颐和园是一座艺术博物馆\红木家具为何走入“面粉贵于面包”的倒挂怪圈?
解读
“颐和园是集中国园林艺术之大成的皇家园林,是清代帝王们休闲与读书的地方。与气象森严的紫禁城相比,它的陈设更艺术化、生活化,也更具观赏性。”在“宝藏—龙湖·颐和园展品暨清代历史文化展”展览现场,北京颐和园文物管理部主任秦雷向重庆晨报记者介绍了展品及艺术特色。在展览现场,文物专家秦雷向记者介绍展品。
展现帝王休闲生活
“由宝座、屏风、掌扇、脚踏等物件组成的这套龙椅,完全是按照颐和园中的规制原样陈设的。”秦雷首先介绍了位于展场中央的龙椅,“它与紫禁城中的皇帝宝座相比,也许少了些威严感,但依然洋溢着皇家气派,而且更轻松、休闲,也更具艺术性。”秦雷介绍说,当年的皇帝坐在这样的龙椅上,既可以悠闲读书,也可以临时办公。更重要的是,它将仪式感与舒适性巧妙融合,体现了中国古典家具的独特艺术。在龙椅背后的9扇屏风上,立体阳刻着乾隆皇帝撰书的8首诗歌,记录了他从当时的北京西直门乘船到万寿山清漪园(颐和园的前身)一路的景观与感受。“它既再现了乾隆的书法艺术,又让人领略到皇家园林的装饰艺术。”秦雷说,龙椅两则的银制炉、瓶、盒及青花龙纹盘,都是按颐和园的原样陈设的。
展品极具艺术气质
被列入世界文化遗产名录的颐和园,园中收藏了大量历史文化信息丰厚、艺术价值极高的艺术珍品。此次来渝展出的展品虽然数量不多,但都具有一定的代表性。在这些展品中,既有仿殷商时期的青铜器,更有再现清朝官窑瓷器经典造型的精品,其装饰工艺涵盖青花、粉彩、描金、色釉、堆塑等工艺,是中国古代制瓷工艺发展到高峰期的代表作。
在展览现场,还展出了德和园大戏楼的模型。德和园大戏楼始建于清光绪十七年(1891年),位于颐和园仁寿殿西北,是中国清代四大戏楼之一,也是目前国内保存最完整、建筑规模最大的古戏楼。据秦雷介绍,颐和园中的德和园大戏楼占地385平方米,总高约22米,相当于7层楼高。而现场展出的戏楼模型,是按原建筑的30:1的比例复制的。“一面是戏楼的正面,让观众领略到它的建筑艺术;一面是它的剖面,让大家看到它的内部结构,并再现了在没有电动机械的年代,聪明的古人是怎样通过巧妙的设计,在瞬间完成戏曲场景转换的。”在这个袖珍的戏楼模型里,还有许多袖珍的“演职人员”,虽然只有拇指般大小,却个个表情生动。秦雷说,“这些都是‘泥人张’专门制作的。”
本版文/重庆晨报记者李炼
原材价格在暴涨,而一些红木家具却在跌价抛货,“面粉贵过面包”,为何红木家具的成本和收益出现如此倒挂的怪象?而未来这一局面又将如何演变?近来,这一怪象成为市场的关注焦点,综合分析,无非以下几种原因。
1.“故事会”上场了
过去的黄金十年,可谓是红木产业的蓬勃发展期,但凡和红木沾上边的,不管是经营红木原材料的老咖们,还是红木家具经营者们,无不赚得盆溢钵满,狠狠“发达”了一把。红木的价值被市场与所谓的专家们大肆炒作与鼓吹,小叶紫檀、海南黄花梨、大红酸枝等热门原材价格在这十年的光景中仿佛坐了火箭似地直往上翻腾,沦为某些红木商在市场上大快敛财的最佳介质。而市场上对红木家具的接受度也是改革开放三十年以来最“喜闻乐见”的,不分子丑寅卯,管你明清还是海派,市场照单全收。更有一些商家或者作坊,为了提高“逼格”,花些许小钱,买几本故宫收藏家具图谱或者拍卖图册,更是不惜花费重金请来江湖上可以叫得出名号的专家们,指导指导、谋划谋划,讲述着皇家亘古不变的传奇故事,不断鼓吹着仿古家具文化,总以为只要沾上“皇家贵族”的仙气,便可鸡犬皆升天。
