太和木作红木成功复制紫禁城角楼\四川达州完成木材经营加工市场清理整顿

2016年10月20日至23日，马来西亚国际艺术博览会在吉隆坡外贸会展中心隆重举行。其中10月19日19：00时，20日12：30分，组委会盛大举行VIP之夜，第七届中国馆特展暨中国国家展开幕式以及马艺博的开幕式，马来西亚皇储（端姑赛法依祖丁）、皇储妃（莎卡丽）、马来西亚国际贸易及工商部部长黄家泉、中国驻马来西亚大使馆领事龚春森参赞、马来西亚国际艺博会主席沈哲初、中国文化传媒集团副总经理江心，中国宫廷家具修复专家、太和木作创始人关毅，著名画家王西京等重要嘉宾莅临出席。

马来西亚艺博是东南亚地区历史最悠久的国际艺术博览会，共吸引了来自30国的60个优质艺术机构和组织参展，展出艺术作品多达2000件，包括画作、红木家具、雕塑、装置艺术、摄影作品等。中国宫廷家具修复专家、太和木作关毅先生带来的高仿故宫皇宫圈椅成为本次马来西亚艺术国际博览会中国国家展上一大亮点。 

“采天地之精华，博百家之长。”太和木作这款皇宫圈椅将中国传统文化儒家中庸思想体现的淋漓尽致。首先，皇宫圈椅的造型是方与圆相结合，上圆下方，以圆为主旋律，圆是和谐，圆象征幸福；方是稳健，宁静致远。圈是圆，座是方；圆是虚，方是实；圆是活泼的，有动感；方是规矩的，以静制动。其次，坐在皇宫圈椅上，扶手圆端头顺圆势略向外转，像张开的双臂，虚怀若谷，端头与茶几几面相呼应，独具匠心。第三，尤其值得称道的是，此款皇宫圈椅在传承中国传统文化韵味的同时，兼具现代化审美意趣，给人以强大的视觉震撼力。做工上，采用有束腰带托泥的做法，较一般经典式样更显得庄重而有气派。圈椅的雕饰多，但不显繁琐，背板和圈椅及椅盘相交的地方使用了4块面积较大的镂空角牙，加强了正面观看的装饰效果。制作过程中，太和木作团队对北京故宫博物院的原版皇宫圈椅进行了改进，略加粗了与靠背板交接的椅圈部位，由此一来，使得皇宫圈椅在触感上更加厚重，视觉上则更加沉稳、大气。端坐其上，可以使人尽显“内圣外王”的非凡气度。

展会期间，马来西亚皇储（端姑赛法依祖丁），皇储妃（莎卡丽），马来西亚国际贸易及工商部部长黄家泉，中国驻马来西亚大使馆领事龚春森参赞，马来西亚国际艺博会主席沈哲初，著名画家王西京等先后走进中国国家展太和木作展区。试坐太和木作APEC皇宫椅，盛赞太和木作家具技艺精湛。关毅先生赠送皇储（端姑赛法依祖丁）、皇储妃（莎卡丽）其在故宫修复家具的著作《木艺奢华》。10月22日下午，马博会主席沈哲初拿督，代表马来西亚国际艺术博览会向太和木作颁发国际艺术精品大奖获奖证书。

作为中国当代红木家具的“宫廷造办处”，近年来，太和木作频繁参与国际交流，家具被多位国际政要点赞。2001年，世界历史遗址基金会开始与故宫博物院合作，对乾隆花园展开10年修复工程。2008年起，关毅开始负责乾隆花园木器部分修复，8年来，他为宫廷的木器修复工程做了大量工作，这些修复后的宫廷家具，于2010年9月在美国马萨诸塞州的皮博迪埃塞克斯博物馆向公众展示；2011年1月31日，在美国纽约大都会博物馆举办的“养性怡情:乾隆珍宝展”上展出，同年又在美国威斯康星州密尔沃基美术馆盛大展出；2012年6月12日，在香港艺术馆庆祝香港回归15周年“颐养谢尘喧”:乾隆皇帝的秘密花园大型展览中展出；2014年7月至8月在北京首都博物馆举办的“长宜茀禄：乾隆花园的秘密”文物家具大型展览中亮相。2014年11月5日至11日；太和木作皇宫椅亮相北京APEC会议，2016年1月27日至31日，太和木作皇宫椅、屏风等家具亮相第21届洛杉矶艺术博览会中国国家展引发好莱坞明星竞相试坐。

