有些家具只能称为家具有些家具却是艺术品\宾利出了一套家具，售价51万
木头是自然界中可以找到的最具智慧的材料，尽管经过设计加工变成家具，它的细胞仍然是活的，还在呼吸，这也是木家具备受青睐的重要原因。它犹如有生命的活物，可以与我们一同生活，留下岁月的痕迹，承载时光的记忆。
张先生在家具市场上已经逛了两个月了，就连端午节三天小长假，也没有外出旅游，而是带着老婆大人，在吉盛伟邦、维家思、马会家居搜寻。“一定要找到我喜欢的原木家具，而且价格还要承受得起。”他说，这两个月，他几乎走遍了广州家具卖场所有售卖原木家具的店，“相比去年，今年的原木家具品牌多了很多。”
这不奇怪。在广州家具市场，一年时间，仅知名设计师设计的原创家具品牌，就多了不下10个，像台湾设计师邱德光的“德光居”、侯正光的“多少”、陈大瑞的“木美”……还有一些来自日本、台湾的设计，像上下、米夏等。而这些品牌，无一例外，都是选择原木设计制造。“之所以如此‘固执’，是因为原木家具最大的一个特点就是天然、环保、健康，原木家具原料取自自然，处处透露出自然与原始之美。”张先生说。
与张先生追寻性价比高的原木家具不同，澳珀的设计师朱小杰苦苦追寻的则是木材纹理的嬗变魅力。他十分喜欢自然的东西，特别是树。“人类如果没有树的陪伴，那就是世界末日”。他感慨，“木头是树的另一种存在的形式，我喜欢木头，不仅为那动人的肌理，更为它每一个品种都有独特的故事。”直到遇到斑马木，被其漂亮的纹理吸引，全力以赴研究其设计与工艺，最后让“乌金木”家具在市场上一举成名。
去年，他曾经办过一次个展，用“棲息”作为展览的主题，他的理解是，有木才有家，有妻才是家，把“棲”理解为“物质”，把“息”理解为“精神”，从这可知，木对于家有多么重要。
联邦家具一直用榉木和榆木作为主材，而且仿古意味浓郁。“现在实木家具构造讲究古朴，结实耐用。”联邦家私董事局主席杜泽桦认为，相比其它材质的家具，实木家具工件的表面加工和防护比较简单，比如刷清漆，打蜡保护等，力求保持原始木料固有的纹理或体现木料被纵横剖切后所显露出的真实纹路，体现木质的原始风貌，表达返璞归真回归自然的意味。
“木头有天生的肌理、有成长的印记、有自身的成长形态、有天然的表达方式，其温度的变化跟人的温度变化接近，这些是金属、塑料做不到的。”在曲美家居董事长赵瑞海的眼里，在居室中摆放原木家具，就如同在钢筋丛林中引进一片森林。
“在所有家具材质中，只有原木能给人温润感，而且有冬暖夏凉的功效。”德国著名家具品牌e15由德国建筑师PhilippMainzer和产品设计师FlorianAsche成立，在以板式家具闻名世界的德国，它成为德国木头家具始祖。他们酷爱橡木和胡桃木，重视材质并强调功能性，设计风格一向以简约实用、不作无谓多余装饰为原则，希望藉此表达出木料最真、最纯朴的一面，其招牌产品就是那张以一整块天然橡木制成的“BigFoot”（大脚）桌子，从厚厚的台面木板和台脚，能够清楚看得出橡木的天然纹理及细致的触感；而且细心留意，会发现木材上有着条条横纹、木眼及细小裂缝，令每件家具仿佛好像原木一样，独一无二，越看越有味道。
“人类从来没有离开过森林和树木，这是人赖以生存的屏障和依赖，因此没有人反感使用实木。”在日本，原木家具一直占据主流，许多著名的设计师都是经典原木家具的创造者。
这种原木风潮席卷东南亚，在朴风堂，你能看到马来西亚的原木家具，“THELIFESHOP生活馆”与“PLATO柏拉图”是新加坡设计师的原木佳作，台湾原木家具也很流行，去年在广州上市销售的米夏，就是台湾设计。逛过捷运中山站后方的小巷子吗？原木家具Rüskasa的台北店就在这里。品牌经营者JonahWu因为喜欢木头带给人的温润感，所以坚持使用未上漆的实木，不用担心甲醛等化学物残留物。“我想打造的并不仅仅是家具本身，而是一种简单、原生且环保的家居生活。”JonahWu说，他认为，只有真实的木头才具有生命力，未上漆的实木家具会随着每个人的使用方式习惯，随着时间经过慢慢变成独一无二的家具。
