异国旅行木雕艺术的诱惑\2020年8月中国木材市场价格指数下降8.9%

左：路易十四时期铜、乌木框书柜

右：18世纪江南黄花梨陈列柜

得知来自巴黎的克雷默古董行(KraemerGallery)将和香港的两依藏博物馆(LiangyiMuseum)合作，联合于两依藏博物馆举办展览的消息，惊喜之余似乎还有一种“果不其然”的欣慰，正如这个将于2月初开幕的展览的名字——“异曲同工”(GreatMindsThinkAlike)一般，颇有“英雄所见略同”的妙趣。创立于1875年的法国克雷默古董行是巴黎最悠久的家族企业之一，至今已传至第五代MikaelKraemer，专注于18世纪博物馆级家具藏品及路易十四至十六年代的装饰艺术品。开幕不久的两依藏博物馆则藏有世界级水平的中国明清古典家具和欧洲珠宝、化妆盒，由“两依藏”创建者、收藏大家冯耀辉之女冯依凌(LynnFung)策划管理。我有幸先后和这两位优秀的同龄人有过交谈，去年的巴黎古董双年展上遇到MikaelKraemer，听他介绍起这些家具如数家珍，其创新的展览理念和永远充沛的活力让人印象深刻。而在香港参观两依藏博物馆时，Lynn的优雅得体和她对明清家具的洞悉一样让人钦佩，她不久前还接受了Noblesse的采访，采访已刊登于最近的1月刊中。两个人身上确有很多共同点：都从小耳濡目染于家庭优秀的收藏传统和文化，都对这些古老的家具有着深厚的感情和充沛的热情，都对如何经营、管理这些博物馆级别的藏品有着新一代的想法和理念。现在越来越不缺各种“二代”，而这种有想法、有才华、有能力的优秀“二代”真是让人“羡慕嫉妒”，但没有“恨”。

上：18世纪路易十六时期桃花心木四扇屏风

下：18世纪中国北方黄花梨配半宝石八扇屏风

这次展览将汇聚17、18世纪中法繁荣时期，包括法国“太阳王”路易十四(1643～1715)、路易十五(1720～1774)、路易十六(1774～1793)，以及中国清朝的康熙(1661～1722)及乾隆(1735～1796)时期的珍贵古董家具。越洋而来的法国古董家具藏品均来自法国克雷默古董行，将与两依藏博物馆的同类藏品并列展出，当中包括各式各样的手工制柜子、桌子、屏风等。这是首次同场展出中、法两国的古董家具及装饰珍品，从设计、风格、技艺等方面凸显两国工艺美学之间异曲同工之妙，探讨两国在史上巅峰时期，如何通过渐趋频繁的文化交流而互相影响。连MikaelKraemer自己都说：“这次展览犹如‘表亲相认’，让大众深入了解数个世纪以前的艺术思潮与视野。这些展品时至今日仍然满载生命力，大家有目共睹之余，也别忘与藏品展开跨时空的文化对话。”

左：路易十六时期绘木天篷睡床

右：17世纪黄花梨天篷睡床

越是价值连城的经典之作有时候越容易被孤立起来欣赏，换个角度看世界、换个参照物看事物，总能给我们带来新的灵感和新的认知，不论是对于钟情于欧洲古董家具的爱好者，还是早已深谙明清家具奥妙的藏家，这次展览相信会给所有人带去新的面貌，这个时候我们又不得不感叹，新的时代、新的继承者们无疑值得更多期待。

展览中部分法国藏品更会于展览结束后首次在亚洲发售。

左：18世纪路易十六时期线脚实木座椅

右：17世纪中国北方紫檀圈椅(共一对)

2014年开始价格普遍下跌，大果紫檀、奥氏黄檀等市场主流品种甚至价跌近半，红木市场经历煎熬行情一年有余且仍在继续。木材经销企业高价进货的木材不得已而亏本出售，这种倒贴的畸形交易有悖于正常的原则，红木走上正轨亟需打破这种不平衡。

