一件红木家具的诞生\2020年上半年加纳木材产品出口152,652立方米

N本报记者欧阳进权

本报讯为期四天的中国嘉德[微博]2013秋拍将于今日结束。记者昨日获悉，此次拍卖行时隔十年再次推出了“锦灰集珍—王世襄先生旧藏”专场。王世襄在明清家具的研究和收藏界拥有泰斗级地位，籍贯福州。他收藏的第一件明式家具“明末清初黄花梨琴案”(如图)及最后一件家具“花梨木独板大画案”，分别以517.5万元和1265万元成交。

“明末清初黄花梨琴案”尺寸为159厘米×60.5厘米×72厘米，原本是一张画案。而古人在教琴的时候讲究两人相对，相互观察对方的指法，王世襄为了方便夫人袁荃猷向管平湖学琴，将这张画案创新性地改造成了琴桌。

由此，这张琴桌陪伴了王老夫妇一生。

该琴案的拍卖估价是160万元至260万元之间，上周日下午拍卖时，最终以517.5万元成交，高出估价一倍左右。

近代的花梨木独板大画案尺寸为270厘米×91厘米×82厘米，是王世襄一生中收藏的最后一件家具。这张画案由王世襄亲自设计、田家青制作，是见证了两人师徒情谊的珍品。王世襄生前对这张画案极其喜爱，众多著作诞生于此，还撰写了《案铭》并刻于案上。

不知从何时起，“美”的代表似乎变成了尖下巴、小V脸，无论是靠手术还是靠化妆，我们身边突然之间就诞生了无数个仿佛低头就能戳死自己的蛇精脸……

就在频频撞脸的“网红脸”让大众审美疲劳的时候，时尚杂志和大荧幕却对天然的“高级脸”尤为青睐。冯小刚导演早在筹备《芳华》的时候，就提到过“整过容的免谈”，而片中饰演女主角的钟楚曦，本人就拥有一张复古系的高级脸，气质独特，令人过目难忘。

电影《芳华》剧照（资料图）

现在由高级脸引申而出的“高级美”已然成为一种趋势，成为一种大受追捧的审美，生活中的家居设计之美，作为人们品位的体现和具化亦是如此。强调“至尚至简，璞睿生活”，充满恬淡清高的自然中式气韵的轻中式风格成为家居界的“高级脸”。

那么，轻中式的中式味道和高级感从哪来呢？

与蛇精脸不同，高级脸的首要标准就是天然清新，是“清水出芙蓉，天然去雕饰”的最好诠释，对于轻中式家具来说也是如此，取自然之形，露本质之色，顺天然之质，融生活之用。实木是它的风骨；木材肌理毕现是它的韵致；舒缓灵动的线条是它的形姿；传统榫卯结构是它的灵魂，充分满足现代都市人的自然归属感，完美诠释了与自然共生的生态法则。

红日·尚璞系列餐厅家具主题设计

例如轻中式实木家具的代表企业红日·尚璞系列产品的原料就采用非洲原始森林出产的“木中贵族”乌金木，配合他们首创花梨色涂装，用半开放漆工艺，淋漓尽致地展现出乌金木独特的美观纹理，并配合承袭传统而来的榫卯结构工艺，以健康环保、绿色天然为特色，让家具隽永传承。

曲径通幽处，禅房花木深。素俭之极，雅之始也，传承了两千多年的中式意境之美，就像一种文化基因，深植在中国人骨髓中。

轻中式与传统中式相比一个很大不同就是：轻中式家具在最大化保留传统中式家具上的文化寓意与中式神韵的基础之上，对中式元素进行解构与重组，简化外在的形体，使其在审美与功能上，令人感受到一种富有人文情趣的韵致之美的同时，更加符合现在居家生活的特性和需求。即使只通过一点经典中式元素，或表现于型体、或点缀于细节，却总能让人捕捉到中式传统韵味，并且产生一种“高级品味”的感觉。

