俞锋：专事收藏古代建筑雕件\两部委：鼓励社保基金等机构投资者投资林业
俞锋是浙江义乌人，2007年因为参与在全国范围内兴起收购有价值的古建筑而成为当地街头巷尾人尽皆知的“人物”。
陈若茜葛熔金
“先买下古民居，然后整体搬迁，再找地方大规模复建”，这一度成为以小商品起家的义乌人对年久失修的古建筑保护兼具投资的一种模式。
不过四五年过去了，俞锋的计划最终因无地复建而搁浅。当初买进的5幢古民居，在被拆解、编号后，至今仍堆放在他一个2000平方米的仓库里。其中有当初以28.5万元在兰溪买进的一幢晚清四合院，也有从金华以8万元低价买进的一幢清早期民居。
虽难免遗憾，俞锋觉得先捂一捂也未尝不可，他对古建筑构件、地方家具和以东阳木雕为代表的地方雕刻工艺的喜爱由此可见一斑，除开5幢整体搬迁的古民居不说，他收藏各式各样以建筑构件和地方家具为主体的木雕、石雕、砖雕达1300余件。
俞锋觉得，收藏就应该古为中用。他把自己的藏品:老建筑构建(东阳木雕)和地方古家具作为陈设品、装饰品巧妙地融合进新式的楼房内，显得别致而又匠心独具。他为自己的堂号取名“阅微堂”，大意是说“收藏要谦虚、仔细，从小处见大”。
进门处是一张供桌，其上供着一块赏石，“高束腰，镶嵌浅浮雕的绦环板，三弯腿，足底承以圆球。”俞锋说，最能体现地方匠人工艺的是对供桌三弯腿的处理，它采用了大弯鼓腿，鼓形外扬，三弯腿末端又采用了外翻内卷的叶纹，深浮雕或透空雕，反S形曲线的腿形俊雅空灵，与浙西地区的敦实愚重和浙东南地区的繁文缛节相比更显雅致沉稳。
进门之后的小门处，门檐两侧一左一右镶着两块以“进京赶考”为题材的“挑檐撑拱”，地方上俗称“牛腿”，也属古建筑构件的一部分。古时建屋，因义乌、东阳居浙中，雨水充沛，只有延长屋檐，才能免受风雨影响。明朝时期“牛腿”只作屋檐承重之用，故只是简单的三角形，无任何雕饰；清初，人们的审美由简趋繁，三角撑由重实用向重装饰过度；清后期，“牛腿”则成为一幢建筑的眼睛，其与建筑比例的对称与否，雕工的优劣均反映了该幢建筑的美感与艺术性的高低。
正厅左侧的墙上，挂着三扇雕工精美的镂空木窗，透着木质的纹理。据俞锋介绍，这叫槅窗，一樘共五扇，这是其中三扇，是从一幢清道光时期的古民居中收来的。所谓槅窗，是古建筑中用来隔开厢房和天井之间的隔断物。厢房和天井之间，若完全没有东西隔断，则风雨会侵入厢房；而隔得太严实的话，又不利于采光，于是安上镂空的槅窗，形成风水的对流，也易于采光。
槅窗可以是木雕，也可以是石雕或砖雕。槅窗的题材丰富多样，可以是《无双谱》中的人物，也可以是带有文房色彩的“四爱图”，如周敦颐爱莲、陶渊明爱菊、米芾
爱石、林和靖爱梅爱鹤。通常一些有文化底蕴的家庭，都会采用这样的图案。
俞锋墙上的这樘槅窗是以樟木为料，保留了木质的纹理，切面圆滑、线条干脆，表现了匠人高超的雕刻工艺。画面主要刻画《无双谱》中的人物，但是开脸圆润，跟敦煌壁画或唐朝的佛造像有几分相似。“马未都[微博]编撰的《中国槅窗艺术集锦》中没有一樘槅窗可以同我这个相媲美的。”俞锋说。
说起墙上的这一樘槅窗，来头也不小。“这樘槅窗是从清朝的古建筑:‘礼耕堂’上拆下来的，‘礼耕堂’的工艺传承自义乌当地最有名的建筑、全国重点文物保护单位‘黄山八面厅’，建筑中的槅窗总共有两樘，一边一樘，由于当时整个建筑都很破旧，住家需要用资金来修复它的主体建筑，就卖出去一樘(五扇)。在我收到这一樘槅窗之后，‘礼耕堂’就被评为义乌的市级文保单位，所以另一边的槅窗是再也不可能收到了。”
“过去农村里的人保护意识弱，为了晒衣服，就往槅窗上戳一个洞，放进竹竿，另一头再撑一个架子作支撑，晾上衣物，所以其中有一扇缺了一小块。”俞锋指着其中一扇槅窗惋惜地说。
再往里走，墙上挂着的有深浮雕贴花梁、“敬训”匾额、驼墩等应有尽有。为了从主人家手中收到第一手的木雕件，俞锋曾整日开着自己的车盘旋于乡间。他说，以小商品起家的义乌，曾经拥有镶嵌一流东阳木雕的江南民居。但早些年，这些民居或陆续被台湾、新加坡、北京、上海等地商人买走，或因人为破坏而所剩无几。现在好东西渐渐也收不到了。
