木材在装修中的角色应从“小确幸”走向“新常态”\法国旧藏中国家具赏鉴
到了现代，中国国内的木建筑变得罕见起来，不仅如此，在上个世纪末，木头、尤其是实木在家居材料中所扮演的角色很少。这与城镇化的脚步和木材资源不足有关。
但到了近几年，木材在装修装饰领域又回归了。而国内森林资源宝贵，以至于政府已从2017年起禁止在东北三省温带森林内采伐树木。为了满足日益增长的市场需求，国内木材主要来自进口。据美国农业部数据显示，2016年全年美国阔叶木对大中华市场的出口量再攀高峰，达到了16亿美元，占美国阔叶木全球出口额的55.2%，中国则是最大买家。其中美国红橡木在中国最受欢迎，出口到中国的红橡木达4.61亿美元,占美国红橡木全球出口总额75.7%。而樱桃木和胡桃木是近年来的木材新贵，出口到中国的美国樱桃木和美国胡桃木2016年同比增长为49%和78%,分别达9,210万美元和8,520万美元。
作为美国阔叶木外销委员会亚洲区设计顾问的方振华先生，被誉为“国内最有格调”的设计师，表示：“在公装这一块，我的目标是将木材的使用量提高到60%~80%。”说起来，原木的流行，也离不开城镇化的边际效应。这里的两个关键词是“环保”和“自然”。人工合成的材料固然实惠，但随着甲醛等妇孺皆知的装修污染成为新居噩梦之后，“安全环保”的重要性俨然凌驾于其它一切需求。
近几年在家装领域加大发力的方振华表示，客户对木质元素的需求提高了，最主要的原因还是为了安全环保。站在设计师的立场，方振华更看好木材造型丰富、更易于情感表达的特点。他说：“木材给人带来的温暖感是砖石等其它材料无法媲美的。”在他的眼里，木材是无所不能的，尤其是注入了设计师灵感的木质作品，将人类的灵魂和自然的灵性融合出新的生命力。这话听起来艺术得梦幻，而现实中的方振华则是兼具商业成就和学术情怀的艺术家。
他曾给媒体撰文《设计&商业：天堂还是地狱？》，写道“一般设计思维步骤分开四个部分：‘Whatis？:Whatif？:Whatwows？:Whatwork？’。简单说就是：‘这是什么东西？（产品的理性定义）:这还可以是怎么样的？（对产品未来性形式的探索）:如何一鸣惊人？（如何突出产品独特的性能？）:如何投入使用？（对于产品的量化生产以及性能安全实施性的思考）。这个思维模式可以应对各种行业’。”
在实际的项目中，他不停地问自己“Whatif”，从而诞生了一个个“Whatwows”的作品。比如最近设计的一个功能简单的企业欢迎厅，就像书法家挥毫，不怕字复杂，最怕笔画太少，方考究功利。一间欢迎厅，唯一的作用就是主人在这个空荡荡的屋子里迎接客人，稍作寒暄、便不再逗留；屋子里唯一的内容是闪着“欢迎莅临”的LED大屏。
Whatif？一间空屋子加上一个LED屏，也只有墙面可以做文章了。方振华给整面墙贴上了实木墙纸，连LED屏也罩在其中，于是，当大屏亮起的时候，不再是突兀地四个大字，直愣愣地待在墙上；而是犹抱琵琶半遮面，以含蓄内秀地方式，隔着木质墙纸，让这个招呼打得更柔美、更神秘，一如接下来要参观的企业，让来宾兴味盎然。
对于如何判定作品是不是“Whatwows”，方振华幽默又洒脱地说：“那就看是不是大家争相复制这个创意啦。好的创意就是大家都喜欢、都想要。”
这个创意许是借鉴了皮影或灯罩，方振华总是能将任何元素融入到木材的打造和应用中。样板房应该像一部喜剧
对自己的问题，方振华的作品已经给出了答案：设计+商业=天堂。前提是设计师对于商业需求和艺术设计都有足够的造诣和责任心。
一手打造了中美众多著名公共场所的方振华近几年涉足家装领域，设计了很多样板房。他把样板房比喻成一出喜剧:“要一个包袱接一个包袱、高潮迭起，这样才能让客户看到房子的吸引之处，有下单的意愿。”
