用一万根木材做成的“现代石窟”长什么样？\碗口线：解读明式家具的钥匙
这些木材其中有3.9亿年前出现的，叫硅化木，可以称之为森林活化石。从全球各地花了三年时间才收集到，因此利用它作为构造的空间，也非常具有冥想意义。在整个空间的上空留了一个洞口，模仿太阳光照射进来，就像照到一片森林的感觉，游客们在其中也可以进行一番体验。
另外，其它类型的木材品种就非常丰富了。从京都到加州，收集了一些古老树种的新生代。还有印度的榕树、日本广岛的银杏树。
建筑师zeller和moye把这个作品叫做“空心”，“我们设计的木材形状大小不一，这样做是为了形成木材的生产纹理，就像真的木材生长一样。拱形顶端的开口也是恰到好处让自然光直射进来，造成森林覆盖的斑驳之影。”
这个作品由当地的工作室制作完成，以纪念布里斯托的新的生命科学大楼的建成。除了“空心”外，整个作品就像是一个“树库”，为每个人提供回忆、印象和创造性的尝试，让我们感知地球上树木为我们提供了生命的源泉。
与传统家具中常见的灯草线相比，碗口线制作工艺难度要大得多。
邓雪松
明清家具专家濮安国曾在一次论坛上提问：“现在很多人对传统家具连一些最基本的问题都没研究清楚，开口就谈创新。我提一个简单的问题，有谁知道明式家具中的碗口线？”台上的设计师与台下座无虚席的红木家具行业从业者，满场鸦雀无声，无人应对。
当代红木家具行业有数万家企业，知道碗口线工艺的企业应不超过十多家，能做好的也仅有两三家而已。然而，碗口线却是读懂明式家具的“法门”之一。它不仅是一种独特的线脚工艺手法，蕴含了明式家具工艺制作与选材用料的要则，更暗藏了明式家具造型艺术手法中空间递进与视觉节奏的关系。
独特的线条与空间关系
中国传统家具的结构命名多源于民间工匠的口口相传，注重形象直观，便于理解和流传。什么是碗口线？顾名思义，就是碗口边沿的轮廓线形态，如果将带有卷边的碗倒扣放在桌上就可以看到，碗口的边缘略向外卷，线条高于碗壁，这就是碗口线的典型特征。
在传统家具中，碗口线一般用于家具的结构性牙板与腿部内侧边缘。以牙板上的碗口线为例，要点就是线条外飘，形成比牙板更靠前的空间前后关系。这也是碗口线与灯草线在空间层次上最明显的不同，通过比较这两种不同线脚的横截面，很容易看出区别。
“线条外飘，线高于面”，既是碗口线的重要特点，也是碗口线制作的技术难点所在。要让线条飘起来高于牙板，就需要将面铲下去，线才能留出来。同时，线与面之间的过渡要丰富微妙、顺滑自然，线条要细致均匀、劲健流畅，线口边棱方圆适度。
在碗口线的实际制作中，刮磨、打磨的环节需格外严谨，稍有不慎，线条就会凹凸不平、粗细不匀而失去美感。然而刮磨、打磨的工序环节，正是当代红木家具制作较薄弱之处，专业的刮磨与打磨工匠极其缺乏，了解碗口线制作流程的技师更是寥寥无几。因此，当代红木家具企业在仿制经典明清老家具时，大多将原本使用的碗口线制作成灯草线，这样乍看相似，实则判若别趣。
要了解明式家具的“法门”是什么，首先就要了解明式家具的基本特征。笔者认为，明式家具有以下4点特征：框架结体、以线造型，装饰简逸、虚实相生。“框架结体”是指明式家具的建构方式；“以线造型”是对应造型与艺术形式；“装饰简逸”是指装饰方法与风格；“虚实相生”是指明式家具的实体造型与空间形态的构成方式，以及空间分割与递进的方法。
明式家具中有两种线，一是结构类型的线，如搭脑、椅圈、横枨等，在设计与审美中都以线的形态确立和出现；二是基于审美装饰用途的线，如灯草线、皮条线、碗口线等。在明式家具中，结构线与装饰线的相互依附映衬、面与面转折的缓急形成了“线”的主次、粗细、虚实变化，其造型艺术中的节奏和韵律便由此产生。