谈起自己如何走上收藏之路，俞锋说这纯属偶然。多年来，他的小商品外贸生意做得红火，手上有一定的闲散资金。2007年，一位好友建议俞锋可以收藏以东阳木雕为主的古建筑构件，“东阳木雕名声在外，但本地还无人在这方面做系统的梳理保护，我收藏比较有天时地利，就决心尽力把好东西留下来，留在本土。”
虽然真正开始收藏的时间不久，但他曾一口气盘下5幢浙中地区的古建筑；也曾从上家手中接收了整批共200余片清中期浙中地区的青石雕槅窗，数量占诸暨地区青石雕槅窗将近一半。
眼下，他最上心的事情是如何处置零散地分布在仓库、家和办公室里的5幢古建筑构建和1300余件雕刻作品。“我想先打理好自己的商贸，以便有足够的资金支撑办一家民间博物馆，按自己的理念把它们装饰起来，青石雕槅窗一定要做一个九曲回廊。”俞锋说。
Q&A
收藏十问
Q：你怎么走上收藏之路的？
A：朋友引荐。
Q：你记忆中最早的藏品是什么？
A：一个明中期的漆器书箱。
Q：你最喜欢的藏品是什么？
A：东阳木雕槅窗。
Q：你的“收藏之道”是什么？
A：古为中用，祈求之心不可太强。
Q：藏品主要通过什么渠道收藏？
A：文物贩子，直接跟房主接触，藏家转让。
Q：知道自己有多少藏品吗？
A：1300余件。
Q：你觉得自己是收藏家吗？
A：业余收藏爱好者，对地方文化做点小贡献。
Q：你觉得收藏带给你的最大乐趣是什么？
A：改变我的脾气秉性，淡泊名利。
Q：收藏中遇到过赝品或挫折吗？
A：有。
Q：有一天你能放弃你的藏品或捐出吗？
A：想建造一家私人博物馆。
国家发展改革委、国家林业局日前发布关于运用政府和社会资本合作模式推进林业建设的指导意见。指导意见提出，在林业重大生态工程、国家储备林建设、林区基础设施建设、林业保护设施建设、野生动植物保护及利用等五大重点领域实施政府和社会资本合作（PPP）模式。
为了增加林业建设项目对社会资本的吸引力，指导意见给出多个红利。对社会资本参与的项目，按政策规定予以贷款贴息、减免企业所得税、享受森林保险保费补贴，降低林业PPP项目风险，增强项目收益能力。此外，还将加大开发性、政策性贷款支持力度，完善林业贷款贴息政策。鼓励社保基金、保险基金等大型机构投资者投资林业，探索利用信托融资、项目融资、融资租赁、绿色金融债券等多种融资方式和工具，搭建社会资本投资林业的投融资平台。
据了解，国家林业局会同国家发展改革委将在各地自愿报名的基础上，遴选4至5个省份，每个省份选择1至2个林业PPP项目，优先安排中央预算内投资支持创新工作，加强跟踪指导，及时总结经验，推动完善相关政策。
（来源：经济参考报）
文/馨华
如今娱乐圈内的明星纷纷跨界搞起了收藏，像王刚玩的瓷器，张铁林藏的古籍善本，林依轮收的油画等等，在娱乐圈内这样看似“不务正业”的明星不胜枚举，收藏已经成为娱乐明星继投资房地产、股票、餐饮娱乐行业之后的另一个投资热点。
市场观察
腕们还是“行家里手”
曾有媒体到华谊老总王中军家参观，被眼前的景象惊呆了：别墅里挂的那些壁画都价值连城……上千万一幅。
据知情人士透露，很多明星和收藏家本身就是好朋友，所以他们进入艺术品拍卖领域并不奇怪，国内拍卖行业巨头就曾公开对媒体表明，“明星们花个一百几十万来拍点艺术品一点也不难”。
娱乐圈的诸位大腕不约而同地爱上了收藏，而且还十分“专业”，写论文、做报告，俨然专家教授的架势。这边厢有冯小刚(微博)积极参加油画展一掷千金；那边厢有海岩来给大家作《关于黄花梨家具艺术鉴赏的基础知识扫盲报告》，甚至连“皇阿玛”张铁林也来讲授《历代名人信札和当代手机短信之比较研究》，据说“尔康”周杰也靠着投资油画有道，过着无比滋润的小日子。
行业分析
明星投资收藏收入颇丰
王中军最为人熟知的身份是华谊兄弟的老总，而他自己最喜欢的称谓则是“收藏家、艺术家”，油画、雕塑和古董是王中军的最爱。他的油画收藏主要集中于艾轩、杨飞云、王沂东、袁正阳这样的当代名家，以及中国油画市场中的领跑者身上。
