台北故宫收藏的恭王府家具流传初探\古典家具知识大全：看完你就是专家

文、图/鲁宁(文化部恭王府管理中心文物保护部主任)编辑/程香

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鲁宁，从事文博专业工作二十余载，现任文化部恭王府管理中心文物保护部主任、文物鉴定委员会副主任。

在台北故宫博物院优雅的展厅内陈列着一堂清代紫檀家具。这批紫檀家具用料奢华、工艺精湛、雕琢细腻、纹饰华丽。从工、料、纹、形等方面多元素地向参观者炫耀着它那高贵纯正的清宫“血统”，并以其独具的霸气彰显着它那辉煌的曾经。

那么，这批出自清宫皇家造办处制作的紫檀家具，在那规制森严、等级分明的历史时期，恭王可用否？恭王府可藏否？它们是怎样进入恭王府，又是怎样流失至台湾的？本文接上篇继续探讨这些问题。

台北故宫藏恭王府旧藏家具流传初探

台北故宫收藏的这批清代古典家具系出自清代恭亲王府之说首见于《台北故宫文物月刊》第一卷第三期的一则短讯《前清恭亲王府第家具三十三件由本院购藏》。文中写到：“本院由行政院拨专款，向东吴大学购进雕花家具一批，共二十项，三十三件……此批陈列的家具原系清代恭亲王府第所设，质材多为紫檀木。”而后在次月的《台北故宫文物月刊》中刊载了任莉莉撰写的《清代王室家具》一文，就这批家具进行了更为详细、具体的论述，其中关于来源也确定系恭王府旧藏。那么此来源的提出依据是什么呢？2006年笔者在撰写《试论恭王府家具的规格》论文时曾向台北故宫器物处咨询过，不巧一直未能与任莉莉女士取得联系，万幸的是当时该处处长嵇若昕女士作为这批家具征集工作的参与者之一，向笔者做了较为详细的介绍。

1983年，台北故宫器物处接到一个陌生人的电话，声称自己家里收藏着一批前清恭亲王府的紫檀家具，现准备以台湾东吴大学的名义，以价购的形式转让给台北故宫。应该说台北故宫的藏品数量、藏品质量是举世闻名的，但典藏中厚重名贵材质的古典家具却是一个弱项。这批紫檀古典家具的征集，对台北故宫藏品种类无疑是一个有效的补充。在经过严格鉴定、评估、审核程序后，台北故宫成功将这批精美的紫檀家具征集入院。据参与了整个征集过程的嵇女士介绍，此批家具的出让者在被询问到传承沿革时，一直肯定地说是前辈从前清恭亲王府得到，从北平运至上海，1949年前后从上海转运香港，后辗转运抵台湾。据说，出让者将此批家具转让台北故宫后，在其要求下，全部征集款项转入东吴大学账户后便杳无音讯，从此不知下落。故这批家具的出处、传承、沿革情况是以出让人的口述为依据的。

据笔者近年来在研究恭王府旧藏文物流失课题时，所查阅的1900年八国联军入京城至民国时期清宫、王府的衰落，及王府后裔出于各种不同因素变卖旧藏文物的大量历史资料分析，虽然目前没有任何资料明确记载台北故宫征集的紫檀家具系从前清恭王府流出，但很多历史信息能够从不同角度印证二者的联系。