可以说，对“线”的表现与审美，是明式家具艺术最主要的特征。与明式家具相比，清式家具则将设计制作的重心从线的表现转向了面的装饰。以绘画来比喻，明式家具偏向写意，清式家具趋于写实，这不仅仅是工艺上的差异，更是两种不同的艺术表现手法。
明式家具简约的外形，如果没有某种隐而不显的东西去支撑，就会流于乏味。简约朴素的明式家具，凭什么令人有犹似“余音绕梁，三日不绝”的观感呢？要点就在于丰富而微妙的空间递进、变化的关系，其因微妙而含蓄，因含蓄而优雅。在这种微妙而富于变化的空间递进关系中，明式家具简约的造型才得以充实和丰富。
空间递进关系不微妙又会如何？例如两块高浮雕的花板，一块厚2厘米，另一块厚4厘米，雕刻出来的效果有什么不同？空间感不同、立体感不同、耐看程度不同。相比来说，从雕刻的最高点到最低点，4厘米雕花板的空间递进关系更丰富，有了空间前后关系的拉大，靠前的则“实”，往后退入的则“虚”，虚实、明暗关系由此生成，主次关系由此分明。前后、虚实、明暗、主次，这些关系层层展开形成了视觉节奏，有节奏才会有韵律，有韵律才会形成美感。碗口线之所以是读懂明式家具的一大“法门”，不仅在于其对线条美感的呈现，更在于它致力于线条与空间关系的渐变融合，体现了明式家具“以线造型、虚实相生”的两大要旨。
“看不见”的传统文化精髓
保存至今的带有碗口线的家具并不少见，各大博物馆和拍卖会上也屡有出现。全国生产制作与研究红木家具的人浩如烟海，而了解碗口线的为何又寥寥无几？牵强的理由是由于碗口线变化微妙，不仔细观察容易与灯草线混淆。深层次的原因则是，当前红木家具行业的兴起主要是由商品消费需求来推动的，生产企业忙于应对急剧扩大的消费需求，对于传统家具大多是仿制款型而已，流于“有形无神”。而从事传统家具研究的人士，大多也是忙于行业应酬，很少人愿意沉潜于学术探索中，深究传统家具的奥秘，因此导致大家对这种线脚工艺视若无睹，“看不见”碗口线的存在。
那么，传统家具制作者不了解碗口线又如何？由于不懂得碗口线中蕴含的空间递进关系，市面上绝大多数的仿古家具连灯草线与牙板的关系都做错了，广泛存在牙板呆滞死板、单薄乏味的弊病。而研究与设计明式家具的人士不知道“碗口线”又怎样？这说明对传统经典的家具理解不够，既没有用心看，也没能“看见”。
一些设计师动辄声称对明式家具应做减法，然而倘若不了解传统的精髓而一味地做减法，得到的将只是简单和粗糙。这样的家具就如同过去五四新文化运动时期倡导的白话文诗歌，为了反传统而反传统，结果就是简单幼稚、寡淡无味。
有一位业内人士曾这样说：“当有一天我们说不喜欢明式家具时，希望不是出于对传统艺术的无知。”在当代红木家具行业中，对于传统家具的研究与认识尚且不足，又如何去谈什么改良与创新？这或许正是濮安国现场借“碗口线”发问的初衷所在。
林恒华
“在我们这辈人看来，‘朴素’通常与‘艰苦’是连在一起的。其实，穷人有穷人的朴素，中产有中产的朴素，富豪也有富豪的朴素。刚刚好的、适合你的，才叫做朴素。”
这是曾经在媒体做活动策划的徐骁的一次猛然感悟。
他发现，即使做过多有社会影响力的策划，两个星期过后就会被人们彻底遗忘。对于日夜奋战的策划者而言，付出的这些努力，除了换成钱，还能得到什么？似乎30-40岁的同年龄者普遍对生活存在同样的困惑。于是，他决心辞职，在家具设计中寻找问题的答案。
刚刚好的、适合你的，
才叫朴素
在徐骁的工作室里，有一只不起眼的小板凳。圆板、四足，结构再简单不过了。尽管表面的大漆已经脱落了一部分，实木的那种坚固耐用的个性依然鲜明。
