中国纹样在红木家具行业如何变化发展？\松木在南非市场交易活跃量价齐升
当中国传统纹样走进生活，越来越接地气地点缀在衣服、文具甚至全屋装修，怎样用好形态优美、寓意吉祥的中国纹样，是所有“中纹”应用者的课题。
中式全屋整装这个方兴未艾的领域，无论哪个角度看，都为“中纹”应用提供了极大的发挥空间。在脑补一个装点着各种中式纹样的室内空间时，这些图案是开启了你的东方美梦，还是封印住你的畅快感官？人们对中国纹样的爱与怕，等待着新的实践者来延续与终结。
商业世界里，选用什么纹样，不只是考虑它的美观和寓意。尤其以个性化设计为卖点的中式全屋整装，必须百分百聆听难以捉摸的用户需求。在最早提出和专研这一领域的红木企业中，国方家居无疑是摸着石头过河并且凭本事站稳了脚跟的例子。
在将“中纹”刻画进家居空间的过程中，国方家居的引路人、工艺总监、总设计师关注了哪些方面？本期“对话新中式”，让我们聚焦行业热门板块和关键问题，共同探寻中国纹样新表达。
陈正民：以前学手艺时和刚来广东觉得龙与凤的图案很好。上世纪80年代末90年代初大家喜欢的都是龙凤、狮子、麒麟这些寓意吉祥的图案，很多家具上都采用。那时大家就觉得这些图案是中国老传统的东西，是家具雕刻中必选的一种纹样。红木家居学院就专门有这个课程叫《家具雕刻纹样设计》，内容包括人物、山水，花卉、动物鸟类、民间神话故事及四大名著等等，还有含有寓意的数字，比如“1”代表“一心一意”等等。
从80年代的喜欢龙，到后来90年代慢慢改变为人物，比如像八仙过海、群仙祝寿等，还有我们90年代设计制作的《水浒传108将》大型红木沙发。那时就是古典家具上兴起雕刻人物的阶段，2000年后发展到写真的花鸟花草图案，这些阶段性变化从整个大涌红木家具的发展也可以得到印证，2000年以后又根据王世襄的明式家具书参考慢慢回归到传统明式。红木家具市场回归到明式家具后，红木家具的质量提升就迈向了一个更高的台阶。在此之前没有从事红木家具专业的设计人员，大部分红木家具款式都是由家具公司的雕刻师傅绘图设计的。
2000年以后在家具厂的打工族开始出来创业，因为这部分创业者本身是家具公司每个部门的技术骨干，所以他们以设计理念、技术质量和市场销售公关为主，家具款式创新再加一些雕刻纹样相结合，深得广大受众的青睐及收藏，将红木家具推上了中国家具制作史的一个高潮。
早期的家具雕刻全部依赖手工制作，由于制作过程缓慢，大一点的工厂同时拥有两三百个雕刻师傅也是正常，质量也相对粗糙。2000年后由于数控雕刻机的广泛应用，取代了许多前期的粗坯工序，为雕刻质量精准度的提高奠定了基础，再加上雕刻师傅手工的精细完善，就和原来的手工精细制作效果一样，在速度上却提高很多。
现在很多家具雕刻图案已倾向于写真的雕刻，比如拍一张角度好的照片，按摄影的画面呈现，做出来的纹样图案是漂亮的，跟真实的一样。这些都已经超出传统的范畴了，以后的红木雕刻将会在不断的创新中成长。
《新中式家具》：这样看，消费者在不同年龄和消费水平也会喜欢不同的纹样。
陈正民：这是肯定的。浸润过传统文化的中国人，随着年龄增长慢慢还是会改变想法的。正因为喜好不同、各有所需，比如我们在看到市场上家具的用材有细有粗，有的人就会喜欢雕刻纹饰多的家具，有的人则青睐简洁的明式类家具。
家具在制作过程中选料是很重要的，一般来说纹理漂亮的材料都会用在简洁的明式家具上，有些木结和瑕疵的木材则会用来雕刻，因为雕刻是做减法，木头的疤这类小瑕疵可以修饰去掉，受众也会被雕刻纹饰吸引，也更赏心悦目。雕刻纹样在红木家具中是不可缺少的一部分，在美化家具视觉上起到很大的作用。
《新中式家具》：中式纹样在木头和家具上的表现形式，相对来说没有服饰等其他领域丰富吗？
