什么样的酸枝木比较好\消费升级下家具行业痛点显现大家居智能成为消费趋势

木材是能够次级生长的植物，如乔木和灌木，所形成的木质化组织。这些植物在初生生长结束后，根茎中的维管形成层开始活动，向外发展出韧皮，向内发展出木材。

木材是维管形成层向内的发展出植物组织的统称，包括木质部和薄壁射线。木材对于人类生活起着很大的支持作用。根据木材不同的性质特征，人们将它们用于不同途径。

作者在东亚艺术馆家具特展上拍摄的黄花梨官帽椅

博物馆名片

柏林东亚艺术博物馆创建于1906年，是德意志帝国时期建立的第二座非欧洲文化博物馆。1929年东亚艺术博物馆在柏林第一次展出了1125件中国文物，从上古的艺术品到18世纪的文物无所不有。这是当时欧洲最大规模有关中国的文物展。

传奇的博物馆

柏林东亚艺术博物馆其实是个很传奇的博物馆。它创建于1959年，其前身为建立于1907年的“东亚艺术收藏”，是德意志帝国时期建立的第二座非欧洲文化博物馆。后来几经战火洗礼，很多文物却都得以保存下来，也实为难得。据说苏军攻克柏林前夕，一些东方文物被博物馆馆员秘密藏在防空洞里，才逃过战争的破坏，后来冷战时期东西柏林对峙，两边都有各自的东亚艺术藏品，直到柏林墙倒了，东西柏林各自收藏的东亚文物才随之统一。这两批藏品的统一，奠定了今天柏林东亚艺术博物馆的馆藏基础。这里收藏的藏品以中国、日本、朝鲜等国艺术品为主，分中国古代美术、工艺、12世纪～20世纪中日绘画、朝鲜和日本古瓷器等多个专题陈列。藏品共计1.2万件，其中中国文物有2000件，基本涵盖中华文化的各个时期。

传奇的藏品

柏林东亚艺术馆的藏品来源很杂，很多藏品的来历颇有故事。据传，在1901年，醇亲王载沣奉旨赴柏林为德国公使克林德在京被杀一事道歉。其一行人以慈禧皇太后、光绪帝以及自己的名义带去了几十件精美礼物(多为明清两朝工艺品)，准备赠送德国皇帝。德皇威廉二世因为载沣此行目的特殊，因而未接受礼物。醇亲王便想了一个折衷方案，将这批礼物转赠给德国博物馆。在德皇的吩咐下，载沣转送的礼物被分配给柏林、慕尼黑、德累斯顿以及斯图加特的各大博物馆。而其中最主要的部分，便集中在柏林东亚艺术博物馆内。

另一个相关的记载是，1907年即柏林东亚艺术博物馆成立一年后，第一任馆长库墨尔曾启程前往亚洲，收购东亚各国的文物。当时德国皇帝给驻中国和日本的德国使节发出命令，全力支持库墨尔的工作。库墨尔在中国停留了两年之久，走访了北京、天津等城市的古董文物市场，搞到了大批中国文物。库墨尔回到德国不久，就向公众展示了他东亚之行所收集的文物。其中包括唐、宋、明、清各朝代的青铜器、玉器、陶瓷器、金银器、钱币、雕塑、书画、漆器等，引起极大轰动。随后的继续收购活动因第一次世界大战的爆发而终止。

传奇的学者：古斯塔夫·艾克

玩中国古董家具的藏友大都知道德国汉学家古斯塔夫·艾克(图1)。他是世界上研究中国明式家具的重要学者，经过十几年悉心研究，对启发世人重视中国传统家具文化以及鼓励后学，做出了不可磨灭的贡献。艾克教授对中国明式家具研究开一代之先，他的开拓者历史地位是举世公认的。《中国花梨家具图考》是研究中国古典家具的开山之作，该书共收录122件家具实物，逾20张精确的测绘图纸，以及解析各册榫卯构造的图纸，这是全世界第一部有关中国明式家具的学术著作。

