中国物流与采购联合会木材与木制品质量监督检验测试中心正式挂牌\菠萝格利润薄弱

编辑/吴少菊

名家旧藏、流传有序的艺术品珍藏，一直为拍卖市场瞩目。因其眼光与品位的独到，加之名家的文化涵养，无形中为艺术品注入了诸多附加价值，而令其旧藏古玩珍品得到推崇。

尽管，中国古典家具较之中国书画、瓷器等类别而言，国内外的收藏界仍是“年轻的”，所谓“世家”，也不过是一两代人间的传承而已。但其盛名，却已然值得信赖。本篇从拍场出发，找寻那些千万级拍品背后的世家，探寻他们丰富的家族收藏经历。

马可乐旧藏

清雍正至乾隆紫檀列屏式有束腰宝座（图1）

长109cm；宽86.5cm；高102cm

成交价：1955万元

拍卖公司：北京保利2016年春季拍卖会

专场：禹贡:天子与庶民的感应古董珍玩之夜

此宝座通体紫檀木制，整体设计巧妙，在有限的空间内严格遵循礼制，借束腰承托接转，腿足膨出，从而在同样大小的面沿下，构造出更大的空间框架，使得底座部分的视觉感受更为稳定且富有张力，宝座上部围屏式靠板的夔龙纹主题位于金字塔式格局的中心，更为引人瞩目。

宝座来自马可乐先生旧藏，也曾于台北历史博物馆“风华再现:明清家具收藏展”中亮相。

马可乐生于北京，成长于天津。他出身古玩世家，父亲与王世襄先生为同校好友，后往香港继续经营、收藏古玩与家具。

马可乐子承父业，浸淫家具收藏近四十年。他在1979年开始接触古典家具，31岁的他于这一年自天津移居香港，投奔在那里经营古典家具业务已超过三十年的父亲。1981年才算上手，真正进入古典家具行业。1984年，他于荷里活道开设家具店，至1991年为止，一直以硬木家具的经营为主。

20世纪80年代后期，来自山西的漆木家具大量涌现市场，而这也从此成为马可乐的收藏方向。1998年，王世襄夫妇看到马可乐收藏的漆木家具后夸赞不已：“这么好的东西，应该让人知道。”王老的鼓励与支持促成了马可乐力邀柯惕思于1999年共同编撰出版了英文版的《可乐居选藏山西传统家具》（2012年出中文版），书中从金辽至明早期以来的百十几件家具，是马可乐从五万件古家具中精选出来的。

2011年10月，马可乐创建的可乐马古典家具博物馆开馆，他想让它成为国内独一无二的漆木家具博物馆。

黑洪禄旧藏

明晚期黄花梨大方角柜（图2）

长124.4cm；宽63cm；高280.6cm

成交价：1840万元

拍卖公司：广州华艺国际拍卖2015年春拍

专场：明逸清威:丹桂山房瑰藏明清家具

此对四件柜全身光素，制作十分精美。如此大型的四件柜通常易显得巨大沉重，而这对四件柜则巧妙采用白铜饰件安装在各处，带出了轻盈的活力，与黄花梨木的色泽相映成趣。上方小柜安装的白铜饰件稍微减小了尺寸，使得整体比例显得均匀而和谐。

曾拥有过这对四件柜的藏家，皆极具盛名，比如黑洪禄，比如安思远，比如王家琪。

黑洪禄先生是黑氏古玩业创办人，同时也是香港著名的中国明清古典家具收藏家及古玩商，经营古典家具超过半个世纪。

早在1948年，15岁的黑洪禄就开始在亲戚家的珠宝店做学徒，时局的紧张令生意日渐难做。在一位美国客户的建议下，黑洪禄与亲戚一家于1949年3月底前往香港，在尖沙咀的汉口道开设店面。1970年9月，在亲戚店中整整工作了二十二年的黑洪禄辞职，逐步开始了自己的古董生意经营，古典家具就成了其中的主营项目，他是打心底喜欢家具。而这生意一做几十年，不开店，也没有公司名号。但到了黑国强这，则有了些变化。

