紫檀珍品在广州展出李瑞环亲制家具成亮点\中国木制家具出口严重依赖美国

紫檀，原产于印度，上千年来一直为中国人所珍爱。晋崔豹《古今注》称：“紫旃木，出扶南、林邑，色紫赤，亦谓紫檀也。”这是文献中最早的关于紫檀的称谓、产地、特征的完整记录。

现代植物学证明，紫檀隶豆科紫檀属。紫檀属约120个树种，只有一种为中国古代家具所使用的紫檀，即檀香紫檀（原产地为印度南部、东南部，特别是安德拉邦、泰米尔纳德邦。）

在所有来自于异域的珍稀木材中，没有任何一种木材的文明与历史和中国的文明与历史相刃相靡上千年。

据《优填王经》记载，释迦牟尼的母亲佛丹摩耶夫人在其出生七天后即去忉利天，佛思母心切便升忉利天为母说法。优填王及佛之三千弟子久盼佛归，而不能如愿，优填王“遣三十二匠及赍旃檀，请大目连神力运往，令图佛相。既如所愿，图了还返，坐高五尺。”据称三十二匠“人图一相，卯时运手，至午便就，相好具足，而象顶放光，降微细雨，并有异香。”

紫檀用于家具，文献记录只有在宋元之际，元朝忽必烈的紫檀殿中即陈设紫檀御榻。紫檀家具在明朝或明式家具中占有十分重要的位置，而至乾隆朝则至巅峰，内檐装饰、家具及其它器物的制作无一不与紫檀有关，工艺之精湛无与伦比，故有“紫檀工”之独称。紫檀滑泽如玉、如丝如绒、光辉内敛、沉静高贵、妍丽清雅，故多用于香室、书房家具，

或与其它暖色木材如黄花梨、楠木相配而为美器，宫廷则多用于宝座、屏风等重器。我们可以循着紫檀难以掩饰的光辉，找寻紫檀之美、之灵、之秀、之凝、之古。

《庄子·齐物论》之“隐机”即凭几：“南郭子綦隐机而坐，仰天而嘘，荅焉似乎丧其耦。”几之用材以天然树枝、树根或斑竹为上，漆制最古，再次之为乌木、为紫檀、为铁力、为黄花梨。而楠木、柞木、银杏或红木为下。紫檀香几之形制在北宋的绘画中常见，原物似应为高古、内敛之乌木。紫檀或乌木香几之几面面心一般使用暖色材料，如黄花梨、楠木或瘿木，也采用文美之大理石、祁阳石或五彩石、黄蜡石。此几面心为黄花梨拼冰裂纹，颜色深浅、冷暖互为关照，除了考虑颜色的差异美外，也给人以冬日暖阳的心理安慰。紫檀色深、色沉、色单，很容易引起沉郁、单一、冷清的心理暗示，故紫檀家具多与暖色材料相配。

学术界及收藏界均认为此形制之南官帽椅应为椅中之王，开放、大气、凝重而端庄，且起坐自如、方便。王世襄先生对此椅极为推崇：“椅的四足外挓，侧脚显著，椅盘前宽后窄，相关几达15厘米。大边弧度向前凸出，平面作扇面形。搭脑的弧度则向后弯出，与大边的方相反，全身一律为素混面，连最简单的线脚也不用，只在靠背板上浮雕牡丹纹团花一窼，纹样刀工与明代早期的剔红器十分相似。椅盘下三面安‘洼堂肚’券口牙子，沿边起肥满的‘灯草线’。设计者特意采用这种回婉的曲线，使上下和谐一致。管脚枨不但用明榫，而且索性出头少许，坚固而并不觉得累赘，在明式家具中殊少见。它可能是一种较早的造法，还保留着造大木梁架的手法。此椅四具一堂，尺寸硕大，紫檀器中少见，造型舒展而凝重，选材整洁，造工精湛，不仅是紫檀家具中的无上精品，更是极少数可定为明前期制品的实例。”

来源：姑苏晚报

买红木家具一定要注意地区差异

1.功能时尚化

家具是时代的产物，不同历史时期不同的生产力水平将会产生不同的家具功能，现代中式红木家具必须创造出新的功能形式，以适应现代生活方式的需求。

2.结构拆装化

要实现现代化的拆装与组合，又必须对部分零部件的接合方式进行改造。因此，要根据受力要求和体块拆装的可行性对其进行合理的分割，以确定其结构节点位置。在确定结构节点位置之后，便可进行具体的拆装结构形式的研究，可参照现代板式家具的拆装结构原理，对具体强度要求和拆装的方便性而进行研究。

3.生产现代化

红木家具是一个古老的传统产业，生产手段相对落后，因此根据需要适度采用高新技术，如引进数控机床自动完成某些复杂零部件的加工，以提高设计和生产效率。

4.装饰符号化

传统的装饰图案往往是写实的，而且相当复杂，而现代装饰更注重于抽象和简洁，因此对传统的装饰图案应按形式构成的法则进行抽象和简化，以创出新的形象。

5.观念的国际化

以人为本的设计思想，通过设计而满足人的生理和心理需求，通过细微的处理而体现设计对人的关爱。不仅是适应抽象的人类的需求，而且要适应个别人的特殊的个性化的需求。

应倡导以自然为本的新的价值观，由人类统治自然走向尊重自然，人与自然和谐发展的生态文化新时代。因此红木家具产业的发展更应考虑红木资源长期合理持续利用，实现产业的可持续发展。

