
芬兰赫尔辛基设计周是设计、建筑、时尚业界的盛会。八月，“造·化:中国设计”展（ArtifactBeyond:DesigninChinaNow）作为2015年赫尔辛基节“聚焦中国”（FocusChina）主要活动之一，出席开幕式的观众人数及对展品的关注度令芬兰设计界始料未及。设计权威杂志《ModernDesignView》创始人及主编萝拉（Ms。LauraHouseley）在记者招待会后发布Twitter赞“造·化”是她所见过的最好的关于中国工艺及设计展（thebestChinesecraftanddesignexhibitionIhaveeverseen）。
展览主题以“造物”和“载道”，点出中国设计的特点。从面向大众所设计的产品，到针对小众生活情调的物件，展品选择范围宽泛，力图反映今日中国文化需求之丰富的层次。策展按与展品相关联的社会特点划分六个主题，“意”着重介绍中国造物中体现的内涵、象征和寓意；“茶”情景式地展现中国当下的社交和养生习俗；“材”从竹材着手展现设计中材料应用的创新；“艺”通过器物展示了传统文化中技艺与智慧的传承与发展；“数”展示设计产业中数字化和快速成型的前瞻性产品；“气”体现了现代化与环境的共生所形成的氛围，传达了中国当代设计体现的锲而不舍与喜性而为。不同类型的展品从各主题进行垂直方向的深度切入，将展品与其传承脉络，使用群体，材料工艺、制作工具和历史文献等渗透交织，建立立体结构的展览模式，使观众对中国器物设计的因果和意义感同身受。
带有生活温度的展品
展览设计由同济大学设计创意学院的陈永群教授担纲，将六十余件不同类别的展品和谐地融入赫尔辛基设计博物馆略带古典气息的砖拱展厅内。特别以情景方式展出的茶席，让众多观众宁愿脱鞋，也要体验中国茶席的气氛。六米长的茶席和席上琳琅满目的器物最能吸引观众注意力。其中有李共标先生设计打造的“铁打出”系列，风炉经过几年时间五六次改良，最终才有目前的造型和功能，特别是将书法中的“屋漏痕”技法运用在锻铁的肌理上，让器物有美学情感上的升华。李先生代表了一批现代手艺人，埋头设计并自己制作，被AD杂志评为2015年中国设计新秀。
鞠钉大漆碗和斑竹茶具是策展人推荐的重点。它们外观都并不起眼，却充满了生命的温度。大漆传人赵健伟先生将鞠钉和大漆工艺同时运用在古瓷修复上，恰到好处地点出中国审美中的“残缺美”。大漆的金色来自金叶，这与日本的做法不同，因为日本人有食金粉的习惯，所以通常把金粉加入大漆，但是中国人传统中没有这样的习俗，而且用金叶制作，颜色质量都更沉稳，点滴中包含着中国生活背景。打磨的圆润细腻，又不失竹的骨感和天然的花纹，好用又便宜是斑竹茶具备受大众青睐的主要原因。既不是名家设计也不是工艺品，但却常伴我们的日常生活，正是这样的器物，才把普通人的生活体现的淋漓尽致。
“揽月”皮包为“意”的主题做出完美的诠释。竹篮造型的包，又名为揽月，对于中国人来讲，恰到好处点出对美好事物的向往和拥有之间的暧昧关系之美，但如何向芬兰观众解释明白，要费不少口舌，好在“上下”（爱马仕旗下设计品牌）与爱马仕的关系，爱马仕在希腊神话中的意义，帮助具有西方文化背景的人理解喻意在中国造物中的特殊地位。
李俊先生专注古法家具制作，展品“大小头圆角柜”展现了明式木作家具的结构智慧和审美情趣；而邵帆先生的“凭几”则将传统的木质榫卯结构在现代设计中发挥的淋漓尽致。展示结合《考工记图说》《宋式家具研究》等具有代表性和一定深度的图文书籍展示，呈现了让人折服的中国传统之“艺”。
同济大学应届毕业生赵健雄先生的毕业设计“生灵”系列首饰，是展品中最年轻也是最具前沿性的设计。毕业作品已于今年六月汇报，现已频频亮相各类展览，也因合理的价格创下了喜人的销售成绩。以《山海经》中的神兽为灵感，将故事、个性和动作内在的逻辑，写入电脑辅助设计的参数中，生成复杂有机的造型，并用3维打印这一新的加工手段制作，最后再以手工染成渐变的色彩效果。科技、时尚和手工碰撞而出的精彩产品，为“数”这一设计前沿领域的最佳代表。
“豹米”空气净化器和大疆科技的“悟”无人机，则定义了当代中国设计专业性和原创性。产品从开发，造型和功能和整合中的创新，均使用平等的国际语言，竞技于世界市场，并获得殊荣的产品。不仅为“气”这一章节画下了完美的句号，更是为整个展览乃至中国设计放飞了无限的展望。
顺势而为的策展
“造·化:中国设计”由中国文化部中外文化交流中心，同济大学设计创意学院，中央美术学院设计学院和赫尔辛基设计博物馆联合主办，尖叫设计（www.wowdsgn.com）协办，是中国设计比较全面地在西方设计博物馆里的首次亮相。
展览主办方较多，关注领域各不相同，难免造成策展之始主题无法确定。但是作为中国设计首度在国外博物馆里的亮相，到底展什么？又为什么要展？又如何评判展览的效果呢？策展团队在争论中找到了一条顺势而为的途径，就是将中国现下最热，最受关注的设计收集起来，同时注重民间器物的方针，虽然工作量大，但也让策展人员全面深刻地梳理当下的设计现象，逐步提炼出“造·化”的主题来概括中国设计中“造物”和超越造物的“载道”之意，并将展品归纳成六个章节，应该说来之于实际，所以对于目前的设计具有典型的代表意义，展览也就不局限于一个专业的设计，而是包括日常生活中各类设计。
展品范围广，从陶瓷器皿到日用家电；从地摊货到工艺品，会不会导致展览凌乱不堪？毕竟这是主题展而非展销会。于是策展团队想到了增加文献内容的方法。展品范畴宽就好比平面广度大，增加文献和重点展品的背景资料就是增加了纵向的深度，展览成为立体构架，让观众领略到不同展品的信息技术从而意识到中国设计不仅仅是几件产品，而是代表了一定的社会背景，生活现状，技术发展和精神需求。
同时，策展团队由受众群的角度探讨设计思维和方法维度，芬兰观众的特点和需求。芬兰传统中鲜有封建君主传统，所以对经典的认知与中国乃至西欧都不同，皇室精品他们可以欣赏喜欢却很难造成共鸣。但他们因为没有封建传统的束缚，因而做事大胆也勤于思考，习惯以自己的认知建立好恶观。给这样的观众一个层次丰富的展览可能比线条单一的展览更有可看性。
来源：新民晚报
6月7日上午，市民何洪斌向记者展示了一块他收藏十多年的海南花梨木摆件。
何洪斌介绍，这个摆件是民国时期的，长近80厘米，宽15厘米，重2000克以上，是十多年前他与福建一位藏友交换所得，算是海南花梨木中的“巨无霸”。雕刻图案为“五福临门”，寓意幸福美满，雕工精美木质细腻。
据悉，海南花梨木生长缓慢，目前资源已经枯竭，受其影响价格暴涨，每克市场价超过黄金，成为木中珍品。
本报记者张鹏摄
来源：平顶山晚报