清秀设计现代气息
但这种表达返璞归真意味的原木家具设计，正受到挑战。
最近，日本工作室TorafuArchitects设计了一系列小巧且轻质的原木家具，设计师为它们起名为Cobrina，源于日语的“koburi-na”。Cobrina表面“圆滑”的边缘与略倾斜的橡木支腿，成为它的显著特点。
青野川系列原木家具，也体现简约家具的简朴、素雅气质，将北欧简约与日式杂货风格的相融合，以实木质感体现利落、干净、温润的线条，以榫卯结构等东方手工细细打磨，实木优美纹理舒展绽放，手感滑润，文艺气质清新可人。
简洁流畅的stopia原木家具，处处体现实用主义。实用美观，可随意拆卸，不占居室空间，打造出风格协调、安宁的家。
国内的曲美家居几乎是“设计”的代名词。的确，设计和曲美分不开，也是曲美的家居核心竞争力之一。赵瑞海认为，实木可塑性强，可以施展的工艺多，包括雕刻、镂空以及各种造型。通过不同的塑造方式，可以表达出不同的纹理、质感，从而给了设计师、工艺师更多可发挥的空间。其旗下的古诺凡希定位经典北欧的生活方式，品牌来自丹麦拥有百年历史的古诺凡希家族，100%的纯天然木材，在丹麦著名设计师保罗与汉斯孜孜以求的完美工艺和设计的演绎下，呈现出简约、宁静的生活意境。
有些家具只能称为家具，因为它只具有使用功能，有些家具则不然，因为它们除了具有使用功能外，还具有其他的附加价值，比如观赏价值、艺术价值、收藏价值等。有的家具你甚至宁愿把它们称之为艺术品。所以，如何为原木家具插上艺术的翅膀，是设计师们正在努力的方向。
来源：原木
如果你常看我们的文章，可能知道宾利其实不只是一个汽车品牌，而是一种文化。可以的话，也可以把宾利称作是一种生活方式。
你既可以在家庭音响系统中找到宾利的名字，也可以在奢华的野餐套装中找到它。曾经还有一个名叫宾利的服装品牌，但那就是另外一回事儿了。
现在，宾利又推出了一系列家具来装点你的生活方式，这套家具产自意大利，由设计师卡罗·哥伦布(CarloColombo)设计。
对于这套家具，宾利家居(BentleyHome)称，它们的关注点是"比例和形式"，着重表现"平衡理念与古典家具精致的细节"。它们使用的材料包含枫木和桉树木，还有不同的皮革制品。
整套家具包含两部沙发、一个躺椅、一张桌子、一套椅子、一张床、一个柜子和一盏灯，全套价格攻击73,990美元(约51万元人民币)。
这套宾利家具还有一个名字:TheCollection，它将在今年的意大利米兰国际家具展中展出。
超以象外，至大不可限制；得其环中，理之圆足混成无缺，如太极然。
中国圆“圆”，圆融、圆满。“圆”是中国文化的一个重要精神原型，是揭示中国艺术生命秘密的不可忽视的因素。
在中国传统建筑中，“圆”有着广泛的运用，最具代表性的便是园林中的洞门。水中之“圆环”，在水中形成隐约倒影，“圆”的寓意愈发朦胧而神秘，也越发润入自然。现代建筑当“圆”元素被运用于现代建筑，浓浓的中式风背后，体现的也是传承，对“圆融、圆满”精神原型的传承。
门洞隔断外景衬托隔断墙背景框镜子窗以明代的青花缠枝牡丹纹大碗为例，从古至今，圆，在国人的日常盛具中，也有着不可忽视的出镜率。现代盛具
通体圆润的壶身，满腹瑞气。沏一壶浓茶，启一日中国情。
浅盏、小碗，“圆”在中国风盛具中，透出别样的精致细润。中国圆盛具的观赏价值，在很多时候甚至高于本身用途，或许，正是因为其精神内涵的承载。圆，充满、周备、具足，于诗性艺心，浑全充融。
木皮品名
规格
质量等级
价格
单位
枫木
0.5×100×1000㎜+
A
10~13
元/平方米
枫木
0.5×100×1500㎜+
AA
15~18
元/平方米
枫木
0.5×100×2000㎜+
AAA
18~21
元/平方米
枫木（短料）
0.5×100×500㎜+