陈正民：其实用什么纹样都一样，都是为了在视觉上起到一定的观赏作用，主要是使用者的想法，可以随着客户的个性化图案纹样进行定制，就像古代不同等级的官服会用不同的纹样，我们也可以根据不同的需求设计不同的纹样。特别是区域文化差异，有些客户不敢用龙纹图案，会觉得镇不住；有些地方不喜欢家具上有人物雕刻纹样，觉得家里有“小人”；还有客户不喜欢鸟之类的；在图案选择上山水自然景物是最没有争议的图案；书法类纹样除了《兰亭序》及有些经书之外也不常见，一般都是定制才可能用到。
现在家具雕刻的方式有很多，已经是多元化了，像景泰蓝、漆画、镶嵌、不同颜色木头拼接，都是表现方式。比如玉石、砗磲、玛瑙等很多颜色丰富的材料，可以用各种颜色拼起来制作有颜色的图案纹样。
纹样设计上面也在不断创新，比如现在一些简约禅意的图案，一片叶、一条线，虽然看起来简单，但做到极致要花很多功夫。还有影雕、檀雕这类近几年出现的雕刻手法。虽然传统的东西没那么容易创新，但表现方式也改变了不少。
《新中式家具》：那不同空间一般常见的图案有哪些？
陈正民：一般客厅常见的有迎客松、万里长城图、百鸟朝凤图等等这类。红梅图也有很多人用，但不是所有人都会喜欢，基本上市场能够常见到的就是这些，如果需要其它图案都要定制。我们建博会展厅用的就是万里长城图，比较大众化通俗的图案，大众客户就容易接受。不管什么时候，我们其实都是根据客户意愿来设计，不过最好不要选极端的主题，寓意这种东西众说纷纭，好的时候没什么，坏的时候就会让人心生芥蒂。
《新中式家具》：国方的中式全屋整装有哪些优势？
陈正民：我们在整装定制方面毕竟走过了这么多年，交了不少学费，也从中吸取了许多宝贵的经验，从质量管控、设计、制作或者其他方面，我们是比较专业的。像现在我们有的设计流出去了，就会不断改进，在下一个案子里就是新的修改版。其他很多企业也做整装，但可能还是停留在定制柜子、定制家具的为主，很多接口位置处理得也不合理。现在的客户非常的挑剔，有许多问题是在不断地发现之中，主要是马上想办法将问题补救回来。我们在不断地总结问题、寻找突破口，梳理一套完整的应急预案，在整个定制过程中的细节完善部分加大力度。
在设计时从手绘设计草图到施工图，客户确认后再经深化师优化，生产部亲自去客户家复尺等等，现在我们各个岗位已经细化俱全，包括3D建模的模型场景几乎和真实一样，每个部件的长宽都清清楚楚，现在我们整装的效果和模型效果图是完全一致的。要将实际生产和设计效果结合起来，做出一件让客户满意的作品，公司必须要拥有一个强大完整的团队，绝不是靠东拼西凑临时组建一个团队可以完成的。
在设计过程中我们必须让客户参与进来，让客户从设计起就对整个空间有了美好的印象和想象。每个人装修自己房子都是很用心的，所以我们必须把客户也融入这个设计空间，只有我们的思想和客户的蓝图同步，才能做出客户心里完美的东西。
十月份上旬，松木在南非交易活跃，松木锯材厂由于库存量并不高，松木锯材价格因此于10月初上涨7%。美国硬木，由于强有力的营销，交易也一度活跃。马来西亚锯材方面，南非市场则由2007年进口的13万立方米，下跌到现在的6.7万立方米。鉴于此，马来西亚木材理事会派代表到南非了解状况得知，南非当地近几年钢铁和铝材在门窗行业占据不错位置，一定程度上减少了木材的使用。此外当地进口商由于与马来西亚在交易上的一些消极问题，选择用价格和运输都更有优势的非洲材奥古曼替代马来西亚木材。松木和桉木的进口，也对进口马来西亚柳桉带来冲击。
（记者ｍａｎｄｙ）
主办单位:中国艺术收藏协会
承办单位：青岛视通广告展览有限公司
展览时间:2015年4月24日-27日
展览地点：无锡太湖国际博览中心
城市介绍
无锡位于中国经济发展速度最快、经济总量规模最大、最具有发展潜力的长江三角洲经济圈。是全国十大最具经济活力城市之一、全国十大旅游城市之一、全国15个经济中心城市之一、国家历史文化名城、福布斯大陆最佳商业城市、上市公司数量居全国地级市首位。无锡东邻苏州，距上海128公里；南濒太湖，距杭州200公里；西接常州，距南京183公里，是“苏锡常都市圈”的中心城市。无锡经济发达，有“小上海”之称，被誉为“太湖明珠”。2013年全市地区生产总值达到8270.18亿元，实现社会消费品零售总额2827.94亿元。经济指标超越绝大部分省会城市，在全国城市排名中名列前茅。