小恭王溥伟自1912年2月为躲避袁世凯追杀，逃出恭邸，远赴青岛后，在他的指令下，留守府内的管家不断或单件、或成批地变卖恭王府旧藏文物、艺术品乃至房产。这种情况在清帝退位后的各个王府、贝勒府是比较普遍的，甚至大内宫廷在末代皇帝溥仪退位后的一段时间里也发生了很多监守自盗，甚至用珍贵文物向银行抵押贷款的事件，但流失的基本是文玩珠宝、名人字画这类易于携带之物。至于日用家具，虽为上好木料所制，却也因体形硕大而难以搬移。1924年冯玉祥发动北京政变，将溥仪驱逐出宫，事发突然，仓惶撤离的溥仪根本来不及清点私产，更不可能将宫中家具携带出去，因此可以说，从宫中流出大批量家具的可能性并不大。从1937年营造学社对恭王府实地测绘时的照片资料中可以看出，卖给天主教会后的府邸各殿、堂内除古建内檐木作外(隔扇、月洞门、大书架、多宝阁等)已空无一物。而恭王府府邸的这些殿、堂原本是府主和福晋接待宾客、起居的重要场所，按规制其使用家具的等级不会低配，更何况已有史料证实恭王府的部分家具来源于皇帝钦赐，那么数量如此众多且出自宫廷造办处的珍贵家具都去往何处了呢？将这些珍贵家具或批量或单件出售是唯一能够成立的推断。而像如此贵重的家具要批量购买，必定需要足够的财力支撑和宽敞的豪宅置放，这些并非常人所具备的条件，恰好是向台北故宫博物院出让家具的神秘者所全部具备的，否则不可能将这样众多、庞大的贵重家具成批量地购置，并在北平、上海、香港、台湾等地存放或使用，同时也很难承担这批家具因包装及远途运输而产生的巨额费用。

另外，从台北故宫博物院所征集的这批家具的种类分析，除大部分为实用器、陈设器外，有少部分为礼佛专用的佛龛。这批佛龛的材质全部为紫檀料制作，工艺细腻，上部为毗卢帽，中部为开门式龛体，下部为须弥座，以组合式装饰手法相互连接组合。而开门式龛体部分各佛龛则有所不同，分别为：两门六柱式、四门四柱式、单门六柱式。龛门及毗卢帽前沿均用掐丝珐琅(即掐丝景泰蓝)做华丽装饰，再用名贵的和田玉、精刻透雕花卉纹，玉片嵌入围板及立柱，增加了佛龛整体的庄重感。鉴于上述用料、工艺、装饰等方面的特征，完全符合清代乾隆时期宫廷佛堂专用礼佛用具的制作工艺特征。而能得到并使用这种专供皇室使用的佛龛的人，必须具备皇宗室成员、手握重权、备受宠信且虔诚信奉佛教等条件，清晚期只有恭亲王奕訢符合，因此台北故宫博物院1983年所征家具的出让者口述家具出自前清恭王府与各方面的历史资料证据推论是相符的，最终在没有其它确凿史料推翻该论证的情况下，台北故宫博物院这批贵重的紫檀家具出自前清恭亲王府的论证是可以成立的。

拍场上的恭王府家具与台北故宫恭王府家具之对比

2003年，恭王府博物馆筹建后进行了大规模修缮，其后全面对社会开放，并在王府文化研究领域进行着有效的探索和推进，从而引起海内外广泛关注。鉴于王府文化研究，尤其是恭王府旧藏文物流失课题研究的深入，无形中为炽热的中国内地文物拍卖市场起到了推手的作用。自2004年始，北京拍卖界不断爆出“惊现清代恭王府旧藏流失文物”的消息，但大多数并没有可靠的史料依据，因此被专家、学者认为是出于经济利益的炒作之举。但近几年随着恭王府旧藏文物流失研究成果不断见诸新闻媒体，为寻找恭王府流失文物的人提供了可靠的历史资料和正确的信息渠道，因此有几件确为恭王府旧藏的流失文物被探宝人发掘出来。

如：2006年佳士得秋拍出现一对1912年从恭王府流失的白玉及碧玉刻有乾隆御题诗的玉瓶；2011年在英国某拍卖公司出现一只郎窑红荸荠瓶，被一华人竞拍得到，带回国内，拟售予恭王府。经过专家鉴定，并核实历史资料，该瓶确定为恭王府流失文物而被征集，现典藏于恭王府。最值得一提的是2009年和2010年分别在北京、香港出现两套(四件)恭王府紫檀家具，引起业内轰动。