“以前的人们很惜物，用过一段时间后会为板凳再上漆，所以几十年下来，板凳依然好用。”徐骁说，所以即使不是名贵的红木，家具也可以传世，可惜现在这样的好家具很少见了。或许是因为条件艰苦，人们才会如此惜物，但仔细想想，惜物不才应该是常态吗？
因此，他萌生了做“朴素”家具的想法。在他看来，朴素并不意味着艰苦，也并不意味着不具品质，而是刚刚好的、适合你的，不炫耀的、不随波逐流的。
当荷包不是很丰满时，一款木桌只要满足最基本功能，坚实耐用、品质优秀就可以；当预算充足时，同样一款木桌，选择上好的木材、极致的拼花，可以满足更高层次的需求。“这是不同层面的‘朴素’，关键是你要知道自己想要什么。”他表示。
徐骁创作的朴元家居选择以北欧风格为基础。一方面北欧风格符合他心目中对“朴素”的定义，另一方面也是出于实用主义的考虑。中国城市的生活空间不大，北欧风格足够简约小巧，对空间有较强的适用性和百搭性，同时，家具有较强设计感。当然了，作为独立原创家具的设计师，徐骁的设计并不单纯沿用北欧经典，而在设计中融入了更多自己的思考。
希望家具能与人互动
作为刚刚投身家具设计的创作者，徐骁目前的作品并不多，核心的一款名为“小愚长凳”。其外观与普通的北欧风格凳子没有多大的差别：上下两层的凳子，四条椅腿，榉木原色。可作为长凳使用，也可作为茶几。有趣的是，看似简单的家具暗含了许多巧妙设计。
设计师为这款家具准备了许多配件。椅子上可以增加一块“仙人掌洞洞板”，这样，长凳看起来更有趣，也能够收纳衣服、包包等杂物。这款凳子还有一套木马辅件，安装上木马头造型和摇摇椅脚，就是一款适合大朋友和小朋友的趣味家具了。徐骁还设计了一款简约的衣架，衣架杆和底座均能拆下来与长凳“合体”，衣架杆可以挂物，而底座瞬间变为长凳的增高垫，适合家长和小孩一起吃饭时使用。一款普通的家具，因为想法的无拘束，从而延伸出无限可能。
徐骁表示，每个家庭对于家具的需求可能都不一样，设计者提供的只是可能性。沙发应该有沙发的位置，电视柜就应该待在开发商为你预留的地方，那也太无趣了。将家具进行模块化设计，使用者得以根据自己的需求，进行创意组合。这样，既可以满足家长的收纳需求，也能增进孩子的动手兴趣，大人与小孩一起动手，家具就成为增添家庭趣味，增加互动的重要存在。
做出能够用50年的家具
才有自豪感
在国外，七八十岁的老太太都能再学习成为软装设计师，家具设计师未尝不可半路出家。跨界做家具设计的徐骁没有科班的基础，也没有从事过相关行业。凭借着两年的自学，加上不断请教同行老师、身体力行，他成功由木工迷晋级为家具设计师，对木工工艺了如指掌。
几乎所有做原创木作的家具设计师，对品质有着近乎洁癖的执着追求。或许是由于现代的中国家具设计有太多的劣质品、仿冒品，才勾起设计师们对惜物年代的渴望和集体回忆。品质，成为木作最基础的生命力，徐骁的作品也不例外。
例如他设计的榉木家具表面不刷漆，而是采用环保优质的木蜡油，既环保清香，又能够保留木纹的手感。又如为了平板包装，方便快递，许多家具只能用螺丝取代榫卯。咨询过的老专家均给他推荐了行业通用的螺丝，但他后来发觉这种产品质量并不好，于是他决定进购高价优质品，并为客户提供免费更换。“我希望家具在客户家可以用50年以上，做这样的事业才能有成就感和自豪感。”徐骁说。
友谊关工业园红木文化产业加工基地自去年8月正式动工以来，工人们抓紧施工，抢抓进度，现已有10家企业先后完成主体建设，转入室内外装修及配套设施建设阶段，预计年底至少有2家企业可正式投产。截止今年9月底，该基地一期12家红木企业累计已完成投资4.35亿元，其中今年累计投资3.77亿元。