事实上,在属于红木黄金时代的十年中,这一操作堪称品牌升级的终极策略,并被众多厂家大力追捧、模仿,成为练就红木界“葵花宝典”的不二法器。但是2014年后,红木市场开始走向滑铁卢,热潮慢慢冷却,先是人们发现红木家具卖不动了,商场里、门店内渐渐地清冷起来。紧接着,冷风越吹越烈,业内连着几年都在喊着“冬天来了”,喊着喊着,发现寒冬真的到来了。业内一片哀鸣,一群保持理智清醒的智者迅速顺应经济环境、调整产品风格、改变商业模式,终于在这场蔓延许久的红木低潮中得以自救。但依然有一些看不清前方的迷茫者,将专家、故宫家具图谱等奉为助其又一次成功翻身的救世主,抓住仿古家具这根救命稻草不放手。殊不知,风云突变的年代最不缺少的就是嬗变,过时的仿古文化早已无法吸引消费者了,“价值与价格”的大肆炒作已经激发不了消费者的购买兴致了。更何况,每一件仿古家具都是在图在册的皇家御用,每一件都奉为经典,势必造成经典的泛滥。而当经典泛滥的时候,便无所谓经典。
正是在这种形势下,坊间流传,某些生产基地的仿古家具堆得满仓库都是,库存严重。当意识到过去的黄金时代一去不复返之后,降价抛货的下下策便成为这些人及时抽身苦海的上上策。于是乎,经典“故事”讲完了,讲腻了,也该散场了。
2.“土豪”们回家了
曾有专业文章指出,红木家具市场的遇冷,并不完全是由于国家经济进入调整期、产品粗制滥造问题突出以及同质化倾向严重等问题所造成的,这些只是表面上看到的肤浅罢了。实际上,最本质的原因是红木市场消费资源枯竭与消费者群体发生变化所致。笔者对这一观点表示深深认同。
回首望,俱往焉。过去的红木家具市场之所以那么火爆,它的消费群体大多是以改革开放30年的利益获得者为主,而这一群人到底是何许人焉?通常是被市面上调侃为“土豪”的一类同质化群体。那么,何为土豪?度娘给出的定义是:“网络用语。原指乡下财大气粗、没什么品味的有钱人,现多指有钱、不理性消费、喜欢炫耀的人。”据不完全统计,土豪们在新浪微博上被提及超过5600万次;他们无处不在,挥霍崭新的人民币、刷爆银联的借记卡;他们喜欢亮闪闪华丽丽的东西,这种嗜好已经成为全球奢侈品行业的支柱;同时他们又品味堪忧,并且因此遭到鄙视、嘲笑和抨击。这就是“土豪”:“土”意味着土气和粗野,豪意味着奢华、霸气:他们是中国的“贝弗利山人”。
几乎完美地,古典家具尤其是清式宫廷家具恰恰好、近乎量身定做般地满足了“土豪”们的物质需求和精神需求。这些家具大多雕刻繁缛,体形庞大,气势磅礴,以带有皇家血统自居。再加上商家“选材讲究、工艺精致、造型精美,装饰华丽”等高大上的辞藻大肆鼓吹,便成为众多土豪竞相追捧的、装面儿的奢侈品。他们找到了满足和消费的快感,却不知这些华而不实,艺术水平不高的仿古家具却令他们搏来“钱多人傻”的“一世英名”。
