游资热钱的退出2020红木市场迎来困难一年\仿红木家具引发赔偿纠纷

红木原料在2013年价格“疯”涨，让诸多业内外“土豪”看到了红木行业其中的商机，纷纷涌入。“土豪”能否“玩”好红木？行业是否因为外行进入而变得无序？游资进入，能否让如今的红木家具品牌抗市场波动的能力变得更强大？

2014年红木企业增多

今年2月，微信上就出现了红木品牌负责人发布的招工信息：“招聘经验丰富木工，招聘数量10人”。大千木艺总经理孙颖也告诉新京报记者，大千的工厂也在招工，开年后工人流动太大，很难招到人。“工人难招，很重要的因素是有经验的工人走了，可挑选的人少了，用工成本比往年增加了30%-40%。”孙颖说。

导致红木行业“用工难”的原因之一便是今年红木企业的增加。据业内人士介绍，开年之后，在河北大城、浙江东阳、中山大涌、江苏苏州等红木产业基地出现很多红木企业。宣明典居总经理傅军民表示，北京周边也增加了不少红木企业。他说：“虽然这些品牌还没有面市，但是从工人流动大、难招工的情况来看，估计增加不少。”

浙江东阳壹号红木家具城总经理苑铁衣向记者介绍，壹号红木家具城去年9月份开业，近十万平方米的建筑面积、约300家商户，在开业前就租赁一空。今年开年以来，东阳市场增加了一些新品牌和新面孔，厂房租赁和工人招聘比去年紧张得多，粗略估计企业数量增加了两成。

行业火热，行外人眼红

国内古典家具的原料原来主要进口于东南亚国家，2013年《濒危野生动植物种国际贸易公约》(以下简称“CITES公约”)对多个树种的进口条件提出限制，进口成本的上升致使红木家具不断涨价。以交趾黄檀为例，目前每吨价格在30万-50万元之间浮动，是2013年年初的四、五倍；一些未受CITES公约影响的木材如缅甸花梨、白酸枝的价格也水涨船高，家具价格也随之上涨，导致行业大热。一些行外人眼红并进入红木行业。

名佳紫檀会馆朱邓峰说，在其老家苏州，常有“行外人”进入红木行业。这些企业原本制造衣鞋等商品，由于有国外木材进货渠道或有亲戚略懂红木家具制作，看到行业大热，便挤进来。

新增的红木企业类型并不一致。据苑铁衣介绍，东阳新增企业以中小企业为主。有的企业一分为二或一分为三，即原来的企业合伙人各自独立，吸收一些业外资金开出新的品牌；有的是在外地做生意的东阳老板回乡办厂。

据孙颖介绍，在北京及河北附近的工厂，“土豪”外资进入较多。他说：“有些老板原来做的是铜、塑料贸易生意，拥有大量的资金储备，进入行业便投入几千万元，实力很雄厚。”

市场分析

品牌或借游资“东风”

由于红木家具具有使用和收藏升值的双重特性，游资进入行业往往会引起大的波动。

孙颖对记者表达了对游资的忧虑。他表示，进口材料、生产家具、铺设店面、售卖产品的红木品牌盈利空间有限，和普通的家具品牌类似，要经历原料市场和销售市场双重压力。游资实力雄厚，购买材料数量大，往往引起市场波动。2008年前后，红木行业的“危机”便是游资炒作木材所致，再加上金融危机，很多企业被套死。

与2008年情况不同的是，现在进入的红木企业更多地选择经验与资金融合起来架设品牌，而非完全的“外行办厂”。现在的红木企业也更有实力，应对材料市场波动承受力更强。但不可否认的是，在游资不断涌入的情况下，小企业的生存状况岌岌可危。卓木王红木家具有限公司总经理杜长江表示，在东阳，每年有很多企业进入，但每年也有大批企业退出。“这些企业不超过50人，生生死死很正常。”

前景展望

产品可能会出现过剩

苑铁衣表示，从目前情况来看，进入行业的新企业体量不大，产品顶多是缅甸花梨，以非洲花梨、非洲酸枝产品为主。他说：“可以预见的是，今年的缅甸花梨原料价格继续上涨。一方面不断有消息称缅甸花梨进口将受限制；另一方面需求量很大。对于今年的销售市场，很多品牌采取谨慎态度。经过去年下半年的疯抢，生产环节的资金已经回笼；再加上今年新资金的进入，厂家支撑到年底是没问题的，十月的销售是关键。”