近十年间，油画价格蹿得特别快，比如杨飞云的画，有2万元、4万元、6万元买进的，但五六年间的工夫，价格就涨了100多倍，同样雕塑价格也是水涨船高。早年王中军第一次在雕塑家向京的工作室看到他的雕塑作品，一下子就买下了二三十件，平均价格才1万元左右。而这两年，向京的作品没有个几十万元是拿不下来了，由此可估算王中军的投资“赚大了”。
最近几年国内手札的拍卖价格暴涨，明星张铁林曾创下一人买下一场拍卖会上全部手札藏品的纪录，此事迹在圈内广为人知。张铁林承认，自己的收藏兴趣集中在名人手札上，属于目前还比较不为大多数人熟悉的领域。他说：“名人的手札看起来很亲切，很有收藏价值。”张铁林的收藏也让他的财富快速增长。在2003年前后，他以225万元的价格，在上海的春季拍卖会上拍得赵之谦的《国朝汉学师承续记》的39通手札。到了当年的秋季拍卖时，赵之谦的手札价格就已经翻了一番。
藏界观点
明星收藏不只是“赚钱”
明星玩收藏，赚钱是其次，关键是要玩他个“高端、大气、上档次”。
王刚曾自得地说，他是收藏界最好的主持人，主持人里最好的收藏家。王刚对古玩的收藏可以说既是爱好，又兼顾投资，因此对他而言，逛北京潘家园地摊和去古玩店并不矛盾。在地摊上可以讨价还价，无论贵贱，为自己的兴趣花钱，即使交了学费也不觉得亏。从最开始收藏鸟笼子，到现今收藏最多的瓷器，王刚说收藏是天底下最美的事，“每天让你玩着、欣赏着，同时，它还能保值和升值，一不留神更能让你发大财。”
海岩热衷于黄花梨的鉴赏和收藏，在凤凰卫视[微博]主办的“中华文化人物”评选中，身为作家的海岩当选的主要原因不仅是作品优秀，更因为他对黄花梨的研究颇受业界好评。七年前，已在文化界、影视界崭露锋芒的海岩，在朋友的怂恿下走入了古典家具的世界。七年后，已成功跨界收藏的海岩，不仅拥有了上百件精美的黄花梨家具，更将黄花梨的气质、文化，浑然于身，而且因为时常帮朋友掌眼的他，俨然已变身为收藏界的又一位大家。而他也在作家、商人、藏家身份转换间，独爱此味。
著名歌手林依轮钟爱收藏艺术品，他收藏的油画和古董家具在圈里已小有名气。林依轮认为，做收藏的人最重要的是要有自己独到的眼光，他自己的秘诀是“看书，和画廊的朋友多交流”。对于许多初入行的人，林依轮建议不管是名家展还是新人展，都应该去看。
人民网讯3月16日，由人民网红木频道联合南京林业大学木材研究所、红木家具电商东作云共同推进发起的诚信3.15红木材质鉴定首场公益活动在河南郑州举办。在活动结束后，南京林业大学木材研究所徐魁梧教授接受人民网记者采访，表达了对这场公益鉴定活动带给他的印象和感受：
徐魁梧在公益活动中给消费者普及红木知识（摄影/人民网张桂贵）
记者：这场公益鉴定给您留下的印象如何?
徐魁梧：总体来说，郑州红木文化的底蕴很足，消费者还是很喜欢红木的。但是从今天拿给我鉴定的东西来看，问题还是很多。很多买家、消费者对红木的知识还是了解的太少，“学费交的很多”。因此，我觉得人民网红木频道这场公益活动办得很有意义，而且对于我们来说，任重而道远，以后像这种活动要多搞一些，为大家服务。无论从商家的角度、还是消费者的角度，都要把这一课补足。
传承我们中国的红木文化，不是简单的一句话来说的，首先要“真”，说文化说半天，结果发现东西是假的，还谈什么文化呢?所以我想以后我们要多合作，为大家服务。
记者：对于红木家具，消费者怎么样能以最便捷的方式来规避买到假货的风险?
徐魁梧：消费者想真正成为专家的可能性还是很小的，大家也没有那么多时间。第一，我建议大家通过不同的途径让专家把关。另外非常重要的是要买大厂的产品，通过正规的渠道、正规的途径去买。至少退一万步说，买到假的也能找到人。因此，红木家具渠道非常重要，例如说像东作云，我们是有长期的合作关系的，它的每一套家具我们都会鉴定贴标签，做好材质鉴定的把关。
互联网发展起来了，今后我们也可以通过多种途径来实现鉴定。我建议人民网红木频道就可以做一个鉴定平台，组织专家利用高清晰的图片进行网上公益鉴定，替消费者把把关。
记者：今后如再有类似的公益鉴定活动，您能否继续给做学术支持?