展览地址无锡太湖国际博览中心（无锡市太湖新城清舒道88号）
日程安排
1．2015年4月22日至23日参展商入场布展
2．2015年4月24日至27日采购商入场参观
3．2015年4月27日14：00时撤展
广告宣传
1、广播电视媒体：江苏卫视、综艺频道、城市频道、无锡广播电视台进行展会宣传报道；
2、平面媒体：《无锡日报》《江南晚报》《扬子晚报》《现代快报》《无锡商报》进行高频率广告投放；
3、户外媒体：选择沪宁、宁杭、京沪、通锡等高速公路及长途汽车站、火车站、苏南硕放国际机场设立广告位直观宣传展会；
4、网络媒体：百度推广、新浪微博、搜狐文化、网易艺术、腾讯、太湖明珠进行网络宣传，扩大展会受众群体；
5、无锡市内主要道路设置站牌、道旗、电子屏幕广告；通过公交车、出租车车体广告传播展会信息。
6、通过20万份夹报广告、10万份广告礼品等形式，直接派发目标观众。
7、针对无锡、苏州、常州、南通、南京、上海、杭州等城市的终端消费者定向邀请。
8、与业内专业杂志、网站进行网络合作，利用数据库通过短信、微信、电子邮件进行广泛的专业观众邀请。
参展范围
★艺术及收藏品类：书法、国画、油画、水彩画、版画、国内外画廊、美术馆、画院、民间艺术团体、艺术品公司、拍卖公司、古董、瓷器、纪念章、纪念币、古钱币、古银器、古钟表、仿古文物、文物复制品等。
★工艺品类：金属工艺品、陶瓷工艺品、紫砂工艺、民间工艺品、手工艺品、珠宝玉器、天然玛瑙、水晶工艺品、雕刻雕塑工艺品、木制工艺品、抽绣刺绣艺品、树脂工艺品、漆器工艺品等。
★红木艺术家具类：传统苏作、京作、广作及海派家具；当代新古典、新中式、新海派风格家具；明清古典家具、欧式古典家具、西洋古典家具；根雕、木雕等。
联系方式
承办单位：青岛视通广告展览有限公司
咨询热线：0532-8093335880936936
联系人：王先生15053253188
(：)
实木家具是指纯实木家具，即指所有材料都是未经再次加工的天然材料，不使用任何人造板制成的家具，因为没有两颗完全一样的树，两块完全一样的材料，所以每件产品都会有它独一无二的特点；
8个因素将影响木材品质
木材天然的特性，如矿物线，色彩和纹理变化，针节，树脂囊和其它天然印记，都使家具更富有天然美感。同时，木材的好坏也是决定实木家具品质的重要因素，那么又有哪些因素会影响木材的品质呢？
1外在因素
温度
温度是影响木材干燥速度的主要因素。温度升高，木材中水分压力升高，液态自由水的粘度降低，有利于促进木材中水分的流动和扩散;铜丝干燥介质的溶湿能力提高，加快木材表面水分的蒸发速度。但值得注意的是如果温度过高，会引起木材的开裂和变形、降低力学强度、变色等，应适当控制。
湿度
相对湿度是影响木材干燥速度的重要因子。在温度与气流速度相同的情况下，相对湿度越高，介质内水蒸气分压越大，木材表面得水分越不易向介质中蒸发，干燥速度越慢；
相对湿度低时，表面水分蒸发快，表层含水率降低，含水率梯度增大，水分扩散等增大，干燥速度快。但相对湿度过低，会造成开裂及蜂窝等干燥缺陷问题的发生甚至加重。
气流循环速度
气流循环速度是另一个影响木材干燥速度的因素。高速气流能破坏木材表面上的饱和蒸汽界层，从而改善介质与木材之间传热、传质条件，加快干燥速度。
对于难干材或当木材含水率较低时，木材内部水分移动决定着干燥速度;通过提高大介质流速来加快表面水分的蒸发速度没有实际意义，反而会加大含水率梯度，增大产生干燥缺陷的危险性。所以，难干材不需要很大介质循环速度。上述三个因素是可以人为控制的外因，控制得当，可在确保木材干燥质量的前提下加快干燥速度。