如今,或者因经济大环境下行使然,抑或是土豪们终于学会低调了,又或是他们发现曾经为之疯狂的仿古家具根本不适合生活了。总之,土豪们开始从圣坛走下,逐渐退出仿古家具大力购买的舞台,寻求安于一隅的平静生活。消费群体淡化了,市场购买力减弱了,自然,家具的价格也下来了。
3.新生代出来了
土豪们的退出往大了说是经济的原因,是政治的原因,当然,最根本的,则是优胜劣汰的自然规律所决定的。当80、90后新生代们以消费的主力军群体涌出来的时候,便是市场说话的最佳时机,市场决定一切,市场是“老大”。
这群年轻人相对于他们的父辈来说,接受过更加系统、多元的文化教育,思想的多元化、复杂化、精英化决定了他们对这个社会所需有着更高的要求。他们崇尚新奇,不过分追求产品的耐久性;他们强调自我,强调个性,向往一个多样化、不断推出新材料和新品种的市场。对于这个有着新需求的庞大消费市场,家具企业们只有准确把脉新生代们对家具的新喜好,才能占得市场先机,引导潮流。很显然,老的消费群体的退出本就意味着固有的消费资源枯竭,产业要生存,要发展,必须要及时做出与市场相匹配的产品调整。还算乐观的是,目前市场上构成红木家具产品的主流渐渐地由明清古典家具慢慢转向新中式。大大小小的企业开始试水这一领域,市场份额也越来越大。尽管如此,依然面临着同质化、设计弱的通性,但起码,它存活下来了,成为迷茫中的人们救命的另一颗稻草。
可以说,这是一个推陈出新的好时代,这是一个百花齐放百家争鸣的OPENTIME,在这些大环境中,老一辈们推崇的几十年一换家具的旧观念显得那么苍白无力。家具仿佛也一时成为服装一样的快速消费品,一年一流行,从业者们必须一直紧追流行的脚步不放,否则就要担上落后、顽固不化的恶名。就像如今,新中式在这两年被大肆追捧,结果一个不小心,又被新古典抄了后腿。而据有关专家预测,未来几年又将是新海派家具当道。这同时也从正面说明,传承与创新才是把握时代的主旋律。
但是,无论如何,都是一个“新”字当头,古典家具、仿古家具的黄金时代怕是一去不复返了。
4.“面粉”快没有了。
近两年来,红木圈时不时被这样的新闻充斥着:随着濒危野生动植物种国际贸易公约的正式执行,红木的国际贸易受到严格的管制,国标里面的很多木材受到管制。目前,红木国标中的33种红木中,市场用量最大的刺猬紫檀和16种黄檀属树种(香枝木、黑酸枝、红酸枝)列入濒危附录二,加上早已列入濒危附录二的檀香紫檀(小叶紫檀),已共有18种红木被列入国际二级(及一级)濒危物种。
同时,反观红木行情:去年7月后,缅甸花梨木涨超50%;非洲花梨木价格超6奔7;大红酸枝涨超60%,一木难求;赞比亚紫檀涨超50%,涨势凶猛……在一波波的新闻轰炸和木材价格暴涨的现实中,人们慢慢意识到,用来制作红木家具面包的“面粉”真的快没有了!他们不得不焦虑地面对这样一个残酷的事实:大部分工厂都在不断紧缩正常的原料库存。但是,残酷还没真正来临。按照以前的市场规律,原材价格的上涨必将带来红木家具价格的水涨船高。没想到,这一灵丹妙药在当前的市场经济前失效了!