徐魁梧：没问题，这也是我们木材研究所与媒体共同的义务。
2010年，广东鱼珠国际木材市场率先开始编制木材商品报价标准，规范木材商品价格。随着涵盖了108个代表品价格指数的“鱼珠·中国木材价格指数”正式发布，国内木材行业第一次有了统一的报价标准和商品报价规范。
如今，电子商务来势汹汹，木材行业传统经营信息滞后、方式粗放的弱点再次被放大。与此同时，国内经济放缓，房地产市场遇冷等因素造成木材行业市场动荡，企业资金匮乏、抗风险能力差等问题愈加突出，传统木材批发市场面临转型升级。
在编制鱼珠木材价格指数的基础上，鱼珠国际木材市场还整合现有网络资源，打造了全新的电子交易平台“”，提供仓储监管、物流配送、交易结算等配套服务。与此同时，鱼珠国际木材市场还将进行价格指数金融化、期货化的探索，为行业发展提供融资平台。
鱼珠国际木材市场的探索能否为传统木材批发市场转型提供新思路？其价格指数的金融化、期货化能否为“新常态”下广州的经济转型带来新启示？“广州价格”指数系列观察第三期将走进木材交易之广东鱼珠国际木材市场，寻找广州经济发展新思路。
对话
广东省木材行业协会会长、广东鱼珠国际木材市场总经理张健民：
5年内整合全国10个木材市场的数据
南方日报：鱼珠木材指数运行4年以来，最大的作用是什么？
张健民：从小的层面来说，鱼珠木材价格指数的发布打破了木材行业的价格封闭，使市场运行更规范、有序，鱼珠国际木材批发市场在木材行业的龙头地位也更加巩固和提升。
而从大的层面来说，鱼珠木材价格指数打造了广州、广东在世界木材交易市场的价格话语权。编制和发布价格指数，也进一步提升了广东省、广州作为国家经济发展重要省份、国家中心城市的核心竞争力、经济软实力和国际影响力，是建设广州国际商贸中心的重要支撑。
南方日报：鱼珠国际木材批发市场上的交易品种超过3000种，为什么价格指数只涵盖了其中的108种？
张健民：当时，在专家组的指导下，鱼珠木材市场根据长期经营情况，按照各种木材商品的交易量和经营的稳定性，同时考虑到市场商品的分类情况，选定交易量大、经营较稳定、在各大类均有分布的108种商品作为鱼珠木材价格指数代表商品，这108种商品在鱼珠木材市场历年交易量统计中占总成交量的70%到80%。
从这4年来的运行效果看，经过连续动态的系统数据与市场行情比照分析，鱼珠木材价格指数与市场运行情况吻合，真实地反映了木材市场价格变动和交易走势，同时结合指数分析，能够更直观通俗及时地通报市场行情，深受行业欢迎和好评，也赢得了越来越多用户的信赖和支持。
南方日报：您提到鱼珠正在与大连商品交易所展开价格指数金融化研究合作，能否详细介绍下目前合作的进展？
张健民：在金融产业支持实体经济的背景下，2013年我们和大连商品交易所签署了《开展木材行业价格指数及其期货品种研究战略合作协议》，拟通过编制能够反映木材价格走势的中国木材系列指数（以下简称中木指数）为木材产业链与相关群体提供价格指导，为国家宏观经济监测提供参考信息，也为相关林业管理部门提供监管依据。
从有效服务木材产业链实际需要出发，中木指数项目编制定位既要尽可能贴近木材产业实际，又要充分体现出指数自身的金融属性；既要做到对木材实体产业的支持作用，又要力求便于金融业和其他投资群体接受。通过木材价格指数的编制，及其金融衍生产品的推广，有助于木材产业得到更多的关注，以期有效推动中央关于金融业服务实体经济政策在木材产业的具体落实，促进木材产业的发展。
南方日报：随着鱼珠木材价格指数影响力和关注度的逐步提升，未来还将针对指数本身做哪些完善，进一步扩大影响力？
张健民：今年十月份，我们与上海福人木材市场、四川大西南木材市场合作，共同打造中国木材价格指数。同时，我们还与河北联信汇业达成合作协议，进一步将指数数据采集范围扩大至河北、浙江、福建等地。
2015年鱼珠木材指数系统升级完成后，指数数据覆盖面将扩展到上海、四川、福建、河北、浙江、山东等地，鱼珠木材指数的代表性、权威性、影响力将进一步提升，对行业的影响力和作用将更加突出。我们计划在5年内完成全国10个木材市场的数据整合，指数市场交易量占全国交易总额的70%以上。
另外，借助指数的影响力，我们还成立了广东鱼珠木材电子商务有限公司运营指数，探索指数运作新路子。同时，准备与中山大涌镇政府合作，建立“广东中山大涌鱼珠木材产业园”，共同构建和发展大涌红木价格指数，将鱼珠指数的影响力进一步发扬光大。
南方日报：能否预测下未来木材行业市场走势？
