越南黄花梨手串有鬼脸纹吗？\12月绥芬河口岸俄罗斯松木原木最新价格行情

上海木材行业协会木材科学技术研究中心霄迪

黄花梨又名香枝木，其中以我国产地海南岛降香黄檀Dalbergiaodorifera最为人所知。在海南当地，降香黄檀被称为“花梨”，而收藏界目前多以“黄花梨”流行，广州又有“土酸枝”，“香枝”等叫法，其中香枝木为《红木》国家标准(GB/T18107-2000)所采用，故在木材鉴定所出具的有效证明里面均使用香枝木这一名称。

自1990年代以来，从越南等国陆续有与海南降香黄檀近于等同特征的香枝木出口到中国，并逐步获得认可和接受，为了便于区别，便以“越南黄花梨”和“越香枝”等名称流通，而树种名则一直到2010年开始才被中国人逐渐了解。有关这两种木材的辨识，一直是中国红木鉴定界的热点，在木材区分的依据存在争议的情况下，需要研究树木的特征加以辅佐。

越南黄花梨的名称

数年前，国内所提及的越南黄花梨地方名称为Sua(读音“奢”，意思是年代久远)，然而在越南有三种树木使用这个名称。国内长期以来一直将越南黄花梨作为一个未定的黄檀属树种Dalbergiasp.，自2010年始有DalbergiatonkinensisPrain报道出来，早在20世纪初的植物学著作内已定其中文名为越南黄檀，并有指出这一树种亦见于中国海南岛，《海南植物名录》确有记录产于三亚和陵水。根据学名(拉丁文)的种加词意思，以中文名为东京黄檀应当更为确切。作者本人在越南实地观察的结果可以证实越南黄花梨是东京黄檀。

黄花梨在越南的分布

东京黄檀分布于越南各地，其中在北部、中部及西原地区和广义省至芽庄等地曾具有一定的资源。但经供应市场需求的多年采伐后，数量大减。现存的较大野生树木在广平省(QuángBình)的风芽—格邦(PhongNha–KéBàng)世界自然遗产公园内才可见。

存在的争议

越南黄花梨与海南黄花梨的木材心材辨识通常用的方法有气味、颜色、密度、花纹、纹理、管孔等的区分，但根据木材宏观特征、微观解剖和化学分析来看，二者在管孔、木射线、轴向薄壁组织、心材内含物、花纹和纹理等特征方面均无明显区别。植物学方面，在尚未完全了解花结构的情况下，二者树木亦无明显可区分的形貌特征。因此这两种香枝木的分辨迄今仍存在很大的困难，由此导致木材鉴定的不确定性。所以从客观情况来看，越南黄花梨的树种应定为东京黄檀。

来源：解放日报

本报美编郭金龙制图

在收藏界，有人喜欢金玉良缘，有人喜欢木石前盟。而说到“木”的收藏，就不能不提木雕这项技艺了。木雕是民间传统的艺术表达形式，主要有工艺木雕和艺术木雕。

刘晓

历史最早可追溯

中国的木雕艺术流传已久，在战国和汉代即有大量木雕俑和动物雕刻，唐宋时有人物、鸟兽等木雕。明清时小型木雕摆件、建筑木雕装饰和木雕日用器物迅速发展，并形成地方特色，如东阳木雕、广东金漆木雕、福建龙眼木雕等。

云南的木雕深邃悠远，始终伴随着历史的步伐，默默地存在于天地之间。大到殿堂楼阁、图腾造像，小至案几陈设、小品物件，都有木雕艺术深沉的痕迹。

大理剑川木雕始于公元10世纪，已有上千年历史，具有浓郁的地方特色，风格兼具南北之长，是中国木雕重要流派之一。据史料记载，在唐代，剑川木匠就承担了最恢宏的建筑“南诏五华楼”的木雕雕刻；宋代，剑川木雕艺人到京都献艺，轰动京华……时至今日，剑川、瑞丽、开远的木雕工艺都得到了业界广泛认同，其技巧更臻完美，精雕细刻，造型生动，线条流畅，意到刀随，精湛绝伦。无论是桌椅床柜，还是雕像把玩，木工艺大师们的领悟如同一花一世界，一叶一菩提的禅意，由物质而文化，自质朴的木材中提取出精致的意味和艺术的底蕴，让它们在设计草图里复活，让深厚的历史积淀镌刻在每一细微之处。

剑川木雕技艺种类繁多，自成体系，主要分为线雕、浮雕、圆雕、多层镂空雕等技艺。目前已发展成为嵌石木雕家具、工艺挂屏和座屏系列、格子门系列、古建筑及室内装饰装修、旅游工艺品小件及现代家具等六个类别，260多个花色种类。