2009年北京中贸圣佳拍卖公司秋季拍卖，有一件来自海外的紫檀宝座(含脚踏)要参与竞拍，据拍品委托人介绍，这件紫檀宝座出自前清恭亲王府。同年8月中旬，中贸圣佳拍卖公司邀请北京故宫木器专家胡德生及从事恭王府旧藏文物流失研究的笔者对实物进行目鉴、考证。这件宝座宽大厚重，用料精细，纹饰流畅，雕刻完美，具备清宫家具的显著特点。尤其该宝座靠背素板正中阴刻隶书铭文一篇，共计94字。全文曰：“民国四年仲秋，余自江夏入京，与友人凤溪先生晤于东兴楼饭庄。先生素知余之所好，无非尺木寸简，而为引见此器，悉其为恭亲王府旧物也，余嘱凤溪先生以重金求之，未复。辗转十数日，终得之矣！欣慰有余，铭此文记之。江夏陆羽平。”该铭文记述了1915年陆羽平从武汉到北平购得此宝座的过程和心情。从铭文阴刻的氧化程度鉴别，包浆自然，无人为做旧痕迹，可排除近期后刻之嫌。最终专家集体鉴定结果为：“此宝座为清代宫廷造办处制作，后转入恭王府使用。按铭文所提，民国时期流入民间，被私人藏家所珍藏。”高兴之余，胡先生和笔者各撰写了一篇关于此宝座的论文，并发表在《文物天地》杂志2009年10月的第220期中。据说该宝座最终以1500万元成交。

2010年8月，一位台湾的朋友找到笔者，说台湾某机构于二十世纪八十年代在美国购得一对紫檀嵌玉圆座屏，相传这对座屏系前清恭王府旧物，据所提供的文字资料介绍：“清代同治年间恭亲王向国外银行质押借款而流出海外。西元一九一八年于美国纽约拍卖，经美、日收藏家收藏，历经七十余年后，辗转购入。”现该机构拟有意出让此对圆座屏，为确实论证其是否原属恭王府旧物，特请从事此方面研究的笔者予以考证。

通过照片资料、影像资料的目鉴，该对大座屏选用紫檀木精制而成，用材考究，雕刻完美，整器尺寸硕大，结构完整，屏芯呈圆光型，边框满雕“祥云瑞福(蝠)”吉祥纹饰，髹黄漆地屏芯镶嵌各式玉雕，并配镶精雕紫檀托座，与清代宫廷同类器物比对，形神兼备，功法一致，具有明显时代特征。

在认真研究恭王府旧藏文物流失的众多历史资料过程中，笔者惊喜地发现了这对紫檀座屏的身影，使得传承脉络逐渐清晰，从而慢慢地揭开了它的神秘面纱。1912年小恭王溥伟为挽回大清帝国的覆灭，与皇亲国戚及前清遗老组织了复清政党“宗社党”，为筹集活动经费而出售府上的旧藏文物，而购买这批文物的人正是前文提及的山中定次郎。山中购得这批文物后，将其中档次较高的运回日本，一年后的1913年，他在英国伦敦、美国纽约同时拍卖恭亲王的珍宝。美国的拍卖共有536件拍品，其中家具及木器有13件(套)。

在这次拍卖的图录中我们找到了这对紫檀圆座屏。拍卖图录第199号拍品配有黑白照片两张，拍品说明这样介绍：“雕漆嵌玉圆光大座屏(一对)，通高：89英寸(226.06厘米)，台宽：42英寸(106.68厘米)，屏板直径：33英寸(83.82厘米)，置于高台座上。圆光形大座屏，硬木边框，髹黄漆地，镶嵌各式玉雕瑞物宝器，包括瓶花瑞草，祭祀礼器，仙丹宝瓶等，复有骏马、书卷、宝象、宝瓶等。又有寓意富足昌盛的三种果实:‘三多’，寄情美好欢乐的帆篷轻舟，象征飞黄腾达的鱼跃龙门。”该对紫檀座屏在这次恭亲王珍宝拍卖会的成交记录为700美元。二十世纪八十年代，台湾收藏家得到此对大座屏时屏下方原配带托泥六腿托几已缺失，仅剩下圆芯屏及配镶托座。综合上述史料笔者撰写了《恭王府旧藏紫檀嵌白玉圆座屏考证研究》一文，阐述了该座屏的流失过程及出自前清恭王府的历史依据，为出售机构提供了详实、可靠的论据。此后听说该对圆座屏以3200万港币成交。

