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古典家具郝增涛

我国古典家具，从造型来说，可以用有束腰和无束腰来划分。

而有束腰家具则始源于“唐宋”时期。在这里我们重点关注一下这些有束腰家具。什么是束腰？原是须弥座上枭与下枭之间的部分。此造型移到家具上，成为面子的边抹与牙条之间缩进的部分。它是我国古典家具中非常典型的式样之一。束腰构件被应用在家具中，可根据不同家具造型与风格，赋予同等气质的变化，给家具增加无尽韵味，尤以高束腰结构甚之。

我们用几件典型的高束腰家具的来欣赏高束腰造法如何赋予家具“窈窕之态”。

此件作品曾被王世襄先生收藏于《明式家具珍赏》图版99号家具。它原藏于北京硬木家具厂，后在某大型拍卖会上现身。它气质优雅，符合明式家具简单朴实之气，也有去拙取巧，以自身线条及腿部雕饰给人一种美不胜收之韵。此桌在桌面边抹下施以平面高束腰，下接壸门牙板。但此桌最精彩的部分也是出自于牙板与腿部一气呵成的壸门曲线。牙板曲线与腿部曲线巧妙衔接，到腿中部略加停留，且有延至足部再翻起后自然结束。此桌的束腰部分采用黄花梨素板不做任何雕斫处理，正是为了与桌子整体风格相称，高束腰造型，壸门曲线，腿足的挖缺做的花叶造型，均是此桌精妙中透出窈窕之态的关键。

此桌腿足上端不露明，但仍为高束腰式，没有托泥，也无管脚枨，牙板两头用大进小出的互错透榫连接桌腿，起到了连接腿子直枨的作用，相较于用挂销连接更为结实耐用。

这件香几给人一种视觉上非常惊艳的美。它来自山西，具有非常典型的山西乡土风格，它雕琢浓华，在多层次中追求精美与凝重的特色。它是一件香几，其形制与天津马可乐古典家具艺术博物馆中珍藏的一件高束腰三弯腿供桌类似。

柴木大漆，桌面起拦水线，高束腰，花草纹，透雕牙板及精致优雅的三弯腿。这里的高束腰构造不由得会让我们联想起那西方宫廷贵妇的优雅身姿。如此的高束腰构造，如美女的纤细优美的腰肢，窈窕之姿，给人无尽的视觉享受。

这件高束腰黑漆香几的高束腰部分采用一块绦环板，而在高束腰三弯腿供桌则因其尺寸较大，束腰部分采用矮老格出四块绦环板。此两件家具皆为四面工，具有鲜明的明代风格，是不可多得的古典家具珍品。

高束腰，下部有厚实托腮，它嵌装在托腮的槽口内。凡造此式，束腰不可能与牙条一木连作。腿足与桌面拍合后，束腰的外皮或与腿足在肩部以上露的一段平齐，或更缩进一些，使这段腿足高出束腰之上，形成短柱。有的在边抹与托腮之间还安短柱（矮老），将束腰分割成段，形成了一块块的绦环板。这样它的造型和唐宋时期的须弥座非常相似，而与一般没有束腰家具腿足上截完全被束腰遮没的外观截然不同。束腰与腿足上截平齐的造法常见高束腰条桌实例。腿足上截高出，加短柱分段装绦环板的造法，在炕桌、方桌、条桌中都能找到实例。

“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”。窈窕二字，既能说淑女又可论曲直。白居易《题西亭》中“直廊抵曲房，窈窕身且虚”。它是一个美好的有意境的词汇，也是一种人对美好曲线视觉的赞誉。深邃且优美是一种由内而外散发出的气质。这里用“窈窕”二字来评说古典家具中的结构，看客想品评质疑，莫如更多家具缓缓看来。