沈宝宏：大椿之田美术馆不是桃源也忘忧\马来西亚硬木指南中文版正式出版
采访/刘玲芳图片提供/U+家具
济南大椿之田美术馆，在距济南城开车不到半小时的地方，被240亩的果园所簇拥。馆主原是一名特级厨师，与设计师沈宝宏先生是好朋友，因两人在建筑环境与空间设计方面达成的高度共识，便委托其进行项目改造，这才有了如今“桃源”深处的大椿之田。
著名建筑师何亚雄先生曾在接受采访时描绘过一个许多人的终极居家梦想：“有一个自己的院子，能透气，能看四季的变化，叶子长出来，雨水落下去。”听来颇为心动，也深以为然。某种意义上说，大椿之田美术馆就是这样的存在，遗世独立，却又一派人间烟火。
对话设计师
问_刘玲芳答_沈宝宏
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沈宝宏，世传六代木匠，喜木爱茶。手艺人、跨界设计师，有“工艺洁癖”。中国家具设计委员会委员，深圳工业设计协会副会长，U+设计机构董事长/艺术总监。
用最本质的材料做最简单的设计
记者：当初为何决定接受委托改造大椿之田美术馆，能否谈一谈具体的设计思路？
沈宝宏：委托人是我一位多年好友，他本人是一位特级厨师，有自己很成熟的酒店产业。在接近50岁的时候，觉得作为一个农民的儿子，最终还是要过农民的生活，要回到土地上去，于是租了一个240亩的果园，种植有机蔬菜、养一些山鸡，过上了田园生活。每隔一段时间就请我去吃他自己种、自己烧的菜，吃饭的时候我们就商量，这么好的环境，应该把它利用起来打造成纯粹的地方，把院子的状态做个提升，这就是这个项目的初衷。
这个项目倡导了一个健康概念，就是所有的人应该在一个什么样的环境下生活？用最本质的材料做最简单的设计，这是当时的设计思路。建筑和周围的环境是融合的、不张扬的，进入空间之后，与人的感受是搭配的，我更强调这个大的调性。所以，我们只是想把它做成一个非常适合当下人生活、居住状态的空间，然后按着这个思路开始设计。
美术馆是精神，集装箱是生活
记者：美术馆主体和集装箱是两个风格与立意有着明显区别的空间，形成的动静对比是刻意为之吗？
沈宝宏：美术馆里陈设着委托人的私人收藏，目前是供朋友交流的场所，也有一些艺术家参与进来，办一些小型的艺术展。旁边的集装箱改造则是为它做的配套，有餐饮、住宿等等。动静之分，主要还是取决于功能的不同。
外观上，我们按照原本的调性来设计，保留了其原有的时间痕迹。美术馆是比较简约的东方味道，而集装箱改造之后的效果带一点北欧风格，但它们仍然是一个整体。美术馆里有参禅室、书画间、茶室，而集装箱里有厨房、餐厅等等，朋友来了可以在里面摘菜、做饭，参观这个小小的美术馆。美术馆是精神，集装箱是生活，设计原意很简单，离“生活”也很近。
记者：美术馆和集装箱都采用了U+原创家具，根据各自的具体需要做了哪些选择调整？
沈宝宏：美术馆在承载展览功能的同时，还设置了画室、茶室、香室等空间。当初委托人也是先爱上U+家具传达的这种美学价值，而后决定在果园中去实现这样一个空间。所以，整个项目从空间到家具都是一脉相承的。
一个有意义的生活实验
记者：在大椿之田美术馆中，人与空间的对话是通过何种途径实现的，家具在其中扮演了怎样的角色？
沈宝宏：建筑与周边的环境是一体的，家具与空间及人的关系也同样如此。如果说空间是设计师完成了建筑与自然的对话，家具就是人安坐于其中，实现沟通的一种语言。
记者：大椿之田美术馆是否已趋近于您和项目委托人心中的“桃源之所”？
沈宝宏：这个项目目前还只对朋友圈开放，委托人更想要通过它表达对未来个人生活状态的期许:在喧哗的城市待了这么多年，希望找一个地方静下来，可以“躲”在果园里，和朋友们分享他成功之后的生活到底是什么样儿的。虽然不敢说是“桃源之所”，但在探讨公众的生活方式和生活本质上，这个小小的美术馆是一个有意义的实验。