1405年郑和下西洋，在马来西亚前后停留6次，返回时从东南亚地区带回红酸枝。历史总是惊人相似。611年后，借国家“一带一路”东风，太和木作关毅携红酸枝皇宫椅等家具参加马来西亚艺术博览会中国国家展，旨在让“一带一路”沿线国家的艺术家与收藏家了解到中国红木文化的精髓，通过文化交流，增进“一带一路”沿线国家人民与中国人民之间的友谊。

来源：新浪家居

勿抱“捡漏”心理提高辨别水平避开假冒名贵红木“雷区”

紫檀、黄花梨……越来越多的名贵木材快速升值，引起了不少市民的兴趣。虽然大多数人买不起大件家具，但像手串、笔筒等小件文玩，却有支付能力。古玩城及网上，不少商家打出了令人动心的折扣价，但业内人士提醒，要提防折扣的背后可能是以次充好的“雷区”。

“名贵红木”铺天盖地

古玩城与网上，各类标榜“紫檀”“黄花梨”的文玩物品铺天盖地，它们有诸如牛毛纹、鬼脸等标准的特征，还给出辨别方法。不过，业内人士透露了外人不了解的业内秘密。

近日，檀印品牌的创始人胡晓鹏在其微博“@檀印-胡晓鹏”上揭露了一些网店销售假冒紫檀、黄花梨的例子。像一串标明“紫檀”材质的手珠，胡晓鹏认为其导管粗大，生长纹平行规律色差大，是较典型的速生林。不过因近期砍伐含水率高，在重量上比老料有优势，其中较细的黑线被称为黑筋，是坏死组织，湿度稍有变化就会开裂。还有商家用所谓的“紫檀榴”冒充黄花梨牟利，胡晓鹏就看到有商家会以1元起拍大件物品，迷惑消费者。实际上，这些“紫檀榴”产自越南等地，运到我国的通常只有根部，此木颜色紫中带红，料质细密还有美丽花纹，类似黄花梨，价格较低。因此市场上常有人以此冒充黄花梨来牟取暴利。

低档杂木鱼目混珠

随着红木文玩行业的升温，越来越多人进入这行。其中多数人受利益驱使，不真正了解珍稀木材的分辨方法，认知严重不足。一些商家在行业混乱的状态中浑水摸鱼，误导消费者对紫檀、黄花梨、酸枝等珍稀木材与红木古典家具的认知，并以低价迎合了人们的“捡漏”心理。

据胡晓鹏介绍，单以紫檀来说，生长的环境、气候、土质及砍伐时间的不同等，使纹理、质感存在差距，很难分辨。许多杂木常通过命名“檀”来抬高身价，相近木材冒充紫檀出售的情况屡见不鲜，像科檀(科特迪瓦紫檀，又名非洲小叶紫檀)、红檀(铁线子、枧木、子京)、红酸枝中的交趾黄檀、黑酸枝中的卢氏黑黄檀(俗称大叶紫檀)等。海南黄花梨(降香黄檀)也是红木爱好者青睐的品种，其料质温润细腻，纹理丰富多变。但由于其仅在海南生长，经过多年砍伐，已很稀少。一些人开始从越南购买料质与纹理近似的越黄黄花梨(香枝木)，或挑选纹理花哨的紫檀榴(越南杂木)、非洲檀香(螺穗木)、花枝(奥氏黄檀)等，冒充海南黄花梨牟利。

学会辨别莫贪便宜

胡晓鹏表示，曾有人买了一串“海南黄花梨”手串请他鉴定，一问价格两三千元，怎么可能买到这样好花纹的“海南黄花梨珠子”，还是没拼补上色的全品？整天想着捡漏，这样的心态诱使不少人上当。