孙颖则担心，大量企业进入，到年中第一批红木家具产品面市时，可能会出现产品过剩的情况。再加上新进企业技术不成熟，到时市场会出现大量质量较差的产品，从而导致家具价格下降。“这种情况只能到年中得到市场验证，但是这种情况很可能出现，对于生产缅甸花梨家具的企业是不小的隐患。”

业内声音

“乱”市之中企业更“皮实”

●苑铁衣，浙江东阳壹号红木家具城总经理

在红木行业，企业生存依靠材料价格浮动，企业如果踏准波段，很容易赢利。现在企业的抗波动能力都变得很强大，背后有多种融资渠道，没那么容易冲垮。以前是自有资金，现在有银行借贷、民间借贷，还有财团跃跃欲试。“乱”市之中，会有一些品牌出其不意地出现，占领市场。

今年市场或不如去年

●李兴畅，中山市太兴红木家具有限公司总经理

2014年，中山市大涌镇也增加了大概近千家红木品牌。中山增加的红木企业以小企业为主，生产非洲酸枝、非洲花梨等名贵硬木家具，此类家具在三四线城市甚至乡镇很有市场。虽然企业增加不少，但是我对今年的消费市场持谨慎态度，估计没有去年好，企业要针对不同市场做好准备。

本版采写/新京报记者冯静

红木家具备受关注，不仅因为它的实用性，更在于它的收藏价值和欣赏功能。

一，每件家具由于年代、产地不同，价值上会有天壤之别。在选购时，先要看它的艺术风格，再有就是珍稀度，应是“富贵而不俗，华丽而不滥，端庄而不呆”。年代也是一项重要指标，年代越早越值钱。

二，购买时要考虑到个人的资金和兴趣。一般来说，资金充裕或者对红木家具兴趣很高的人，可以收藏乾隆时期的红木精品，甚至是整套的收藏;如果财力一般，推荐购买实用性、存世量大的单品，比如一把椅子或是一张床。

三，判断红木家具的价值，还要看它的科研价值和市场认知度。其中的科研价值是指家具在家具史上、家具流派上和家具工艺上的学术价值，科研价值越高，收藏价值和投资潜力也就越高。

因此，当消费者购买红木家具时，应按自身的经济实力和个人兴趣，对选择红木家具进行购买、收藏。

游戏文房

文/刘悦笛编辑/汤石香

开栏的话>>>

陆游《闲居无客所与度日笔砚纸墨而已戏作长句》中言：水复山重客到稀，文房四士独相依。笔墨纸砚，案头谦客，向来是文人们把玩和欣赏的对象。而在骚人墨客的游戏文章中，他们更是粉墨登场，化身为人，扬名立万，加官进爵。游戏文房，就是讲这文房四士的故事、历史。在此之前，我们先从韩愈的《毛颖传》说起。

人物名片>>>

刘悦笛，生活美学倡导者。供职于中国社会科学院哲学所，美国富布莱特访问学者，北京大学博士后，曾任国际美学协会（IAA）五位总执委之一与中华美学学会副秘书长，ComparativePhilosophy编委。著作有《生活美学》《分析美学史》《当代艺术理论》等，翻译维特根斯坦《美学、心理学和宗教信仰的演讲与对话集》等5部著作。

中唐元和（公元806~820年）初年，古文大家韩愈写了一篇千古奇文《毛颖传》。顾名思义，这是一篇传记文字，然而传主的身份却颇为蹊跷:既非身世显赫的帝王将相，也不是一般贩夫走卒、嗤嗤氓众，而是读书人平常日用的书写工具:毛笔。

没错，就是兔毫、竹管制成的再普通不过的毛笔。

在这篇构思新奇的文章里，韩愈巧妙地编织了毛颖从生到死的历练与经验：从不幸被俘，到崭露才华、担当重任，继而封侯拜相、飞黄腾达，最后老不堪用，郁郁而终……这活色生香的生命所隐喻的，不过是一枝毛笔从制作到使用，再到磨秃、废弃的整个过程！

毛颖者，中山人也

一般而言，人物传记都要先追溯传主的郡望、家世和系谱渊源，《毛颖传》自然也不例外。它开篇就写道：

毛颖者，中山人也。其先明视，佐禹治东方土，养万物有功，因封于卯地，死为十二神……

这里的“中山”，不是春秋战国时期雄踞于燕、赵之间的古中山国（今河北中南部），而是唐代宣州溧水县东南的一座山（今南京市溧水县东南）。据说，此山中多狡兔，出产兔毛最精，是制作上乘毛笔的首选原料。唐代李吉甫所撰的《元和郡县图志》中就说：