2009年和2010年分别在北京、香港拍卖市场上出现的“紫檀大宝座”及“紫檀嵌玉圆座屏”经专家从工艺、材质、纹饰等方面鉴定，确认为清代宫廷制作的家具。各种历史资料证实了这两件家具自恭王府流出的可靠性。

台北故宫典藏的前清恭王府家具中有一件体型硕大的紫檀宝座和一对彩染牙雕的紫檀大插屏，将其与拍卖中出现的恭王府流失紫檀宝座、紫檀嵌玉圆座屏比对，有以下共同特征：其一、采用贵重稀少的紫檀材质制成；其二、工艺精细考究，色浆莹润自然；其三、整器硕大厚重，符合宫廷、王府殿堂专属使用规制；其四、宝座雕刻的“五爪云龙”及“海水江崖”纹饰图案，插屏屏心的“彩染牙雕”及座屏屏心的“髹黄漆地”工艺手法均属清代皇室之专用工艺；鉴于上述共同特征进一步佐证了台北故宫紫檀家具出自前清恭王府的可能性。

结论

前文我们通过“清代宫廷家具与王府家具在规制上的使用区别”、“咸丰帝御赐恭王安府使用家具档案实录”、“恭王府旧藏家具的三次成批量流失”等相关历史资料客观地论述了清代王府使用宫廷家具的可能性及恭王府受御赐使用宫廷家具的可靠性。对恭王府在历史变迁的过程中，鉴于政治因素的大背景，恭王府旧藏文物，尤其是家具流失的历史原因、流失过程、流失渠道以及现存状况进行了探讨与研究。由于台北故宫1983年征集前清恭王府紫檀家具经历人的回忆及家具出让者的口述，以及此批家具属清宫造办处制作的特定性与恭王府确有宫廷家具的事实；1937年营造学社对恭王府实地测绘时照片资料记录的府中殿、堂、楼、阁中已空无一物，而按亲王府规制的家具毫无踪影的推论；台北故宫典藏紫檀家具中有一批精致的礼佛专用器具:佛龛，从老恭王奕訢曾在京西戒台寺修心养性十年之久的历史及恭王府曾修建多处礼佛场所分析，这种出自宫廷的佛龛只有老恭王奕訢能有获得的资格和能力；以及近年来拍卖市场上出现的两件(套)恭王府流失的紫檀家具，将其与台北故宫典藏之前清恭王府家具从工艺、材质、纹饰等多方面综合因素进行比对，其特征基本一致。因此综合上述论点、论据以及佐证，可以认定台北故宫典藏的一批共二十项三十三件紫檀家具年代特征明显、体硕厚重、用材考究、工艺精湛、纹饰崇祥、辅材珍贵、流传有序、依据可靠，应为二十世纪二十年代至三十年代从恭王府流出的旧藏家具。这批家具能够完好地保存至今，并被享有盛名的台北故宫博物院典藏、保护和展示，殊为难得。愿这批有着270余年历史的珍贵皇家紫檀家具能为专家、学者提供宫廷家具制作、使用、传承等学术研究的参考佐证；能为恭王府旧藏文物流失研究提供实物依据；为广大观众提供精美的清代宫廷、王府家具及室内原状陈列展览。

在这批家具离开恭王府百年后的今天，我们希望能够邀请它们回家“小住省亲”，让热衷清代古典家具的粉丝们一睹它们高贵的尊容，让热衷王府文化的粉丝们在宽阔的殿堂中感受文物与古建重聚的盛况，更让这一盛况能够流传为一段佳话。

来源：《古典工艺家具》杂志

按生活习惯和用途，中式桌案类家具大致分为“五大类”，详见下表：

1、供桌、供案

案是用于放食物的木盘，多以矮足，长方形木制的黑漆上饰纹彩或者雕刻。桌，有两种写法：古人用“卓”和“槟”代用“桌”字。桌比几、案要晚出现。“卓”字有两种意思：第一，高而直；第二，不平凡。从这两个意思来讲，都是对桌的外形描写和功能。