黑国强是黑洪禄最小的儿子，1987年开始跟着父亲学习经营家具。1999年黑国强独立创办“研木得益有限公司”，开始以自己的名号经营生意，并向国外经营模式学习，而博览会的形式则给了他极大的触动。2005年，黑国强萌生了在香港创办博览会的想法，2006年正式举办第一届“香港国际古玩及艺术品博览会”。如今，已被公认为全亚洲最顶尖的古玩及现当代艺术品博览会。

戴福保旧藏

明晚期黄花梨大方角柜（图3）

长132cm；宽62.5cm；高190.5cm

成交价：632.5万元

拍卖公司：中国嘉德2015年春拍

专场：清隽明朗:明清古典家具精品

这件方角柜黄花梨满彻，四面有工，制作十分考究。这种大型方角柜有很强的实用性和装饰性，此大柜选料之精，花纹之美，实不多见。

此件家具来自戴福保先生旧藏。戴福保（1911-1992），字润斋，为著名鉴赏家、收藏家及古董商，而他为西方古董界熟知的名字则是J.T.Tai。

1920年代末，戴润斋在家乡江苏无锡的舅父秦叔开设的古董店里当学徒。凭借上好的眼力和敏锐的生意头脑，他很快就被委以采购的任务。1930年代，他移居上海，开设了个人的“福源斋”古董店，成功闯出名号。1949年，与家人南迁香港，从此再没有重返祖国。

1950年，戴润斋移居美国纽约，开始转向欧美市场。他于一流博物馆和著名画廊云集的麦迪逊大道810号开设了戴润斋古董店（J.T.TaiandCo。），为许多知名藏家提供了上乘的收藏。美国藏家阿瑟·姆·赛克勒即从他这里购进了大量的中国艺术品。

上世纪六十至七十年代，戴润斋活跃于世界各地的拍场，此间他业已成为战后中国古董艺术界中最知名的古董商人。但他始终保持低调朴素的习惯，为人十分谨慎。1982年，戴润斋淡出古董界，转而投身慈善，成立戴润斋基金会，赞助了许多慈善机构，并为北大与台湾的东吴大学捐助多项奖学金。

侣明室旧藏

晚明黄花梨玫瑰椅六张成套（图4）

长59.3cm；宽45.5cm；高88.5cm

成交价：2990万港元（约合人民币2412.93万元）

拍卖公司：中国嘉德2015年春季拍卖会

专场：1间房:比利时侣明室藏明式家具

此六张玫瑰椅，在靠背和扶手间施横枨，靠背内用板条攒成壸门式券口牙子，施以铲地浮雕卷草纹，牙子下脚落在横枨上，枨下施单矮老。结构透光疏朗，造型柔婉空灵，为上品明式家具。

玫瑰椅来自比利时的侣明室菲利普·德·巴盖（PhilippeDeBacker）旧藏。他自1989年于伦敦的一个展览上第一次看到明式家具，即为其不饰繁华的设计所吸引，一发不可收拾。

菲利普受到父母的熏陶，自18岁起便开始收藏日本绘画，逐渐涉及中国的书法、绘画以及软木家具等。开始明式家具收藏之后，他结识了伍嘉恩女士，此后，他所有的家具藏品都来自于嘉木堂。菲利普比利时的家中原先摆放的皆是西式家具，随着明式家具收藏渐丰，他干脆新盖了一间房，按照明代古人的空间布置，把家具“用”了起来。王世襄先生为其取名:“侣明室”，意为“生活于明”。并不会说中文的菲利普，了解中国文化的方式除了和行家交流，就是花时间在中国走访与读书，1989年伊始，他走过中国30多个城市，只为感受中国文化。

2006年，“永恒的明式家具:侣明室家具收藏展”在北京永寿宫展出。2011春，“读往会心:侣明室藏明式家具”专场在中国嘉德上拍，70件明式家具100%成交。2015年中国嘉德春拍，“1间房:比利时侣明室藏明式家具”专场，11件家具再度成就白手套。这位“前世的明朝人”之家具珍藏在拍场中逐渐散去。背后的原因，我们不得而知。