例如，干燥针叶材或软阔叶材薄板时，因木材内部水分移动较易，可适当提高干球温度、降低介质湿度、提高气流循环流速，以加快干燥速度；
但干燥红木木材或厚板时，宜采用较低的温度、较高的湿度和较小的气流循环速度，以免产生干燥缺陷。
2内在因素
木材树种及构造特征
不同树种的木材具有不同的构造，它的纹孔大小与数量，以及纹孔膜上微孔的大小都有很大差异，因此水分沿上述路径移动的难易程度有别，即木材树种是影响干燥速度的主要内因。
由于环孔硬阔叶树材(例如酸枝木)导管和纹孔中充填物多、纹孔膜上微孔的直径小，所以其干燥速度明显小于散孔阔叶树材;在同一树种中，密度增大，大毛细管内水分流动阻力增大，细胞壁内水分扩散路径延长，难于干燥。
木材厚度
木材常规干燥过程可近似认为是沿材厚方向的一维传热传质过程，厚度增加，传热传质距离变长、阻力加大，干燥速度明显下降。
木材含水率
纤维饱和点之下，随着含水率的降低，吸着水的横向扩散系数减小，而水蒸气在细胞腔中的扩散系数则增大，由于干燥过程中水蒸气在细胞腔中扩散所占比例不大，含水越低水分扩散路径越长，所以含水率越低越难干燥。
木材心边材
阔叶树心材细胞中内含物较为多，针叶树心材中的纹孔多数都是闭塞的，所以心材较边材难干燥。
木材纹理方向
木射线有利于水分传导，沿木材径向的水分传导比沿弦向约大15%—20%，所以，弦切板通常比径切板的干燥速度快。
虽然内因无法控制，但是只要根据木材的特性因势利导，合理利用干燥设备和技术，同样可以提高干燥速度，既能减少不必要的损失，又能在保持木材材性的前提下提高干燥效果。
文/RossE.Taggart翻译/岳梦琳编辑/陈盛娥
译者名片>>>
岳梦琳（MonikaYUE），23岁获得巴黎高等工商管理学院艺术品管理MBA学位，24岁在巴黎建立自己的工作室，从事古董拍卖顾问、艺术品收藏咨询、艺术策展等工作。25岁至今担任法国华裔青年收藏家协会会长。
岳梦琳英国家具在两个时期受到了中国的影响。第一个时期是1680年到1710年，诞生了安妮女王式家具风格，结构坚实又具装饰性的薄板靠背，是其主要特征。第二个时期则是40年后出现的所谓的奇彭代尔式风格。事实上它并未从中国家具中得到很多启发，反而是体现在其它装饰艺术上，比如漆器、壁绘、瓷器和珐琅。它的溯源也并不是现实中的中国，而是西方人幻想中的那个诗意富饶的东方国度。
本文译自美国加州中国古典家具博物馆会刊1992年夏季刊公元3世纪中国文化波及日本
为什么安妮女王背靠椅的设计灵感来源于中国？首先要了解中国古老的历史。早在3世纪，中国文化就已开始波及日本和韩国。6世纪时，佛教和汉字传入日本，日本参照中国文字创立了日本文字。7、8世纪时，唐朝盛世，中国文化覆盖远东。日本积极推行唐化政策，效仿唐朝的政体、历法、文化，以及席地而坐的生活方式，在唐文化的基础上建立自己的文明。直到公元894年，日本公卿、学者菅原道真被任命为遣唐使，他以唐朝国内形势混乱以及佛教遭受破害为由，提出停派遣唐使的建议被采纳并持续了几个世纪之久。
图1元代王蒙（1301-1395年）《林谷隐居图》局部。手卷轴纸本水墨，纵177.8厘米，横64.2厘米。（芝加哥艺术学院，Kate.S图2元代盛懋（1330-1369年）《山居纳凉图》局部，手卷轴绢本设色，纵120日本和唐朝的关系中断之后，当时的中国家具由低向高发展的过渡时期。在佛教形象中我们可以看到，弥勒菩萨摩诃萨就以垂足而坐的坐姿出现。佛教传入中国后，便逐渐流行起来。出现了四面壺门箱型式样的榻，不仅可以盘腿而坐，还可以躺卧休憩。而这种经久不衰的设计即使在椅子出现后仍被延用很长时间（图1、图2）。