而这些包袱，与其说是商业巧思，不如说是设计师对客户需求的观察和关怀。比如最近流行的小户型loft，通常这种房型由于层高限制，只在一楼有卫生间，二楼就是卧室。尽管知道让卧室和卫生间在两个楼层有点反人性，但层高慷慨了必然导致房价提升，于是用户体验只好让位于经济实惠。
但方振华不愿意轻易妥协，他通过和后期施工反复讨论，最终实现了两层楼都有卫生间。至于如何在有限的层高中变魔术，只能看了他的作品才能恍然大悟。方振华坦言这个过程十分艰难，基本是实际施工困难和不断翻新创意的拉锯战，最终的成果更像是一份礼物，让每个人都感受到了意外惊喜。
这就像方振华对设计和木材应用的定位：“即使没有大型材料，通过结构上的把控，也可以将建筑美学发挥到极致，这是一个不断探究和发展的过程。现在的建筑设计与室内设计已经不单纯只是保护我们遮风避雨，提供优质的生活品质和审美情趣；更是我们精神世界的承载物。将木材与建筑结构相结合，无异于将物质世界到精神世界合二为一。”
方振华先生早年毕业于美国哥伦布艺术及设计学院，以优异成绩完成室内设计及工业设计学士课程，从事室内建筑设计40多年，是业内资深设计师，尤其擅长处理大型设计项目，作品遍布美国、英国、香港、中国大陆及东南亚等,所完成的项目超过1000个，其设计成果广泛获得业内外人士赞赏。在设计之余，方振华先生积极投身教育事业，先后去多个大学任教，传授自己的设计理念和心得，帮助了广大热爱设计的年轻人。
文、图/张志辉编辑/张嘉奇
作者的话>>>
1921年，第一本有关中国家具的图录在法国出版，书名《中国家具》。2013年，故宫出版社将此书翻译再版，更名为《法国旧藏中国家具实例》。在翻译出版《法国旧藏中国家具实例》时，我们极力维持原版书在文字、图片、设计方面的风貌，并未加入诠释文字，为不得已的遗憾。现借《古典工艺家具》一隅，阐述一些认识，也是抛砖之作，但期知者耐心指教，得有更深刻的认知，更期能获悉有更多这些家具现状的消息。文字累赘，分数期连续刊登，谨告读者。
（一）清康熙款彩五伦图围屏（十二扇）（图1-1）
高296.2厘米，宽599.4厘米
图1-1清康熙款彩五伦图围屏（十二扇）图1-2五伦图中的凤凰图1-3五伦图中的仙鹤图1-4五伦图中的鸳鸯款彩屏风，黑漆地，上雕饰图案，花树丛生，可辨识者有松、山茶、竹、兰、芝草、萱草、石竹、梧桐、牡丹、芙蓉、玉兰等，杂色纷呈，花团锦簇，有非常强的装饰效果。再点以湖石，凤凰栖于其上（图1-2），周围有仙鹤（图1-3）、鸳鸯（图1-4）、鹡鸰（图1-5）和黄莺（图1-6），分别代表君臣、父子、夫妻、兄弟和朋友之道，称之为“五伦图”。图案周边饰西番莲纹，又有外框，不但有鼎、彝、瓶花等常见题材，还是浑天仪等科学仪器图案。外框边缘饰双螭捧寿纹，螭龙身体衍为卷草，典型康熙时期样式。屏风背面不知，这类屏风多为祝寿之用，背面多书写贺寿文字，往往有具体赠送人的姓名及制作时间。
图1-5五伦图中的鹡鸰图1-6五伦图中的黄莺（二）清康熙款彩汉宫秋月图围屏（十二扇）（图2-1）
高182厘米，宽574.7厘米
此围屏与前述款彩围屏工艺、年代相近，但构图不同。最外面的边框锦地开光，内饰螭纹，显现康熙风格。横披一扇一图，都是一种折枝花卉配合一青铜器皿，历千年岁月的古董与刹那芳华相伴。其它侧面及下方图画为山野中异兽出没，云雾中神龙亮爪，波涛中天马飞奔，如同《山海经》中的场景再现。屏心图案与周围风格迥异，水畔亭台廊榭，俨然帝王将相之家，梧桐、芭蕉、牡丹等花木点缀，身着彩妆、衣带飘飞的佳人三五一群，或投壶，或对弈，或起舞，或垂钓，有的还在对镜梳妆，有的已经策马踏青，一副安逸自得的生活场景。这种图画，源自仇英所绘《汉宫秋月图》。这里举苏富比拍卖公司2015年10月纽约拍卖的款彩汉宫秋月图围屏为例（图2-2），构图大同小异，可以一窥风华。
