一剪子阉了你丫的，那些妩媚撩人的剪刀\贺州市八步区断非法木材运输财路

拍场：

2015年12月8日凌晨，保利十周年古董珍玩之夜，备受关注的“禹贡”专场中，“明黄花梨雕螭龙纹方台”，在经过多番激烈角逐后，最终以2250万元落槌，加佣金成交价为2587.5万元。

这座曾被著名文物专家王世襄先生贬为“八病”之一的方台，一时间被推到聚光灯下。那么，它到底有没有收藏价值和审美价值呢？业界展开了激烈的争议。

王世襄著作《明式家具研究》

一件被王世襄贬为“八病”的方台何以一再拍出天价？

编辑/陈盛娥图片提供/北京保利

明黄花梨雕螭龙纹方台明黄花梨雕螭龙纹方台（正面）

明黄花梨雕螭龙纹方台

LOT号：7354

面49×49厘米；肩57.5×57.5厘米；高141厘米；重88.6千克

估价：1500万元~2000万元；成交价：2587.5万元

专场：禹贡:十周年古董珍玩之夜

拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司

拍卖时间：12月7日晚8：00

出处：1、北京龙顺成硬木家具厂旧藏

2、李翰祥“清水山房”旧藏

著录：1、王世襄著，《明式家具研究》，三联书店，第366页；

2、田家青主编，《盛世雅集:2008年中国古典家具精品展》，紫禁城出版社，第26页。

分解式摹拟黄花梨台座的形制演变图（1。常规黄花梨香几式样2。将牙板加大，表现为垂云纹式牙板和低矮的四足3。拔高束腰，雕饰图案
明黄花梨雕螭龙纹方台（局部）

方台取形于正方形方台和长方形方几，在结构上完全以直模仿建筑轮廓，人以庄穆之美。设计严格遵守称均衡法则，纹饰内容分为两组，正面与背面一致，左侧与右侧相同，细部雕刻，也由中间向左右均分。

为了表现纪念碑性的装饰效果，利用雕刻和凹凸象征权威，取材石雕建筑上如柱头、扶壁柱、檐板和饰带常见的魑龙、卷草作为方台正面的表面装饰。螭龙身尾呈草叶纹与拐子纹组合状，二螭相对，象鼻，头部有演变成花草之势，中间卷草纹亦呈方折。这种纹饰频繁出现在明代嘉靖、万历经天启、崇祯时期的瓷器、玉器和家具上。

构造上部近似方台，四壁凹入，浮雕双螭捧寿，用栽榫与下面的大方几联结。大方几外貌似分两截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮边几，惟牙子下挂，锼出垂云。此下又造成三弯腿落在托泥上。实际上两截相连，四腿都是一木连做。四面腿间空间随着腿子的曲线打槽装板，浮雕螭纹。用料可谓不惜工本，台面厚度达6厘米，腿部直径竟达13厘米，下料之大，用材之费，耗工之多惊人。庄重威严气势之外，又有曲线的柔软之感。

整体造型自台面往下弧度凹凸转变流畅，曲线精准不失弹性。细部雕刻围绕双螭捧寿的主题，铲地浮雕，刀法行云流水，一气呵成。

“明黄花梨雕螭龙纹方台”曾是北京龙顺成硬木家具厂旧藏，后经李翰祥“清水山房”递藏，上过多次拍卖：

1995年10月9日秋拍，中国嘉德“清水山房”藏明清家具专场，Lot836，成交价88万元，拔得头筹；

2004年11月6日中国嘉德秋拍，Lot396，成交价429万元。

2015年12月，北京保利“禹贡”专场，Lot7254，以2250万元落槌，加佣金成交价为2587.5万元。

这几次成交价，在当时都可称得上是“天价”。

然而，这件方台却被王世襄先生贬为“明式家具八病”中的第三病“臃肿”，全文如下：这是一件现在用途还不太清楚的家具，其造型似受石雕台座的影响，可能原为寺院中用来置放铜盘或法器的，但花纹又不类似。今姑名之曰台座。其构造上部近似方台，四面凹入，浮雕双螭捧寿，用栽榫与下面的大方几连接，大方几外貌似分两截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮方几，惟牙子下挂，锼出垂云。此下又造成三弯腿落在托泥上。实际上两截相连，四腿都是一木连做，四面腿间空间随着腿子的曲线打槽装板，浮雕螭纹。论其制作，下料之大，用材之费，耗工之多是惊人的。不过令人惋惜的是实效证明台座的设计是失败的，制者昧于木器不宜仿石器的道理，以致既不凝重，也不雄伟，而只落得笨拙臃肿，不堪入目。