张健民：由于全国森林有效供给与日益增长的社会需求的矛盾不断加剧，致使国内木材对外依存度持续增大，未来十年，国内木材对外依存度或将超过50%，供给紧张、价格攀升是国内木材市场总体发展趋势。
随着经济形势逐步发展和市场日趋成熟完善，今后的木材现货批发市场竞争将是大型专业市场之间的竞争，通过并购重组方式形成产业集群将是木材行业发展的长期趋势。
此外，随着时代的发展，互联网与人们的日常生活越来越密不可分，互联网与产业经济的融合也越来越紧密，电子商务也是未来木材行业发展的趋势。
过去：要买到称心如意的木材全凭运气
由于同一品种木材不同产地的叫法和品质都不同，价格自然也不同。那时候，一旦客户砍低价格，有些商户就会耍小聪明，拿劣质的木材卖给客户。整个市场缺乏诚信，客户买到称心如意的木头全凭运气。
“中国木材看广东，广东木材看鱼珠”。早在21世纪初期，鱼珠木材市场就完成了从木材生产加工端到木材批发流通端的产业调整，并迅速确立了其在省内乃至全国木材批发市场的影响力。但由于木材批发市场缺乏统一的商品报价标准，商品价格存在名称、分类、规格、质量、等级混乱等问题，最初的木材批发市场并不规范。
“就拿红木中的黄檀来说，就有五属八类，包括越南黄檀、微凹黄檀、交趾黄檀等，当然这些都是现在规范后的名字。那时候虽然有这些品种但也没有统一的名字和叫法，更别说统一的价格。”鱼珠国际木材市场的客户经理温丽芬说。
在鱼珠国际木材批发市场做了10年生意的老商户温志勇则告诉记者，彼时，什么木材卖了什么价格大家都不清楚，熟悉的卖家之间会相互“透风”，商量着来定价，而买家则完全被蒙在鼓里。
“由于同一品种木材不同产地叫法和品质都不同，价格自然也不同。那时候，一旦客户砍低价格，有些商户就会耍小聪明，拿劣质的木材卖给客户。整个市场缺乏诚信，客户买到称心如意的木头全凭运气。”温志勇回忆说。
詹增发同样是“游走”在鱼珠国际木材市场近10年的老生意人。他告诉记者，木材买卖是非常传统的生意，低买高卖，随行就市。但过去木材价格缺乏透明度，市场走势难以判断，木材生意都是“摸着石头过河”。
“老挝大红酸枝（交趾黄檀）曾经卖到每吨30万元，后来有段时间每吨价格一天掉一万元，2个月内价格掉了一半。”詹增发说，前些年曾经一度出现了部分木材价格大跳水的市场混乱局面。
“市场不规范，生客不敢轻易下手，都要靠熟客来推荐。”温丽芬说，那时候大部分商户都在做熟客生意，价格和交易量绝对是他们的“商业机密”，商户之间缺乏沟通联系，市场不活跃，相对封闭，限制了市场规模的进一步扩大和品牌的塑造。
直到2009年前后，木材行业终于有了统一的商品名称和报价标准。在市发改委和物价部门的统筹下，鱼珠国际木材市场联合华南农业大学、华南师范大学开展《中国鱼珠木材市场商品报价标准》及鱼珠木材价格指数的编制，将鱼珠木材市场交易商品分为红木、原木、锯材等13个一级分类和21二级分类，并选定了108种常见交易和交易量较大的木材代表品编制鱼珠木材价格指数。
在温丽芬看来，鱼珠木材价格指数是一个分水岭。此后，鱼珠国际木材批发市场得到进一步的规范，价格信息也更加公开透明，交易乱象得到了纠正，鱼珠木材市场也通过价格影响力树立了在国内木材批发市场的龙头地位。
现在：世界木材交易要看“广州价格”
当然，鱼珠木材价格指数的辐射范围和影响力远不止于国内。世界木材现货交易指数仅鱼珠一家，这意味广州价格的话语权得到极大提升，世界木材交易都要看“广州价格”。
“木材生意是做行家生意。”现在，温志勇经常把这句话挂在嘴边。他告诉记者，过去因为价格不透明，买卖双方进场扯皮，卖家开价10000元，买家能砍到5000元，大家彼此没有互信，生意并不好做。而现在有了价格指数，价格和交易量清晰可见，市场更规范，生意反倒比以前好做。
鱼珠国际木材市场的信息部经理巫素萍介绍说，早在2006年，鱼珠国际木材批发市场就打算编制价格指数。但由于缺乏分类和报价标准，鱼珠国际木材市场先是花了3年时间来制定商品报价标准，“在商家的配合下，鱼珠木材价格指数每天进行全面的价格和销售量数据采集和发布，现在什么品种什么价格，涨了多少，跌了多少，卖了多少都一清二楚”。
广东省木材行业协会会长、广东鱼珠国际木材市场总经理张健民则给记者讲了这么一个案例：一个专门进口大宗非洲黄花梨（学名非洲刺猬紫檀）的商家，由于价格突然走低，手头1000多万元的货物陷入滞销。商家非常着急，本想低价处理止损，后来知道了价格指数。根据当时指数预测，春节后非洲黄花梨的价格就会回升，于是咬咬牙又等了一段时间，后来果然价格止跌上扬，该商家也逃过了一劫。