图2-1清康熙款彩汉宫秋月图围屏（十二扇）款彩漆是非常独特的一门漆工艺，是在漆地上进行雕刻，将图案部分剔刻至灰，然后填彩，如同刻板。有观点即认为款彩工艺是从木板印刻发展而来。至晚在明代中期款彩漆已经成熟，因为《髹饰录》中已经明确记载款彩漆。其色彩丰富，装饰味浓，故而多用来制作围屏，偶见以之制作柜、箱、匣等。款彩屏风的制作时间，以康熙时期最为常见。目前所知，最早的款彩屏风实例为崇祯十年款的花鸟图屏风，也是唯一一件可以确定为明代制者。
图2-2款彩汉宫秋月图围屏16~17世纪，中西方贸易频繁，款彩屏风是重要的贸易品之一，因为途径印度尼西亚万丹，故而被称为“万丹漆”。其后贸易路线发生变化，运载款彩屏风的船只在科罗曼丹上岸，又被称为“科罗曼丹漆”，英文为“coromandel”，至今西方人多知科罗曼丹漆而不知款彩漆。款彩屏风在国内的存量甚少，主要集中在欧洲尤其是法国。款彩奢华的风格与法国上层崇尚高贵华丽的审美情趣不谋而合，法国工匠将屏风上的漆层剥下，贴嵌在新制的家具上，从路易十四时期的家具直到现在，我们都能见到镶嵌有中国款彩漆片（也见有一些镶嵌戗金彩漆或者日本莳绘漆者）的法国家具。自清晚期始，法国又流行将中国的屏风或柜门截下，做成桌、几等面的做法。
款彩屏风的主题，除了装饰性极强的花鸟图画外，最常见的是郭子仪庆寿图、汉宫秋月图和西园雅集图等，这些图画与画卷上的山水、花鸟不同，展现的是中国古代日常生活场景，对于西方人来说，是一个了解、认识中国的重要窗口。于是，他们不但看到了的厅堂里忙于应酬宾客的主人，也窥见那私密的闺房里佳人正在对镜梳妆。原来中国的节日是这样的喜庆，客人们络绎不绝，进门都不忘递上一份帖子，里面是不是写满了祝福，也许还写了贺礼的清单；原来中国的小孩们可以这么玩耍，他们扮钟馗、骑竹马、堆雪人、舞狮子、捉迷藏，每一个游戏是那么有趣，可能这个传统已经继续了上千年；原来中国的文人精神生活如此的令人羡慕，窗明几净，坐在具有优雅曲线的官帽椅上，正在书写抽象的文字，僧和文士在竹林里面交谈，有的人坐在水畔饮酒，有的人竟然往石壁上写字，一切都是那么的奇妙……
款彩漆使得西方人对于东方古国有了初步的了解，屏风上的家具等器物，也影响了西方的工艺品，路易十四时期桌子上的三弯腿，何尝不是受到画中那中国明式三弯腿香几的影响？款彩屏风在文化和艺术交流方面的贡献，不言而喻。
（《法国旧藏中国家具赏鉴》系列至此结束。）
来源：《古典工艺家具》杂志
在翰文红木董事长马行军眼里，没有悲观的市场，只有悲观的个人。通过三十年木材经商经验的累积，翰文红木在竞争者面前建立了材源及林场的壁垒。2017年，翰文红木在原有经营阔叶黄檀、染料紫檀上增加柬埔寨黑酸枝。如今，翰文红木柬埔寨黑酸枝木材长期储存量一万吨，新建两万余平方米生产基地，预计2019年柬埔寨黑酸枝木工组将达到25组以上。翰文红木成为中国红木市场柬埔寨黑酸枝生产规模最大的企业之一。
优质原木+优秀烘干，夯实柬埔寨黑酸枝家具品质基础
好木头成就好家具。为了保证家具用材的优良性及纯正性，翰文红木历来主张在木材的源头建立林场基地，以精选好材、不偷工减料为企业的生产宗旨。2017年，马行军选择柬埔寨黑酸枝作为主营材质时，看重的是它的优质木性。
“柬埔寨黑酸枝密度高，纹理漂亮，价格适中，适合企业大批量生产。柬埔寨向来是交趾黄檀、巴里黄檀、缅甸花梨等优质红木材料的主产国，其独特的自然气候孕育了优质木材的诞生。与其他木头相似，柬埔寨黑酸枝也会因为气候、地形等因素的不同造成品质的区别。柬埔寨北部山区光照少，气候环境恶劣，柬埔寨酸枝成材周期长、密度高、纹理诡谲，是我们家具用材的主要生产地。”多年在柬埔寨、印度尼西亚等东南亚国家的实地经验让马行军对木材的属性及生产地有精准的判断。