现状云南木雕种类涵盖所有门类

木雕一直以来都在云南有着非常重要的地位，目前云南木雕产业形成以剑川木雕为代表的建筑装饰木雕和平面雕，以德宏、西双版纳、昆明等地区为主要版块的红木家具，以红河、文山、滇中地区为主体的云南根雕根艺，以滇南滇西南地区为资源主体的竹腾工艺，以各大旅游景点为市场平台的木质旅游工艺品，以及散落在各地的民族木雕等，种类几乎涵盖了我国木雕的所有门类。

近几年，云南木雕特别是剑川木雕已形成以集团企业为首的向外辐射带动走向更大的市场。截至2015年，剑川县从事木器木雕产业人员12000余人，有1500多家个体经营户，15家专业生产厂家，木雕产业实现产值2亿多元，涉业相关从业人员人均增收2000元，产业化程度持续提高。1996年，剑川被文化部命名为“中国木雕艺术之乡”，其木雕家具，建筑雕饰，花鸟人物、山水、佛像、壁画等数百种工艺品蜚声海外，远销120多个国家和地区，北京、西安皇家园林建筑，昆明、大理、丽江、建水著名古建筑，皆出自剑川木雕艺人之手。

市场木雕的升值空间正在逐渐增大

与石雕、牙雕、铜雕等其他雕刻艺术一样，木雕是伴随人类的产生而生，在人类有了审美价值观以后，才真正成为一门艺术。在当代文玩市场上，木雕工艺品是深受大众欢迎的收藏品之一。

云南80%以上的原材料，只有通过雕刻才能提高附加值。市场上流通的木雕作品，大体上可分为工艺木雕和艺术木雕两大类。工艺木雕兼具观赏性和实用性，既可以利用立体圆雕的工艺技术雕刻成飞禽走兽、花鸟鱼虫、海洋生物、十二生肖等，陈列、摆设在桌台、几、案、架上供人观赏，也可利用木雕工艺制作成宫灯、镜框、笔架、笔筒、首饰盒、储蓄罐以及家具雕刻等，成为有实用价值的器物。而艺术木雕通常是指构思巧妙、内涵深刻、能反映作者审美观和艺术技巧的作品，充分体现出木雕艺术的趣味和环保的材质美，是雕刻家心灵手巧的产物，而且也是装饰、装潢、美化环境、陶冶情操的艺术品，具有较高的观赏价值和收藏价值。

近代的木雕从古典家具独立演变而出，随着古典家具收藏热和木材行情的上涨，木雕引起了收藏者的追捧，其价格也进入上升通道。据了解，有些木雕收藏家仅停留在家具上，艺术装饰件往往被忽视，木雕市场的空间还能得到更大拓展，而且旧木雕流传甚少，收藏难度大，而现代大师的精品有可能成为未来的文物。

鉴赏材质和工艺都是关键

木雕首先要选材质。小叶紫檀、檀香、黄花梨、沉香、黄杨木等都是木雕制品中最上乘的原材料。由于硬木木质坚韧、纹理细密、色泽光亮，雕刻出来的作品结构复杂、造型细密，非常受看。另外，硬木木雕在保存时不易断裂受损。

其次要看雕刻工艺。雕刻工艺是决定木雕价格的重要标准之一。一件好的木雕艺术品往往构思巧妙、内涵深刻，能反映作者的审美观和艺术技艺，能充分体现出木雕艺术的趣味和环保的材质美。是雕刻家心灵手巧的产物，也是装饰、陶冶情操的艺术品，故这类木雕收藏价值高。

第三是看年代。一般来讲，同等材质和工艺的木雕，年代越久远收藏价值越高。由于目前市场上的古董木雕收藏难度大，且价格也高得惊人，因此并不适合普通收藏投资者。

第四是看品相。任何一件收藏品，品相在很大程度上会影响作品的价值。木雕很容易造成磨损、脱落甚至爆裂，保存比较困难，而且对保存环境温度、湿度和通风情况都有很高的要求。

最后要看名头。名家名作不仅工艺精湛，而且把玩起来赏心悦目，作为收藏投资来说，也更利于保值增值。

不过，需要提醒的是，木雕收藏并不适合所有人。首先目前根雕价格昂贵，产品流通渠道有限，所以短期投资有风险。其次，价格上涨带来一些假冒伪劣的根雕工艺品充斥市场，普通消费者辨别有难度，容易造成财产损失。收藏根雕艺术品最好是理性投资，多了解相关知识和市场信息。

来源：云南日报

如今，越南黄花梨原材料也到了按斤论价的地步。一般的板材每吨价格约600万元;宽40厘米左右，较为平整的板材每吨价格在900万元以上;而宽45厘米左右、较为优质的板材每吨价格则超过1300万元。