对选购珍稀名贵木材的买家来说，材质的真实性最重要，还要根据料质级别、制作工艺、拼补情况等综合分析。对一些痂皮、腐烂、开裂、白标(边材)修补与上色的问题多见，这都影响了其收藏投资价值。提高分辨能力至关重要，避免“吃药”的对策，就是多看、多学、少买。斐翔

关毅，现任中国文物学会常务理事，中国紫禁城学会理事，北京市工商联收藏品行业商会副会长，北京世纪宣和中式古典家具技术研究院院长，故宫博物院乾隆花园古旧文物家具修复研究工作室项目负责人，太和木作古典家具创始人。

“我喜欢不断尝试，尽可能接近完美”

从莫斯科大学的戏剧学习到经营工艺美术店，到故宫博物院乾隆花园古旧文物家具修复，再到创办太和木作，关毅先生拥有丰富多彩的人生经历，他将数十年对艺术的感悟融入古典家具的修复与制作之中，实现着每一件家具的审美理想。

“我之前的艺术学习经历，对今天从事艺术门类，包括艺术品投资、文物家具修复和精品古典家具制作，起到了很好的帮助。多年的艺术学习使我积累了理论基础，之后又通过20年的社会经验形成了个人的审美情趣、艺术取向和价值观，这对我走进收藏领域，进入红木家具的生产、制造、修复起到了关键的基础工作。今后，我还会长期从事艺术的研究和修复。我是一个完美主义者，喜欢不断尝试，尽可能接近完美。”

“太和木作不是一个单纯的商业品牌，能得到社会认可是我最关注的。”

太和木作是关毅先生创办的明清古典家具品牌，相对于其他古典家具而言，人们很少在媒体上看到关于它的宣传，谈及此处，关毅先生笑谈自己对于商业营销的陌生，坦言自己更像一个文化人，相对于品牌宣传，他更看重的如何做好手里的工作，能得到更多人的认可和喜爱，或许才是太和木作这样一个低调却底蕴十足的古典家具品牌存在的意义。

“我现在从事的是默默无闻的工作，比如说从事古老的乾隆时代的家具维修工作，本身不需要张扬，我不太喜欢惹人关注，而是喜欢潜心的做一些基础的研究，过多的宣传会影响心境，无法安静地从事研究工作。我喜欢踏踏实实地做学问，在这个过程中可能就会忽略一些商业上的运作。太和木作不是一个单纯的商业品牌，经营模式也不是以销售家具为主，而是通过销售完成对理论的实践，能够得到社会认可是我最关注的。从某种意义上讲我也算是一个文化人，不是特别会做生意，对经济的敏感度比较低，对于创造一种工业化的模式不是特别认可。”

“古典家具是艺术品、收藏品，如同古琴，是可以触及人的灵魂的。”

每个人对于古典家具都有自己的定位，在关毅先生眼里，他认为古典家具是与古琴一样的艺术形式，是一种以红木为载体的艺术表达。通过古典家具，得到自我精神上的陶醉，正是每一个热爱古典家具的人最为心动的。

“我将太和木作称为‘作坊’，因为它不是工业化大规模生产的，而是手工的、小批量的，我希望每一件太和木作的家具都是精美的艺术品。古典家具应该是艺术品、收藏品，而不是单纯供人使用的器物，它要供少数人欣赏，是象牙塔的顶层，要有较高的艺术品味。从艺术门类上看，古典家具更像古琴，不是为了表演，而是为了自娱自乐，是雅酌人生的享受。古琴虽然发声很小，但它的艺术却可以和宇宙沟通，可以触及人的灵魂。我喜欢抚琴，抚琴的时候并不是为了演奏给别人听，而是为了抒发自己的情怀。抚琴、饮茶和看书是我平时的三大爱好。现在我将太和木作作为我的书房，希望将自己的思想和灵魂，用红木这种载体固化下来。”

“2010年12月经我们修复的故宫古典家具在美国纽约大都会博物馆展出，这是我一生中值得骄傲的事情。”