伴随着宗教的兴起，在很长的一段时间里，供桌、供案多陈设在寺庙、宗祠、家祠、客厅正堂等处，是用于供奉、祭祀先人、先烈的专用家具。

随着家具发展和使用功能的多元化，以前用来祭祀的专用家具也逐渐融入现代家居之中。供桌、供案在形制上没有大的区别，以有、无吊头来区分：即无吊头者为供桌，有吊头者为供案。

现代供桌一般陈设在厅堂呈长方形，主要用于供奉祖宗或福禄寿三星，以祈求保佑家庭吉利和睦、幸福安康。这种长方形的供桌、供案，既有陈设的作用，又有祭祀的功能。

在祭祀时，供案一般都是摆放被供奉的对象，而供桌则是摆放供奉品，如酒、水果以及其它食品等。供桌比供案矮，不使用时一般都放置在供案下面，供奉时再拉出来，等供奉完毕，再移回供案下方。

供案又称香案，祭案，多用于寺庙和祠堂中，一般陈设于大殿正迎门佛像前的居中位置，案上置放香火、鲜花、果品和香炉、烛台等供具和祭祀品，一般来说，造型都比较夸张，形体较大，且多在桌边上起“拦水线”，防止酒水碰翻后流在地上。

现代的房屋结构主要以平层套房为主体，所以现在供桌、供案的家庭主要应用功能，就是放位置于玄关或厅堂之处。

2、方桌、圆桌、月牙桌

1、八仙桌

八仙桌方桌古时主要摆放在客厅正堂朝南位置，桌后配供案或供桌。四边长度相等的桌子称为方桌，方桌有大、小之分，大的称“八仙桌”，可坐八人；小的称为“四仙桌”可坐四人。前者约95-98厘米之间，后者约85-94米之间。

八仙桌方桌在制度上尤其是对桌子边长有严格的等级制度，除皇帝以外，所有家庭使用的八仙桌方桌尺寸不能应用2.95尺和2.99尺两种规格，一旦使用，会被控告反叛之罪。

2、圆桌

圆桌是厅堂中常用的家具，一张圆桌和5个圆凳间组成一套，陈设在厅堂正中，颇显雅观。圆桌一般情况下属于活动性家具，常用以临时待客、家宴宴饮(但不用于重要的礼遇接待)。因此，这种圆桌大多为组合式，使用时组装起来，用毕再拆开加以保存。圆桌主要有圆桌和月牙桌(半月台)两种类型。

3、月牙桌

月牙桌(简称半圆桌)，由两片拼合，两片拼合的圆桌通常被人称为月牙桌。因为它合起来似圆月一轮，分开来却像月牙两半儿。而由于它是由两个半圆拼成的，所以也叫半圆桌。月牙桌灵活、秀气，平时可分开对称摆放，多在寝室和较小的场合使用。可靠墙或临窗，上置花瓶、古董等陈设品，别有一番风味。月牙桌设计合理，不占用地方，在家具搬动时尤为方便。

3、书桌、书案、画桌、画案、琴桌

该类桌案主要有书案、画案、平头案、翘头案、条案、琴桌等等。其用途大都与文人雅士有关，相比供桌案和方桌要文雅得多。这类家具与以摆放物品为主的桌案类家具有一定的区别，和椅类家具搭配摆放的多些，是供人作画、看书、写字与办公的家具。

4、香几、炕几、炕案、条桌、条案

这类家具主要有香几、炕桌、炕几、炕案条桌、条几、条案等，它属于配属家具。主要应用于桌案、供奉的配属，有时也可当作放置花草盆景的承放类家具使用。由于这几类家具的配属装饰性强，其外形样式颇为繁多。

5、其他桌案

凡不归以上四类的家具均属于该类，种类名目较多。主要有花园桌、摆桌等。

床榻类

床榻历史悠久，种类繁多，按材质大致可分为两类：一类为珍贵硬质木材所制，如黄花梨、紫檀；另一类为白木材质，此类床榻或髹漆、或贴金、或镶嵌。

床榻的历史可追溯至神农氏时代，那时还只是专供休息与待客所用的坐具，直到六朝以后才出现高足坐卧具。“床”与“榻”在席地而坐的时代，是有分工的。床体较大，可为坐具，也为卧具；榻体较小，只用于坐具。