来源：《古典工艺家具》杂志

当中国传统纹样走进生活，越来越接地气地点缀在衣服、文具甚至全屋装修，怎样用好形态优美、寓意吉祥的中国纹样，是所有“中纹”应用者的课题。

中式全屋整装这个方兴未艾的领域，无论哪个角度看，都为“中纹”应用提供了极大的发挥空间。在脑补一个装点着各种中式纹样的室内空间时，这些图案是开启了你的东方美梦，还是封印住你的畅快感官？人们对中国纹样的爱与怕，等待着新的实践者来延续与终结。

商业世界里，选用什么纹样，不只是考虑它的美观和寓意。尤其以个性化设计为卖点的中式全屋整装，必须百分百聆听难以捉摸的用户需求。在最早提出和专研这一领域的红木企业中，国方家居无疑是摸着石头过河并且凭本事站稳了脚跟的例子。

在将“中纹”刻画进家居空间的过程中，国方家居的引路人、工艺总监、总设计师关注了哪些方面？本期“对话新中式”，让我们聚焦行业热门板块和关键问题，共同探寻中国纹样新表达。

陈正民：以前学手艺时和刚来广东觉得龙与凤的图案很好。上世纪80年代末90年代初大家喜欢的都是龙凤、狮子、麒麟这些寓意吉祥的图案，很多家具上都采用。那时大家就觉得这些图案是中国老传统的东西，是家具雕刻中必选的一种纹样。红木家居学院就专门有这个课程叫《家具雕刻纹样设计》，内容包括人物、山水，花卉、动物鸟类、民间神话故事及四大名著等等，还有含有寓意的数字，比如“1”代表“一心一意”等等。

从80年代的喜欢龙，到后来90年代慢慢改变为人物，比如像八仙过海、群仙祝寿等，还有我们90年代设计制作的《水浒传108将》大型红木沙发。那时就是古典家具上兴起雕刻人物的阶段，2000年后发展到写真的花鸟花草图案，这些阶段性变化从整个大涌红木家具的发展也可以得到印证，2000年以后又根据王世襄的明式家具书参考慢慢回归到传统明式。红木家具市场回归到明式家具后，红木家具的质量提升就迈向了一个更高的台阶。在此之前没有从事红木家具专业的设计人员，大部分红木家具款式都是由家具公司的雕刻师傅绘图设计的。

2000年以后在家具厂的打工族开始出来创业，因为这部分创业者本身是家具公司每个部门的技术骨干，所以他们以设计理念、技术质量和市场销售公关为主，家具款式创新再加一些雕刻纹样相结合，深得广大受众的青睐及收藏，将红木家具推上了中国家具制作史的一个高潮。

早期的家具雕刻全部依赖手工制作，由于制作过程缓慢，大一点的工厂同时拥有两三百个雕刻师傅也是正常，质量也相对粗糙。2000年后由于数控雕刻机的广泛应用，取代了许多前期的粗坯工序，为雕刻质量精准度的提高奠定了基础，再加上雕刻师傅手工的精细完善，就和原来的手工精细制作效果一样，在速度上却提高很多。

现在很多家具雕刻图案已倾向于写真的雕刻，比如拍一张角度好的照片，按摄影的画面呈现，做出来的纹样图案是漂亮的，跟真实的一样。这些都已经超出传统的范畴了，以后的红木雕刻将会在不断的创新中成长。

《新中式家具》：这样看，消费者在不同年龄和消费水平也会喜欢不同的纹样。

陈正民：这是肯定的。浸润过传统文化的中国人，随着年龄增长慢慢还是会改变想法的。正因为喜好不同、各有所需，比如我们在看到市场上家具的用材有细有粗，有的人就会喜欢雕刻纹饰多的家具，有的人则青睐简洁的明式类家具。

家具在制作过程中选料是很重要的，一般来说纹理漂亮的材料都会用在简洁的明式家具上，有些木结和瑕疵的木材则会用来雕刻，因为雕刻是做减法，木头的疤这类小瑕疵可以修饰去掉，受众也会被雕刻纹饰吸引，也更赏心悦目。雕刻纹样在红木家具中是不可缺少的一部分，在美化家具视觉上起到很大的作用。