我们要住在什么样的房子里？
记者：与古人相比，现代人的生活环境发生了很大的变化，人们对居所的要求也随之改变，在您看来，中国人的居住主题是什么，或者说当代国人要住在什么样的房子里？
沈宝宏：中国人最好还是住在院子里，院子里种两棵枣树，堂屋有燕子春来秋去，胡同间有小儿争耍嬉闹，清晨有叫卖的豆腐，傍晚有袅袅炊烟。其实，不管是哪国人，都应该住在这样的房子里。
记者：传统观念中，房子不仅仅是一个纯粹的物理空间，更是一个精神容器。您刚刚也说希望大椿之田美术馆成为一个非常适合当下人生活、居住状态的地方，那么，到底什么样的生活方式才是当下的中国人应当追求与推崇的？
沈宝宏：我经历了文革、改革开放，经历了国门打开后对西方的膜拜，但现在发现我们对这些是“水土不服”的，需要静下来思考我们到底应该怎样做。罗马柱、美式住宅这一类的东西其实跟我们的生活没什么关系，中国人有自己的养生方式、餐饮文化等。
追溯到唐宋时期，那时候的绘画、诗歌、器皿、乐器是一个非常完整的系统，任何东西放在一起都是和谐的。但如今我们的世界受到各种文化的冲击，则显得很凌乱。可喜的是，人们已经渐渐意识到要找自己的东西了。进入这个环境，你能看到爷爷辈的东西、发现自己想要的东西，这种发自内心的“零距离”会让人很开心。
勤练“内功”才能登高望远
记者：有人认为过分强调“中式”是一种比较狭隘的态度，不够自信，您怎么看？当代中式家具设计师要在哪方面多下功夫，才能深谙中国文化又兼具国际视野呢？
沈宝宏：有些设计的东西还是要靠自己的悟性去解决，很难言传。那个地方是不是用了传统的东西？没有，但是可以体会到里面有中国的文化在，一看就是中国的，但是你又说不清在哪里表现出来，这就是我要的东西。我的确对传统的东西做了大量的关注，用它们的精神和状态慢慢滋润自己，这样成长起来的东西自然而然就来自于这个土壤。
我们不反对一些西方的东西，但要知道怎么汲取养分，这个很重要，绝对不是拿来主义。而是要向我们的祖先“借”东西，挑选合适现在的，并适当地进行应用，这也是我做设计的一贯方法。
记者：从现状出发，就您分析，当代中式家具设计行业的下一个课题是什么？
沈宝宏：更环保节能的材料，更上一层楼的工艺技巧，更高的产品质量，更完善的售后服务。做好一个品牌的“内功”，是我们认为最迫切的课题。
来源：《古典工艺家具》杂志
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采访/刘根旺图片提供/沈宝宏
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沈宝宏：世传六代木匠，喜木爱茶。手艺人、跨界设计师，有“工艺洁癖”。中国家具设计委员会委员，深圳工业设计协会副会长；U+设计机构董事长/艺术总监。
沈宝宏出身于木匠世家，初上大学，便选择了自己从小就习惯的家具设计，考虑到就业需要，后改读了室内设计专业。在室内设计这条路上走了二十年后，已经是山东省最大的室内设计集团总设计师的他，又转向了自己曾熟悉与热爱的家具设计，创办了当代家具品牌U+。
U+的品牌理念就是希望以家具、空间为载体，来传达中国传统文明，借此让当代人从生活中感受真善美，同时追求精致的生活。在U+的设计中，我们看到许多“中国”味道，这些不仅是符号，更是一种文化，是沈宝宏对传统美学内心里涌动的一种情怀，也就是U+所强调的“中国基因”。
对话沈宝宏
记者：U+品牌里的“中国基因”指的是什么？