中山在（溧水）县东南一十五里，出兔毫，为笔精妙。

北宋初年的地理学家乐史编纂的《太平寰宇记》中也说过：

中山又名独山，在县东南十里，不与群山连接。古老相传中山有白兔，世称为笔最精。

韩愈所说的“其先明视”“封于卯地”，就精巧地暗含了这些信息：《礼记·曲礼》中说“兔曰明视”，后来“明视”就成了兔子的别称。兔是十二生肖之一，在地支中为“卯”，五行中属“木”，司春、主东方，象征蕃育万物。所以韩文戏称毛颖先人辅佐大禹治理东方、养育万物:这是交代毛笔的原料和产地。

管城子、中书令、老秃头

这种庄重、典雅的笔法，一旦用来描绘司空见惯的微末之物，势必产生令读者料想到的幽默、诙谐的艺术效果。所以《毛颖传》历来被视作“以史为戏，巧夺天工”的奇文。当然，也有不少认为文章是“经国之大业，不朽之盛事”的道学先生，批评韩愈此举是不务正业、卖弄才学，有辱斯文:我们且不去管它，先看韩愈是怎样一本正经地讲述毛颖（毛笔）的跌宕起伏、大起大落的生命历程和政治际遇的：

秦始皇派大将蒙恬伐楚，驻军中山脚下，在此地举升盛大的狩猎活动，显耀军威、恫吓楚国。围猎前，占卜者预测此番斩获空前，所得猎物“不角不牙，衣褐之徒，缺口而长须，八窍而趺居”:没有角、牙齿不锋利，穿着短布衣，豁嘴、长胡子，身上有八窍（古人认为哺乳动物胎生、身有九窍，而兔独八窍）、像佛家打坐一样蹲着，活脱脱的一只红眼豁嘴长须大白兔！

那么，它有什么用呢？筮者说：

独取其髦，简牍是资。天下其同书，秦其遂兼诸侯乎！

这就是说，拔取兔毛，做成毛笔，可以用来书写竹简木牍。如果天下都用它作为书写工具，写同样的秦国文字，这不正是秦兼并诸侯、一统天下的预兆么？

就这样，毛颖被俘。秦始皇命令蒙恬把它放到汤池（砚台）中沐浴，并赐给它封地管城（竹管，即笔杆），号称“管城子”。韩愈说管城子为人“强记而便敏”，通晓古今中外的一切历史文化和科学知识；又“善随人意”，不管正直、邪曲、巧拙皆能令其满意:这无疑展示出毛笔的发明对人类文化发展和普及所作的重大贡献:唯独“不喜武士”:暗讽武人不知书。

正因如此，毛颖受到天下人的爱戴，官爵也越来越高，最后被拜为“中书令”。我们知道“中书令”是汉代开始设立的官职，司马迁为首任中书令，负责掌管朝廷诰命；隋唐时期，设立中书省，中书令是其长官，位高权重，相当于宰相之职。韩愈把毛笔称为中书令，既突出了笔的重要性，又谐音暗寓了毛笔的功能（“中zhòng书”即合乎书写之用），实在有一语双关之妙。

然而，毛笔使用久了，笔锋就会磨秃。韩愈戏称毛颖年老秃头，不能再迎合皇帝的旨意，“以老见疏”。因而，历来都有人说，《毛颖传》是韩愈“不平则鸣”，发泄政治失意的牢骚之作。

这本不错，但《毛颖传》首先是一篇“游戏”文字。

韩愈和柳宗元等都曾经引用《诗经》和《礼记》中的话“善为谑兮，不为虐兮”“张而不弛，文武不能也”，为这种游戏笔墨正名。这就是说，一张一弛，文武之道，游戏笔墨是一种缓解日常焦虑、紧张和倦怠情绪的艺术和娱乐审美方式。

从来游戏神通，尽出文人之手

明清之际的生活美学大师李渔曾说：

从来游戏神通，尽出文人之手。或寄情草木，或托兴昆虫，无口而使之言，无知识、情欲而使之悲欢离合，总以极文情之变，而使我胸中磊块唾出殆尽而后已。

“游戏神通”，是对历代骚人墨客的游戏、消遣文章的最高评价。所谓“游戏”，说的是审美活动的手段、方式。《毛颖传》就是如此，它让没有生命知觉、情感的毛笔无口而能言，历经人事坎坷，在极为郑重其事的形式下，刻绘种种细小微末之物的情态，通过这种夸张、反讽的方式，令读者忍俊不禁，领略到极为戏谑、幽默的艺术体验。而“神通”说的则是这种审美方式所达到的境界，以小见大、见微知著，从寻常不易为人所察觉之处点染笔墨，会通人情物理。