红日·尚璞系列居室“华贵”主题设计

时尚大气的床屏，设计灵感来源于“孔雀开屏”的华丽绽放，在对古典传承的基础上，创新之中凸显意境，让居室更具文化底蕴。

红日·尚璞系列“高山流水”主题设计

图中花架的设计来源于太极八卦，写实与写意之间恰到好处，虚实结合，高低错落，交相呼应，隐约之间有一种高山流水的高雅意境。

就如同活跃在世界舞台上的中国超模都拥有一张国际化的“高级脸”一样，轻中式家具更有国际化审美高度。

将中国传统文化精神与当代生活方式融合创新已经成为一种设计和生活的时尚。在保证中式风格的前提下，兼容并蓄融合其它家具风格设计，把古朴传承与现代时尚融为一体，将现代中式与北欧风的特性相结合，使得外观更加流畅飘逸有设计感，并且依据最符合东方人体结构的曲线设计，打造最具舒适性的现代家居。

红日·尚璞系列“爱马仕橙”主题设计

采用爱马仕专用的橙色系，结合端庄大气的造型，打破传统坐具的外形与结构，彰显轻中式的贵族气派，呈现出一种典雅古朴的现代时尚风尚。

红日·尚璞系列“时尚”主题设计

将民族特色以更加简洁明了的艺术形态嵌入到家具设计当中，显现极其出色的美观性与寓意性的同时，营造一种全新的舒适、文化、艺术、知性的家具氛围，呈现出现代时尚的文化品位。

因此作为家具圈的“高级脸”，年轻的新贵一族更加青睐与简化之后的当代轻中式家具，以现代时尚的手法承载深厚的文化底蕴，更是创导了一种新时代的新贵族知性生活理念，让生活居室中处处充满“高级美”。

拍场：

2015年12月8日凌晨，保利十周年古董珍玩之夜，备受关注的“禹贡”专场中，“明黄花梨雕螭龙纹方台”，在经过多番激烈角逐后，最终以2250万元落槌，加佣金成交价为2587.5万元。

这座曾被著名文物专家王世襄先生贬为“八病”之一的方台，一时间被推到聚光灯下。那么，它到底有没有收藏价值和审美价值呢？业界展开了激烈的争议。

一件被王世襄贬为“八病”的方台何以一再拍出天价？

编辑/陈盛娥图片提供/北京保利

明黄花梨雕螭龙纹方台

LOT号：7354

面49×49厘米；肩57.5×57.5厘米；高141厘米；重88.6千克

估价：1500万元~2000万元；成交价：2587.5万元

专场：禹贡:十周年古董珍玩之夜

拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司

拍卖时间：12月7日晚8：00

出处：1、北京龙顺成硬木家具厂旧藏

2、李翰祥“清水山房”旧藏

著录：1、王世襄著，《明式家具研究》，三联书店，第366页；

2、田家青主编，《盛世雅集:2008年中国古典家具精品展》，紫禁城出版社，第26页。

方台取形于正方形方台和长方形方几，在结构上完全以直模仿建筑轮廓，人以庄穆之美。设计严格遵守称均衡法则，纹饰内容分为两组，正面与背面一致，左侧与右侧相同，细部雕刻，也由中间向左右均分。

为了表现纪念碑性的装饰效果，利用雕刻和凹凸象征权威，取材石雕建筑上如柱头、扶壁柱、檐板和饰带常见的魑龙、卷草作为方台正面的表面装饰。螭龙身尾呈草叶纹与拐子纹组合状，二螭相对，象鼻，头部有演变成花草之势，中间卷草纹亦呈方折。这种纹饰频繁出现在明代嘉靖、万历经天启、崇祯时期的瓷器、玉器和家具上。

构造上部近似方台，四壁凹入，浮雕双螭捧寿，用栽榫与下面的大方几联结。大方几外貌似分两截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮边几，惟牙子下挂，锼出垂云。此下又造成三弯腿落在托泥上。实际上两截相连，四腿都是一木连做。四面腿间空间随着腿子的曲线打槽装板，浮雕螭纹。用料可谓不惜工本，台面厚度达6厘米，腿部直径竟达13厘米，下料之大，用材之费，耗工之多惊人。庄重威严气势之外，又有曲线的柔软之感。