而今，它何以在十年间价格蹿升如此之快？业界褒贬不一，我们整理了几位有代表性的观点，或许可以从中揭开方台的秘密，还原方台真正的价值。

张德祥：我知重器

张德祥中国古典家具研究学者

明黄花梨螭纹大台座是一件流传有序的惊世重器。

张德祥中国古典家具研究学者

1979年冬，我在北京硬木家具厂精品室第一次见到这件重器。此处平时并不对外开放，房间里收藏的都是上世纪50年代公私合营前鲁班馆街上几十家古家具商铺看家惜售的镇店之宝，真可谓是满堂精华，美不胜收。但我的目光却总被这件雄奇的台座吸引住。见我惊叹之状，原鲁班馆资深经营者李先生介绍道：这是当年鲁班馆街上的镇街之宝，京城木器行无人不知的国宝重器。

转年，我在《文物》杂志80年第六期上看到了王世襄先生发表的《明式家具的“病”》一文。文中竟将此重器贬为“八病”之一，他写到：“可能是为寺院中用来放铜磬的法器的”，“论其制作，可谓不惜工本，下料之大，用料之费，耗工之多惊人的”。但最后对其的结论却是：“笨拙臃肿”。对此结论，我真的是大感不解，以王先生的学识阅历，理应知晓寺庙殿堂之上高大佛像前的供桌供案，钟鼓磬架等都应以雄沈厚重为宜呀？此器稀有厚重的品貌，应是最符合高堂大殿上使用功能的呀！老人家堕其入“臃肿”之病是为何道理呢？

带着疑问，我到芳嘉园去请教了王老。原来，王先生写此文章时，还在文物研究所上班，几乎所有的写作都要在晚上熬夜进行，非常辛苦，故文章进展很慢。此“品、病”文章经杂志社反复催稿，已到最后交稿期限，天亮就一定要将稿件寄出，否则就会影响出刊日期了。已深夜3点多了，眼看就要天亮，王先生尚未在数据中找到最合“臃肿”病相的家具图片，情急之下，困乏已极的老人，只能暂时以此重硕多曲的台座照片，来勉强顶替一下“臃肿”之病的家具图片了，这本是无奈之下的“凑合之举”。这也是王老在整篇“品”与“病”文章中，为什么对“臃肿”家具所写文字最简短的原因。当时王老是想：待天亮把稿件寄出，再设法去找一张真正符合“臃肿”之病的家具照片，尽快的寄给出版社，争取把这张不太合适的台座照片换下来。令王先生没想到的是，杂志很快就印出来了，以后就再也没有机会更改这张图片了。最后，王先生感慨的对我说：“文章千古事，白纸黑字的，真是凑合不得呀！”

今天，将当年师生的讨论和王老心中的遗憾在此传达给大家，除了为这只优秀的台座重器正名，也是对以往的师生情谊的一种缅怀。

张辉：争议之器，必有内涵

张辉

明式家具研究学者

雅昌艺术网、《古典工艺家具》专栏作者

张辉明式家具研究学者，雅昌艺术网、《古典工艺家具》专栏作者。

保利秋拍的黄花梨雕螭龙纹方台的拍卖已尘埃落定，多方人士脸上都绽出笑容。但社会上的争议和讨论仍在发酵，这成为一个小小的拍卖事件了。亦可证吾人所言，争议之器必有内涵。

正视图象上，隐隐感觉得匠师在大气磅礴中是有所收敛，尤其是在器物中部，雕刻出的上腿与下腿交接处的内收凹进，消解了外膨宽大的视感。同时在此处形成神秘的曲线节奏，上腿下腿为一木而成，此等一举三得，神来之笔。如果循着常规的三弯腿式样制作，上述三美尽失。

争议之士，多为名人，器存褒贬，更富玩味。但这些是表象，起决定作用处，是它有无可供深究的内涵。本器，恶其者称为“病”，好之人视为“品”；有人斥之“臃肿”，有人称之“雄伟”。

《二十四诗品》以及王世襄的“十六品”本非科学理性的定义分析，而是“比物取象，目击道存”的形象感悟思维，以形似之语区别诸类作品。人们再以其感悟他物，分歧出现也在所难免。

形象化的表述带有一定的含混化，所以后人对《二十四诗品》多有争议也有其道理，清代杨振纲在《诗品解序》中就称其“以不解解其所不解”。现代科学的分类要求在明确概念下，提出明确的界定。这一点我们无需苛求前人，但应清醒。