《新中式家具》：中式纹样在木头和家具上的表现形式，相对来说没有服饰等其他领域丰富吗？

陈正民：其实用什么纹样都一样，都是为了在视觉上起到一定的观赏作用，主要是使用者的想法，可以随着客户的个性化图案纹样进行定制，就像古代不同等级的官服会用不同的纹样，我们也可以根据不同的需求设计不同的纹样。特别是区域文化差异，有些客户不敢用龙纹图案，会觉得镇不住；有些地方不喜欢家具上有人物雕刻纹样，觉得家里有“小人”；还有客户不喜欢鸟之类的；在图案选择上山水自然景物是最没有争议的图案；书法类纹样除了《兰亭序》及有些经书之外也不常见，一般都是定制才可能用到。

现在家具雕刻的方式有很多，已经是多元化了，像景泰蓝、漆画、镶嵌、不同颜色木头拼接，都是表现方式。比如玉石、砗磲、玛瑙等很多颜色丰富的材料，可以用各种颜色拼起来制作有颜色的图案纹样。

纹样设计上面也在不断创新，比如现在一些简约禅意的图案，一片叶、一条线，虽然看起来简单，但做到极致要花很多功夫。还有影雕、檀雕这类近几年出现的雕刻手法。虽然传统的东西没那么容易创新，但表现方式也改变了不少。

《新中式家具》：那不同空间一般常见的图案有哪些？

陈正民：一般客厅常见的有迎客松、万里长城图、百鸟朝凤图等等这类。红梅图也有很多人用，但不是所有人都会喜欢，基本上市场能够常见到的就是这些，如果需要其它图案都要定制。我们建博会展厅用的就是万里长城图，比较大众化通俗的图案，大众客户就容易接受。不管什么时候，我们其实都是根据客户意愿来设计，不过最好不要选极端的主题，寓意这种东西众说纷纭，好的时候没什么，坏的时候就会让人心生芥蒂。

《新中式家具》：国方的中式全屋整装有哪些优势？

陈正民：我们在整装定制方面毕竟走过了这么多年，交了不少学费，也从中吸取了许多宝贵的经验，从质量管控、设计、制作或者其他方面，我们是比较专业的。像现在我们有的设计流出去了，就会不断改进，在下一个案子里就是新的修改版。其他很多企业也做整装，但可能还是停留在定制柜子、定制家具的为主，很多接口位置处理得也不合理。现在的客户非常的挑剔，有许多问题是在不断地发现之中，主要是马上想办法将问题补救回来。我们在不断地总结问题、寻找突破口，梳理一套完整的应急预案，在整个定制过程中的细节完善部分加大力度。

在设计时从手绘设计草图到施工图，客户确认后再经深化师优化，生产部亲自去客户家复尺等等，现在我们各个岗位已经细化俱全，包括3D建模的模型场景几乎和真实一样，每个部件的长宽都清清楚楚，现在我们整装的效果和模型效果图是完全一致的。要将实际生产和设计效果结合起来，做出一件让客户满意的作品，公司必须要拥有一个强大完整的团队，绝不是靠东拼西凑临时组建一个团队可以完成的。

在设计过程中我们必须让客户参与进来，让客户从设计起就对整个空间有了美好的印象和想象。每个人装修自己房子都是很用心的，所以我们必须把客户也融入这个设计空间，只有我们的思想和客户的蓝图同步，才能做出客户心里完美的东西。

十月份上旬，松木在南非交易活跃，松木锯材厂由于库存量并不高，松木锯材价格因此于10月初上涨7%。美国硬木，由于强有力的营销，交易也一度活跃。马来西亚锯材方面，南非市场则由2007年进口的13万立方米，下跌到现在的6.7万立方米。鉴于此，马来西亚木材理事会派代表到南非了解状况得知，南非当地近几年钢铁和铝材在门窗行业占据不错位置，一定程度上减少了木材的使用。此外当地进口商由于与马来西亚在交易上的一些消极问题，选择用价格和运输都更有优势的非洲材奥古曼替代马来西亚木材。松木和桉木的进口，也对进口马来西亚柳桉带来冲击。

（记者ｍａｎｄｙ）