纵览那些热衷收藏家具的明星们\张家港国检局在进境木材集装箱内截获活蛇

苏文胜在创作。颜斌摄矗立在神鼎山庄的乌木。阿诺摄《愚公移山》陈海良摄《昭君出塞》陈海良摄《佛陀》陈海良摄苏文胜乌木雕作品《天问》。

汨罗乌木雕屈子江边吟

易禹琳陈丽丹

这里不是博物馆，却有屈子行吟、东坡问月、愚公移山；这里不是奇妙大自然，却有雄鹰展翅、鹿鹤同游、雄鸡报晓；这里不是宗教圣地，却有观音、达摩、笑面佛……

在汨罗黄柏镇神鼎山庄的乌木雕展览厅里，湖南省雕塑工艺大师苏文胜向记者一一介绍他的作品；而这些原本沉睡江底千年的乌木似乎也在诉说着乌木雕艺术的神奇。

纵有珠宝一箱不如乌木一方

在家具产业兴盛的汨罗，苏文胜1986年学木匠，会家具雕花，1995年创办华雅家具有限公司。2003年，一次偶然的际遇，让他的人生开始不同。

汨罗江边，一根乌黑的木头被弃置于岸。苏文胜近前一托，坚实厚重，一闻，无浸泡水中腐败味，他啧啧称奇。于是，他请人打捞这种“黑木头”送回家。当“黑木头”完全干透后，苏文胜发现，这种木头纹理华美，还有淡淡的香味。查阅资料后，苏文胜断定，这就是传说中的阴沉木。

阴沉木，又名乌木，分为乌柳、红椿、金丝楠三大类。远古时期，原始森林遭受突如其来的地理、气象变化，树木被深埋于江河湖泊的古河床、泥沙之下，时间长达千年万年，在缺氧、高压以及微生物的作用下，碳化成半木半化石状态。阴沉木因兼备木的古雅和石的神韵，乌黑华贵的色彩，柔滑细腻的质地，万年不腐不朽，自古民间称“纵有珠宝一箱，不如乌木一方”。

汨罗江边这根阴沉木，让本就对木头有着特殊情感的苏文胜如获至宝。他四处打听，十几年下来在汨罗江、新墙河等水域收集、全国各地收购阴沉木达300吨。

匠心生出灵感乌木化成屈子

2005年，为了发展文化产业，苏文胜在风景秀美的神鼎山建造了一座面积达300亩的神鼎山庄，接待前来度假休闲的人。依山傍水的神鼎山庄成了展示阴沉木的绝佳基地。

起初，苏文胜面对这些形状奇特的“宝贝”，只在表面刷上清漆，做简单的防氧化保护。一些体积较大的阴沉木则给它们装上水泥座，就地摆放，以它们的原始面貌示人。

如今，在神鼎山庄，高17米，直径达1.6米的巨型阴沉木未经任何雕琢，傲然耸立在庭院中；直径达2.4米的乌木，犹如一只毛发浓密的神兽，引人遐想。

2011年的一天，一棵从汨罗江打捞出来的特殊的阴沉木，改变了这些形状各异的阴沉木在神鼎山庄只作摆件的“命运”。

这块阴沉木有着修长的形状、飘逸的纹理、古朴的风韵，苏文胜感觉似曾相识，甚至越看越像:“这就是屈原！”将从汨罗江里打捞出来的阴沉木雕刻成屈原，是阴沉木最好的使命。这一灵感让他欣喜无比。

屈原对于汨罗人来说并不陌生，又通过在屈子祠仔细观察屈原塑像，查阅史籍体会屈原精神，凭借自己精湛的木雕技艺，苏文胜以汨罗江阴沉木为原料创作了《天问》。阴沉木自然形成的纹理成了屈子的衣袍，飘逸而有质感。只见他右手紧握木剑于胸前，眉头紧锁，长髯飘飘，面容清瘦，目光迥异，仿佛在汨罗江边沉吟着“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，阴沉木自然的乌黑色与细腻的质地则赋予了屈子深沉、忧郁的神情。