整体造型自台面往下弧度凹凸转变流畅，曲线精准不失弹性。细部雕刻围绕双螭捧寿的主题，铲地浮雕，刀法行云流水，一气呵成。

“明黄花梨雕螭龙纹方台”曾是北京龙顺成硬木家具厂旧藏，后经李翰祥“清水山房”递藏，上过多次拍卖：

1995年10月9日秋拍，中国嘉德“清水山房”藏明清家具专场，Lot836，成交价88万元，拔得头筹；

2004年11月6日中国嘉德秋拍，Lot396，成交价429万元。

2015年12月，北京保利“禹贡”专场，Lot7254，以2250万元落槌，加佣金成交价为2587.5万元。

这几次成交价，在当时都可称得上是“天价”。

然而，这件方台却被王世襄先生贬为“明式家具八病”中的第三病“臃肿”，全文如下：这是一件现在用途还不太清楚的家具，其造型似受石雕台座的影响，可能原为寺院中用来置放铜盘或法器的，但花纹又不类似。今姑名之曰台座。其构造上部近似方台，四面凹入，浮雕双螭捧寿，用栽榫与下面的大方几连接，大方几外貌似分两截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮方几，惟牙子下挂，锼出垂云。此下又造成三弯腿落在托泥上。实际上两截相连，四腿都是一木连做，四面腿间空间随着腿子的曲线打槽装板，浮雕螭纹。论其制作，下料之大，用材之费，耗工之多是惊人的。不过令人惋惜的是实效证明台座的设计是失败的，制者昧于木器不宜仿石器的道理，以致既不凝重，也不雄伟，而只落得笨拙臃肿，不堪入目。

而今，它何以在十年间价格蹿升如此之快？业界褒贬不一，我们整理了几位有代表性的观点，或许可以从中揭开方台的秘密，还原方台真正的价值。

张德祥：我知重器

张德祥中国古典家具研究学者

明黄花梨螭纹大台座是一件流传有序的惊世重器。

1979年冬，我在北京硬木家具厂精品室第一次见到这件重器。此处平时并不对外开放，房间里收藏的都是上世纪50年代公私合营前鲁班馆街上几十家古家具商铺看家惜售的镇店之宝，真可谓是满堂精华，美不胜收。但我的目光却总被这件雄奇的台座吸引住。见我惊叹之状，原鲁班馆资深经营者李先生介绍道：这是当年鲁班馆街上的镇街之宝，京城木器行无人不知的国宝重器。

转年，我在《文物》杂志80年第六期上看到了王世襄先生发表的《明式家具的“病”》一文。文中竟将此重器贬为“八病”之一，他写到：“可能是为寺院中用来放铜磬的法器的”，“论其制作，可谓不惜工本，下料之大，用料之费，耗工之多惊人的”。但最后对其的结论却是：“笨拙臃肿”。对此结论，我真的是大感不解，以王先生的学识阅历，理应知晓寺庙殿堂之上高大佛像前的供桌供案，钟鼓磬架等都应以雄沈厚重为宜呀？此器稀有厚重的品貌，应是最符合高堂大殿上使用功能的呀！老人家堕其入“臃肿”之病是为何道理呢？

带着疑问，我到芳嘉园去请教了王老。原来，王先生写此文章时，还在文物研究所上班，几乎所有的写作都要在晚上熬夜进行，非常辛苦，故文章进展很慢。此“品、病”文章经杂志社反复催稿，已到最后交稿期限，天亮就一定要将稿件寄出，否则就会影响出刊日期了。已深夜3点多了，眼看就要天亮，王先生尚未在数据中找到最合“臃肿”病相的家具图片，情急之下，困乏已极的老人，只能暂时以此重硕多曲的台座照片，来勉强顶替一下“臃肿”之病的家具图片了，这本是无奈之下的“凑合之举”。这也是王老在整篇“品”与“病”文章中，为什么对“臃肿”家具所写文字最简短的原因。当时王老是想：待天亮把稿件寄出，再设法去找一张真正符合“臃肿”之病的家具照片，尽快的寄给出版社，争取把这张不太合适的台座照片换下来。令王先生没想到的是，杂志很快就印出来了，以后就再也没有机会更改这张图片了。最后，王先生感慨的对我说：“文章千古事，白纸黑字的，真是凑合不得呀！”