美中不足的是，书中家具照片全部是黑白照片，通过测绘图我们能清楚地理解家具的结构以及造型，但是不能完全展示出美丽的黄花梨木质与家具造型的结合。由于我常年旅居德国柏林，有幸巧遇一次东亚艺术馆的家具特展，很多件家具都是古斯塔夫·艾克先生当年所藏，并著录在《中国花梨家具图考》中。至此，黑白照片终于能够填上色彩，这些美丽的家具得以风华再现(图2～图3)。

简单与复杂

博物馆中有个很大的展厅，正中摆放着一组康熙年间的紫檀嵌螺钿大屏风及宝座(图4)。明末清初时期由于社会发展的原因，在中国的江南出现过短暂的资本主义萌芽，那个时代里，产生了很多奢侈品牌，江千里就是其中之一，其生产的嵌螺钿产品足以体现当年的繁荣与浮华。黑漆嵌螺钿在那个时代里是一种较为流行的装饰技法，民间多见小捧盒、小碗、小杯、小蝶之类的用具，皆是当时的小资产品，用以品味生活。到了康熙时期这种工艺被继承了下来，由于比较耗费工时，宫廷制作黑漆嵌螺钿的大型家具不是很多，北京故宫里如今还能看到一些，柏林东亚艺术博物馆藏的这组黑漆嵌螺钿屏风及宝座，宽阔宏伟，气势及尺度都很大，能使我们读出康熙时期蒸蒸日上的感觉。除此之外这组屏风及宝座在黑漆嵌螺钿的工艺基础上还贴有紫檀木作为装饰，紫檀木被削得很薄，贴上之后使人感觉浑然天成，更有紫气东来的气势。它们作为常设展一直都在这个厅里展出，它的四周陈列着古斯塔夫·艾克所藏的黄花梨家具，紫黄一堂对比十分明显。

康熙紫檀嵌螺钿大屏风及宝座

记得十多年前曾读过两本书：《明式家具研究》和《清代家具》。有个朋友问我清代家具好还是明代家具好，我说审美侧重点不同，不好评价。他又问我，清代家具制作难还是明代家具制作难，我想了想说，看似简单的可能复杂，看似复杂的可能简单。他还是不明白。我接着说，看似简单的东西可能动脑的成分多，看似复杂的东西可能是动手的成分多。很多人都会像我的朋友一样问下去，但最终他们还是会选择用价格作标尺，去衡量，去量化。所谓大时代的到来，无非是在工业化面前的选择，一切的一切都是可以衡量的、数据化的、模块化的，它使我们的生活变得越来越快，越来越简单与智能，带给我们物质财富的同时，我们也在逐渐丧失着独立思考与感受的能力。

市场上很多的金丝楠家具，五花八门。要想从中淘到有真正收藏意义的家具是很不容易的。在本文中，我们请到了卓木木金丝楠木馆的馆长卓祖杭，来为大家解开金丝楠家具的收藏理念。

其实真正有收藏价值的家具不是“淘“来的，而是根据自身的经验“缘“来的。

卓祖杭介绍收藏金丝楠家具具备以下几点：

1,款式

款式分两点，一是时间，二是地区。

古典家具最好的是明清时期，明代家具主要是简介，素雅。清代家具主要有雕刻。按照金丝楠的材质和现有的雕刻方法，卓祖杭主观金丝楠适合做明式家具，尽量不雕花。

地区是按家具风格刬分：主要有京作，苏作，晋作，广作，仙作，海派等等。

收藏最有意义的是京作，苏作，晋作(明代式样)。

2,用料

材料主要分两种，一种真的，一种假的。

真的主要有桢楠，黑楠，紫金楠等等，产地有四川，福建，贵州，湖北，重庆等。其中福建老料最为少见，大多都是古代家具的部件，新料称为闽楠，因福建对金丝楠的保护工作做的很好，市场上也很难见到福建金丝楠，商家也把精力用在了小叶桢楠上。金丝楠还分老料和新料，老料也分什么成色的料，主要根据颜色来区分等级，颜色越深金丝就越饱满，年份就越久，这里所说的不包括阴沉木。新料指刚下山的料，或是下山几十年没有用过的存料(陈料)。因原材价格便宜，出材率很高，市场很常见。做好的家具都要经过上色，油漆。才能出现金丝。阴沉金丝楠我就不发表意见了，我很少接触，对这块也是一个空白。