2013年，在第14届全国工艺美术大师作品展上，苏文胜的木雕作品《天问》获银奖，《三友同乐》获优秀奖。而《天问》则是上万件作品中唯一的屈原形象。

在神鼎山庄上千件木雕作品中，五件是“屈原”，被有缘人带走两件后，另三件苏文胜打算送到它们应当存放的地方:屈子文化园。

技艺兼收并蓄父子相继传承

2011年，苏文胜又在神鼎山庄成立了古沉木作坊，从广西、江西、福建、江苏等地请来根雕师傅一起创作。

如今，在神鼎山庄乌木雕展览厅中，侍女、佛陀、童子、山水、草木、蝙蝠、骏马……各式各样的木雕作品琳琅满目。还有雕花的笔筒，有古朴的茶台，甚至还有苏文胜从云南收购而来的原木，这些原本紧贴巨石生长的怪木，不经任何雕琢却能夺人眼球。

苏文胜说，乌木雕三分工艺，七分工材，雕刻前需根据阴沉木自身的条件发挥想象力，雕刻时又要尽可能地保持材料的原生态。因此，没有一模一样的木雕作品，每一件都是唯一，这中间需要很多的奇思妙想。

从河底打捞出来的阴沉木清洗后，一般需放置三至五年，待它自然干燥后才可加工处理，相比于其他木材雕刻难度大，木体中未被洗净的泥沙对刀具有磨损。面对一块优质的阴沉木，苏文胜都会召集所有的木雕师傅，商量琢磨，凭经验花心思雕刻出最合适的作品。

刚来几个月的蔡师傅是从江苏徐州来，他看上了神鼎山的好山好水。将入驻屈子文化园的三件屈原木雕作品中，有一件就是出自他手。近两米高的屈原左手握经卷轻搭在右手之上，胸前衣襟微敞，散发，形容枯槁，似乎即将投身于汨罗江。

就这样，苏文胜收藏的乌木，经木雕师傅的巧手雕琢成艺术品，价值不断攀升。“学医的要李时珍，喝茶的要陆羽，读书的要孔子。”苏文胜说，随着文化市场的日益红火，木雕订单也逐渐多了起来。

令苏文胜感到欣慰的是，儿子苏洵也爱上了乌木雕。大学毕业后，苏洵帮忙打理着山庄，学习乌木雕技艺，与木雕师傅一起参与作品的设计与创作。如今，苏文胜已开始着手申请建设汨罗江乌木雕博览园，他期待着更多人能沉醉于汨罗江乌木雕的魅力。