为什么会出现这一状况呢?因为,在原材充裕的时候,很多家具企业随心所欲、粗制滥造,总以为只要把材料制成家具,就不愁变现。到后来却发现,原来已做好的“面包”过期了,鲜少有人问津了。按照资本过剩的原理,资本者最好的处理办法便是把“牛奶们”无穷倒掉,但红木圈却无此魄力者,降价出售便成为他们解决过剩的最大筹码。
好在,越来越多的从业者们意识到,“面粉”既然不多了,那就好好珍惜,拿它们做些可口的精美“面包”吧,起码要给下一代留下一些值得回味的东西。相信他们会洗心革面,走出粗制滥造的死角,沉下心来做一些满足这个时代发展的精品、高端产品,让红木产业走进一个精品化的良性循坏中。如此,这一传统产业,才有希望,才有未来可言。
文、图/李心宇编辑/吴少菊
作者名片>>>
李心宇,中国检验认证集团古典家具评估师,CCTV微视古典家具讲师,中国古毯研究学者。从事古典家具、古代地毯研究工作多年,曾参加中央电视台红木相关节目的录制。在北京皇城艺术馆、中国收藏家协会、文物艺术品学院、红木文化讲堂等地讲授家具及地毯方面课程。于《中国文物报》《文物天地》《中国收藏》《收藏快报》等刊物发表专业文章数十篇。
李心宇宫廷家具被仿制是因其独一无二,无可挑剔。因为使用它们的人是国家最高统治者,无论设计、选材或是制作,都以展现高度艺术性为首要原则。可以说,宫廷家具大都为艺术品,具有很高的文物研究价值与收藏价值,所以我们视宫廷家具为时代的杰作,今人纷纷效仿的代表。
但并非所有的宫廷家具都完美无缺,令人争先仿制。
北京颐和园知春亭东边有一个大院落叫文昌院,院中馆内设有六个专题展厅,家具是其中之一,有桌、案、椅、圆凳、绣墩等制式,常年对外开放展览。
文中选择其中四件家具,比较鉴赏,阐述笔者的一些认识。
坦荡与局促:圆凳与绣墩
文昌院中两个凳类产品因艺术差异性较大,格外引人注目:一是坦荡的“楠木嵌青花螭龙纹瓷面圆凳”(图1),一是局促的“紫檀透雕花卉纹绣墩”(图2)。
图1-楠木嵌青花螭龙纹瓷面圆凳按说这两件家具并不是文昌院中最引人注目的,只因一个是上乘之作,另一个却是“不求有功,但求无过”的普通之作。如果未一起摆放,或许还看不出个中端倪,可巧这两件家具紧挨着,才形成了鲜明的对比。
两件家具颜色较深,远看都像是紫檀的。当初王世襄先生看过“楠木嵌青花螭龙纹瓷面圆凳”后认为其“非楠、非樟、非榉”,尚不能确定。而此圆凳共八件,故宫、颐和园各半,其中颐和园的这四只被染成了黑色。
历史的变动总有一定原因。或许黑色更适合颐和园整体家具的格调,或许当年慈禧重修颐和园时因紫檀器物少,故从故宫调过来后染黑仿紫檀家具用。近年来,经多位资深木器专家鉴定论证,瓷面圆凳为楠木的可能性最大,也更符合宫廷家具用料史实规律。
其实,此“楠木嵌青花螭龙纹瓷面圆凳”准确的说应该叫“圆花台”或“矮香几”,是过去宫廷室内用来摆放盆景、香薰的个头较矮的花几,今人习惯性地称其为圆凳。王世襄先生把这个圆凳的年代定为“康熙”时期,而现在有学者则根据其造型风格认为是“雍正”时期。
图1-1青花螭龙纹瓷面圆凳制作于清代,但风格却是明式的。从整体造型来看,圆凳气势坦荡,圆润婉转。坐面瓷片(图1-1)构图摒弃满花,把瓷的蓝色集中在中心,中间是宽大的白边,与边框形成“青白黑”三个圆形层次的对比。三个圆之间距离基本相等,一环套着一环,流畅自如。大面积的留白和中心的青花,突出了坐面“圆”的主题。外撇的四足与牙板弧线一脉相承,连龟足都以严谨“承圆”的姿态外翻。坐面、牙板、托泥三处圆形上下一气呵成,遥相呼应。圆凳无论向外张还是向内收都无处不在地展现明式家具整体意韵惯通的优良品性。