相信绝大多数见过此器（包括照片）的人多少年都是一头雾水，其妙莫名。似乎此器玄奥颇多，令人讶异和迷茫。对比图片，我们会发现，其侧身的确显得“臃肿”。但照片也往往欺骗我们的眼睛，胖人照相侧身显着苗条，此座侧身照片反则富态，王世襄先生是否当年也上其一当？其实个中之妙一言蔽之曰：加大观赏面。

看得出这是个观赏面主义的极品，制作者在此要大展身手，以示其不凡：

（1）边抹、托腮厚大；

（2）束腰强烈地增高，有托腮；

（3）牙板肥大下垂如云纹；

（4）矮足与牙板宽度相应，构成牙板一部分；

（5）矮足下接三弯腿，足雕卷云纹；

（6）两层腿足间开槽装板，大面积挡板封实以延展雕饰之面。求取观赏面之心何其壮哉；

（7）方正托泥。

如果将本器四足间封实的四面剔去，其貌若何？类乎香几，粗壮而已。制作者处处加大立面，追求雕饰的效果，把观赏面法则突显得令人震撼。这一点最重要，但成也萧何，败也萧何，称“品”斥“病”之声，皆由此生。

由此几座，可以重申，明式家具是博大的，非为简约、简洁等等几个字可以概括，相反，越复杂的结构，就越有匠学精华、设计和审美要求。

我们设身处地在那个时代的生产场景考虑这件作品，你就可以体会它的难能可贵。

刘传俊：这是一次三赢的拍卖结果

刘传俊

古典家具行家、藏家

刘传俊古典家具行家、藏家

几个好友微信电话与我沟通这件拍品的看法。在这种经济形势下能拍出这样的价格要恭喜卖家、拍卖公司和买家。

首先这是一次三赢的拍卖结果。此几2004年嘉德拍卖差不多400万成交。试想一下2004年北京三环的房价和现在的房价对比。买家会很舒服。更关键的是房子很多，随时可以买到，而此几仅此一件。

诚然王老对此件拍品有过很中肯点评。我们尊重前辈但不能盲从。美因人而异、物因地制宜。用传统的明式（苏式）古典家具审美评判这样一件用料奢侈不惜工本、仪式型装饰性很强的庙堂、宗祠家具显然不合适。明式（苏式）家具中的书房家具是其经典。符合当时文人士大夫的审美情趣，而寝室和厅堂明式家具则更趋于功能性和仪式性。

明式家具中另一类庙堂或宗祠家具，一直被今人或前人认为是臃肿、浮夸、笨重、牵强……这个评判标准，是我们根深蒂固的纯明式（苏式）文人家具的评判标准。用其来评判它，实在是委屈它了。这完全是两个体系。试想一下宏伟大殿、庙堂、宗祠之内放一件柔美、古朴的明式或圆或方、体量标准的素几。气场孰强孰弱，不言自明。

此件流传有序、被多次引用刊发的大几，恐世间仅此一件。恭喜新主人！眼光独具！喜得宝物！

项立平：十年翻30倍，并不贵

项立平

上海第一财经频道财经评论员

项立平上海第一财经频道财经评论员

这件大方台在新中国之后的传承经历就比较清晰了，五十年代，它是公私合营鲁班馆古董家具店铺里的一件镇店之宝。直到1984年，在北京拍摄电影《垂帘听政》的香港著名导演李翰祥将其购得。1995年，李翰祥因为筹建影视基地资金需要，将其委托给中国嘉德拍卖，成交价高达88万人民币，当时为马未都竞得后转让给了他的客人。到了2004年，它在中国嘉德再次上拍换手，成交价格为429万元人民币。

1995年的88万在艺术市场大概可以买到一些怎样的作品吗？同样以明式家具举例，如今市场上动辄可以卖到大几十万、上百万的明代黄花梨炕桌，当时的成交价一般是三五万。而如果拿书画来类比的话，1995年中国嘉德拍了一场杨永德藏齐白石专场，如今一张都可以卖到大几百万上千万的齐白石立轴，当年的88万可以买上四五张。再和一些当代艺术来比较，当年的88万就更值钱了，刚刚在嘉德秋拍拍出3795万元的石冲大裸男，1996年的成交价格只有30万元。

中国艺术市场玩了20年，如果说收藏一件普通的艺术品，其投资回报往往也就在十几到二十倍，其涨幅可能不如在北京或者上海的一套房子。但如果投资了一件顶尖的艺术精品，那么，20年投资回报达到100倍甚至更多的例子比比皆是。因此，这件由王世襄先生所著录，体量巨大奢华至极的黄花梨家具，又是存世的孤品，它显然属于“艺术精品”的范畴，从十年前的88万元翻30倍，以2587万元成交，真的不贵。

