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近日，国家质检总局科技司委派专家组对浙江省木雕红木家具产品质检中心申请筹建的国家木雕红木制品质检中心进行现场调研和论证。专家组通过听取汇报、察看实验室、走访典型企业和市场、查阅资料和质询，一致同意在东阳筹建国家木雕及红木制品质检中心。

东阳是我国最大的木雕及红木制品产业集聚地，产品种类丰富，生产企业众多，并建有东阳中国木雕城和东阳红木家具市场2个主要展示交易平台，成为全国最大的木制工艺品集散中心。在东阳建设国家级木雕及红木制品质检中心，为相关生产企业提供检验检测、标准制修订、质量提升、咨询培训等公共技术服务，开展行业检验检测关键技术攻关，完善技术标准体系，将有利于加快木雕及红木制品产业转型升级，提升区域经济竞争力。

来源：省质监局科技处

走近黄花梨

古典家具收藏步步惊心

文、图/张世科

人物名片：张世科，郑州明韵清风斋主持人。多年倾心于明清家具、碑帖拓片、高古玉器的收藏及研究，已出版著作《放弃与抉择同样重要》、《明清家具诱惑世界》、《收藏妙处与君说》、《收藏怎忍细说》、《雾中黄花梨》等。

为了更好地识别家具是否做过旧，古家具爱好者首先要改变“旧的就是好的”、及“古家具是大量存在的”的心态。试想，中国明清家具经过几百年的自然折损与几次大的浩劫，早已所剩无几，能留到今天，并且能让人轻易地捡到漏，几乎是不可能的。故当你面对所谓的明代家具或明代以前的家具时，古家具爱好者一定要多一分警惕。尤其是在面对大型家具，如圆角柜、顶箱柜时，更要如此。

古家具造假大起底

近年来，一波前所未有的明清家具收藏热，尤其是明清黄花梨家具收藏热正在兴起。在拍卖市场上，明清家具的价格，尤其是明清黄花梨家具的价格一路走高。伴随着明清家具收藏热的逐渐升温，一件件精雕细琢、做工精良的明清家具屡屡被卖出善价，受利益驱使，古家具的作伪之风也盛行起来。一些不法商贩为了最大限度地谋取暴利，大肆造假，致使伪作的“古旧”家具充斥着古家具市场。怎样才能拥有一双慧眼，在古家具收藏过程中辩伪识真，少走弯路，也就成了古典家具爱好者迫切需要解决的问题。

大量研究证明，用硬木制作高档家具，是从明代万历时才兴起的。也就是说，明代长达276年的历史，硬木家具大量制作的历史只占其最后的70多年。当然，我们并不否认明代万历以前就有硬木家具存在，但其蔚然成风当在明末，则是不争的事实。由此可知，如果有人声称其所藏硬木家具是明代前期甚或宋元时期生产的，古家具爱好者就大可对其置之不理。

在古家具收藏领域，造假者为了迎合藏家尚古的心态，常对新的家具进行做旧处理。其做旧方法包括：刷或泡双氧水，以便使木材颜色变浅、变旧；将家具放入石灰池中浸泡，如将黄花梨家具放入石灰池中，其表面很快就会变成灰白色，如此一来，黄花梨木天然高贵的紫红或金黄色就消失了。在经过石灰池浸泡的黄花梨家具上，再打上一种从英国进口的专门用于做旧的蜡，那么，该家具看起来就很像年代久远的黄花梨家具了。

具体而言，做旧及造假的主要手段有以下几个方面。

其一，偷梁换柱法。常用的手段就是在紫檀和黄花梨等材质的家具上，将颜色或纹理相近的木材，与贵重材质混用。比如，将紫檀家具不明显的地方与老红木相混用；用产于马达加斯加群岛的卢氏黑黄檀，冒充产于印度的紫檀即檀香紫檀；就黄花梨家具而言，多用产于缅甸柬埔寨的所谓“缅柬黄花梨”，冒充产于海南岛的黄花梨即降香黄檀；或用产于老挝或老挝与缅甸接壤处的一种花纹、颜色近似于黄花梨的酸枝木冒充黄花梨木；或将越南花梨木、酸枝木与海南黄花梨混用。更有胆大妄为者，甚至将颜色偏黄的花梨木直接标为海南黄花梨。若买家追问时，才说是“越南黄花梨”，可实际上这种木料连越南黄花梨也不如。

其二，边材与心材混用法。我们知道，硬木的木材大多是由其边材和心材共同组成的，靠近树皮的部分，其颜色较浅，水分较多，是为边材；髓心周围部分，其颜色较深，水分较少，是为心材。制造硬木家具使用的就是其心材部分。由于边材的颜色、比重与心材不一致，且颜色差别明显，故一般不将边材用于家具制作而直接废弃。如海南黄花梨的边材，多呈浅灰白或浅黄色，没有香味，是白蚁的天然食品，最易招惹白蚁等害虫；而其心材则辛香扑鼻，富集降香油，是不招白蚁喜欢的。有的厂家为了提高出材率，减少成本，故意将边材与心材混用。更有甚者，用化学染色剂将边材与心材染成一样的颜色。如此这般，在家具成本下降的同时，其市场售价自然也就有了竞争力。

其三，偷工减料法。诸如整体缩小原物尺寸，长缩短，弯变直，厚变薄等，以此节省木料，降低成本，都是做旧及造假者的惯用手段。有些厂家用机器作业，生产出的家具其连接处从外表看似有榫卯，实际上是用机器打的眼，用化学胶封堵的。还有的厂家惯用拼接与贴皮法。以圈椅为例，正确的做法，圈椅其前后腿上下一定为“一木连做”，即用一根木头从上到下贯通。由于“一木连做”耗料大，而由两截相连的话，上半部分则用小料即可。但如此以来，虽然成本下降很多，可做成的圈椅，其整体品位与观赏效果则大大下降。

