一季度绥芬河口岸木材进口179万吨\刺猬紫檀止跌企稳奥坎价格高位运行

2018年1-3月，我国共进口SPF62.0万立方米，进口额为12572.6万美元，同比分别下降19.22%和8.81%，累计进口价格为203美元/m3，同比增长12.89%。3月当月，我国SPF进口量为21.1万立方米，同比减少28.3%，环比增长34.96%；进口额为4315.4万美元，同比减少19.17%，环比增长33.38%；进口均价为204美元/m3，同比增长12.73%，环比下降1.17%。

（稿件由国数源提供）

文/谢谷图/可乐马古典家具博物馆

2015年保利秋拍，一件王世襄旧藏明万历黑漆描金彩绘顶箱大四件柜以1725万元成交。在硬木家具依然是古家具拍场绝对主角的同时，精彩的漆木家具也让人看到更多可能。正如行家所言，“买黄花梨老家具的藏家也开始收藏漆木家具，他们逐渐体会到，很多漆木家具并不亚于黄花梨家具。”

一条鱼的另一段

如果同时打开《明式家具珍赏》和《可乐马选藏山西传统家具》，将前者175件硬木家具和后者148件漆木家具对比，那么，两者间有趣的关联将一览无遗。以行家观点，漆木家具和硬木家具本应视为一个连续的整体，彼此的构想和审美品味经常互相揉合。

“然而，中国传统家具就像是一条鱼，出于商业的目的，我们将鱼切做三段，只取用中间一段而忘了两头。”古家具收藏家张德祥说。

明清时期的硬木家具，尤其是黄花梨家具，赚足了藏界的眼球，除了市场的有效运作，家具本身的材美工良、造型优美自然是主要原因。

当下的现实是，市场的硬木家具精品数量越来越少，但价格越来越高，同时，硬木家具程式化的问题被提了出来。比如，器形一致的两件黄花梨方桌，在不同预展现场出现，让人错觉原本可能在历史上出自同一作坊的两件家具，走散后又在同一时空重现。

程式化或与晚明开始兴起的城市商品经济有关，当家具生产由私人订制变为作坊式制作，某一个器形受到市场欢迎，就会被不断复制。程式化对藏家的一大影响是审美疲劳，也让越来越多的古家具收藏家转身，将视线转移到民间漆木家具上。

那些时间跨度更大（实物可早至金元时期）、造型变化更为多端、细节表现更值得玩味的漆木家具，为收藏价值取向的丰富与圆满提供了可能。

在众多漆木家具收藏家中，马可乐算得上是其中的先知先觉者。

20世纪80年代后期，来自山西的漆木家具大量涌现市场，让马可乐感到惊喜。这些家具同他当时熟悉的硬木家具很不一样。

“我只是依据经验和直觉判断这些东西好，不应该随便被卖掉。”他说。

当时浮现市场的大部分漆木家具都只是民间的一般家具，但马可乐还是从里边选出了一些自认为有价值的，想办法留了下来。

《可乐马选藏山西传统家具》中，有一件壸门式直枨条桌（图1），马可乐收藏了近30年。这件家具被他视作收藏的里程碑，“从它开始，我才重新认识漆木家具的收藏价值，有了自己的收藏方向。”

此桌在大边安单直枨，抹边安双直枨，属于宋代传统形制。随着榫卯技法在明末兴起，大边安直枨的做法几已消失。壸门形牙条延伸到腿肩，带出曲翘小钩的嫩叶雕饰，从中绽放委角线直下作终，线条完美流畅。修长的四腿和直枨都打洼面起委角，腿足微撇。

马可乐据此推断，此桌最早可追溯至宋元时期。对他来说，这类早期家具比起晚明的黄花梨家具，无论是造型的雅致程度，还是工艺的精细程度，都不遑多让。从此桌也能看出日后明式家具演进的来路，其研究价值丰富了漆木家具的收藏内涵。