易禹琳陈丽丹这里不是博物馆，却有屈子行吟、东坡问月、愚公移山；这里不是奇妙大自然，却有雄鹰展翅、鹿鹤同游、雄鸡报晓；这里不是宗教圣地，却有观音、达摩、笑面佛……在汨罗黄柏镇神鼎山庄的乌木雕展览厅里，湖南省雕塑工艺大师苏文胜向记者一一介绍他的作品；而这些原本沉睡江底千年的乌木似乎也在诉说着乌木雕艺术的神奇。纵有珠宝一箱不如乌木一方在家具产业兴盛的汨罗，苏文胜1986年学木匠，会家具雕花，1995年创办华雅家具有限公司。2003年，一次偶然的际遇，让他的人生开始不同。汨罗江边，一根乌黑的木头被弃置于岸。苏文胜近前一托，坚实厚重，一闻，无浸泡水中腐败味，他啧啧称奇。于是，他请人打捞这种“黑木头”送回家。当“黑木头”完全干透后，苏文胜发现，这种木头纹理华美，还有淡淡的香味。查阅资料后，苏文胜断定，这就是传说中的阴沉木。阴沉木，又名乌木，分为乌柳、红椿、金丝楠三大类。远古时期，原始森林遭受突如其来的地理、气象变化，树木被深埋于江河湖泊的古河床、泥沙之下，时间长达千年万年，在缺氧、高压以及微生物的作用下，碳化成半木半化石状态。阴沉木因兼备木的古雅和石的神韵，乌黑华贵的色彩，柔滑细腻的质地，万年不腐不朽，自古民间称“纵有珠宝一箱，不如乌木一方”。汨罗江边这根阴沉木，让本就对木头有着特殊情感的苏文胜如获至宝。他四处打听，十几年下来在汨罗江、新墙河等水域收集、全国各地收购阴沉木达300吨。匠心生出灵感乌木化成屈子2005年，为了发展文化产业，苏文胜在风景秀美的神鼎山建造了一座面积达300亩的神鼎山庄，接待前来度假休闲的人。依山傍水的神鼎山庄成了展示阴沉木的绝佳基地。起初，苏文胜面对这些形状奇特的“宝贝”，只在表面刷上清漆，做简单的防氧化保护。一些体积较大的阴沉木则给它们装上水泥座，就地摆放，以它们的原始面貌示人。如今，在神鼎山庄，高17米，直径达1.6米的巨型阴沉木未经任何雕琢，傲然耸立在庭院中；直径达2.4米的乌木，犹如一只毛发浓密的神兽，引人遐想。2011年的一天，一棵从汨罗江打捞出来的特殊的阴沉木，改变了这些形状各异的阴沉木在神鼎山庄只作摆件的“命运”。这块阴沉木有着修长的形状、飘逸的纹理、古朴的风韵，苏文胜感觉似曾相识，甚至越看越像:“这就是屈原！”将从汨罗江里打捞出来的阴沉木雕刻成屈原，是阴沉木最好的使命。这一灵感让他欣喜无比。屈原对于汨罗人来说并不陌生，又通过在屈子祠仔细观察屈原塑像，查阅史籍体会屈原精神，凭借自己精湛的木雕技艺，苏文胜以汨罗江阴沉木为原料创作了《天问》。阴沉木自然形成的纹理成了屈子的衣袍，飘逸而有质感。只见他右手紧握木剑于胸前，眉头紧锁，长髯飘飘，面容清瘦，目光迥异，仿佛在汨罗江边沉吟着“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，阴沉木自然的乌黑色与细腻的质地则赋予了屈子深沉、忧郁的神情。2013年，在第14届全国工艺美术大师作品展上，苏文胜的木雕作品《天问》获银奖，《三友同乐》获优秀奖。而《天问》则是上万件作品中唯一的屈原形象。在神鼎山庄上千件木雕作品中，五件是“屈原”，被有缘人带走两件后，另三件苏文胜打算送到它们应当存放的地方:屈子文化园。技艺兼收并蓄父子相继传承2011年，苏文胜又在神鼎山庄成立了古沉木作坊，从广西、江西、福建、江苏等地请来根雕师傅一起创作。如今，在神鼎山庄乌木雕展览厅中，侍女、佛陀、童子、山水、草木、蝙蝠、骏马……各式各样的木雕作品琳琅满目。还有雕花的笔筒，有古朴的茶台，甚至还有苏文胜从云南收购而来的原木，这些原本紧贴巨石生长的怪木，不经任何雕琢却能夺人眼球。苏文胜说，乌木雕三分工艺，七分工材，雕刻前需根据阴沉木自身的条件发挥想象力，雕刻时又要尽可能地保持材料的原生态。因此，没有一模一样的木雕作品，每一件都是唯一，这中间需要很多的奇思妙想。从河底打捞出来的阴沉木清洗后，一般需放置三至五年，待它自然干燥后才可加工处理，相比于其他木材雕刻难度大，木体中未被洗净的泥沙对刀具有磨损。面对一块优质的阴沉木，苏文胜都会召集所有的木雕师傅，商量琢磨，凭经验花心思雕刻出最合适的作品。刚来几个月的蔡师傅是从江苏徐州来，他看上了神鼎山的好山好水。将入驻屈子文化园的三件屈原木雕作品中，有一件就是出自他手。近两米高的屈原左手握经卷轻搭在右手之上，胸前衣襟微敞，散发，形容枯槁，似乎即将投身于汨罗江。就这样，苏文胜收藏的乌木，经木雕师傅的巧手雕琢成艺术品，价值不断攀升。“学医的要李时珍，喝茶的要陆羽，读书的要孔子。”苏文胜说，随着文化市场的日益红火，木雕订单也逐渐多了起来。令苏文胜感到欣慰的是，儿子苏洵也爱上了乌木雕。大学毕业后，苏洵帮忙打理着山庄，学习乌木雕技艺，与木雕师傅一起参与作品的设计与创作。如今，苏文胜已开始着手申请建设汨罗江乌木雕博览园，他期待着更多人能沉醉于汨罗江乌木雕的魅力。

2013年8月，中国红木进口综合价格指数(HIPI)为186.4(见图I)。同比上涨20.3%，环比上涨9.4%。

2013年8月中国红木进口价格再次反弹冲高，深受国际红木市场供求与政策的影响。具体分析如下：

图I:中国红木进口综合价格指数

其中，8月份进口红木原木价格指数为143.7，同比上涨24.85%，环比上涨2.2%；锯材价格指数为229.1，同比上升5.52%，环比上升7.41%。

图II:中国进口红木原木与锯材价格指数变化图

本期中国红木进口综合价格指数(HIPI)同比与环比均发生较大幅度是的上涨。主要是受到市场投资性与正常消费性需求增长的影响；同时国际红木锯材市场形势趋好，以及近期海关打击非法进口红木贸易的影响，进一步推高进口红木价格。