7~10
元/平方米
红橡（毛边料）
0.5×100×2000㎜+
AAA
10~12
元/平方米
近段时间中国、美国之间的贸易之战闹得沸沸扬扬，有商家表示这对未来的木材贸易或将造成一定的影响，尤其是软木这种对市场反应较为敏感的材种，影响或会更为明显。目前广东市场白蜡木长2.15—3.05m、厚1—2寸、FAS级报价6500—7000元/立方米；红橡2.15—3.05m、厚2寸、FAS级报价8300—8500元/立方米；北美铁冷杉长2—4m、A级加工统材报价1650—1730元/立方米。
（记者陈振伟）
邵晓峰图1北京房山区天开塔地宫出土辽代木桌（粗腿桌）图2江苏武进村前6号南宋墓出土木桌（细腿桌）
文/邵晓峰编辑/陈桂湖
人物名片>>>
邵晓峰，南京林业大学教授、博导，艺术学院美术与设计研究中心主任。首届江苏社科英才、江苏省政府“333高层次人才培养工程”第二层次学术领军人才、江苏省青联常委、江苏省青年美术家协会副主席、江苏省收藏家协会古典家具委员会副主任兼秘书长、江苏省徐悲鸿研究会副会长兼秘书长、南京市青年美术家协会主席、中国美术家协会会员。
核心提示>>>
在概念表达上，人们对于桌、几、案、台等名称的理解往往较为混乱，经常出现彼此互用的情况，甚至在今天的一些家具著述中这种现象也存在。在本文的论述中，我们将足与承面呈垂直关系，且足位于承面四角的承具称之为桌。
宋代之前，桌子的使用功能主要被几、案、台等家具所承担。高坐起居方式兴起后，桌子发挥的作用越来越大，传统几、案、台等家具的地位也逐渐为各式各样的高桌、低桌，条桌、方桌，供桌、书桌、琴桌、经桌、棋桌、画桌、酒桌、茶桌等取代。
然而，在概念表达上，人们对于桌、几、案、台等名称的理解往往较为混乱，经常出现彼此互用的情况，甚至在今天的一些家具著述中这种现象也不免存在。的确，由于约定俗成的某些原因，实难将它们划出明确界限来。在本文的论述中，我们将足与承面呈垂直关系，且足位于承面四角的承具称之为桌。
“卓”与“桌”同义
清叶廷管说：“考卓即桌字。俗以几案为桌。当以卓为正。宋初犹未误。”(清·叶廷管《吹网录》卷三)，实际上，宋人的确将许多承具叫做“卓”。例如北宋孔平仲就说：“两府跽受开读次，已见小黄门设矮卓子具笔砚矣。”(北宋•孔平仲《孔氏谈苑》卷二)，再如南宋赵与时也说：“京(蔡京)遣人廉得有黄罗大帐，金龙朱红倚卓，金龙香炉。”(南宋·赵与时《宾退录》卷一)。“卓”有高起来之意，比如卓然而立、卓尔不群的“卓”，这说明了“卓”这种承具在高度上所呈现的新兴变化。也许正因为宋初以后越来越多的桌子以木材来制作，早期的“卓”才逐步演化为我们今天熟知的“桌”。例如，南宋洪迈记有对“桌”的表述：“鬼母导杨伏于桌帏，戒以屏息勿动。”(南宋·洪迈《夷坚志补》卷二十一《鬼国母》)，《宋会要辑稿》也载：“镇江府军资库杭州、温州寄留上供物，有螺钿椅桌并脚踏子三十六件。”(《宋会要辑稿·刑法二》)，再如南宋吴自牧说：“家生动事如桌、凳、凉床、交椅、兀子……马子、桶架。”(南宋·吴自牧《梦粱录》卷十三《诸色杂货》)。
甚至到了元代，“卓”仍被指代一些承具，譬如，近人卢弼《三国志集解》中的《吴志·鲁肃传》中转引元胡三省的话说：“今江南又呼几案之属为卓床。卓，高也，以其比坐榻、卧榻为高也。”
尽管它们的概念在这一时期并未统一，但今天看来，在造型、结构等方面宋代桌子已有了显著发展，并能运用诸多手法进行装饰，例如螺钿、髹漆、镶嵌、束腰、花腿以及各类线脚得到了大量运用。
框架结构为主的三类宋桌
单就结构而言，宋代桌子可分为两类：框架结构和折叠结构，以框架结构为主。这种源于建筑大木梁架结构的框架结构在宋代桌子上已开发得较为成熟，并具有代表性，而从一些出土的宋代木桌中可以清楚地看到我国传统建筑中木构架结构的缩影。此时的桌子较前代增加了高度，其足、枨、矮老、牙头、牙条、卡子花等结构与装饰部件的组合与变化已相当可观，若按照这些部件组合方式的不同可作细致的分类法，例如仅以河北宣化辽墓壁画中的桌式来说就值得进行深入研究，这一个案我们将在下文专门论述。