中国古典家具一直在国际艺术品领域拥有极高的地位，世界知名博物馆中都藏有明清时期的古典家具，近年来随着古旧家具修复工作的开展，越来越多的明清家具得以重新进入大众视野，而大规模的古旧宫廷家具展览，无疑推动了中国古典家具艺术的传播。

“2010年9月，中国故宫博物院‘乾隆花园古典家具与内装修设计展’在美国马萨诸塞州的皮博迪埃塞克斯博物馆正式向公众开放，12月，又在美国纽约大都会博物馆展出。这是故宫乾隆花园文物在保护修复之后的首次全球亮相，这也是近300年的时间里，故宫馆藏家具首次赴美展览，引起了很大的轰动，是中国文化史上值得纪念的事件。这些家具是我们在08、09年中修复的，由世纪宣和中式古典家具技术研究院的高级技师完成的，这是我一生中，为社会和国家做的一件值得骄傲的事情。”

“我人生永远的主题就是精品，古典家具市场最终的选择也是如此。”

在古典家具热的推动下，国内涌现出许多古典家具制造企业，纷杂的市场现象背后，行业的整体走向成为许多业内人士和消费者关注的焦点，什么样的家具才能流传百世，什么样的企业才能发展生存，作为从事古典家具研究、修复和制造工作的关毅先生，对此有着自己的独到见解。

“我人生的主题就是精品：人生需要完美，人要活得精致。因此，我对红木行业发展方向的概括也是精品，只有精品才能在市场的最终选择中立于不败之地。不论市场价格的涨与跌，唯有精品才是永恒的，是金子就会发光，虽然有时候它的光芒会被遮盖，但是金子永远是金子，石头永远是石头，能够流传几百年的都是精品。就像现在的艺术品投资，拍卖会上屡创新高的都是大师的作品，是精品中的精品，而那些平庸的、低劣的，甚至是假冒伪劣的作品，即使存放了几百年、几千年也仍然是低俗的，仍旧不值一文。”

“我一再的呼吁就是精品。我们这个时代太缺乏精品了，人比较浮躁，艺术的创造力在减退，商业化日趋严重，生活节奏的加速，使人们获得速度和效率的同时，丧失了个性化的追求，过分地强调千篇一律。为了制造一夜暴富的效应，在很多方面都变得急功近利，过度的土地开发和资源浪费，以损害未来的利益来实现眼前的短期效益，这些都是近视的。红木行业也是如此，有些人掌握了很多资源，但并没有让它展现出最崇高的价值，这是对红木资源的浪费，这种浪费让人心痛。”

“市场需要规范和品牌。”

伴随红木家具行业的迅猛发展，一些问题也渐渐进入公众视野，用料能否保真？榫卯工艺是否到位？木材烘干是否合格？所有这些问题困扰着古典家具爱好者，也成为制约红木行业发展的瓶颈。

“市场需要规范和品牌。一个红木家具品牌是由用料、工艺、品质等多个元素构成的，是经过多年的时间冲刷形成的。品牌并不是一夜之间横空出世的，不是单靠宣传就能实现的。优秀的古典家具品牌要有过硬的技术人才，要有独立设计和创新的能力，更需要诚实、严谨的态度。而一个行业的规范，则要依靠市场发展规律，古典家具制作非常复杂多样，从工艺到器型，都是多变的，很难用一些条文强制执行。”

“我们强调古老和现代的结合，让古典家具在当代获得生命力。”

今天是一个科技迅猛发展的时代，许多先进的机械和技术被发明出来，而作为传统的古典家具制造工艺，哪些需要传承？哪些又可以借用现代的科技手段？

“以前古典家具制造都是手工的，而现在我们有了一些专业的工具和更好的技术，如先进的木材烘干工具和技法，这些意大利、德国的技术非常先进，相对我们古代主要依靠长时间存放的方法是一种进步，是时代发展的选择。而在修复和制作古典家具的技法上，我们则要最大限度的保留历史风范，毕竟有些东西如果采用现代工艺，是无法实现的。近些年，我们恢复了鳔胶、挫草和很多失传的榫卯结构，让传统工艺在现代社会的语境下重现光芒。”