中国红木委认为，未来几个月中国红木市场价格还将继续走高，尤其珍贵红木价格(交趾黄檀、微凹黄檀等)将出现台阶式的上涨。但受市场规律与供求关系的影响，特别是目前红木家具等制品企业库存较为充足，红木市场价格将呈现阶段性上升的局面。

12月12日，珲春市委书记、珲春国际合作示范区党工委书记、示范区管委会主任高玉龙与广东侨兴集团董事局主席吴瑞林，签订了东北亚国际木材交易市场项目合作框架协议。标志着计划总投资30亿元，占地150万平方米的东北亚国际木材交易市场项目落户珲春。
高玉龙在签约仪式上说，珲春是国家首批沿边进一步对外开放城市，近年来步入了快速发展轨道，这主要得益于赶上了重大的历史性机遇。一是东北亚地区合作日益紧密，二是国家沿边开发开放的好政策。与此同时，珲春具有独特的区位、生态、资源、政策、人文五大优势，具有国内外两种资源、两个市场的独特优势。木材是俄罗斯最重要的资源之一，俄罗斯远东地区具有丰富的木材资源，特别是滨海边疆区是木材采伐和集散的龙头地区。2014年10月16日，国家林业局林业产业协会授予珲春“东北亚国际”称号，认为珲春具有得天独厚的区位优势，具备从俄罗斯、朝鲜进口木材，从黑龙江省及延边州内其他县市调运木材的能力。目前，珲春市已委托国家林业局规划设计院着手编制“珲春东北亚国际木材交易中心项目”可研规划。
高玉龙说，珲春东北亚国际木材交易市场项目的签订，将带动一大批木制品加工产业的发展，特别是对珲春打造百亿级木制品加工产业将起到积极的推动作用。同时，项目建成后，将进一步提高中国珲春至俄罗斯马哈林诺铁路运能。市委、市政府高度重视交易市场项目，一定把各项工作做实、做好，争取把交易市场打造成的旗舰，并通过此项目推动延边、吉林、东北乃至东北亚地区木材产业的发展，使珲春成为东北亚木材产业加工集散基地。
吴瑞林表示，希望与珲春市委、市政府共同把木材交易市场项目建设好，推动珲春木材产业健康快速发展，为珲春经济社会发展和东北亚区域合作贡献力量。
修复后的黄花梨座椅通过恰当的修复，黄花梨老家具可呈现出当年的光彩

许福海

千年以来，中国古家具植根于中华传统文化之中不断发展，源远流长，形成了一种工艺精湛、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上占有重要地位。由于木器较难保存等原因，很多古旧家具破损现象较严重，修复这些残损的古旧家具，对保护祖先留下的珍贵文化遗产，具有重要意义。

今天我们所看到的世界各大博物馆中的中国古代黄花梨家具，大多与其原始状态判若两样。黄花梨古家具在修复处理前，多呈现出干枯的灰白色。有些家具虽经常使用，但缺乏恰当的保养，如时常接触湿气、潮抹布等，有些家具乏人问津，被放在室外长期接受阳光照射，甚至风吹雨淋。经历了几百年的存放与使用，老黄花梨家具的灰白程度轻重不等，需要经过恰当的修复才能恢复当年的光彩。但是，对古家具的修复需注意不能过度，笔者认为，修复的宗旨应是“修旧如旧”。

现在，很多博物馆和拍卖公司对古家具进行打磨、烫蜡，甚至染色。在中国古代家具收藏成为热潮的今天，我们应重新思考这个问题，古代怎么烫蜡？有电热枪吗？如果只是冷擦蜡，蜡液渗透不到毛孔里，内行都知道会有什么不良后果。今天的藏家受近代家具翻新的影响已不知老家具的原貌，或因个人喜好，对古家具打磨烫蜡，也可算是欣赏古器物的一种角度。然而，试想，如果将一件铜锈斑斓的青铜器打磨一新，满眼的金灿灿，其文物价值会大受影响，审美价值也将大打折扣。