位于凭祥边境经济合作区友谊关工业园的红木文化产业加工基地，地处凭祥市、龙州县和宁明县交汇的夏石镇，南友高速公路、322国道和湘桂铁路贯穿其间，区位优势明显，交通十分便利。基地规划面积2000亩，分三期开发，预计总投资15亿元。一期开发面积610亩，项目的水、电、路及公厕等基础配套设施已建成并全部投入使用。首批入驻园区的勇康、唐明阁、广兴隆、越圣等12家红木企业，项目总用地为335亩，平均每家企业用地约28亩，建设内容包括加工生产车间、产品展示厅、仓储及办公生活房等，预计投资总额5亿元，项目完成投资后总产值可达6.8亿元，年利税5100万元。
近年来，凭祥市高度重视规划建设红木文化产业加工基地，依托与越南接壤、便于从东南亚进口红木及其制品的区位贸易优势，借鉴先进地区红木加工基地的设计理念、运作模式和经营方式，积极调整友谊关工业园规划建设，将红木文化产业加工基地列入产业战略布局;多方筹措资金、全面推进基础设施建设;创新招商方式，重点引进与红木等产业集群培育发展相关的项目，促使一批有实力的红木加工企业入驻凭祥，今年凭祥市从浙江引进了中国明清居红木有限公司，助推凭祥市红木加工业转型升级。
为使加工企业项目尽快落地，凭祥市始终坚持“全程式”、“妈妈式”服务，定期组织相关职能部门到园区开展现场办公、举办入园企业代表座谈会等，专题探究解决企业发展中的难题，并加强督办，确保落实。去年以来，共组织召开各类现场办公会、项目协调会、项目推进会23场次，为首批12家入园企业协调解决施工图设计缺陷，切实加快项目建设步伐。
在此基础上，凭祥市不断加大对红木市场的扶持力度，出台了《凭祥市人民政府关于进一步扶持红木文化产业发展的若干意见》，凡进入友谊关工业园区红木生产加工基地的红木企业，对国家规定的收费项目均实行目录管理下限收费，能够减免的收费项目全部减免。对进驻友谊关工业园，年加工总产值达一定规模的红木加工企业，给予一次性奖金奖励。同时，积极引导红木加工企业争创广西著名商标和中国驰名商标。去年12月，入驻红木加工基地的“好家思”红木企业，其“好家思”商标被认定为广西著名商标。
当前，凭祥市正加快建设步伐，抓紧施工，不断壮大红木产业，真正形成中国-东盟(凭祥)原木及半成品交易中心(交易)—友谊关工业园(加工)—南山红木城(销售)一条龙产业链，进一步提升凭祥红木知名度和美誉度。
最近好多媒体再谈消费升级和其对家具行业的影响。对于一件事从不同侧面理解得到的结果可能是不一样的。赞成者认为，我们不能否认消费升级的存在，最最简单的一个比方我们不能否认新零售的存在，新零售就是种消费升级。
经济学家曹德旺等认为消费升级是个伪命题，中国人要勒紧裤带面对现实。先搞清楚消费者的钱从哪里来？据我所知，民营企业倒掉一大片，白领的钱都买了股票、基金和房子，大家都愁眉苦脸，不知道哪里来的消费升级？没有钱就不要想得那么美。
其实我认为无论何种解释本质是一样的，就是消费结构再变化
对于新家具新营销我们可以从多个维度去理解和分析，但是无论你承认不承认消费升级、无论你认同自样的消费升级，有一点是肯定的，现在的产业和过去相比发生了深刻的变化。消费升级是消费结构的调整，其主体还是消费群体，这个群体现在被标识为新中产阶级、8090等。实际上，家具市场产品风格的变化都会受到主流消费群体变化的影响，因为既然被划为群体必然有其共性。