来源：《古典工艺家具》杂志

2013年一路红红火火、价格持续上涨的红木家具，由于红木原材料紧缺带来的连锁反应已经延伸到终端市场，近期的涨幅更是惊人。据深发红木北京公司总经理王海敏先生介绍，入冬以来，红木家具的价格比夏秋两季确有涨幅，目前原材料的紧缺，还可能导致明年红木家具价格的持续上涨。

红木家具价格的上涨，更加体现了它的稀缺与珍贵，珍稀更要爱惜，寒冷的冬季对红木家具的保养不容忽视。王海敏总经理提请消费者从以下几方面关注红木家具的冬季保养：

1.冬季气候干燥，室内也相对干燥，不要将红木家具摆放在暖气附近，室内温度也不易过高。

2.可采用加湿器喷湿，室内养鱼、养花、经常用湿墩布擦地、暖气上搭湿布等来调节室内空气湿度，让室内湿度维持在25%~35%之间。

3.不宜烫蜡，这个季节新买的家具不适合烫蜡。即便擦蜡也要注意要量少、次数少，只擦家具背面、底面，不擦正面，对家具的水分进行适度封闭。

4.不要使用湿布去擦家具灰尘。应首先将家具浮面灰尘轻轻拂去，再用纯棉干布擦，以免颗粒灰尘伤害家具表层而不美观。

5.家具的摆放要放平放正，不要四腿不在一个平面上。家具整体要与地面保持垂直，否则极易引起家具整体和门等部位变形，最终造成缝口开缝，有损家具的寿命。

精心保养你的红木家具，舒心地享用，细心品味，让“红木恒永久，代代永相传。”吧！

(齐悦)

偶然之间遇见0CAFE+INN咖啡馆。这是一幢三层楼日式传统小屋，门口却是现代俭约的落地窗设计，很自然的就被吸引了进去。
据了解，老板TskijiHisashi（筑地久）曾是知名织染艺术家兼画家GenshouYamamoto（山本玄匠）的学生，他一直想要开一间融汇艺术、艺廊并具有当代感的咖啡厅，因而毅然决然将他继承的这栋房子重新装潢；一楼为咖啡厅，二楼是间小旅店，只留下三楼的空间给自己和太太居住。
改装后的室内以极简的线条结合原木家具、地面，再加上丰富的植物点缀，让整家店呈现清新、宁静又温馨的氛围，同时也从京都许多纯日式或欧式的店家中脱颖而出。

一楼作为咖啡厅及展间，敞开的落地窗以及外推的木质地板，让长形的座位区变得明亮宽敞。吧台前则设计了一个下凹的小空间，拖了鞋后下踏两阶便来到一个读书小天地，提供艺术、设计类的书籍，以及一些京都文化历史的介绍，供来访者自由浏览，算是个小小的惊喜。

而GenshouYamamoto的作品随处可见，从墙上的画作、皮染的特制沙发再到高脚椅，甚至咖啡厅后方展售的服装及织品设计，充满情感的手工创作为店内晕染上层层丰富的色彩。

抵达的这一天，0CAFE+INN刚开幕两个礼拜，二楼的旅店才即将要有第一组客人入住，Tskiji先生非常热情地带着我上楼参观全新的客房。这是一间最多能住四人的开放式大套房，附有客厅及餐厅，设计风格与一楼咖啡厅的装潢一致，同样也有整面的落地窗，简洁的空间明亮又大气，可惜因为还没完全布置好，在相机里只留下一张客厅的照片，其他的美丽角落就等待大家找机会走访揭晓。