山西家具，文明的沉淀

丰富的造型、细节、符号，造就了漆木家具的味道。从藏家手中可见的实物来看，优秀的漆木家具多出自山西，这绝非偶然。

山西夏季炎热，冬季干冷，有4个月的气温在摄氏零度以下。这对原本易受侵蚀的漆木家具来说，是极好的“生存条件”。

崇山峻岭的保护、与外界隔离的地形，加上完整的设计和精良的工艺，使得山西的许多古建筑和文化遗迹至今仍保存完好，早期的传统家具也随之流传。这部分明或明以前高古家具的存在，奠定了山西家具的地位。

山西盛产煤矿，在物资匮乏的年代仍可就地提供取暖燃料，不像其他地区的人家在不得以的情况下拆除老家具当柴烧以求温饱。

不过，真正决定山西家具风格并使之成为漆木家具代表的，是数百年中沉淀的历史、社会与文化因素。

宋朝时，山西长期被北方游牧民族占领。金朝占领中国北方后，迫使宋室南迁。

“一般认为，被掳的北宋王室和宫廷工匠，由于他们的使命感，有助于在女真族文化的统治中保存宋朝的传统。”前加州中国古典家具博物馆馆长柯惕思说。

大同是辽、金两朝的南都。统治者建立了双文化机构，同时也保存了北宋和唐朝的传统。因此，家具中，早期传统风格也得以保留。

《山西传统家具》一书中有一对花形桌（图2），桌子由上而下挖缺花形，四角踩委角直下腿足，板边曲伏及凸出的小尖头轮廓延续直下下方的大片牙板，并与边沿的断面相互呼应。栏杆塌和长交椅则集中体现了北方早期传统风格的延续。

栏杆塌（图3）案形结构，腿足缩进安装，直者多于弯者，用插肩榫与塌面连接。比对内蒙古解放营子辽墓、大同金阎德源墓和襄汾明墓的殉葬器物，就会看到它们之间的渊源关系，并使人相信在山西南北一带至少流行了上千年。在山西发现的无数大件类似床榻中，一件榆木床榻的年款是嘉庆九年（1804年）。

长交椅是一种山西特色，有多件流散出来。据推测，其可能是用于观赏音乐杂剧演出。有关元杂剧起源于金朝的研究，证实了女真文化的演艺传统，晋南发掘的几座金朝墓葬中就有杂剧舞台的明器。直至18、19世纪，依然可见此类长交椅。

好“武”的家具

漆木家具最具特色的，要属其浓厚的地方乡土风格。这种风格在山西家具上也表现得尤为明显。

山西家具的地方乡土风格，除了保存早期传统的保守心态外，很大一部分是继承了北方的游牧文化，即辽、金、元三朝的契丹、女真和蒙古文化的影响。山西地区有400年（916~1368年）被纳入三朝版图。

辽、金两朝的君主信奉佛教，在山西兴建了无数寺庙。佛教对山西的影响源远流长。汉亡后，鲜卑拓跋氏创建了北魏（386~534年），于公元386年定都大同。他们迅速吸收了汉族文化，并崇信佛教。云冈石窟便是最著名的遗留。供案、供桌类家具，也因此在山西十分常见。

在装饰艺术上，北方游牧文化具有“雕琢浓华、沉稳凝重及多层次”的鲜明特色，而这正是典型的山西家具乡土风格。浓华密实的花草纹、透雕多几何图形和蜿蜒的三弯腿，都是山西辽金器物的特征。

虽然此后供桌形制仍在演变，但花草纹、几何纹和三弯腿却越来越常见，乃至成为“标配”。这种类型的供桌虽然南北各地均曾发现实物或形象材料，却从未见有硬木制者。

这类装饰还在椅具上多有呈现。马可乐收藏的一对榆木南官帽椅（图4），靠背攒框打槽装板，分成四截，开光和亮脚均为花叶纹。上下两侧安角牙装饰，下方两边各安一块透雕渔网织纹的围栏窄板与座面相接。券口牙子搜挖起钩凸缘并透雕花叶纹。