今天，将当年师生的讨论和王老心中的遗憾在此传达给大家，除了为这只优秀的台座重器正名，也是对以往的师生情谊的一种缅怀。

张辉：争议之器，必有内涵

张辉

明式家具研究学者

雅昌艺术网、《古典工艺家具》专栏作者

保利秋拍的黄花梨雕螭龙纹方台的拍卖已尘埃落定，多方人士脸上都绽出笑容。但社会上的争议和讨论仍在发酵，这成为一个小小的拍卖事件了。亦可证吾人所言，争议之器必有内涵。

正视图象上，隐隐感觉得匠师在大气磅礴中是有所收敛，尤其是在器物中部，雕刻出的上腿与下腿交接处的内收凹进，消解了外膨宽大的视感。同时在此处形成神秘的曲线节奏，上腿下腿为一木而成，此等一举三得，神来之笔。如果循着常规的三弯腿式样制作，上述三美尽失。

争议之士，多为名人，器存褒贬，更富玩味。但这些是表象，起决定作用处，是它有无可供深究的内涵。本器，恶其者称为“病”，好之人视为“品”；有人斥之“臃肿”，有人称之“雄伟”。

《二十四诗品》以及王世襄的“十六品”本非科学理性的定义分析，而是“比物取象，目击道存”的形象感悟思维，以形似之语区别诸类作品。人们再以其感悟他物，分歧出现也在所难免。

形象化的表述带有一定的含混化，所以后人对《二十四诗品》多有争议也有其道理，清代杨振纲在《诗品解序》中就称其“以不解解其所不解”。现代科学的分类要求在明确概念下，提出明确的界定。这一点我们无需苛求前人，但应清醒。

相信绝大多数见过此器（包括照片）的人多少年都是一头雾水，其妙莫名。似乎此器玄奥颇多，令人讶异和迷茫。对比图片，我们会发现，其侧身的确显得“臃肿”。但照片也往往欺骗我们的眼睛，胖人照相侧身显着苗条，此座侧身照片反则富态，王世襄先生是否当年也上其一当？其实个中之妙一言蔽之曰：加大观赏面。

看得出这是个观赏面主义的极品，制作者在此要大展身手，以示其不凡：

（1）边抹、托腮厚大；

（2）束腰强烈地增高，有托腮；

（3）牙板肥大下垂如云纹；

（4）矮足与牙板宽度相应，构成牙板一部分；

（5）矮足下接三弯腿，足雕卷云纹；

（6）两层腿足间开槽装板，大面积挡板封实以延展雕饰之面。求取观赏面之心何其壮哉；

（7）方正托泥。

如果将本器四足间封实的四面剔去，其貌若何？类乎香几，粗壮而已。制作者处处加大立面，追求雕饰的效果，把观赏面法则突显得令人震撼。这一点最重要，但成也萧何，败也萧何，称“品”斥“病”之声，皆由此生。

由此几座，可以重申，明式家具是博大的，非为简约、简洁等等几个字可以概括，相反，越复杂的结构，就越有匠学精华、设计和审美要求。

我们设身处地在那个时代的生产场景考虑这件作品，你就可以体会它的难能可贵。

刘传俊：这是一次三赢的拍卖结果

刘传俊

古典家具行家、藏家

几个好友微信电话与我沟通这件拍品的看法。在这种经济形势下能拍出这样的价格要恭喜卖家、拍卖公司和买家。

首先这是一次三赢的拍卖结果。此几2004年嘉德拍卖差不多400万成交。试想一下2004年北京三环的房价和现在的房价对比。买家会很舒服。更关键的是房子很多，随时可以买到，而此几仅此一件。

诚然王老对此件拍品有过很中肯点评。我们尊重前辈但不能盲从。美因人而异、物因地制宜。用传统的明式（苏式）古典家具审美评判这样一件用料奢侈不惜工本、仪式型装饰性很强的庙堂、宗祠家具显然不合适。明式（苏式）家具中的书房家具是其经典。符合当时文人士大夫的审美情趣，而寝室和厅堂明式家具则更趋于功能性和仪式性。