张建民表示，鱼珠木材价格指数系统还建立了指数超警戒值警示系统，可及时对交易期间木材价格和交易异动情况作出警示，成为指数分析应用的重要工具。通过指数分析，还能直观系统地对行情走势进行解读，对未来走势进行预测判断，对库存情况进行披露，指导市场和行业经营，控制经营风险。
去年，鱼珠国际木材市场相继接待了郑州、大连、武汉等国内城市商品交易所及物价部门的参观学习。“他们目的很明确，就是来看鱼珠木材价格指数，这是全国商品交易指数化的模范。”温丽芬说。
当然，鱼珠木材价格指数的辐射范围和影响力远不止于国内。世界木材现货交易指数仅鱼珠一家，这意味广州价格的话语权得到极大提升，世界木材交易都要看“广州价格”。“鱼珠木材价格指数成为了国内外木材市场的晴雨表，鱼珠国际木材市场成为了木材现货交易的标杆。”张健民说道。
2012年，“鱼珠木材价格指数”已经通过国家发改委组织的专家组评审，升级为国家级木材价格指数，并同步于广东价格指数平台、广州价格指数平台运行。根据鱼珠国际木材市场提供的数据，目前国内外有近20万会员关注“鱼珠木材价格指数”走势，查阅木材交易价格信息等，并以此作为木材市场定价、调整经营品种、控制库存的重要依据。
探索：让指数成木材市场转型升级的推手
行业市场的大动荡再次暴露了木材行业传统经营模式信息滞后、资金匮乏、抗风险能力差的弱点。他们开始思考：在行业内拥有巨大影响力和关注度的价格指数能否成为传统木材批发市场转型升级的推手？
2013年始，国内木材行业出现“爆炒”现象，至2014年下半年价格又开始“爆跌”。据鱼珠中国木材价格指数监测，去年5月鱼珠木材综合指数报收133.91点，今年4月涨至历史最高位163.12点，同比涨幅达21.8%。而今年下半年，木材价格再次急跌，11月份鱼珠木材综合指数较4月份下跌了8.47%。
行业市场的大动荡再次暴露了木材行业传统经营模式信息滞后、资金匮乏、抗风险能力差的弱点。也让鱼珠国际木材市场的管理层开始思考：在行业内拥有巨大影响力和关注度的指价格指数能否成为传统木材批发市场转型升级的推手？
张健民告诉记者，鱼珠国际木材市场的第一步就是依托价格指数，整合现有网络资源，打造了全新的电子交易平台“”。他设想中的模式是依托实体平台和电子商务平台开展仓储监管、计量检测、价格评估、物流配送、交易结算等配套服务。
尽管目前许多环节还没有完全实现，但凭借鱼珠木材价格指数的关注度和影响力，“”目前的年均线上挂单木材货值约300亿元，2013年撮合交易8亿元，2014前三季度累计撮合交易10亿元。“我们正在打造木材现货交易平台和木材互联网金融服务平台，通过五年的发展，实现电子交易超100亿元的目标。”张健民的话语之中，释放着豪气。
不仅如此，鱼珠国际木材市场还有一个更大胆的设想：研究鱼珠木材价格指数的金融衍生品，为行业直接带来经济效益。
张健民告诉记者，今年6月份，鱼珠国际木材市场与大连商品交易所共同成立专项课题组，在鱼珠木材价格指数的基础上，进行指数金融化、期货化的可行性的研究，制定木材指数期货品种方案，通过调查研究形成木材指数期货合约并积极推动上市交易。
据他透露，针对全国木材市场的调研工作已完成，初步确定了木材期货指数代表商品数量、信息采集办法及地点、指数编制方法等，计划12月底完成指数编制工作。
“通过木材价格指数的编制，及其金融衍生产品的推广，为行业提供融资平台，也让木材产业得到更多的关注。这也是金融业服务实体经济在木材产业落地的很好例证，对木材产业的转型升级是有力的促进。”张健民说。
本文译自美国加州中国古典家具博物馆会刊1991年冬季刊
榻的演变历史
——古人在榻上的日与夜（上）
文/SarahHandler翻译/岳梦琳编辑/陈盛娥
译者名片
岳梦琳（MonikaYUE），23岁获得巴黎高等工商管理学院艺术品管理MBA学位，24岁在巴黎建立自己的工作室，从事古董拍卖顾问、艺术品收藏咨询、艺术策展等工作。25岁至今担任法国华裔青年收藏家协会会长。
比西方的沙发床更为慧心巧思的中式榻，在白天可作为沙发，到了晚上就变成了床。西方的沙发床需要折叠展开，而中国的榻几乎无需变动就可以在坐具、卧具之间自由转换，能够同时满足就坐和就寝的多功能的榻是中国最古老的家具之一。而在中国历史的发展长河中，榻也有不同构造的演变，如短榻、罗汉床、架子床、跋步床、炕等。