一般来讲,圆型家具腿越少越难做。因为腿少,连接腿之间的牙板和凳面材料尺寸就大,弧度也大,取材难度就大;反过来,腿越多,则取材越容易。圆凳充分体现了设计的高级、制作的奢侈与气势的坦荡。
图2紫檀透雕花卉纹绣墩而“紫檀透雕花卉纹绣墩”(图2)与之相比则逊色很多。其腿部上下堆砌了繁密省工的转珠纹。腿足之间,吊牌式的花芯装饰貌似高贵华丽,造型却程式化,少激情。虽然雕花呈现欧洲巴洛克式样,但其形状却偏于瘦高,少磅礴之气,反而泄了整件器物的“气”。促狭的坐面(图2-1)更加放大了它盲目收紧的局促感,降低了坐者的舒适度。材料采用了名贵的紫檀,可艺术价值和富贵程度都不高:“坦荡不足,局促有余”,算不得上乘之作。
图2-1绣墩坐面不过现今的市场上多见仿制吊牌式“紫檀透雕花卉纹绣墩”,却少见“楠木嵌青花螭龙纹瓷面圆凳”,不只因为圆凳难以制作,更多的原因还在于当下追求富贵的拜金心潮的泛滥所致吧。我们真心期待家具审美文化的回归与普及,让今人也能制作出具有高度艺术性的精美家具。
硬朗与柔美:多宝阁
多宝阁是比较耐人寻味的家具品类,稍加装饰就韵味十足。它不但能够陈设文玩雅器,还可作为屏风摆放在居室一进门处隔离空间,而摆上书籍,它又成了书架。其错落有致的空间隔断正暗合中国园林“隔而不分”以及中国山水画“忌露喜藏”的美学观念。
好看的多宝阁非常讲究各个空间的比例关系。横竖各异小空间的分隔尺寸,其拿捏适度与否决定着器物的美丑。无论上部还是下部,横竖格子不是随便一搭就完事的。所谓“增之一分则太长,减之一分则太短”,恰到好处,错落有致,疏朗空灵,多宝阁的神韵全在于此。大型多宝阁尚且如此,那种摆放在桌案上的小型多宝阁就更考验手艺了。
文昌院就有两件造型优美的多宝阁。它们比例拿捏之精准,造型设计之优美堪称一绝。初看时,人们的目光会被上面的名贵玉石吸引,及至看完了玉石,再仔细玩味多宝阁,简直越咂摸越有味道,反倒抢了名贵玉石的风头。
两件器物大小差异不大,呈现一刚一柔两种风格。无论远观还是近看,其各个空间的大小都能够达到眼睛“舒服”的标准,或空灵婉约,或娇媚华丽,缺憾似乎与它们无缘。
图3多宝阁以直线条为主的多宝阁(图3),下半部的底座厚重稳定,延伸了上半部的比例,规避了多宝阁常见“头重脚轻”的问题。整件器物形成了以横线条为主的硬朗风格。锦上添花的是横枨边沿贴以虬角(海象牙)制成的细密卷草,活泼灵动,内涵丰富,令人叹为观止。同样以直线条为主的另一件多宝阁(图4),呈现的却是柔美之气。仿竹节型的横竖枨在末尾形成拐子型,一下子就让横线条柔和起来。整个器物看上去空灵通透,简素清丽,南方人文气息迎面袭来。
图4-多宝阁因为造型细节的差异,这两件桌上陈设器物一个硬朗,一个柔美,突显了制作者的鬼斧神功。更为难得的是,这两件多宝阁高度在50厘米左右,是“小器作”(细木作的一种)。繁而不乱,静中有动,生气贯乎其间。这么小的东西都能做得这样细致入微,津津有味,实属木器中难得的妙品。
来源:《古典工艺家具》杂志
案例一:
买了橱柜后迟迟收不到货
店面关门了
2015年9月13日,西安市南郊某家居商场门口,消费者桑女士、乔女士等十几人正在商量。她们告诉记者,从2014年10月到2015年6月,他们先后在这家商场二楼的预定了橱柜,有的交了定金,有的交了全款,可一直到现在也没等来做好的橱柜。今天来到商场才发现该店面已经关门了。
案例二:
家具要维修
卖家具的商家却不见了
2016年9月,西安市民钱女士发现自己家的沙发扶手有些松动,于是准备给商家打电话,要求进行售后维修。随后钱女士却发现找不到当时购物的票据和商家联系方式了。于是到当时购物的北二环某家居城找该品牌店面,结果发现该店面已经不见了。联系该商场的服务中心,工作人员说钱女士无法提供相关购物证明,因此商场无法受理钱女士的诉求。