眼下，由于黄花梨、紫檀价格飞涨，有的厂家将黄花梨、紫檀刨成单板，用来贴在家具表面上，是为贴皮。具体情况又分两种：一种是表面单板与基材一致。不过这里的基材材质相对较差，如缺陷较多或长短尺寸不一等；另一种是表面单板与基材不一致。如表面贴黄花梨木单板，其基材却有可能是草花梨木或其他更便宜的杂木。

其四，蜡活造假法。众所周知，硬木家具特别是黄花梨、紫檀家具，其上蜡过程一般都要经过烫蜡、烤蜡或抖蜡等程序。不同材质的家具，所用的蜡也是不一样的。硬木家具为了保持其天然高贵的本色，故只能使用昂贵的天然蜡。有的家具商为了花钱少、见效快，多用进口的“英国蜡”、地板蜡或石蜡来抹杀木材的天然色泽。这样一来，家具原有的天然质朴的本色就会缓慢改变，从而失去了原有的高贵本色。

其六，黏合剂造假法。为了使传统家具牢固，同时也是为了便于家具的拆卸与修复。其榫卯之间一般要用较好的黄鱼膘、甚至用鲨鱼膘来黏合。由于砸膘及熬制均是十分仔细、费工的活，逢潮气重的夏天还不能做，因而成本较高。有些厂家在制作或修复旧家具时，往往用进口胶或国产的“502”、“101”及“哥俩好”，简单地将家具结构粘死。如此一来，成本自然是降低了，但这些家具今后一般是再难以打开修复。

当然，以上提及的做旧及造假法，仅是冰山一角。对于古家具投资者与收藏者来说，千万不要急功近利，或抱有是硬木家具就会升值的错误想法。正确的做法是：多读专业书，多听专家或实践经验丰富的专业人士的建议；多到博物馆参观，先看好的、真的东西，在自己的头脑中，把“真”的标准建立起来；多参观家具生产厂，多跑市场；多看未打磨、未上蜡、未喷漆的白茬活家具或家具部件；如有可能，甚至可以到做旧及造假的工厂参观。这样一来，才能谈得上进行真正意义上的投资与收藏。

“包浆断代”并非万能

现如今，在古家具鉴定的过程中，尤其是在以黄花梨、紫檀为代表的硬木家具鉴定过程中，许多专家都推崇“包浆”鉴别法。有些人甚至把家具是否有“包浆”，作为断代的唯一标准。“包浆”在他们眼里似乎成了鉴定古家具的灵丹妙药。对此，马未都[微博]先生就曾一针见血地指出：古家具鉴定没有所谓的灵丹妙药，“包浆鉴别法”也不例外。

严格地说，“包浆”一词未见于辞书。有人将其写成“宝浆”，还有人写成“保浆”。其实，如用文字来表达“包浆”(皮壳)，应解释为：古家具在长期的使用过程中，其表面形成了一层带有角质特征的氧化层。

眼下，所有的作伪者几乎都掌握了藏家的这一心理，在家具所谓的“包浆”上特下功夫。然而，需要特别指出的是，包浆与污垢无关。遗憾的是，目前大部分人都把污垢当作了包浆，故而在家具买回去后，舍不得清洗上面的污垢。许多古家具爱好者，面对买来的那些肮脏的宝贝家具，心里总不舒服，可又不敢清洗，生怕洗新了。对此，马未都先生曾郑重指出：“可以非常负责任地讲，一件真正的古家具，任凭你怎么洗也洗不新；如果一洗就新了，那一定是件赝品。”正确的做法是，一件古家具到手后，藏家要熬上一盆火碱，褪去家具的污垢，然后修复上蜡，重新保养一遍。可现在的情形是，由于相信了“污垢就是包浆”，许多人不敢动手清洗旧家具，任凭它在家里“蓬头垢面”。

在此，我们建议每个藏家如果有机会的话，尽可能多去世界各地的大博物馆看一看。你会发现，那里摆放着的中国古典家具，尤其是以黄花梨、紫檀为代表的硬木家具，无一例外都是干干净净的，在那里向观众诉说着中国古人高雅文明的生活。其实，全世界各大拍卖行创下天价的中国古典家具，也无一例外都是一尘不染的。我们自己身在中国古家具的故乡，却把包浆当作古家具身上的污垢来看待，岂不贻笑大方。

由此可知事情都不是绝对的。“包浆”鉴别法作为鉴别古家具的有效手段之一，自然也不是万能的。

具有辨识以黄花梨、紫檀为代表的硬木家具包浆真伪的能力，需要一段时间来磨练。在观察时，有以下几点要注意：

其一，观察木材的纹理、色泽是否自然。须知木材若有修配，在纹理及色泽上都会或多或少存在差异。另外，家具修配及作伪时，往往都要染色，所以应观察家具的色泽是否为浸染所致。

其二，注意家具表面风化程度的差异。家具的使用条件不同，其风化程度也会不同。即使同一件家具，靠墙面和正面、上面和下面都会存在风化程度的差异。应仔细观察这个差异是否自然，如发现有人为痕迹就要小心。须知木材的风化是长期使用的结果，人力短期内是难以改变的。

其三，注意家具的接缝、拐角等连接处。如果是作伪家具，多搁置一段时间，有些地方往往就会出现收缩并露出新茬的情况。这一方法在北方干燥地区尤为灵验。