在越南黄花梨材质稀缺而且木材成本高昂的今天，要想制作一件越黄家具，制作完成后家具成本价格能否与木材行情同步，取决于家具制作的整体品质和工艺，既是对设计师的设计品位与能力的考验，也是对企业品牌与实力的检验。因此，在全国能使用越南黄花梨材料制作仿古家具的企业已寥寥无几，而在市场上能购到越南黄花梨精品家具的机遇也越来越少了。

自上世纪80年代起，高要大湾镇红木工艺蓬勃发展，至90年代初达到巅峰，300多间红木厂在大湾镇遍地开花，最大的厂拥有数百名工人，促成大湾镇“红木之乡”的美誉。然而经历多年浮沉，目前大湾镇只剩下70余间红木厂，配套商场约90间。百人以上工厂近乎绝迹，工人数达二三十人可算中大型。雕刻工人年纪最大的70岁，年轻的也有40多岁，整个红木产业面临人才断层。“红木之乡”究竟如何焕发生机？又该往哪儿走？

人才流失出现年龄断层

走进大湾镇，在入口南湾路沿线能看到琳琅满目的红木家具厂广告牌。“其实现在已经少了很多。”高要市大湾镇红木工艺行业协会会长罗礼全感叹。

据罗礼全介绍，大湾镇红木产业兴于上世纪80年代，旺于90年代初。“最旺的时候差不多有300间厂，现在只有七八十间。”他认为，主要原因是“人才流失”。

“上世纪90年代，从怀集、江西、四川、贵州、浙江等地来学习的工人非常多，1996年后市场不振，工人们陆续离开，或者去别的地方建厂，或者转了行。”罗礼全介绍，目前大湾镇红木行业没有多少人学习雕刻，在岗工人多数为40-50岁，出现年龄断层。

今年41岁的陈聪是土生土长的大湾人，他毕业于江西陶瓷美术学院，学成归来后进入大湾镇的雕刻工艺学校。“因为自己学美术的，画了图案不雕出来也是没用，所以就学上雕刻。”陈聪这一雕就是20年。

与陈聪当年一同“学师”的约有50多人，但是留下来的“一半都没有”。陈聪说：“这是一门艺术，需要耐心还需要悟性，我曾经试过带薪教一个人学雕刻，他学了一两年就坚持不了了。”陈聪认为，这份工作很辛苦，这跟现在年轻人想要轻松工作的想法不符。

规模小受外地品牌冲击

一直以来，大湾镇红木家具产业以家庭小作坊为主。鲁师傅家就是一个典型例子。“以前我做木工，老婆做雕花，因为后来引入机器雕刻，现在她不用雕了，转到其他工厂去赚钱。”实际上，大湾镇红木家具行业经历一波三折，很多小作坊坚持不下来，致使全行业“大缩水”。

上世纪90年代，市场疲软，纯红木家具跌至4000多元。有些厂家为了赚钱快，在组装家具时掺进杂木，平均只卖1000多元，赚不了钱之余还受到不法分子的冲击。“不像现在的市场可以现车验货收钱，以前是代卖的形式，我帮你卖，卖出去了才给钱你。后来有些人把货物一车车拉走，却没有回头，一成货款都没有收回来。”陈聪记起，当时他的厂也损失了十多万元，整个大湾有多间厂受挫，导致倒闭，或一蹶不振。

后来通过镇委镇政府的扶持，红木行业又开始“重振雄风”，但却不复当年。“上世纪八九十年代，我们把家具拉去珠三角卖，别人见我们做得漂亮，又跟着我们做。”陈聪说，现在很多中山、顺德等城市的红木加工工人都是出自大湾镇。另外，当地政府大力支持红木产业，当地厂商搞批发生产，“量大、产多、名声响”，很快就超越大湾镇成为全国闻名的品牌。

大湾镇迅发红木商场经理张学潮介绍，他们厂有30多名工人，在大湾镇来说“算中型”，但是也受到宣传的局限。他们尝试过网上销售，宣传大湾红木品牌。“红木家具价钱比较高，看图片不如看实物，网购不如直接到现场验货。”张学潮表示，大湾的家具多数靠“口耳相传”来宣传，客户以珠三角为主。

“我们不像真皮布艺的厂家，拿到代理权就可以网上销售，我们的红木家具没有自己的牌子、没有版权。”张学潮说。

对于宣传力度不足，罗礼全表示希望政府可以加大推动力度，建设家具产业园，集中营销，吸引外资带动行业持续发展。“为什么都是小作坊呢？就是因为厂家资金不足，融资难。”罗礼全介绍，大湾镇属于集体土地，个体户没有房屋、土地作为抵押，所以向银行借贷的时候遭遇阻碍。陈聪希望，各级政府能够予以更多支持，让其行业发展“经久弥新”。