沈宝宏：“研究传统”，是近年来在设计界的热门字眼。但我们研究传统，却不是为了简单的提取、运用所谓的“中国元素”，而是为了寻找赋予传统以经久的美学和精神价值的“基因”。我喜欢用基因这个词来表达，它看不见摸不着，却能体会得到。我发现，北欧在设计过程中讲究点线面，物理性的东西一定放在最前面，美学放在最后，非常理性地在解答一个问题；而中国传统的东西则更多是一个精神层面的东西，是需要把玩的，比如奇石字画，美玉佳人。任何东西都要和把玩有关，明式家具都是文人来坐，甚至参与设计，这和理性没关系，和数据没关系。
所以，这种“把玩”，这种“文脉”，这种基于物质又超越现实本身的“情怀”，我认为，就是中国人骨子里的“中国基因”。它是一种生活态度。
家具定制不宜“削足适履”
记者：现代居家环境多样，空间大小、形状都各异，而一套完整的家具，是否适应每一个空间？因此“家具定制”成为一个时尚的话题。目前家具定制市场情形如何？您怎么看待家具定制概念？
沈宝宏：目前我们对于一些商业项目中的大批量订单是支持定制的，比如几案、桌柜等大体量、大尺寸的单品家具，在原来的设计上，根据现场的特殊尺寸进行二次设计定制。我们也会根据家用客户的空间，为客户制订家具配套方案，但我们不推荐客户大幅度地修改产品尺寸，一是工厂生产线不能支持大量的零单定制，另外一个原因就是，尺寸的大幅修改会影响产品的设计效果，不能做“削足适履”的事情。
“中国美学”是一个包容性特别强的美学系统
记者：在U+的家居体验馆，U+设计的会馆中，我们看到它们之间也有些不同，如厦门家具体验馆，非常有禅意，而“逸品设计”艺术工作室却更加凸显时尚。同样是U+的设计作品，搭配瓷器、莲蓬与油画，却有了明显的差别。配饰的选择，软装的选择对家居空间有怎样的影响？
沈宝宏：其实无论是空间、家具、饰品、装饰画，都是为居者服务的。居者的意志爱好，决定了整个空间的精神气质。同样的家具，通过不同“居者”的理解，会表现出不同的气质与韵味。最终出来的效果，就是“同于大道”的美学空间。
记者：能否谈谈中国美学在中式家居中的体现？
沈宝宏：“中国美学”其实是一个包容性特别强的美学系统，本身我们这个国度就是一个多元化文明，而且有着长达5000年的文化脉络。正如我自己在做设计探寻的时候，仿佛在时间隧道里不断穿梭，从明清开始，再往前推移，发现宋代文脉之美，而再往前，汉代的东西更是大美，一直到了战国，继而又折回当下，来回寻找、思考，有时候又同时看到两个朝代的东西，或者两个国家、两个体系的东西，“一个左脑、一个右脑”地进行对比，之后进行融汇整合。
那么，映射到当代中式家居中，我们又不可避免地吸收了全球化的审美与文化思潮，所以，中国美学在当代中式家具中的表现，是更多元化。个人化的一个趋势。而U+要做的，就是将中国传统文明中，能够慰籍身心。修养性灵的生活方式，再现当代。
中式家居设计正在复苏
记者：您觉得中式家具、家居设计是否形成一定的氛围，十年之内是否能成气候？
沈宝宏：U+家具作为一个原创设计品牌，一直以来都是以设计在引领市场。我们认为用设计去“复苏”一种文化，或者说去引导一种文化潮流，是我们的工作，也是我们的使命。我们有理由相信，未来像U+这样的设计企业会越来越多，中国传统美学将会焕发新的生命力。
近年来，实木家具一直受到消费者喜爱，然而实木家具的质量、材质虚假也困扰了不少消费者。
为切实维护消费者权益，规范实木家具市场，上海市消保委家具专业办公室将于今年下半年组织开展“2016年实木家具消费社会调查公益活动”，通过调查进一步了解掌握实木家具市场存在的问题，规范实木家具经营行为。
此次活动，市消保委家具办将向社会征集部分近年来在本市购买实木家具，提供免费权威检测，对实木不“实”等违规经营行为的将予以披露并转交行政部门查处。
今天起至7月30日期间，消费者可通过三种方式直接报名：