图1山东安丘出土汉代石版画，1982年，《文物》罗汉床三面有围子，这是它与其他床榻之间的区别。榻最早可以追溯到汉朝（公元前202年~公元220年），但当时它只作为坐具被使用。在一些古代陵墓出土的石版画中会出现一些低台面、两侧有高围子的小榻，其中一件在山东安丘出土，描绘陵墓的主人:某位将军坐在榻上倚着扶手，武器安设于他身后的架子上，显示出尊贵的身份地位（图1）。根据东汉末年（公元25年~220年）、三国初年（公元221年~265年）刘熙编写的训解词义《释名》记载，只宜供一人休憩的低矮家具被称为“榻”。它可以在宴会中用于接待友人，但不及床那样放于卧室睡眠。费正清《汉到唐代壁画》中，描述的长榻则有较短的华盖，而安丘石版画中的小榻为拱肩直腿的做法，曲线拱肩。这两种构造与如今的家具有很大差别，它们原型都来自于商代时期（公元前17世纪~公元前11世纪），且用于温祭酒的盉斝的器脚设计。
图2山西大同司马金龙陵墓出土的榻细节公元484年在山西大同司马金龙的墓中出土的木制屏风上，一位古代儒家的贤淑妇女就坐在三面高围栏的榻上（图2），每面围栏由木条围边内嵌十字板，束腰施雕饰，华美疏透，兼而有之。
而后由于椅子在中国古人的日常生活中变得越来越流行，成为招待宾客的尊坐，而沙发椅便逐渐演变成了床榻。在一幅临摹五代画家顾闳中《韩熙载夜宴图》上，我们可以看到罕见的一件三围屏式罗汉床（图3），黑漆髹饰，三面有雕花高围栏，坐面低，出柱头，并有绘画装饰，榻前放了三张方桌用于放置酒杯和食物。这种造型只出现在那段时期，而它的来源是佛教石窟寺的U型底座。后世基本见不到了，可以把它看做是一件从矮型坐具向高型坐具过渡时期的例证。
图3五代画家顾闳中《韩熙载夜宴图》上，我们可以看到罕见的一件三围屏式罗汉床图4韩熙载坐于椅榻之上，曲线边缘的低围栏避免了前者过于僵硬呆板直线设计再看另一幅图画中，韩熙载坐于椅榻之上（图4），曲线边缘的低围栏避免了前者过于僵硬呆板直线设计，使宾客更易轻松自如的入座。这两种设计的造型和比例都旨在供人或正坐或斜倚，但不能躺卧。
图5内蒙古自治区赤峰市翁牛特旗解放营子乡辽墓中出土的辽代（916-1125）全尺米。《考古》1979年04期在宋、金、辽时期曾出现有云头腿脚的榻，根据它的尺寸判断，它既可以供人白天就坐，也可以供人夜晚就寝。在内蒙古自治区赤峰市翁牛特旗解放营子乡就曾在辽墓中出土过辽代（916年~1125年）的全尺寸木制床榻（图5）。顶部三面围栏皆为结实的攒接透空围子，前腿和束腰有雕花或绘饰，但并无下嵌底座。这类床榻我们很容易辨别其是用零件拼成的，因为它缺少真正的腿足。根据考古发掘报告描述，在云头脚之间有内嵌八个漆红的桃形点缀，它显然是派生自唐代（公元618年~907年）箱形结构的站台的装饰开口。
上世纪70年代初，山西大同市出土了金代（1190年）阎德源墓，墓中出土了各类随葬品90余件，仅木器即达20件之多，其中的床榻模型（图6）后背及两侧高度相同，榻面内嵌装长条榻板。
图6山西大同市出土了金代阎德源墓，墓中出土了床榻模型辽代和金代的这两件床榻，榻面与腿足都是相互独立的，没有整体统一的设计。上段各部分的连接均采用直角和直线条，看起来有些呆板，只有在支杆顶部的束槽内和辽榻角柱顶端出现了曲线，云头脚优美的曲线与其形成了鲜明的对比。云头脚在宋代（960年~1279年）风靡一时，但在此之后由于其不稳定性和脆弱性而渐渐被弃用。我们在现在留存的家具中无法找到它，但它偶尔会出现在绘画或木雕上，为研究我国木质家具的形制、工艺水平和家具的发展史，提供了珍贵的实物资料。
图7“十月蟋蟀入我床下”《诗经。豳风。七月》南宋十三世纪纸质手轴高29.7厘米长1371.6厘米。大都会博物馆JohnM.Crawford（顾洛阜）收藏1982年迪隆基金会捐赠纽约大都会博物馆馆藏了一幅13世纪中国水墨画，它呈现《诗经》中的《诗经·国风·豳风》这首诗歌中不同季节人们的日常生活情景（图7）。在描绘“十月蟋蟀入我床下”这句诗时，描画了一个安然入睡的男子躺在一张床榻上，榻下有只跳跃的蟋蟀。此榻为三屏风式，围栏较高，束腰间饰有云头花纹。
图8元代版画插图《事林广记》（第四卷·耕织）中，人们坐于床榻上。在元代（1279年~1368年）版画插图的民生百科全书《事林广记》（第四卷·耕织）中，我们可以清楚地看到元人在床榻上单足盘座时随便而舒适的坐姿（图8）。此榻为三屏风式攒接围子，靠背板绘有“卍”字图案。它的创新之处在于，侧栏相比背部变得更加低矮和轻薄。不稳定的云头脚也被四根粗大方腿所取代，改桌子的直帐为罗锅帐，以加强固定性。另有长脚凳，则保留了云头脚的式样。同时，由于没有与其他构件和谐得融为一体，因而也出现了类似的僵硬和缺乏统一性的问题。