魏晋南北朝以后，榻体增大，床与榻同样担负着坐卧两种功能，因而也就难以截然分清了。习惯上认为：床不仅长，而且宽，主要为卧具。榻身窄而长，可坐可卧。

随着社会的发展，今天我们所见到的古典家具中的拔步床、架子床、罗汉床、贵妃榻，都是明清甚至是民国时期的遗存，其中尤以清代的居多。主要有：拔步床、架子床、罗汉榻、罗汉床、贵妃榻。

1、拔步床

拔步床是一种传统的大型古床，或称“八步床”、“踏步床”，是一种功能齐全的床。床下有一木制平台，正面伸出床沿，平台四角立柱，并镶以木制围栏，使床前形成一个浅廊，中间为床的门户，两侧可放置小型家具及杂物。

它造型奇特，体积庞大，结构复杂，好像把架子床安放在一个木制平台上，平台前沿长出床的前沿二三尺。平台四角立柱，镶以木制围栏。还有的在两边安上窗户，使床前形成一个回廊，回廊中间置一脚踏，两侧可以放置小桌凳、灯盏等。

通常，拔步床被安置于一个类似建筑物的庞然大物中。在床与前围栏之间形成一个不小的廊子，廊子两头可置放箱柜之类的小家具，廊下有踏板，围栏有门有窗格平顶板挑出，下饰吉祥雕刻物。拔步床虽在室内使用，却很像一幢独立的小屋子，就像古代建筑一样，拔步床的工艺通常都采用木质髹漆彩绘，因而显得金碧辉煌。

2、架子床

架子床也叫棚架床，因床顶有架，故名架子床。这种床一般四根立柱，床面两侧和后面半月有围栏。基本式样是三面设矮围子，正中无围，便于上下，四角有立柱，上承床顶，顶盖四周装楣板，床面两侧和后备装有围栏。

围栏常用小木块作榫拼接成各式几何图样，也有的在正面床沿上多安两根立柱，两边各装方形栏板一块。正中是上床的门户。床屉分两层，用棕绳和藤皮编织而成，下层为棕屉，上层为藤席，棕屉起保护藤度和辅助藤席承重的作用。

3、罗汉床

罗汉床是由汉代的榻逐渐演变而来的。榻，本是专门的坐具，经过五代和宋元时期的发展，形体由小变大，成为可供数人同坐大榻。这类床形制有大有小，通常把较大的叫“罗汉床”，较小的仍沿俗叫“榻”，又称“弥勒榻”。

罗汉床不仅可以做卧具，也可以用为坐具，左右和后面装有围栏，但不带床架，围栏多用小木做榫攒接而成，最简单的用三块整木板做成。围栏两端做出阶梯型软圆角，既朴实又典雅。

罗汉床在明代比较常见，一般都陈设在王宫贵族的厅堂中，给人一种庄严肃穆的感觉。这种床可以分为五围屏带踏板罗汉床、五围屏罗汉床、三围屏罗汉床。早期罗汉床的特点是五屏围子，前置踏板，有托泥，三弯腿宽厚，截面成矩尺形。到了中期，前踏板消失，三弯腿一改其臃肿之态，腿足出现兽形状。

发展到晚期，罗汉床仅三屏，床面的三边没有矮围子，围子的做法有繁有简，最简洁质朴的做法是三块光素的整板，正中较高两侧较低，有的在整板上加一些浮雕的图案。复杂的做法是透空做法，四边加框中间做各种几何图案。

