乾隆宝座拍出3200万元\外交部：坚决反对并严厉打击木材非法采伐及贸易

神秘富豪李春平带来的20件清宫珍藏全被拍走，备受关注的“乾隆宝座”经三轮叫价，最后被36号神秘买家以3200万落槌价拍走。业内人士表示，在江苏落槌价3200万元实属罕见。

乾隆宝座

“1100万、1200万、1300万……”昨天下午，南京正大2015迎春慈善公益拍卖会在南京开槌。来自全国的神秘买家齐聚拍卖会现场，就连作家海岩也特意赶来了，不过，他笑称“太贵，没钱买”。

记者注意到，神秘富豪李春平带来的20件清宫珍藏全被拍走，备受关注的“乾隆宝座”经三轮叫价，最后被36号神秘买家以3200万落槌价拍走。业内人士表示，在江苏落槌价3200万元实属罕见。

最抢眼的

三轮竞价

乾隆宝座拍出3200万元

“乾隆宝座”到底能拍出多少钱，是此次拍卖会最大的亮点。

这次拍卖会，神秘富豪李春平也特意赶到南京，不过，他怕引起大家的过度关注，并没有出现在现场。第36号拍品，就是李春平最为推崇的清乾隆紫檀百宝嵌花卉宝座，这是李春平花费了3年多的时间从天津一位清王爷后人手中收来的。故宫博物院研究员胡德生曾向现代快报记者介绍，这张乾隆宝座，目前故宫也仅有5张，“百宝嵌”工艺更是难得，当年这张宝座由清宫造办处制造，花费了3年多的时间才做成。

不过，拍卖现场，当拍卖师叫出底价3000万的时候，无人应价。“这张宝座是这次拍卖会的重中之重，我能说它是举世无双的吗?”拍卖师的话语挑动着场内的氛围。终于有人出手，3000万、3100万、3200万。三轮竞价，最后“36号”神秘买家以落槌价3200万元拍走。

李春平说，这次拍卖所得将全部用于慈善事业，不过，比他预想的还是稍微低一些，若干年前，佳士得在国外拍过一张类似的宝座，成交价高达六七千万。这张宝座，再收藏个两三年出手，破亿没有太大问题。

文/吴少菊图/受访者提供

人物名片

邢伟，青岛市古家具文化研究会会长，资深收藏爱好者，具备10余年行业从业经验。青岛復源永文化传媒有限公司总经理，青岛粥全粥到伟业酒店管理有限公司总经理。

导语

古家具的价值就在于其承载了很多时间与人的故事。时间在推进，人在变老，家具理所当然也要变老，我们没有必要去人为地阻断它们走向历史、走向衰老。

“他人很好，只是会有些忙。”最开始尝试联系青岛市古家具文化研究会会长邢伟的时候，副会长张殿游这样向记者介绍他。

彼时记者心中遐想的邢会长，该是老神在在，长日与老家具为伍的人，能忙到哪里呢？多次电话联系时忙音的提示，与张副会长“他在开会中”的提醒，在随后的交流中，逐渐领会邢伟之“忙”:除了是岛城家具资深藏家、协会会长之外，他还是一位成功经营着一家全国连锁餐饮企业的青年企业家。

“以前有很长一段时间，企业都是交给职业经理人在管理，我在收藏方面投入的时间比较多。现在自己管理企业，70%的时间忙主业，30%忙爱好吧！”商海里的邢伟，杀伐决断，令企业从单一品牌成功转至多品牌的运作；而在喜爱的古家具面前，他却是一位和蔼的长辈，有资历、学识去发掘老物件的可爱与价值，也有心胸宽容和分享。所以，邢伟一直很忙，忙并快乐着。

承载人情故事的古家具

邢伟忙碌的“副业”生活可谓无心插柳柳成荫。

2004年，为将旗下餐饮门店打造的富含传统文化与艺术气息，邢伟接触了很多具有传统古典风格的家具，引起他对古家具文化的浓厚兴趣。他尤其偏好那些明代文人气息浓郁、制式特别的古家具，因其中负载着的中国传统文化艺术与精湛的工艺技术，令人赏心悦目。加上结交了很多从事这一行的朋友，邢伟误打误撞地就此进入了古家具收藏业。

企业店面、办公室的布置，因这些老家具的出现，与年代久远、形态各异的古雕刻相得益彰，充满了古典气息。邢伟并未用修复、打蜡等方法将这些老家具“养”起来，除了定期擦拭浮灰之外，他就任这些有经历、上了年纪的老物件以最自然的状态活在当下。