图9明太祖的第十个儿子鲁王朱檀的陵墓中出土的“五屏风式罗汉床”模型只有在明代（公元1368年~1644年）这个古典家具的黄金发展时期，椅榻才得以被完善。这样的完美设计我们在最早可推移到1389年，我们在明太祖的第十个儿子鲁王朱檀的陵墓中出土的文物中就可以找到（如图9）。这座陵墓在艺术史学学术界非常有名，因为从中出土了一件元初著名画家钱选（公元1239年~1299年）罕见的莲花题材作品。
朱檀的陵墓中出土的椅榻攒框围子，背部由三块屏风组成，中间高，两旁低。每块屏风由七块对称排列的木板组成。侧边比背部稍微低一些，为“一木连做”。工匠们在使背部与整体结构和谐统一上花尽心思。比如，正面围子与侧面围子边缘对齐。每块镶板都有丰润的倭角，使人的视线转移至腿足之间。这种装饰最早出现可以追溯到南宋（公元1127年~1279年），美国波士顿艺术博物馆馆藏的南宋画家苏汉臣（公元1124年~1163年）设色绢本团扇画《妆靓仕女图》中可以找到。
随着时间推移，低矮的脚凳演变为与椅榻相同的长度。而榻上都围有木制框架，它的作用是悬挂幕帘，保护晚上就寝的隐蔽性。这种构造类似汉朝时礼仪所用的框架。
明末物质文化鉴赏家文震亨（公元1585年~1645年）在他的《长物志》的杂论中写道：
更有元制榻，长一丈五尺，阔二尺余，上无屏者，盖古人连床夜卧，以足抵足，其制亦古，然今却不适用。
文震亨把这样的家具称为“榻”，这是明朝时期常用的叫法。而王世襄把它叫做“罗汉床”是后来的工匠们的叫法。在养生专著《遵生八笺》1951年的序言中高濂提到过三面有屏的竹榻，但其没有冠层床的天蓬。明代屠隆（公元1542年~1593年）在文房清玩杂论《考槃馀事》中曾描述过短榻：
三边有立柱，背部稍高于两侧边。
这种背部稍高的风格是在古代存留下来的家具中最常见的式样，这样的比例的确更为协调优美。
1609年在明朝的“天”、“地”、“人”百科式图录类书《三才图会》中，王圻曾描述过这样的一件榻：
蝶形圆角，背部为有绘饰的竹木，软垫座，低矮的马蹄形脚。
图10明代的文人画常出现人物隐蔽在花园中闲坐于榻上的情景可见，明代的文人画常出现人物隐蔽在花园中闲坐于榻上的情景（图10），值得一再研究。
著名的清代中国画技法图谱《芥子园画传》（王概）中就有呈现一件配有脚凳的榻。这些文献中列举的皆三面有围子，而在1436年（明英宗正统元年）出刊的《新编对相四言》中描述的一件类似家具，三面有围子，一面开口，上边缘有装饰，背部由中间高两边低的三块木板拼成。1967年傅路德在位此书作序时改称其为“床”。（未完待续）
参考书目>>>
《中国古墓中的陶瓷器》Addis.J.M1978年伦敦和纽约
《中国家具》Beurdeley.Michel1979年东京、纽约和旧金山讲谈社国际
《紫檀木中国古典家具》伍嘉恩1991年11~12月《亚洲艺术》
《红楼梦》曹雪芹
《现代中国早期的物质文化与社会地位》1991年委内瑞拉乌尔瓦纳和芝加哥伊利诺伊大学出版社
《攻玉山房藏明式黄花梨家具：楮檀室梦旅》伍嘉恩1991年香港
《在中国的新发现：通过考古邂逅历史》Elisseeff，Danielle，Vadime1983年美国新泽西州
《明和早清中国硬木家俱实例》安思远1970年纽约
《探索中的冒险：汉代拓本与商代青铜器》Fairbank，Wilma1972年哈佛大学出版社
《伟大的青铜时代：一个来自中国的展览》方闻1980年纽约大都会博物馆
《遵生八笺》高濂1573年~1619年明朝万历年间
《新编对相四言》L。卡林顿？古德里奇（傅路德）1967年香港大学
《故宫周刊》1955年6月
《中国家具革命》1991年夏《亚洲艺术四》
《内蒙古解放营子辽墓发掘简报》1979年《考古》
《中国家居家具》Kates，GeorgeN1948年纽约，伦敦
《丛书集成初编》1939年上海商务印书馆
《汉代到唐代壁画》1974年北京外文出版社
《美国顾洛阜（John。M。Crawford）原藏中国古代书画》1962年纽约摩根图书馆
《白沙宋墓》宿白1957年北京文物出版社
《考槃余事》屠隆明朝
《芥子园画传》王概1679年清康熙十八年
《三才图会》王圻明万历三十七年
《明式家具研究》王世襄
《晚明文人书房:1987年~1988年明末文房清玩艺术品美国展》JamesC.Y。Watt李铸晋
《长物志》文震亨1616年~1620年明万历
《文化大革命期间出土文物》1972年北京文物出版社
《大同金代阎德源墓发掘简报》《文物》1978年04期
《徽州明代住宅》张仲一1957年北京建筑工程出版社
《中国版画选》1958年北京荣宝斋
来源：《古典工艺家具》杂志