《毛颖传》写毛中书以老见疏，感叹皇帝刻薄寡恩，就让读者在谐谑幽默的意趣之外，又猛然惊醒，洞察到世态炎凉、人情冷暖。

这种游戏文字并非韩愈首创。在汉魏南北朝时期，就出现过数十篇俳谐文章，最著名的有扬雄的《逐贫赋》、鲁褒的《钱神论》、袁淑的《鸡九锡文》《驴山公九锡文》，以及沈约的《修竹弹甘蔗文》、孔稚圭的《北山移文》等。

如在袁淑笔下，时无英雄，竖子成名，就连鸡、驴这些畜生，都能成为朝廷封赐的“功臣”，可谓化庄为谐、滑稽刺世的典范:人生劳苦、世事多艰，游戏笔墨、俳谐为文就成了文人士大夫们排遣胸中积郁，点亮生活色彩的艺术手腕！

笔、墨、纸、砚的生命世界

韩愈《毛颖传》的功劳，就在于它承前启后，唤醒了人们对“文房四宝”也就是笔、墨、纸、砚原本不自觉的审美情趣和艺术体验。熟悉中国艺术史的人自然知道，早在韩愈之前，就有人钟情于文房用具，把它们当作把玩、欣赏的对象。

如汉代的“天子笔”，“以错宝为跗，毛皆以秋兔之毫，官师路扈为之；又以杂宝为匣，厕以玉璧、翠羽，皆直百金”:这种闪耀着珠光宝气的毛笔，显然是装饰性大于实用性，玩赏价值超过书写价值了。可惜这价值不菲的珍玩只有“天子”才能享用，“肉食者鄙”，未能留下片段文字，把对它的体验、欣赏表达出来。

韩愈的妙处，是把玩味、体验的对象，由“书写”的过程及其最终成果“艺术作品”，转向了书写的“工具”。经过他的比附、想象和刻绘，笔、砚、纸、墨都有了呼吸，被赋予了鲜明的性格，它们的动静举止俨然成了一个自足的生命世界！经由对这一生命世界的感觉、体验和思考，文人士大夫又增添了一方施展才情、寄托韵致、体验美感、创造艺术、享受自由的审美天地！

这是“文起八代之衰”的韩子在倡导“文以载道”、洗去骈文铅华的功绩之外，对中国文人生活，乃至中国文化传统的又一卓越贡献！当然，就像前面所说，早在魏晋南朝时期就有人把文房用具当成了把玩和欣赏的对象，但这种行为，连同它的副产品:诗文作品，就如同幽谷中自开自落的花儿，从未在文人生活和文化传统中引起共鸣。直到《毛颖传》横空出世，人们才陡然发现一片崭新、阔大的审美体验和艺术创造的空间。

三位“先生”

《毛颖传》里，与“中书君”形影不离的，还有其他三位“先生”：

颖与绛人陈玄、弘农陶泓，及会稽褚先生友善，相推致，其出处必偕。上召颖，三人者不待诏，辄俱往，上未尝怪焉。

陈玄、陶泓和褚先生分别是墨、砚和纸（唐代绛县盛产墨、弘农产砚、会稽出纸）。他们的功劳也不亚于毛颖，可韩愈却悭于封赐，让毛氏独享盛名高位。这就令后人大叹不公平，纷纷站出来为墨、砚、纸邀功请赏，非博个功名与出身不可。

于是就有了文嵩的《即墨侯石虚中传》（砚）、《松滋侯易元光传》（墨）、《好田寺楮知白传》（纸）、苏轼的《万石君罗文传》（砚）等更多游戏文章，墨、纸、砚等也纷纷加官晋爵。

到了林洪的《文房职方图赞》和罗先登的《续文房职方图赞》里，得到封诰的就不止笔、砚、纸、墨了。他们遍赏三军，但凡能在文人案头博得一席之地的，均能运交华盖、扬名立万。笔、砚、纸、墨也各立门户，拥兵自重，各自发展出一套实用和审美的谱系:这些，在后面将陆续登场。

来源：《古典工艺家具》杂志