“古家具的价值就在于其承载了很多的时间和人间故事，时间在推进，人在变老，家具理所当然也要变老，我们没有必要人为地去阻断它们走向历史、走向衰老。”

邢伟个人最喜欢的珍藏是一件明代的一腿三牙方桌，具有鲜明的宋文人遗风。这张桌子原是一家农户所有，以2000元卖给了一对收废品的老夫妻。而邢伟从他们手上购买这件老家具时，花了90万。

最初打造这件家具的工匠、最初拥有它的农户怎么也料想不到，一张桌子竟会在经年后偶然改变了一家人的生活。得到“巨款”的老两口，买房，买车，给孩子娶媳妇……开始了一种新的人生。

“人世间，境遇有时就是这么不可思议，对收废品的两口子来说，他们因为一个偶然，改变了命运，对于我来说，因为偶然，收获了一件珍贵藏品和一段人生故事。”

这种偶然，同样发生在邢伟收藏的另一件家具中:黄花梨石面香桌。“香桌历来是少有的雅器，而这件家具的难得之处更在于黄花梨配石面。石头完整和优美的纹路极其稀有，加上严谨的制作工艺、优美的制式，当时可能只有富贵之家才能用得起。”流转落入寻常百姓家，这一雅器，竟被主人用来切菜做饭用。因靠近灶台，桌子的右腿还有明显的火烧痕迹，令人扼腕。古董贩子以800元从这户农家购得这张桌子，邢伟则花费了近50万收藏。

古家具之际遇犹如人生，经历风雨，辗转沉浮，充满了人情冷暖的故事。这也是邢伟认为老物件最可爱的地方，不需刻意费心打理。他还有收藏曾是从农家猪圈中拖出来的明代大漆万历柜，整体格局与精美花纹依然可贵，只是岁月的痕迹与缺失的柜门，在无言倾诉着一段段沧桑。

收藏不是占有，而是分享和传承

青岛十五大街古玩城，是当地知名的古玩市场，至2013年开业以来，便成为岛城“淘宝”的好去处。现如今，邢伟在此中一隅，为他的藏品筑了一个新家，建设成立了总建筑面积达800平方米的復源永古家具艺术博物馆。

“万物并作，吾以观復；泱泱华夏，百川有源；千秋万代，文明隽永。”復源永馆内陈设着邢伟收藏的200余件古家具，作品年代上至南宋，下至明末清初，分4个主展厅和多个小展区，对鲁作、晋作、苏作家具进行分别梳理和展示。

“明清古家具具有坐标般的指引意义，同时也是业内对于高端古典家具永恒的借鉴，作为整体的中华民族的传承与延续，它所能代表的意义是极为深远的。”邢伟的私人博物馆成立伊始便对外开放，专注古家具艺术收藏及相关文化研究、交流、展示等活动，寄望与更多人分享古文明的传承。

“收藏家对藏品只是担负着暂时的管理，一切藏品和它们所代表的文明，永远属于社会，也必将回归全社会。”担任青岛古家具文化研究会会长，令邢伟对“收藏不是占有，而是分享和传承”有了更为深刻的理解。

2010年2月5日，青岛古家具文化研究会正式成立，邢伟担任第一届会长。协会成立五年以来，已发展会员175人，成为青岛最具影响的古家具研究社团。

山东作为齐鲁文化的发源地，深受儒家思想的影响。鲁作家具以此为精神内涵，带有鲜明的地域风格。“青岛有很多古家具爱好者致力于古家具的研究、保护、鉴定、收藏和交流，但缺乏正确的研究导向和整合力。”青岛古家具文化研究会的成立，正好填补研究领域的空白。

为更好地研究、推广鲁作家具的历史文化内涵，青岛古家具文化研究会牵头举办了两届“齐风鲁韵”古家具展。这两届展览，不仅把“鲁作家具”风采以及它所代表的文化内涵做了进一步推广，极大地传承和弘扬了中国古典家具所具有的艺术魅力与文化价值，同时，也带动了青岛的收藏热一路升温。2015年10月份，协会筹办的第三届“齐风鲁韵”展，也将为古家具文化交流与研究带来一道盛宴。

“众多藏友在一起，共同回溯藏品的发展历程及其不同社会视角下的经典，共同欣赏和体味通过物质材料展现出的抽象意韵，既丰富了知识，又开阔了眼界。这才是收藏的最大乐趣！”不把传统文明之见证与实物载体的古家具收藏，当成投资和投机，这是邢伟一直追求的人生志趣。