“褪漆”以适应西方审美

古家具在几百年的使用过程中导致原来的漆面脱落，属于自然风化的正常现象。今天的老家具修复主要是参照西方博物馆的处理方式，如打磨、烫蜡等，以迎合现代人对纹理的审美。

江南大学设计学院教师邓彬在研究中表示，中国古代家具作为收藏门类出现得比较晚，目前一般认为是19世纪末由于在华外国人的关注而渐渐掀起一股中国家具的收藏热潮。在中国古代士大夫看来，家具仅是日常使用器具，并没有进入收藏领域，所以从一开始，对于中国古代家具的选择标准是由这些购买家具的外国人主导的。

在19世纪末至20世纪上半叶，出现了大量专门服务外国人士、从事中国文物出口的商人，其业务被称为“洋庄生意”。在那个时代，人们并没有太多的文物意识，这些器物只是商品，商人会根据客人的需要来准备他们喜欢的商品。比如青铜器上的铜锈，美国客人喜欢那种“黑漆古”，古玩商会因此打理青铜器的表面，让人做成“黑漆古”，这就是“美国庄”；英国人喜欢“绿漆古”，就将青铜器做成绿漆古，称“英国庄”。古代家具也一样，古玩商会根据西方人的喜好，将原始状态的古代家具“褪漆”，彻底打磨表面，再烫蜡处理，这样的状态符合当时西方人的审美，甚至影响到今天。

这样对古家具表面的处理方法影响广，持续时间长，世界各大博物馆的中国古代家具大都是这样处理的，美国古董收藏家安思远大宅里的那些家具也大多数都经过“褪漆”打磨，与其原始状态极为不同。

如果把古家具视作文物的话，在修复干预的过程中应秉持“最小介入”的原则。古代工匠制作硬木家具时会在家具表面擦漆或髹一层薄漆，这样做有两大目的，一是为了封住鬃眼，防止水汽侵蚀木头；二是为了统一木头的色差。如江苏地区，老黄花梨家具往往是髹上“金漆”“荸荠色漆”和“黑漆”。

据《大清德宗皇帝实录》记载：“（光绪二十四年九月）庆亲王奕劻等奏，吉地宝龛木植漆色，请旨，遵行得旨、著改用黄花梨木，本色罩漆。”由此可见，古代黄花梨制器都要刷漆。老家具在翻修以前，只要留心都会发现不同程度的残漆存在。笔者曾在《怀旧有必要吗》一文中阐述过自已的观点：刮骨式打磨清洗家具会把历史信息也一并清除。

一把黄花梨椅的修复过程

笔者曾在一个古镇偶遇一把年久失修的黄花梨椅子，现以其为例介绍一下如何尽可能地“修旧如旧”。

黄花梨古家具因保管不当，表面会出现各种污垢，有些经风吹雨淋表面的干皮壳下被风化后会形成一层糟朽质，需使用毛刷、洗碗布、细铜丝刷、钢丝球等去掉灰尘等污垢，此过程尽量不用砂纸。

灰尘清理完成后，可对木头表面进行“刮痧”处理。由于黄花梨木质本身或多或少含有油脂，老家具的使用过程中也会形成一定的包浆，这个包浆是入木三分的，通过“刮痧”可将油脂和包浆提上来，从而形成一层琥珀质。

此外，古家具使用了几百年后会有不同程度的磨损、损坏，有些会出现断裂。遇到具体情况需要事先制定修复方案。如该椅的一条后腿折断，对这种情况，常规手段是在外面包铜皮，但如此一来不但不结实，而且会影响家具美感。借鉴多年修复家具的经验，笔者采用静电植筋方法，不仅不影响外表美观，并且会比原来更牢固。

在修复零部件之后，需要收紧藤面。如果藤面仅是松动并没有损坏，可将木压条从中间打开，再把藤面往四周推送，按古法固定便可完成。如果棕绳老化，换新即可。

经过了前面的清理、“刮痧”、修复加固，一件家具的翻修过程初步告一段落。在先期组装后，可对原家具是否歪斜、变形有个直观的把握，组装完成后还需进行校正并测量各部位是否匀称，待日后榫卯处再涂上鱼鳔胶，并用各种木楔钉固定即可。

需要强调的是，对待古家具，不仅应重视适度修复，平日的保养也十分重要。以清代古家具为例，其多属榫卯结构的实木家具，外表常漆膜，因而其木材和油漆的性能决定了古家具的保养和维护要求，如需注意在适宜的温度及湿度中保存、用柔软棉布清洁、定期检查虫蛀情况、避免阳光直射、严格防火防撞、定期保养打蜡等。良好的保养能大幅延长古家具的使用寿命，也能为修复打下较好的基础。