拿任何一件硬木南官帽椅比较，都能看出这样的漆木椅具明显偏粗犷尚古。如果说深受文人审美影响的硬木家具好“文”，那么，这样的漆木家具便是深受游牧文化主导的好“武”。

更生动的漆木家具

古家具收藏家偏爱漆木家具还在于，硬木家具中的简约风格往往在漆木家具中可以找到对应，而在细节处理上，一些漆木家具甚至比硬木家具更优秀。

至于北方漆木家具传承中所出现的，既有游牧文化好“武”特征，又现江南明式家具的简约风格，王世襄认为与黄花梨为代表的明式家具有关。王世襄认为，明清时期，晋、陕地区的某些工匠除大量使用一般木材外，也用黄花梨制造家具。

“即便某些晋、陕工匠从未使用过黄花梨，也会用一般木材制造出和黄花梨家具相似的作品。这是因为明式家具在南宋时已基本定型。元明以降，不同地区的工匠都在继承仿效。”王世襄曾说。

这类传统的明式风格，一直延续至今。

对家具的这种讲究，除了匠人匠心独具外，山西高度发达的行商文化或许是催生其出现的主要动力。在明清两朝，游走大江南北的晋商除了带回金钱外，也带回眼光。他们兴建了无数豪门巨宅，一方面为光宗耀祖，一方面也为庇荫子孙。其中一些传世的宅院有堂堂数百个房间，数代同堂，每一间都少不了配置上好的家具。财富、眼光与强烈的民间本土意识，使明式风格的漆木家具更趋多彩、生动。

体系收藏

山西家具具备了传统家具的多个面向，“文武”双全，古今交融，其丰富性奠定了它在漆木家具中的位置，也让漆木家具在交流中产生价值。

1981年至1991年，马可乐一直以经营硬木家具为主。他对1984年在香港最著名的古董街:荷李活道开设家具店时的家具行情记忆犹新。

“一对广作红酸枝的太师椅也就200块人民币。漆木家具与硬木家具价格区别并没有现在那么大，式样好些的反而更贵些。”马可乐说。

然而，1985年，王世襄在香港出版的《明式家具珍赏》却在市场中掀起了一阵旋风。

1985年到1990年，大量黄花梨老家具被先知先觉的商人们从内地征购出来，囤积在广东和澳门口岸，等着一河之隔的香港商人过来从中挑拣收购，然后再由香港流向世界各地。

“其中有一些真是精彩万分，但是我没有力量把它们都留下来，这需要非常强大的经济基础。”马可乐说。

那时，一件好的黄花梨老家具，价格已攀升至几十万元。

20世纪80年代后期，漆木家具成了马可乐的收藏方向。

当时卖掉一件黄花梨家具大概可以买回数件非常好的山西家具。为入手有价值的漆木家具，去完善他的收藏体系，马可乐宁可卖掉硬木家具。

“1989年前后，我为收藏一对柜子，花了6万元人民币，当时在北京买一套普通房子也就是10万块钱。”马可乐说。

2011年，可乐马古典家具博物馆在天津武清落成。博物馆展出数百件金元至明清时期的漆木家具。

“我收集过康熙、乾隆、嘉庆、同治和光绪时期的四出头官帽椅，将它们排列在一起便能清楚地看到整个形制的发展:各个时代都有属于自己的风格。”马可乐说。

尽可能去收集各个时期的家具，形成体系，这一概念在他脑海里挥之不去。将家具放进体系中研究，可以廓清一个时代的审美与工艺倾向、社会和文化背景，这是打通不同器形任督二脉的关键。

现在公开展出的漆木家具藏品，除了可乐马古典家具博物馆，还有天津武清区博物馆。马可乐视前者为专业版，后者为普及版。其中主要的区别在于，武清区博物馆的陈列对象是对老家具没有认识的普通观众；而另一个则是供家具爱好者和研究者看的，两馆各有侧重。

“漆木家具没有固定的价格，价格在逐渐梳理的过程中形成。过去几年，一个显著的变化是藏家多了，但批量收进漆木家具的现象没有了。频繁的交流和讨论让藏家的水平提升了，优秀的漆木家具价格水涨船高。”漆木家具收藏家张春林说。