不久前，青岛古家具文化研究会举办第二届换届大会，邢伟连任会长。他的忙碌:有意义的忙碌，仍在继续。

“收藏不是占有，而是分享和传承。一件件‘宝贝’在诉说着一段段历史，它终会变成一种力量，去改变一个人、一个国家、一个民族的存在！”邢伟说。

来源：《古典工艺家具》杂志

文/吴少菊图/受访者提供

导语>>>

“我希望我的藏品不是收纳在保险箱里等着它升值，”钱轶士反复重申，“我希望藏品能服务于生活，通过生活来滋养我的性灵并提供创作灵感。”

人物名片>>>

钱轶士，字轶水，号轶园轶士。1977年生于上海，1997年毕业于上海工艺美术专科学校绘画专业。现为上海博物馆馆员，上海博物馆古书画人工临摹组组长，上海文物博物馆学会会员，上海视觉艺术学院兼职讲师。

2015年11月底，半个多月的画展圆满结束，为此筹备忙碌了多个月的钱轶士又再次回归日常的工作与生活状态:中国山水画家与藏家，两种并行不悖的身份。

钱轶士的主业是绘画，供职于上海博物馆，为古书画人工临摹组组长。过去的2015年中，他与几位前辈益友在上海联合奉献了两场中国山水画展，展示了他在传统山水画上的多样探索。

“钱轶士画法以两宋为宗，以北宋之遥阔气势表现南宋之氤氲润泽，于景致构思上却又充满冥思玄想……”策划“画里乾坤:钱轶士谢兴涛双个展”的熊宜敬教授一语道出钱轶士画中真意，“观其画，海天一气，峰岩飘渺，其间高士隐者、仙道儒释、松鹤瑞兽……皆悠然自得。”

钱轶士十分推崇宋代的审美，更将这一时期奉为中国文人审美的最高峰。绘事创作中充满对其时隐逸洒脱风范的怀想之余，他也更加偏好收藏这一时期能够传达出澄明静穆、中正仁和之格调的器物。

收藏一个时代的真实气息

习画的艺术素养，令钱轶士对中国艺术有了更为深刻地理解，同时也极大地影响了他的器物收藏理念:他关注的不仅是“古物”之本身，而是期待通过收藏，实现物与物之间的组合，通过“今人”与“古物”地互动，追寻属于那个时代的审美与气息。

上世纪九十年代末期，为更好地临摹古画，钱轶士开始有意识地收藏古人真迹作为学习范本，滋养创作。在那个时期，“一般的古旧书画还不贵，两三个月的工资就可以买到一张明代的红金扇片了。李鸿章、曾国潘的对联也就几千一对。”回忆起那时的收藏，钱轶士激动之余，言语间还很是有些悔憾。“当时买东西，价格如果高出心理价位一百元也不会要，因为机会多，想着以后还会碰到，所以比较挑剔。哪知许多机会过后就再也碰不到了。”未能入手历来价昂的宋元书画，钱轶士至今深以为憾。

古代书画真迹较之画册能更好地提示艺术创作风格与技法，是钱轶士汲汲渴求书画门类收藏的原因所在。更为重要的是，他试图感受其中所传达出的那份真实的时代气息。“文物收藏和鉴赏是一种与古代世界相联系的审美活动。”在钱轶士看来，“文物令人着迷之处，不在物之本身，而在于对物所处那个时代的追忆与感怀。”

书画之外，钱轶士渐渐开始扩展感知古代世界的维度，收藏门类愈加丰富:铜器、瓷器、漆器、雕塑等，涉猎广泛。与古代文人生活相关的器物，成为他收藏的着眼点。因其眼光独到，早前朋友间还曾戏称他为“钱老板”。

与一般藏家追求系列收藏不同的是，钱轶士的收藏，旨在建构一个空间，用这个空间来体验古代文人的生活方式。而家具，这一空间中的重要元素，也成为他收藏的重点所在。2000年左右，他开始老家具的收藏，为完整这一返古的创作空间，奉上最重要的一个音符。

轶园“逸”士

上海市郊，一座二百二十多平方米的多层复式结构，正是钱轶士为自己构建的沉潜于“古”的空间，名唤“轶园”。新建筑中，老家具、古物文玩充斥其间，收藏之丰，颇令人有应接不暇之感。风格并非纯粹中式的轶园，也因此始终不离东方的传统韵致。

现任教于上海大学美术学院国画系的硕士生导师汤哲明先生，直呼轶园似小型博物馆，更以“顶级隐士”一词来形容居于轶园的钱轶士。八房三厅，外加一个露台，轶园每个独立的空间，在钱轶士的细致搭配中都带上了属于各自的味道。而不同的风格或形制，都寄寓着他同样的一份对古人生活方式的向往之心。