有规可循:
找不到商家可以找卖场
大多商场都有“先行赔付”机制
据西安大明宫建材家居运营部经理温鹏介绍,消费者遇到商家撤场、商户跑路的情况大可不必惊慌失措,商家不见了商场还在呢,只要是在商场购买的产品,商场一定会负责的。现在大多数的家居商场都有相关保护消费者的措施,比如“现行赔付”制度,一旦消费者和商家产生消费纠纷,商场一旦认定为商户有责任,商场会先行对消费者的损失作出赔付。“比如去年我们商场就出现过一家地板商老板失联,业主交钱收不到货的事情,最后商场全部直接进行了相关赔付。”
居然之家营销西北区负责人刘勇说:“按照居然之家先行赔付服务的明确规定,居然之家对商家的经营活动承担连带责任。为此,不管商户是否愿意承担,商场都要启用先行赔付金,赔偿消费者的损失。去年9月我们就给三位消费者支付过2.8万元的先行赔付金。”
有法可依:
《消费者权益保护法》保障消费者合法权益
据西安市仲裁委员会委员尚军介绍,据2014年3月15日颁布的新《消费者权益保护法》第四十三条规定:消费者在展销会、租赁柜台购买商品或者接受服务,其合法权益受到损害的,可以向销售者或者服务者要求赔偿。展销会结束或者柜台租赁期满后,也可以向展销会的举办者、柜台的出租者要求赔偿。展销会的举办者、柜台的出租者赔偿后,有权向销售者或者服务者追偿。
“对于固定、临时性展台,商场都有监管义务,而且商家在与商场合作时都会交纳担保金,所以商场有办法制约商户,也有能力为消费者保驾护航。而且商场属于将柜台租赁给商家使用,在找不到商家的情况下商场也应承担责任。”
有章可循:
消费者不要自认倒霉按以下步骤就能维权
不管你是交了钱商户跑了收不到货,还是需要维修的时候找不到商家,都是有办法解决问题的。请记住以下的维权步骤:
1.联系该产品品牌的总部。一般我们在商场购买的家居产品都是当地经销商出售的,任何产品都有它的生产企业。先看票据上有没有全国统一售后电话,如果票据丢失可以到网上查询该品牌的总部联系电话,要求总部给你发货或者提供售后维修服务。
2.联系商家所在家居商场的服务台。如果你是在家居商场购买的产品,遇到商家找不到的情况,可以去商场的售后服务中心投诉。让商场联系商家或者要求商场来赔偿损失或提供售后服务。
3.如果商场不能解决问题,消费者还可以到相关主管部门进行投诉,比如工商局、消协。
4.如果上述步骤依然难以解决问题,还可以申请仲裁或通过法院走司法诉讼。
非常重要的提醒:
所有维权的行动必须有一个重要前提:你必须能证明是在该品牌、该商场购买的产品。其中最重要的证据就是,购物收据、发票、合同。如果没有这些,维权将会异常困难。提醒广大消费者一定要妥善保存好相关购物票据!
(来源:华商报)
谭木匠
在北京颐和园澹宁堂里一溜陈列了五只各式坐墩,以清式紫檀为主,称得上明式的只有一只嵌瓷板圆杌凳。
另外四只凳墩都是紫檀木制,华丽的清宫造办处制品。造型端庄沉稳,雕刻繁缛装饰华贵,看上去有种“不求有功但求无过”的平庸。前三只紫檀墩还说的过去,最后那只有点像酒坛子,沿开光贴一圈玉片,大小质地不匀歪七扭八,修的不好。书上说托泥以红木后配,我感觉座面也有疑问。
嵌瓷板圆杌凳,青花发色靛蓝,画意洒脱自如,应该清初作品。关于木质,由于被上了黑漆,王老的书中未确定材种,有说是楠木的。现场看,管孔粗大毛躁,看着不太像,可能受多年风化影响吧。
来源:谭木匠古典家具研究新浪博客
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