明式家具中另一类庙堂或宗祠家具，一直被今人或前人认为是臃肿、浮夸、笨重、牵强……这个评判标准，是我们根深蒂固的纯明式（苏式）文人家具的评判标准。用其来评判它，实在是委屈它了。这完全是两个体系。试想一下宏伟大殿、庙堂、宗祠之内放一件柔美、古朴的明式或圆或方、体量标准的素几。气场孰强孰弱，不言自明。

此件流传有序、被多次引用刊发的大几，恐世间仅此一件。恭喜新主人！眼光独具！喜得宝物！

项立平：十年翻30倍，并不贵

项立平

上海第一财经频道财经评论员

这件大方台在新中国之后的传承经历就比较清晰了，五十年代，它是公私合营鲁班馆古董家具店铺里的一件镇店之宝。直到1984年，在北京拍摄电影《垂帘听政》的香港著名导演李翰祥将其购得。1995年，李翰祥因为筹建影视基地资金需要，将其委托给中国嘉德拍卖，成交价高达88万人民币，当时为马未都竞得后转让给了他的客人。到了2004年，它在中国嘉德再次上拍换手，成交价格为429万元人民币。

1995年的88万在艺术市场大概可以买到一些怎样的作品吗？同样以明式家具举例，如今市场上动辄可以卖到大几十万、上百万的明代黄花梨炕桌，当时的成交价一般是三五万。而如果拿书画来类比的话，1995年中国嘉德拍了一场杨永德藏齐白石专场，如今一张都可以卖到大几百万上千万的齐白石立轴，当年的88万可以买上四五张。再和一些当代艺术来比较，当年的88万就更值钱了，刚刚在嘉德秋拍拍出3795万元的石冲大裸男，1996年的成交价格只有30万元。

中国艺术市场玩了20年，如果说收藏一件普通的艺术品，其投资回报往往也就在十几到二十倍，其涨幅可能不如在北京或者上海的一套房子。但如果投资了一件顶尖的艺术精品，那么，20年投资回报达到100倍甚至更多的例子比比皆是。因此，这件由王世襄先生所著录，体量巨大奢华至极的黄花梨家具，又是存世的孤品，它显然属于“艺术精品”的范畴，从十年前的88万元翻30倍，以2587万元成交，真的不贵。

来源：《古典工艺家具》杂志

2013年一路红红火火、价格持续上涨的红木家具，由于红木原材料紧缺带来的连锁反应已经延伸到终端市场，近期的涨幅更是惊人。据深发红木北京公司总经理王海敏先生介绍，入冬以来，红木家具的价格比夏秋两季确有涨幅，目前原材料的紧缺，还可能导致明年红木家具价格的持续上涨。

红木家具价格的上涨，更加体现了它的稀缺与珍贵，珍稀更要爱惜，寒冷的冬季对红木家具的保养不容忽视。王海敏总经理提请消费者从以下几方面关注红木家具的冬季保养：

1.冬季气候干燥，室内也相对干燥，不要将红木家具摆放在暖气附近，室内温度也不易过高。

2.可采用加湿器喷湿，室内养鱼、养花、经常用湿墩布擦地、暖气上搭湿布等来调节室内空气湿度，让室内湿度维持在25%~35%之间。

3.不宜烫蜡，这个季节新买的家具不适合烫蜡。即便擦蜡也要注意要量少、次数少，只擦家具背面、底面，不擦正面，对家具的水分进行适度封闭。

4.不要使用湿布去擦家具灰尘。应首先将家具浮面灰尘轻轻拂去，再用纯棉干布擦，以免颗粒灰尘伤害家具表层而不美观。

5.家具的摆放要放平放正，不要四腿不在一个平面上。家具整体要与地面保持垂直，否则极易引起家具整体和门等部位变形，最终造成缝口开缝，有损家具的寿命。

精心保养你的红木家具，舒心地享用，细心品味，让“红木恒永久，代代永相传。”吧！

(齐悦)