对于框架结构类的桌子，根据桌腿的造型特征可概括为三类：粗腿桌、细腿桌和花腿桌，它们的风格也由其名称显现出来。
第一类，粗腿桌。
其特点是桌腿粗壮，桌子整体风格趋于浑厚。我们可在北京房山区天开塔地宫出土的辽代木桌(图1)、辽宁朝阳沟门子辽墓出土木桌、内蒙古赤峰辽墓出土木桌、甘肃武威西郊林场西夏墓出土木桌、山西大同金阎德源墓出土炕桌、河南方城金汤寨北宋墓出土石桌等家具实物中得到具体例证。
甘肃武威西郊林场西夏墓出土木桌共2件，基本完好。杨木质，长54cm、宽30cm、高29cm，桌面与足之间有牙头与牙条，前后设双枨，两侧设单枨。表面髹饰赭色，打磨较为光滑。
另外，还可以在河北曲阳南平罗北宋墓壁画、河南安阳新安庄西地宋墓砖雕壁画、河南辉县百泉金墓砖雕(3件桌)、河南禹县白沙宋赵大翁墓壁画、山东济南青龙桥宋墓壁画、山西高平开化寺北宋壁画《善事太子本生故事屠沽》、山西闻喜寺底金墓壁画、山西闻喜县下阳金墓北壁壁画、宋佚名《野店图》等古画中看到这种粗腿桌的形象。
第二类，细腿桌。
其特点是桌腿较为瘦劲，桌子的整体风格也趋于简练。其事物可见于江苏武进村前6号南宋墓出土木桌(图2)，其形象可见于北宋佚名《文会图》、宋佚名《槐阴消夏图》、内蒙古辽墓壁画(嵌石长桌)、南宋陆兴宗《十六罗汉图》、南宋佚名《韩熙载夜宴图》、南宋佚名《荷亭对弈图》、南宋佚名《蕉阴击球图》、南宋佚名《五山十刹图》、南宋佚名《女孝经图》、南宋佚名《瑶台步月图》、宋佚名《孟母教子图》等画中，这些画中的桌子均是以结构为主，装饰很少，将框架结构发展得十分紧凑，对桌子可利用的空间也处理得较好，足、枨、牙头、牙条等部件组织得颇为合理，这些均为以后明式桌子的发展奠定了坚实基础。其中有些桌子，如宋佚名《槐阴消夏图》、南宋陆兴宗《十六罗汉图》等画中的桌子腿十分瘦劲，颇似以现代细钢管制作而成，若以木材制作，则非优质硬木不可，且须设计合理，精工细做。
第三类，花腿桌。
其特点是桌腿被装饰雕琢得较为复杂，有卷云纹、如意纹、如意云头纹、流云纹以及“云板”形等，一些桌子的枨、牙头、牙条等部件也有类似装饰，因此桌子的整体风格相应趋于繁复。其形象见于淮安北宋墓壁画、辽宁朝阳金墓壁画、南宋时大理国《张胜温画卷》、宋佚名《高僧观棋图》、南宋佚名《六尊者像》、宋佚名《梧阴清暇图》、宋佚名《羲之写照图》、宋佚名《戏猫图》、宋佚名《夜宴图》等画中，河南郑州宋墓砖雕上也有近似形象，内蒙古巴林右旗白音尔登苏木辽墓和内蒙古翁牛特旗解放营子辽墓均出土了花腿木桌。内蒙古翁牛特旗解放营子辽墓出土的炕桌(图3)，高22.8cm、长68cm、面宽32cm。“云板”形四足，桌面攒边做，边缘起小凸棱，有薄木板镶于框内并以竹钉固定于框内的2根横梁上。此桌前后无枨，两侧有枨，由于足较矮，形制与近代北方小炕桌相似，故很有可能是炕桌。
图3内蒙古解放营子翁牛特旗辽墓出的土木炕桌(花腿桌)图4山西五台山岩山寺金代壁画中的交足桌线描图另外，这一时期的绘画中还绘有具备折叠结构的折叠桌，桌腿的结构类似于折叠凳(胡床)和折叠椅(交椅)。河北宣化辽墓壁画中有3件，山西岩山寺金代壁画中有2件折叠桌，北宋张择端《清明上河图》中有1件。河北宣化辽墓壁画中的折叠桌为矩形桌面，在功能上是放置经卷的经桌；《清明上河图》和岩山寺金代壁画(图4)中的折叠桌为圆形桌面，在功能上是商贩叫卖货物的销售桌。岩山寺金代壁画中的折叠桌还在两只水平底足之间系有两根绳子以固定交足的倾斜角度与桌面高度，体现了另一种设计特点和力学结构。
图5南宋佚名《柳荫群盲图》中的树根桌另外，还有树根桌，见于南宋佚名《柳荫群盲图》中的树根桌(图5)，自然古朴，非常具有文人与民间的审美意趣。
来源：《古典工艺家具》杂志