假料市场多见，主要有金丝柚，黄心楠，大叶桢楠，枫木等等，因这几种很像金丝楠，而且特殊花纹很多。

3,纹理

金丝楠的纹理的生长结构主要分为以下三种代表：水滴纹，水波纹，丁丁楠(云朵纹)。至于其他的形态叫法因人而异。水滴纹不是天生就有的，它的形成是多因素的，适宜的环境，气候，地理。目前我对水滴纹的了解是，水滴纹只出现在大树，多大的树很难说，至少生长千年以上，而且要自然死亡达数百年不动，心部枯烂，留下来的就都是水滴纹了。水滴纹在老料中很难得，因中间空，出材率极低，新料和普通年轻老料是没有水滴纹的，看到水滴纹只有两种情况，一是枯木，二是阴沉。如果能有一件满水滴的器具，哪也是很了不起的。水滴纹根据纹理还分水泡纹，龙胆纹，羽化纹等等，收藏家一般会用小雨，中雨，大雨，暴雨，冰雹来形容水滴纹的纹理。

水波纹是天生的，只要是金丝楠就有水波纹，但很少见过大面积的，一般都是局部出现。树叉的腋下，树头等等，水波很漂亮，给人的感觉很直观，水波纹理一般是做家具的配饰，如面板，门板，手串和工艺品。水波纹的纹理特征多变，叫法都是根据纹理来想像的。

丁丁楠是因为病变或土壤因素引起的，大多出自雅安，凉山一代，福建少有。这种纹理一般出现在局部，很少出现大面积，密集的。纹理是一个个的，像云朵，棉花团等等，大多这样纹理的都会出现夹皮，夹皮是指纹理中带有黑点和树皮。北方叫夹皮影，这种纹理在新料老料中都会出现，但完美，无皮，饱满的可不多见，在老料中的丁丁楠周边经常能见到小雨滴。

4,做工

能够收藏的家具肯定是不可以有钉子，不可以做油漆的，讲的是自然美，金丝楠也会痒化的。榫卯结构，能拆装是最好的。因金丝楠质的较软，卓祖杭建议桌案类可做拆装，坐具类还是要用胶。做家具的比例很关健，如有条件最好是找老样子进行仿制，条件不允许，也要先放样，刀头和线条也很关健，三分木工七分打磨，这个可以多花时间。

随着金丝楠的出现，改变了对古典家具的理解，希望上面所说的能够给你们带来帮助。

据主办方有关人士介绍，这已经是大德祥今年以来在红木大会堂举办的第四次拍卖会。每次都“很热闹，很激烈”，而且“一次比一次人多，一次比一次效果好”。究其因，首先是“0元起拍”和“封顶价”的形式，让竞拍者感到物超所值。而更深层次则是，大德祥跳出一般意义的营销理念，从文化入手，除拍卖会外，还展开了多层面、多角度、多方位的系列文化活动，如邀请红木领域、文化领域及业界内外知名人士，推出讲座、论坛、品鉴会等各类喜闻乐见的形式，跟消费者、爱好者深入互动。

背景

中式家具源于秦汉，始于魏晋南北朝，成型于唐宋时期，并且在明清时期达到巅峰。而红木家具因为其用材、工艺等方面的特性，一度成为中式家具的代表，在现代市场环境下，红木家具也开始迎来了传承发展机遇，在风格、材质、工艺方面都实现了新的突破。

北京大德祥京作红木家具作为中华文化促进会、木作文化工作委员会团体会员、中国红木中典家具常务理事单位，企业从事工厂木作工艺制作已经有二十多年的历史，且一直专注于红木家具的研发制造。秉承着打造传世典藏“精品”的理念，在经过多年的积累后，大德祥已经传承掌握了传统的“京作”技法，能够为客户提供优质的红木家具定制服务。在生产制作方面，大德祥主要选用黄花梨、紫檀、红酸枝等名贵木材为原料，产品充分体现了京作红木家具的简洁明快，更能凸出京作家具的沉稳大气，是京作红木家具行业的楷模企业。