4、贵妃榻

又称“美人榻”，古时专供妇女憩息，榻面较狭小，制作精美，形态优美，是榻中极为秀美的一种，其用料也极为讲究，床上彩绘雕刻显得雍容华贵。

明清时期的贵妃榻，展现出精细打磨的技法，体现在对围栏、扶手、榻腿的雕花儿上，龙纹透雕最为流行，大概是源自中华民族对龙图腾的膜拜上；贵妃榻对于榻腿、牙板的细节设计更是精益求精，无论是直腿、弯腿都少不了细琢的花草图案，榻体多为平板和按摩板，体型较之欧美贵妃榻更硕大，展现着皇室的风范和皇权的威严。

有的贵妃榻为单翘头、尾部上卷设计，瑞草卷珠外翻球式直腿，透雕牙条采用拐子纹卷草图案，围栏的二龙戏珠穿云喷水透雕图案最为醒目，它鲜明体现了清式家具的恢宏气派。

还有的贵妃榻则为双翘头设计，头部稍高，插肩直腿，侧面有管脚帐，中部牙条是透雕拐纹、牙头以浮雕相称，围栏为屏风式透雕拐纹，榻面纹理介于按摩面和平面之间，制作工艺明示了它的珍贵。

床榻，作为家具中的大器、重器和家具文化的集大成者，最能体现家具的风格特征。床榻，以其精致古朴、凝重华贵的艺术成就，给我们后人留下许多宝贵的艺术财富，具有很高的艺术价值和收藏价值。

柜架类

柜子的使用大约始于夏商时期，古时的“柜”，并非我们今天所见之柜，倒很像我们现在所见的箱子，而古代的“箱”，则是专指室内存放东西的地方。出土文物中，截至目前年代最早的柜子，应该是河南信阳长台关战国楚墓的小箱和湖北随县曾侯乙墓的漆木衣箱。我们这里说它是箱子，是按现代人的说法，如果按战国时的称呼，则应称为“柜”。

到了汉代，才有了区别于现今所谓“箱”的小柜子，柜呈长方形，下有四足，柜顶中部有可以开启的柜盖，并装有暗锁，柜身以乳钉作装饰。到了唐代，就有了较大的柜，能放置多件物品。宋代开始，已有专用的书柜，柜身呈方形，正面对开两门，内装两屉分为三格物。一直到明代之后，才创造出许多柜架类的新品种来。

从功能上区分，中国古典柜架家具大致可分为四类：

(1)卧室类：顶箱柜、官帽柜等；

(2)书房类：万历柜、网背书架、门书柜、千秋书架等；

(3)珍玩类：多宝格、珍宝柜、博古柜等；

(4)厨房类：亮格柜、碗橱等。

发展至今，经典的柜架有几十种，本文重点例举以下几种：

1、顶箱柜

顶箱柜是中式家具中的大件。出现在明后期，盛于清代。由顶柜和底柜两部分组成，可为一对组合排放，也可拆分为左右各一。因明式顶箱柜多为黄花梨制作，其将明式家具简洁的工艺特点表现得淋漓尽致。清代顶箱柜多为紫檀柜。当代仿明式顶箱柜一般用黄花梨或香枝木制成。

顶箱柜又叫四件柜，为居室组合家具，恰好四件，故而得名。为上面的小柜与下面的立柜相连，一竖到底，故也称顶竖柜。顶箱柜的造型端庄大气，容量也大，多为上层社会所用。

2、架格

架格是一种没有门，被隔板分成数层的家具，用于室内陈设物品。其功能主要供存放物品用，有些依据书体规格制造的称之谓书格或书架。架格美化家居，节省空间，实用性很高，清洁较为简便，等同于现今格架。架格的实用性在书斋中得以极大的体现。平日杂乱放置的笔、墨、砚，笔筒、文玩书籍等，可以被收拾的井井有条。

在清代，架格的使用较明代普及，是书房、厅堂的主要陈设之一，在式样、做工上均优于明式。清式架格与明式不同，明式架格大多做成四面透空，清式架格则将左右及后面用板封闭，因而不如明式柜格亮丽大方。

至于用横、竖板将空间分隔成若干高低不等、大小有别的格子则是在清雍正时期开始流行的形式，这种格内屉板高低错落，俗称“博古架”或“百宝格”，专用来陈放文玩古器，放在书房、客厅雅致非常，有浓厚的清式家具风格。

来源：人民网