舒适的地理位置、充满艺术气息又不失设计感的空间，加上老板口中的热情与梦想，让0CAFE+INN成了自己心底下回京都行的住宿首选。顺带一提，老板的太太是位中国人，来到这里不但在语言上能够顺利沟通外，又多了一分被悉心照料的温情！
1技术现状
目前的刨切薄木制造工艺是将原木剖切制得木方后,进行蒸煮浸泡,再刨切干燥。采用上述工艺无论是在国内、国外都已积累了成功的经验,具有几十年的历史。用实时快速加热方法软化木方制取刨切薄木,在国内外至今未发现,这种木方软化属于一种新方法,值得进行探索性的研究。实时快速加热(或短时加热)方法软化木方制造刨切薄木,是将原木剖切成木方后,在木方刨切往复运动暂短的间歇时间里,对木方刨切表面表层进行高温瞬时加热,使木方表层在非常短的时间里温度快速升高,迅速软化,并且立即进行刨切,然后对下一层再加热刨切,如此重复进行而完成木方刨切。有关该方法的探索性试验,我们曾经在相关的研究中接触过,做了一些相类似的试验,通过测试结果表明,经过实时快速加热刨切的薄木,其表面光滑程度确有较明显的改善,平均提高20%～30%。但值得一提的是,当时的试验所涉及的内容和条件存在一些局限性,这种方法通过怎样的改进才能适合生产实践的需求,这是需要进一步研究的课题。作为一项开拓性探索性的研究,若能够成功,就能缩短刨切薄木的整个生产周期,或提高刨切薄木的表面质量,我们认为对这项工作进行探索是具有积极意义的。
2理论基础及意义
原木加工成木方后,新伐材含水率一般在100%～200%左右,放置一段时间的陈材含水率一般在50%～100%以上,根据木材科学理论可知,木材含水率在纤维饱和点以上时,加热木材就可以软化,木材表层受高温加热时,表层木材得到软化并立即进行刨切,可产生较光滑的木材表面。因为表层木材的瞬间温度可达100℃,受到瞬间加热的湿木方表层会产生瞬间蒸汽压,加剧了木材自身的软化,增加了柔韧性,因此,有利于木材的刨切。木材的主要成份为纤维素、半纤维素和木素。它是一种弹性—塑性体,各成份均具有玻璃化渐变温度,如给予木材一定的水分和热量,就可以发生玻璃化渐变过程,其机械性质迅速发生变化。纤维素、半纤维素和木素的软化温度在100℃以上,高含水率状态下,其玻璃化渐变温度就会降低。通过高温加热给予木材暂时的柔韧性,立即进行刨切,可获得较为光滑的表面。研究该技术的目的是寻求探索刨切薄木制造工艺中软化木方的一种简便快捷的新方法;省去或取代刨切薄木工艺中的蒸煮浸泡工序;避免因蒸煮而产生的木材变色;节省时间,提高生产效率,用简单易行的方法代替漫长的蒸煮过程;简化设备,减少投资,降低工人劳动强度;缩短刨切薄木全过程生产周期。对软质材或可直接刨切的新伐材,提高刨切薄木的表面质量。传统的刨切木方软化工艺是将木方浸泡蒸煮,在目前天然林保护工程实施的形势下,珍稀树种越来越少,利用珍稀树种的材色和纹理贴面装饰木制品是人们所喜爱的。但是有些珍贵树种经过长时间的高温蒸煮后,木材抽提物和树皮中的化学成分溶在水中,致使木材原有的色泽发生改变,达不到预期的装饰效果,失去了珍稀树种的本来面目,采用实时快速加热方法软化木方是解决珍稀木材色泽改变的有效办法。
3技术内容与要点
对木方实时快速加热,使木方刨切表面实时软化,并在加热的状态下进行热刨切制造薄木,能改善薄木的表面粗糙度,这些已经被试验所证明,但实时加热软化木方的方法能否代替刨切薄木生产中的木方蒸煮工序,应用该方法的利弊如何,这是我们在研究中要解决的问题。实时加热软化木方的方法要代替木方蒸煮工序必须具备如下特征:

（１）应用该木方软化方法刨切的薄木表面质量与蒸煮软化木方的方法刨切薄木表面质量相当。

（２）应用该木方软化方法对木方进行连续生产刨切时,刃具的磨损与蒸煮刨切时相当。

（３）该方法的生产效率要不低于蒸煮软化法生产效率。
（４）传统的生产工艺被简化,机动灵活性增加。
（５）生产成本与蒸煮软化法相当。实时快速加热方法可根据生产条件采用高温蒸汽或高温热板接触加热。木方的软化程度直接影响刨切薄木的表面质量、影响刃具的磨损和薄木的完好率等。影响木方软化程度的因素有加热温度、加热时间、木方含水率等。
ａ、加热温度加热温度高木材表面能迅速被加热,木材表层温度在瞬间达到软化点,热量传导速度快,软化时间缩短,木材软化效果好。
ｂ、加热时间加热时间要与刨切机的间歇时间相吻合,加热时间长,木材表层能被更充分的软化,软化层加厚,能为下一刀刨切作准备;若加热时间过长温度过高,会使木方表层炭化而变色,刨切间歇时间也增加了,影响刨切工作效率。
ｃ、木方含水率含水率高有利于木方在水热联合作用下软化和刨切,若含水率过高会消耗过多的热量。致使木方表层温度提升速度减慢,影响软化效果和刨切质量。含水率太低,木材软化点高,不利于软化和刨切。上述三个参数相互联系、相互影响、联合作用,必须摸索出适合木方实时快速加热软化的最佳工艺参数,这些工艺参数随着树种的不同而存在差异,这需要我们在实验中逐步探索