图3《金瓶梅》第十一回《潘金莲激打孙雪娥西门庆梳笼李桂姐》插图局部。康熙年间佚名作绢本设色，纵33.8厘米，横31到了6世纪，因佛教的传入，中国出现了靠背椅和扶手椅。随着时间的不断推移，又演变出凳、椅、桌、床、衣柜和脸盆架等等。它们在根本上改变了人们的生活方式，开始发挥起划分家中不同功能区域的重要作用，如卧室、书房和厅堂（图3）。与中国恰恰相反的是，日本沿用席地而坐的生活方式，家居用品如枕头、武器、靠垫、小桌、矮柜和盒子等（图4），则直接摆放于在地面上。这些用品都是可以轻便移动的，这使每一个房间都可以被用作任何用途。因而日本人必须使用容易穿脱的鞋子，避免沾上灰尘和泥土。于是就有了穿拖鞋和凉鞋的风俗，并且身穿端庄的和服服饰，以保持优雅的走姿。
图4菱川师宣《GardensandPavilionsofPleasure》局部，江户时期（1615-1867年），六扇屏面，纸本设色，纵78.1厘米，横230中国家具经由日本传入欧洲
欧洲的家具演变历史又是怎样的呢？1600年，被称为“西方魔鬼”的葡萄牙人和荷兰人开始与中国、日本有了贸易沟通，当时的西方人并不欣赏东道主国的人们席地而坐的习惯，于是他们在登陆日本时，会把在中国得到的椅子带下船，以便可以舒服的与日本人商业谈判。这就足以证明，现存于世的安土桃山时期日本南蛮六扇屏风文物（图5）是制造于1600年到1700年年间。在屏风上，我们可以看到一位葡萄牙绅士坐在一件中国扶手椅上，中央呈枕状的轭型搭脑独具特色。中央花瓶形的靠背板，以适宜的弯曲形式适合人体的背部曲线。在仪式场合时可以将椅披搭覆在椅背上，如同椅子的“节日礼服”（图6）。这些荷兰人与葡萄牙人在贸易结束之后，就将这些椅子用船运回到欧洲，在海牙或阿姆斯特丹的港口登陆，这些不同寻常的椅子就成了当地的家具匠人的灵感源泉，供上流社会使用。
图5日本十六世纪安土桃山时期南蛮六扇屏风中的一件局部。纸本描金设色，高174厘米，宽332图6明17世纪黄花梨扶手椅成对（其中一把覆有椅披），深44.4厘米，宽58.4厘米，通高120当荷兰执政、奥兰治的亲王威廉和他的妻子玛丽一起到英国担任国王时，荷兰的设计风格被带到了英国。1702年，威廉三世病死，没有后嗣，英国的王位由玛丽二世的妹妹安妮继承，在她执政期间，采用薄板靠背和弯腿形式，成为安妮女王式椅子的典型特征（图7）。这种风格又从英格兰渗透到了殖民地（图8）。毋需质疑，这是在中国椅子原型上的一次完全无意识控制的变形演化和传播过程。
图7英式安妮女王靠背椅，一堂六件中的一件，核桃木。（密苏里州堪萨斯市索斯兰Morton夫妇收藏）图81740-1760年英式安妮女王靠背椅，一堂四件中的一件，枫木，高109.9厘米，宽54厘米，深50.8厘米。（纽约大都会博物馆藏，1946年由J中国传统元素的运用
这种逐渐形成的家具风格被人们称为“中式奇彭代尔风格（中式洛可可风格）”，然而它们却与中式家具有着完全不同的美学思想和发展历程。从1740年到1750年开始，洛可可风格创造出一种非对称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、华丽繁复的装饰样式，但与中国的艺术风格毫不沾边，而是人们从马可波罗游记的描绘中臆想出的中世纪的中国，一个消遣作乐、色彩缤纷的乌托邦世界，一个不曾存在过的世界。正确地说，这些灵感也并非直接来源于中国家具，而是其他形式的装饰艺术，如壁绘、漆器、珐琅、瓷器和中国建筑版画。
图9英国中式桃花芯木陈列柜，高234.4厘米，宽106.6厘米，深57.2厘米。（现藏于美国纳尔逊·艾京斯美术馆，由FrankP图10乔治三世中国风格挂镜和边桌，1760年由LukeLightfoot在伦敦签名制作完成。边桌：长88.9厘米，宽54.6厘米，高99厘米。挂镜：长172.7厘米，宽106“中式洛可可”家具，有两个最突出的特色元素为对角线、菱形线、八角形线上的细工，钩错矩成地出现在茶桌、箱盒、窗棱上作为装饰（图9）。