在保护环境，崇尚自然的绿色消费观念的指引下，绿色食品、绿色电器、绿色汽车、绿色材料的开发层出不穷，绿色家具的开发也已蠢蠢欲动。

清代家具是在宋、元、明家具的基础上创新发展起来的，最终形成了具有强烈代表性的民族风格和历史特征:“清式家具”。清式家具的品种十分丰富，保存至今的主要有床榻类、橱柜类、凳椅类、条桌类、台架类和屏风类等。多采用紫檀、花梨、酸枝、鸡翅、铁梨等硬木，也采用楠木、樟木、核桃木、榆木及其他硬杂木，其中以紫檀(学名叫檀香紫檀)、黄花梨效果最好。

紫檀被普遍认为是最上等的制作家具木料之一，但是将紫檀特质发挥到极致，还是在明清两代。从目前传世家具的精品数量及艺术价值来看，传统家具的两个黄金时代当推明嘉靖、万历到清康熙早期的黄花梨家具(明式家具)和康熙、雍正和乾隆期间的紫檀家具(清式家具)。用料选材上，清朝更将紫檀作为宫廷家具的首选用材，不但派官员至各地督办，而且制作时选材亦甚为讲究。用料要求清一色，各种木料互不掺用，甚至尽量采用同一根木料制成，且木料须无节无疤，色泽均匀，不适用者宁可弃之不用也不将就。在制作结构上，为求外观色泽纹理一致和坚固牢靠，往往不用小材料拼接，用料较实在，使整件作品呈现的气势显得宽大、厚实和稳重。紫檀木本已贵重，以大料制作就格外珍稀，所以明清时的宫廷紫檀家具，都可谓是国宝。

清式家具，从其风格特点上看，大致可概括为三个阶段：清早期，“明式依存”;清三代，“清式尚丽”;清晚期，“难拾清风”。

康熙以前的紫檀家具，大体保留着明式风格，以致现在已不容易判断其确切年代。那时的紫檀木尚不短缺，大部分家具还是用紫檀木制成。苏制风格因其明式特征举世闻名，但它的制作也相对比较保守，已渐渐不能满足统治阶层及社会时尚的需要，客观上要求有新式的家具取而代之。

到了康熙晚期，特别是清雍正时，紫檀家具制造业中高手辈出，成为创作活跃的重要历史时期。当今一些传世的清代紫檀家具，结构考究，用料精选，做工精细，装饰华美，富于变化，属清式风格且无繁琐之弊，是清时艺术价值最高的作品。清乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，在用料和工艺上已不惜成本，达到无以复加的境地，并着重创新，同各种工艺品相结合，如金、银、玉石、宝石、珊瑚、象牙、珐琅器、百宝镶嵌等。据资料记载，乾隆皇帝对紫檀非常重视和喜爱，如同其醉心于所有古董、艺术品一般，他积极参与了造办处的家具设计、制作、修复、式样、尺寸以致修改。此时宫中的家具制作深受其审美观点的影响，件件制成的家具都留下了其思想和情趣的烙印。

但清乾隆后期，对紫檀家具的追求过分侈靡，走向了极端，在家具上增加了过多非功能性的装饰部件，显得繁琐累赘，破坏了整体效果。不同的阶段，折射出当时社会政治经济背景及上层社会的思想特征及气质。

清式家具和明式家具在造型艺术上的风格截然不同。清式家具以豪华繁缛为风格，其骨架坚实、浑厚，方直造型多于明代曲圆设计，题材多变，有时整体光素坚实，而局部又加以细腻雕刻，品相、式样均殊于前人所设计的风格;同时清式家具在外形上大胆创新，变肃穆为流畅，化简素为雍贵。在设计装饰风格上，明式崇尚意境，受当时人文环境背景影响，而清式注重形式，呈现清代另一番风格思想，各富其美。

清式家具，受外来文化的影响颇多。现在颐和园里的紫檀家具受外来影响最为明显，但当时的工匠不能很好地消化国外艺术的精华，所以作品堆砌的成分偏多。

紫檀家具的衰弱与清王朝的兴衰相伴。到了清末，紫檀木已奇缺，但清宫廷对紫檀的奢侈追求仍不改。在家具的制作中，一直沿用广式做法，材料耗费殆尽。又经过火烧圆明园和多次动乱的洗劫，清式紫檀家具毁多存少，因此清式紫檀家具在国际市场上也有其特殊的地位。这也就是一件清式紫檀家具在世界级的拍卖会上，总是以天价被收藏家抢购并收藏的原因。

（来源：营口日报）

商品名称规格质量等级价格单位产地军刀豆枋料10000~15000元/吨南美奥氏黄檀枋料24000~28000元/吨缅甸胶漆树去皮原木8000~10000元/吨越南卢氏黑黄檀枋料150000~250000元/吨马达加斯加