不论是高端还是中低端红木市场，价格都有不同程度的下滑，中低端市场跌破成本的不在少数，高端品种如黄花梨虽有回落却仍居高位。

据市场调查，目前原材料和家具市场都存在较重的供需失衡现象，产成品滞销，工厂开工率剧减，原材料自然难以打开销路，2014年大量的红木进口量变成了沉重的负担和亏损。

目前，高端红木原材如檀香紫檀和海南黄花梨受市场寒潮影响，虽有一定的下跌，价格仍然不菲。国内市场海南黄花梨大料绝迹，残次料和老根料鲜见踪影也有销售，老料仍然价格坚挺。

中端红木品种尤其惨烈，东非黑黄檀(紫光檀)、大果紫檀(缅甸花梨)、奥氏黄檀(白酸枝)、巴里黄檀(花枝)、伯利兹黄檀痛遭腰斩。商家坦言“卖出就是亏，就看亏多少的问题”，这种买卖双方不均衡的交易不正常也注定不会持久，打破这种局面却仍需等待。

红木市场的繁荣与否和国家经济密切相关，统计局最新公布的数据显示，中国二季度GDP同比增速为7%，上半年GDP增长7%。6月地产销量当月增速继续回升至16.0%，新开工面积2季度跌幅已较1季度明显收窄，二季度回升的主要是家具16.5%(前值15.4%)和建筑装潢材料17.4%(前值15.8%)，这主要是受益于房地产销售回暖。

楼市的回暖能否给红木带来一丝暖意，家具的回升能否拉动逆转，打破这种不平衡，还是值得期待!

乌木出土的新闻每每给藏界带来一阵骚动，因为那意味着又一次的巨额财富。这种特殊的收藏品其实是阴沉木，自古就有收藏者。说到阴沉木的收藏除了其被日益炒作的经济价值外，其文化延伸价值也颇有争议。有人评价其“阴气过重”、“触霉头”，也有人赞其“辟邪纳福”、“镇宅降魔”，如同金庸笔下的令狐冲一样，亦正亦邪。
当然，对于这种极端的争议笔者也不甚了了，恰巧因一期地方台鉴宝栏目见到了著名杂项鉴定家蔡国声老师，笔者便将这个问题抛给了蔡老师。印象中，蔡老师对杂项鉴定的专业素养和丰富知识如同一台高性能电脑，特别惊叹他鉴定明清书画时对不同时期不同流派地域画家的熟稔程度，没想到他对于乌木的涉猎也非一般藏家所及。下面将蔡老师有关“乌木”的讨论整理下来，为各位藏友和读者释疑。
首先，不同的地方对阴沉木的称呼不同，四川所谓“乌木”便是“阴沉木”乃当地约定俗成的叫法。换句话说，并不是所有的“乌木”都叫阴沉木，同样，阴沉木在四川当地称为“乌木”，但在其他地方如同方言一样也有不同的地方称呼，如东北松花江流域发现的阴沉木被当地称为“浪木”、“沉江木”。
其次，阴沉木是两千年至万年前，一些峡谷水域天体发生自然变异，由地震、洪水、泥石流将地上植物生物等全部埋入古河床等低洼处。一些埋入淤泥中的部分树木，在缺氧、高压状态下，细菌等微生物的作用下，经过数千年甚至上万年的碳化过程而形成，故又称“碳化木”。它介于碳和木之间，有着自己独特的木质特性；而是否属于阴沉，一般看碳化的程度，碳化得太厉害反就成煤炭了。“因乘天地灵气，集日月之精华乃万木之灵，灵木之尊”的阴沉木并非由单一树种形成，相反形成阴沉木的树木种类繁多，有：麻柳树、青冈树、香樟树、楠木、红椿木、红豆杉、马桑、黄柳木、黄柏、槐木、檀木等，而常见的多为青杠、麻柳、香樟、红椿、楠木五种。一般带有杀菌特征的树种才能形成。再则，阴沉木其色泽大多通体乌黑，并不是所有的古木都能成为阴沉木，也并不是阴沉木都是黑色的。如古红椿木外黑内红，在地下埋藏三千年以上，才能形成此色，如古金丝楠木外黑内黄，在地下埋藏四千年以上，才有此色，如桢楠外黑内绿、色彩渐变的。
对于亦正亦邪的“秉性”，说到底，是一种收藏品被赋予不同的文化内涵，和其文化氛围及精神信仰有关。历史上阴沉木一般用于棺材或小器物的制作，极少用于家具的制作。阴气过重在今天也仍为大忌。所以这便是让部分藏家却步的“阴气过重”的说法。另一种“辟邪纳福”的说法也颇为流行，虽然没有相关文献记载，但道理上也说得通，慈眉善目的菩萨和金刚怒目的罗汉都为人们所敬仰，所以民间素有“纵有珠宝一箱，不如乌木一方”的说法。
因阴沉木价值不菲，市场上自然有很多赝品。鉴别主要从以下几点：阴沉木颜色一般趋深且色差明显。因长期深埋，含水丰富，木材加工时极易开裂、变形、翘曲，但干燥后加工表面十分润泽光亮，手感极佳。由于阴沉木自身的特点，一些厂家对阴沉木进行化学染色处理，使其达到理想的色泽而丧失其本身的特色，对人及环境有明显的污染。阴沉木种类繁杂、良莠不齐、颜色斑驳、成大器者寡，用其制作雕刻及根艺品者多，拼补、粘接制成仿旧家具的也不少，但与紫檀木是不能相提并论的。