轶园中，最能感受钱轶士之“逸士”气质的空间，首推士林馆，用以会客与研古。一具明代的书格中放满了线装书，古籍与高古家具搭配陈设，与布置典雅的文玩、茶器一道，回归宋明时代的文人生活。位于轶园二楼的万安堂，是钱轶士平时宾朋雅集的空间，呈现出晚清苏式厅堂的格局。此格局以红木七屏风罗汉榻为中心，配以翘头案、四椅二几、石头琴桌与博古柜等，几案上鼎彝瓷杂并列，凸显出热烈庄重的氛围。

“一个生活空间的营造，最重要的是平衡，这种平衡可以是和谐，也可以是对比，来源于对文化的整体认知与把握。因此物与物之间的审美档次（并非价格）不能差距太大，否则就会失衡。”对于陈设，钱轶士借鉴了不少古籍中记载的诸如“类多量少、意正形雅”等的营造巧法，也形成了自己独到的见解。“比如一件明式黄花梨家具上挂着一件商品画，一件龙泉宋瓷和一件乾隆粉彩陈设在一起，这样的场景我们偶尔能够见到，后者在博物馆里或许可以，但在一个自然的起居空间中就显得突兀了。”钱轶士的选择是让古器物融入生活，“让古物与古物之间，古物与人之间尽量产生自然的关联与互动。”

让古物融入生活，艺藏互长

多年浸淫绘事，令钱轶士在器物收藏的过程中，较一般藏家有更为敏锐的审美认知；加上艺术史的修习，令他能够掌握历代艺术风格地流变以及和社会的种种关联，也促使他不仅能从审美的角度，更能从历史的角度去看待每一件文物。“这个纵向的坐标很重要，这使我的收藏不会盲从，不会受市场和环境的左右。”钱轶士语带自信。

而藏品愈丰，于日常生活中的朝夕相伴，也令钱轶士对古人的审美、对器物所属时代的真实气息能有更真切地感受。这些又反过来滋养着他的中国画创作，形成高古、玄远的独特面貌。

“最初我面对钱轶士作品的时候，觉得变幻莫测，虚幻缥缈，后来接触的多了，发现其实诀窍在于留白。”当代书画金石学者俞丰老师指出，“他的留白在于脉络，近景部分的烟云是有脉络可循的。这个脉络源于他收藏的老物件，诸如收藏的青铜器上的纹样和装饰。”

钱轶士收藏的初衷即是为创作汲取养分，而集其收藏于一体的轶园，是他将生活与工作融为一体的空间。这些带有一个个时代符号的古器物，大部分存于轶园中单独设立的库房做囊匣收藏，平时陈设出来的只是一部分。除一些体量大的老家具，基本作固定陈设之外（椅凳类也会换着使用，以人气养护），轶园中的空间摆设常依钱轶士的创作状态定期更换。

李渔《闲情偶寄》有云：“幽斋陈设，妙在日异月新。若使骨董生根，终年匏系一处，则因物多腐象，遂使人少生机，非善用古玩者也。居家所需之物，惟房舍不可动移，此外皆当活变。何也？眼界关乎心境，人欲活泼其心，先宜活泼其眼。”

钱轶士显然深谙此道。正是轶园中这种日常生活氛围地营造，令他的画作能够自然而然地熏染出古意来，而不仅仅是通过临摹绘画习得。

“我希望我的藏品不是收纳在保险箱里等着它升值，”钱轶士反复重申，“我希望藏品能服务于生活，通过生活来滋养我的性灵并提供创作灵感。王国维在论古诗时提到了‘隔’与‘不隔’的观点，认为‘真’则‘不隔’。当我们有了‘真古’的感受，读者和文字之间就会‘不隔’，摹古之后的创作就会‘活’，这是研习传统绘画的正确巧法，也是我收藏古物的初衷与目的之所在。”

来源：《古典工艺家具》杂志

卢克(芬兰自然资源研究所)在其统计报告中说，2018年7月，芬兰从非工业私人森林购买的原木达到191万立方米。

与往常一样，芬兰原木贸易在7月份放缓。

2018年1月至7月，原木交易量达2650万立方米。松木原木的现货销售价格为每立方米61.1欧元，云杉原木为每立方米65.5欧元，桦木为每立方米原木46.1欧元。芬兰松木纸浆的立木价格为每立方米17.5欧元，云杉纸浆为每立方米20.3欧元。原价较上月下跌1%。七月份，已砍伐的松木纸浆的价格为每立方米34.6欧元，而云杉纸浆的价格为每立方米33.6欧元。