就价格而言，优秀漆木家具已经不再便宜，但是，当藏家转身进入这一视野当中，会发现，这是一片更为开阔、也更具选择性的海洋，可以带给藏家更多收获。

来源：《古典工艺家具》杂志

一季度，全省农民人均林业收入达到185元，较上年同期增长8.7%，持续保持高速增长。其中，家庭经营性收入达到145元，占近八成。省林业厅相关负责人分析，这是因为近年来我省持续推进集体林权制度改革、完善政策性森林保险，盘活了林木等“沉睡的财富”。

（来源:四川日报）

对于互联网家装来讲，当下最重要的是寻找互联网红利落幕后的破局点。因为同所有的“互联网+”模式一样，互联网家装就是一个以流量赋能为主要特征的物种。

土巴兔、齐家网等互联网家装平台无一不是如此，这种以流量赋能为代表的赋能方式在一定程度上缓解了流量痛点，并且让家装产品和服务与业主的对接效率得到了进一步提升。

然而，互联网家装的流量赋能不能改变家装行业本身，只能撮合业务的达成，实现家装产业链最后端的效率提升。

由于互联网家装仅仅只是改变了用户与家装产品的对接方式，因此，更多时候互联网家装扮演的角色是营销、推广，对于具体的家装流程并未有任何本质性的改变。

从这个角度来看，互联网家装只是能解决家装产品和用户的对接渠道，并不能改变家装行业本身。

于是，当互联网时代无法给家装行业的B端用户输送足够多的C短用户的时候，互联网家装的发展便会遭遇问题。

当下互联网家装正在经历的正是这样一个阶段。流量见顶的时刻，流量赋能愈发艰难，互联网家装需要再度进化才能找到破解发展困境的方式和方法。

深度改变家装行业原有的流程和环节，改变家装产品和服务本身，给家装行业本身带来更大的改变，才是未来互联网家装发展的主要方向。

从流量赋能到技术赋能，互联网家装开始愈来愈多地聚焦到行业本身。

在移动互联网发展的高潮期，流量是战胜一切的法宝。只要拥有流量优势，我们就可以通过各种各样的方式进行变现。

土巴兔、齐家网等老牌的大型互联网家装平台就是在这个时候发展起来的。

如何获取足够多的流量，如何更好地进行流量输送是这个阶段的发展重点。

而随着人们生活方式的改变，特别是人们的行为习惯从线下转移到线上，流量的竞争优势式微，即使拥有了海量的流量，无法真正将这些流量进行转化成为诸多行业参与者的痛点和难题。

当流量不再是一种红利，而是变成一种累赘的时候，如果我们依然去关注流量，势必无法破解真正的矛盾。

如何激活流量、转化流量才是未来互联网家装再度进化的关键所在。

对于如何激活流量、转化流量，改变家装行业本身，让它更好地满足用户需求或许才是关键。

用尚未发生任何实质性改变的互联网家装产品的服务来供应已经发生改变的用户需求显然是不对的。

只有将已经改变的家装产品的服务提供给用户，才能实现供求两端的完美对接。

于是，我们看到越来越多的互联网家装平台开始将目光聚焦到家装行业本身，通过新技术、新模式等手段不断给家装行业带来更多新改变。

一场以B端为主要对象的全新发展阶段由此开启，改造B端，让它更好地满足C端需求成为互联网家装再进化的关键所在。

如果我们把互联网家装看成是一个以C端用户为主要竞争对象的时代，那么，当互联网家装再度进化成为新家装的时候，我们则是正在经历一个以B端用户为主要改造对象的时代。

改造B端，让它们更好地满足C端用户的需求成为未来发展的关键所在。

在B端时代，互联网家装再度进化的方向主要分为如下几个方面。

基于家装行业本身的创新。通过新技术的应用来改变家装行业本身，从而提升家装行业的运行效率，最大限度地满足C端用户的根本需求，基于家装行业本身的创新无疑是一个主要方向。

通过将新技术应用到家装行业的具体流程里，改变传统家装的组成元素，才能给家装行业带来更多新的改变。

比如，我们可以将大数据应用到家装行业的流程里，通过对家装行业进行统一的表达来实现进一步提升家装行业的效率；比如，我们可以将智能科技应用到家装行业的具体流程里，通过让智能机器人代替人工来进一步提升装修效率；比如，我们可以将云计算应用到家装行业，通过计算用户需求和习惯，我们能够进一步提升家装产品和服务与用户的对接效率。