上海市消保委网站(www.315.sh.cn)
上海市消保委微信公众号（ShanghaiCC315）
上海市消保委家具办热线：56635493
（来源：央广网）
本编穷，卫生间相当的小，所以毛巾、牙刷、护肤护发品等瓶瓶罐罐、大大小小的东西根本没地儿放，更别说什么洗漱盆、脏衣服等东西了，没地儿放啊……因此，贴心的本编为筒子们整理了一堆小户型卫生间的收纳方法，分分钟放大空间，根本就是一6逼！收纳思路1、保证卫生间干燥，尽量做好干湿分离和通风；2、如果喜欢顶天立地的暗柜，一定要注意经常清洁和防潮；3、尽量把东西放在墙上，充分利用隔板、置物架、挂钩和墙上毛巾架。干湿分离很多小户型的卫生间并没有太多空间做专门的干湿分离，其实两节浴帘杆+一道浴帘就能轻松搞定。做好干湿分离才能保证放置在卫生间的物品沐浴时不被淋湿，否则收纳做得再好也会受潮发霉。多功能全身镜全身镜是家中必备，但是在卫生间墙上钉一个多功能的全身镜，就能把各种洗漱用品都藏起来。旁边配个同色系的带挂钩隔板就更完美了。收纳柜门内加两条磁铁有了柜门内的磁铁条，发卡和化妆小工具再也不会闹失踪了，而且取用超级方便。DIY简易贴墙毛巾架看一眼就能动手DIY的贴墙毛巾架，放些干毛巾、直法夹，方便又不占空间。把毛巾架装在门上利用边角处做个毛巾收纳柜卫生纸收纳筐门上的空间平时在商场或者超市打折时购买的囤货可以放在门上方的空间，钉一个隔板并完全不影响卫生间的颜值。永远不会嫌多的储物架多安装一些不同型号的收纳篮、收纳筐等将物品分类，并且分成几个小格子，每个格子可以放些瓶瓶罐罐和装饰品。既是照片墙，又是置物架，一举两得。储物柜本编个人认为放储物柜和小推车在卫生间实在是很占空间的，但是颜值高的柜子本编不会拒绝，真是让人毫无抵抗力啊！
本编只能帮你们到这儿了，如果你跟本编说你实在是太穷，卫生间只有3平米，那么本编就只能站在旁边安静的笑笑……
随着社会经济的迅猛发展，行业之间的竞争也愈来愈激烈，板材行业也不例外，特别是对于中小板材企业，市场营销已成为了影响可持续发展的关键因素。
现如今随着互联网的推广和普及，如果板材企业想要赢得消费市场，必须善于借助和抓住互联网机遇。互联网营销可以降低企业的营销成本，为企业带来巨大的收益，因此非常适合中小板材企业。但是根据实际情况来看，互联网营销需要讲究方式方法。因此，中小板材企业必须立足自身的实际经营情况，转变思维观念，才能实现最终的营销目标。
中小板材企业要善于利用互联网营销
严格来讲，互联网营销不能与电子商务概观而论，这需要中小板材企业清醒认识和辨别。中小板材企业如何实现最基本的互联网营销模式呢？
第一步就是建立完善电子商务网站，随后需要引流，完成快速的交易，从而获得收益。但是，中小板材企业对互联网营销的战略掌握和理解的不透彻，错把电子商务当做是互联网营销，仅仅能看到一些企业利用网络赚取的喜人收益，而忽略了最为关键的一点，这些成功的企业不仅仅是在售卖他们的产品，他们在前期的传播与后期的营销策略上做了充足的准备工作。
中小板材企业互联网营销要从细处着眼
中小板材企业的互联网营销必须着眼于细微处，起初要建立好专业权威的官网，并将官网作为企业外宣的重要平台，给消费者充分展示获得的成就、企业文化和发展经营理念，从而让消费者信赖和认可。除此之外，中小板材企业还要利用好博客、论坛、百度百科、移动端APP：例如木材圈APP，这些可以自行宣传的专业媒体工具，增强与消费者之间的沟通交流。
新时代呼吁新作为，作为板材行业的中小板材企业也要与时俱进，不断创新突破，转变运营发展理念，根据市场和消费者需求实时调整和优化营销策略，从而最大限度的占据行业市场，才能赢得长足可持续的发展。