“一定要真正原创属于中国人自己的家具风格。”这是王金凤经常挂在嘴边的一句话。
在旁人眼里，这位创建了森源家具集团、金凤凰家具（国际）集团的家具界领军人物，给人的感觉就是低调务实。王金凤是福建南安人，从白手起家到走向世界，不仅成为国际著名的家具设计大师和卓越的企业家，而且还是欧美中家具设计风格的创立者和集大成者，不断谱写家具行业新传奇。
王金凤从事家具领域研究三十余载，风靡国内外的“现代经典”和“现代中式”家具系列就是他原创设计。出于对中华民族文化的挚爱情结，他蓦然发现现代中国人竟然没有属于自己的、纯粹而有生命力的家具设计风格。五千多年的华夏文明，沉甸甸的中华文化底蕴，岂是市面上新中式家具上简单的几个图腾、几组符号所能呈现？因此，他立志开创中国家具风格新格局，全面复兴传承几千年的中式家具。
怀着对华夏文明的敬畏之心，王金凤走遍大江南北，用脚丈量每一寸土地，从中国园林、中国建筑、中国家具的发展中剥茧抽丝。行至2017年的某天，终于迸发出一定要做中式的想法，而且必须是现代中式！因此，他创办了东莞市大境华家具发展有限公司，打造中国人自己的“现代中式”风格，以此延续中式家具发展脉络，复兴和弘扬中华文化。
据了解，“大境华”的名字来源是这样的：大，是大音希声、大象无形、大美不彰、大境不谦；境，既是空间居所，亦是心意境界；华，是魂，是大“中华”，是五千年文明凝练出“精华”的自信，是文化复兴“繁华”的愿景，是三十年时光厚积薄发的力量，是不负年华不负美的意境。
大境华的“现代中式”风格理念不拘泥于传统理解，而是一种突破性的诠释。它完全颠覆了传统中式、新中式的概念，从中国装饰、中国建筑、中国家具的发展，寻找艺术设计与现代生活方式两者之间的平衡；它让现代中式家具既是一种艺术情感表达，又能满足人们日常生活所需；它孕育出中华民族最持久、最深层的力量，更贴近现代人的心理需求，在细节中蕴涵着温情与关怀，使人可以放逐身心，回归心灵的栖居，舒享素雅含蓄、宁静质朴的生活。
“现代中式”的诞生点亮了一座灯塔，二者必然被现代中式之光所吸引，各自寻得所求。大境华作为现代中式、国外家具商、消费者这三股潮流融汇的核心地，集中华文明之大成；同时作为一个开放平台，为国外设计师们提供中式设计的灵感、源头和标准，将现代中式和中华文明带向世界各地。
大境华不仅承载着王金凤先生对中式家具的深厚情结，更是他肩负全面复兴蕴含几千年中华文化元素的中式家具的一种使命感，他立志以大境华为载体，实现中华文明和中华文化在家具领域内的伟大复兴，从而创造属于中国人自己的家具风格，定性现代中式家具之魂。(：)