这些互联网家装再度进化的方向主要是通过回归家装行业本身，通过改变家装行业本身的内在元素来实现的。

基于家装行业本身的创新无疑能够给家装行业的发展带来更多的能量，这种以B端为主要改造对象的发展模式能够给我们带来更多新的想象。

基于外部行业的赋能。互联网家装再度进化的另外一个方面是通过外部行业深度赋能家装行业来实现的。

我们现在看到的更多的是借助新零售的方式对家装行业进行深度赋能。

从某种逻辑上来看，新零售赋能家装有着一定程度的可行性。

因为新零售的人、货、场三种元素的重新建构能够改变传统家装的体验，能够实现真正意义上的所见即所得。

除了体验之外，新零售本身所裹挟着的诸多的新技术，同样能够给家装行业非改造带来想象，由此家装行业同样可以借助新零售进行再度进化。

这也是我们为什么看到有如此多的互联网家装平台不断加持新零售的根本原因所在。可以预见的是随着未来新零售发展的逐渐成熟，未来它还将会给家装行业的发展带来更多的可能性，由此将会开启一个互联网家装发展的是全新时代。

除了新零售之外，基于家装行业不同的流程和环节的不同行业对于互联网家装的赋能，同样能够在不同的环节上给家装行业的发展带来新的改变。

基于外部行业的赋能，家装行业将会开启一个全新的与外部行业深度弥合的全新发展阶段。

尽管新时代的来临为我们打开了思考互联网家装全新发展的大门，但是，由于一切都是方兴未艾，所以，我们依然可以确认互联网家装回归B端的发展道路依然充满挑战。互联网家装的未来一切都还是一个未知数。

挑战一：无论是技术还是模式，一切都刚开始。虽然新时代的来临为我们打开了思考家装行业的新大门，但是，不可否认的是这些技术和模式都是一个新事物。

既然是新事物，它的发展必然会面临诸多新的挑战。找到一条真正适合家装行业本身的发展模式或许需要更多的时间。

回顾互联网家装的发展历程，我们依然可以得出这样的结论：任何一种模式的发展成熟都需要一个过程，早期的发展必然会经历反复与调整。

互联网家装再度进化的早期可能会不断遭遇反复、调整等风险，甚至可能会让互联网家装不断遭遇困境。

挑战二：家装行业本身的痛点和难题。家装行业之所以无法真正得到改变，与它的漫长的产业链、壁垒深重的流程和环节有着很大的关联。

在深度赋能B端行业的时候，同样会受到家装行业漫长的产业链和不同流程环节扯皮的牵绊。家装行业本身的痛点和难题将会真正成为一个困扰家装行业未来发展的最大痛点。

从某种意义上来看，家装行业本身的痛点和难题直接决定了未来赋能B端是否真正能够实现。

如何规避家装行业本身的痛点和难题成为决定未来互联网家装能否再度进化成功的关键所在。

挑战三：赋能的有效性难题。虽然大家都在讲赋能，但是赋能的有效性难题始终都是困扰家装行业再度进化是否能够成功的关键。

如果我们所讲的赋能无法给家装行业的发展带来实质性的推动作用，这样的赋能其实是没有意义的。

互联网家装时代之所以会走向末路其中一个很重要的原因就在于流量赋能的方式不再有效。

当互联网家装再度进化，能否实现真正意义上的赋能将会直接影响到未来家装行业再度进化的成败。

如果未来我们找不到一种比较有效的赋能方式，到最后所谓的家装行业再进化就会沦为一种概念，没有任何实质性的意义。

只有真正能够给家装行业带来实实在在的改变，只有真正能够满足C端用户的需求，互联网家装的再度进化才有实质性的意义。

当流量赋能不再有效，互联网家装开始进入新的发展阶段，通过改变家装行业本身来满足用户的新需求。

互联网家装正在进入到真正意义上的产业互联网时代，正如所有的行业和发展模式必然会经历一个过程一样，互联网家装的再度进化同样需要一个过程。

当我们能够应对所有的挑战，互联网家装的进化才能成功，新家装时代才能真正来临。