中国企业经历了产品主权的时代、渠道主权时代，品牌和渠道双驱动时代。从有了互联网之后，中国就已经进入到消费升级时代，这个时代重要的特点就是消费者掌握更多的信息渠道，有了更加丰富的选择，可以更加便捷去选择商品，按照自己品质消费需求去判断什么适合自己，什么不适合自己。很多企业为了应对市场竞争，不断陷入到同质化产品过度供应的困境中，而在消费者越来越追求个性化消费的时代，每个行业都发现，必须要进行产品结构和营销模式的调整了。
在流通领域作为“大消费”的第一店，居然之家体验Mall不但实现了家具建材、生鲜超市、餐饮影院、儿童娱乐、数码智能、体育健身及居家养老等业态的全覆盖，也在业态上创新求精，不少项目都成为大消费线下门店的变革引领者。
在设计领域，近两年轻奢风在市场上大行其道的，正是消费升级对家具产品风格影响的最直接展现。轻奢，即轻度的奢华，用英文原文就是“可以负担得起的奢侈品”。而轻奢家具正是一种介于奢华家具和快时尚家具间的品质家具，既有高档的定位和品质，又有相对亲民的价格。同时轻奢家具比快时尚家具有个性有档次，比奢华家具节省钱有内涵。这对于都市中的新中产阶级来说是“正中要害”，想要有好设计和高品质的家具，但是传统奢侈家具的价格有难以承受，这种有设计艺术感、独特品味的高品质家具正符合需求。轻奢家具的出现完全是为了迎合市场这种需求。
消费升级主要是消费结构的升级，现在的新中产阶级、8090群体，这些消费群体作为家具的主流消费者，他们的喜好必然与以往不一样。
可以看出，家具产品流行风格的演变是向着时尚、简约、个性、科技、环保等方向发展，市场上产品风格更多元化，各自有其特性，是时代文化之下时尚审美和传统文化结合的新产品。其演变迎合市场消费主流需求，与新中产阶级、8090群体的价值主张相符，立足民族文化，放眼世界，追求时尚、科技、艺术和精神归宿，追求最为自我的品质生活。
对家具企业来说，面对市场大环境的改变，需要的是拥抱消费升级，去整合品牌渠道、提升消费体验，把以往围绕经销商的方向转向以消费者为中心，无论是产品设计、品质，还是展示、包装等，都应以提升消费体验，满足真实的消费需求为目的。从行业发展变化来看，许许多多品牌实力企业都已早早布局，并在拥抱消费升级的变革上取得了显著成绩。整体而言，家具企业拥抱消费升级，最主要的就是在生产智能制造方式、渠道新零售模式和产品品类品质调整上、产品定制化模式上，在品牌推广上大力投入。
行业再发生深刻变化，当然不变的是产品做好和服务好消费者的本心，但似乎认为做好了这两点就高枕无忧了，也太少看了事物的复杂性。
血龙木手链受追捧
随着红木及红木家具市场的升温，各种材质的木器开始粉墨登场，逐渐拥有自己的收藏人群。像紫檀木、金丝楠木、血龙木等珍贵稀有的木材制作的木器具有很大的升值潜力，受到藏家的追捧，价格堪比黄金。血龙木手链是受追捧的木器中的一种。随着手链、手串等珠子饰品的流行，血龙木手链也受到一定藏家的追逐。
市场上手链的材质有很多，常见的是宝石材质和木制。在木制手链中，血龙木材质是最神奇的。血龙木是王者之木，是印尼和马来西亚等地极其珍贵稀有的木种。
血龙木呈血红色，并伴有金丝木纹，在强光照射下会像犀牛角一样晶莹通透，这种透光性是其他木种不具备的，唯血龙木所有。可见，血龙木手链具有独特的魅力。
此外，别的木器具有的药用价值血龙木也具有。长期佩戴血龙木手链可以促进血液循环，可以养生益寿，此外，血龙木对于跌打损伤、瘀血肿痛具有明显疗效。
在神秘而古老的宗教国度里，血龙木嵌以宝石制作的权杖代表着权威和信仰，除了能够稳定人的心智，还可以凝聚无穷的力量，横扫一切邪恶。
目前，像血龙木这样珍贵稀有的木器价格堪比黄金，因此血龙木手链也成为不错的收藏对象，受到普通消费者和藏家的追捧。
来源：中国艺术网