而另一个则是古建筑中的设计被用于家具中，如殿阁亭榭的飞檐斗拱和圆攒尖，或者是龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、狎鱼、獬豸、斗牛、行什等檐角走兽，雕栾镂楶，青琐丹楹，飞檐上悬挂着檐铃铁马，微风渐发，宝铎和鸣（图10）。家具的线条与空间图案的灵感来源之一就是壁画（图11）中的窗格子和勾阑棂槛。我们可以在荷兰访华使臣约翰·纽霍夫在1668年出版的《荷兰东印度公司使节团访华记实》中的铜版画中，看到重多的建筑元素，这些由欧洲人用文字和素描纪录下来的建筑物与之前所列举的有许多相似之处。换个角度说，中国北方受到了严谨而传统的古典美学约束，但它们才是中国传统文化的真正魅力所在。转角作重栱出卷头形成飞檐，如跂斯翼，如鸟斯革，神兽镇脊独具夸张的美感，像金陵大报恩寺飞檐下垂的金铃鸣铎被运用到了所有中国建筑的脊垂上。1770年到1790年由舰队街GoldenBuck地图与版画商RobertSayer印刷并售出的《中国宫殿的皇帝在北京》（图12）中的故宫像是一幢英格兰乡村别墅，与真实的宫殿大相径庭，最为显眼的是飞檐和铃铎。而这些元素后来也出现在欧式家具和凉亭中，如乔治三世中国风格挂镜、边桌（图10）和床。
图111775-1800年中式壁画。（特拉华州温特图尔博物馆藏，1969年由HenryFrancisduPont捐赠）图12《中国宫殿的皇帝在北京》，1770-1790年由舰队街GoldenBuck地图与版画商RobertSayer印刷并售出。欧洲家具源自中国
18世纪时的欧洲家具前后椅腿均为三弯式，并非是偶然形成的。有许多不容忽视的细节可以推测出它源于中国。虽然所有存世的中国靠背椅的椅腿为垂直式，但在日本的南蛮屏风中却出现了带有翻卷腿或三弯腿的漆木椅。在伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆中的汉姆屋也藏有一件约1680年制作的中国漆木椅，带有翻卷的三弯腿，与日本屏风中的椅子非常相似。这就说明它们很可能是英式安妮女王靠背椅的设计原型。
图13桃花芯木安妮女王床腿部细节，1735-1750年制作。（特拉华州温特图尔博物馆藏，1955年由HenryFrancisduPont捐赠）图14清代楠木炕桌，长78.7厘米，宽38.7厘米，高30图15英国乔治二世桃花芯木扶手椅成对中一把的局部，1750年制作，高96.5厘米，座宽76.2厘米，座深73除此，我们能在欧洲的硬木或漆木小桌、瓷器、珐琅器中也能看到三弯腿的造型。温特图尔博物馆藏的马里兰安妮女王床的腿部细节（图13）与清代楠木炕桌（图14）中的桌腿极为相似性。乔治二世扶手椅的椅腿（图15）很可能是引用了景泰蓝香炉（图16）的三弯腿。而所谓的爪球脚则可能是龙爪握珠的简化演变，而这样的图腾只存在于中国文化之中。发展至18世纪后期，英国人和美国人才开始制作直腿式的椅子（图17）、桌子，或者橱柜，并开始使用中国的榫卯结构进行联结。
图16中国景泰蓝香炉局部，乾隆款识（1736-1795年），高50.1厘米。（现藏于美国纳尔逊·艾京斯美术馆，由JacobL图17美式边椅，1775年由ThomasAffleck工作室制作，高99.1厘米，座宽58.5厘米，座深53到本世纪中叶，古斯塔夫·艾克博士潜心研究中国古典家具，逐渐引起了欧洲学者的广泛关注和兴趣，同时也说明了中国古典家具对欧洲家具风格的深远影响。
来源：《古典工艺家具》杂志
澳大利亚：新森林公司（NewForests）已经在老挝大量持有人工林，以推进该地区木材业的可持续发展。
这家澳大利亚的基金公司购买了湄公河人工用材林公司（MekongTimberPlantations）85%的股权，准备将5.4万英亩林地开发为高品质可持续阔叶人工林，以服务于地区市场。
以可持续土地和基础设施为特点的新森林公司通过其热带亚洲森林基金（TAFF）投资了1.7亿美元。TAFF是东南亚唯一的一家林业基金机构投资者。该基金的背后有9个机构投资方。