2018年初，马行军一次性进口了5千吨柬埔寨黑酸枝原料。马行军根据自身生产情况将1万吨原材存量作为企业的长期存料标准。在他看来，木材存量不仅是为了能按时供货，也为了木材养生周期。3至6个月，是柬埔寨黑酸枝自然回潮时间点，宁可承担木材价位变动的风险，翰文红木也不能盲目求快，违背木性，追求短平快发展。目前，翰文红木已拥有八个烘房，一次性进料700—800吨。企业采用先蒸后烘的处理方式保证木头的稳定性。
“秋季，天气转凉，翰文红木库房里的柬埔寨黑酸枝家具没有一丝开裂变形的情况。”马行军对于翰文红木产品品质无比自豪。
真材实料+精湛工艺，捍卫柬埔寨黑酸枝家具品质命脉
在马行军的经商法则里，市场走量并不意味着偷工减料、粗制滥造，以价格战吃掉市场。相反，翰文红木柬埔寨黑酸枝的经营法则是凭借真材实料、精工品质，以高性价比拓宽市场。马行军认为，几十万的大红酸枝、小叶紫檀家具从使用角度、审美角度与几万的柬埔寨黑酸枝家具对于消费者而言并无多少差异。翰文红木选择柬埔寨黑酸枝的初衷是为了让更多人用上精工艺美，有文化价值的好家具。翰文红木从生产工艺的每个细节，体现出一个企业诚信经营，用心服务客户的责任与良心。家具板材厚度行业做法通常介于1.1至1.2厘米之间，翰文红木板材1.4厘米以上。所有家具面板进槽1.5厘米以上，沙发桌面连脚，全榫卯，无辅料，桌面一木独开。不投机取巧，以更高标准制器成就了翰文红木的市场好口碑。
匠心守义，文成天下。马行军低调务实，虚怀如谷的气质锻造了翰文红木诚信经营，谦恭有礼的企业精神特质。古语云：“君子不虚行，行必有正。”马行军始终以一颗正直、诚信的赤子之心经商做人。在柬埔寨黑酸枝木材上的诸多用心，是翰文红木直面市场，冲破桎梏的利剑。未来，翰文红木以成为中国柬埔寨黑酸枝的领军者不懈奋斗。
市场人士表示，往年时期这时候恰好是装修旺季，然而今年楼市低迷，下游消费者购房出现明显的萎缩，这直接导致了地板装修市场遭受重创，继而影响到了红檀香地板的交易量。另外，红檀香地板价格相对偏高导致性价比缺失也是其交易萎缩的另一重要因素。目前广东市场红檀香规格910×125×18mm报价530-570元/平方米。
（记者陈振伟）
木材进货的不稳定，导致国内红木市场的不稳。在这几年的时间，国际的红木政策不明朗，禁止红木和开放实时更替，这让国内的红木市场也时起时跌，对于木材的定价，产生极大的困难。经历了囤货危机后，目前很多商家都不敢轻易的囤木材。
木材短缺，长久的发展不太明朗。对于红木木材短缺，已经是众所皆知，对于红木能发展多久，长久性的问题上，仍是不明确，是否引进新的红木品种？或者加大人工培植。红木木源的稳定与否，这关系着红木的各方面利益，对于消费者来说，也有很大影响，有长久性才能让消费者放心的购买。
红木行业的发展，是资源型的，所以更要关注长远性，木材上涨固然是市场回暖的信号，但也不能忽视木材短缺的问题。虽然木材紧缺，但是制作红木仍然需要“费材制作”，不惜材，把持以往的制作规矩。
8月21日，在由全联民间文物艺术品商会艺术红木家具专业委员会主办的第四届中国（中山）新中式红木家具展上，国务院参事室特邀研究员、国家人社部原常务副部长、中国劳动学会会长杨志明带来《疫情下的红木行业突围之路》的主题演讲，为正在突围的红木行业提供了战略战术指点。
以下为杨志明部长的演讲整理：
新冠疫情对中国经济乃至全球经济带来了前所未有的冲击，至今仍无法估量它带来的损失。经济下行的市场遇上新冠疫情，冲击叠加的影响，让红木行业处于低谷期。目前，我们的企业正面临着市场的“冰山”，融资的“高山”，转型升级的“火山”这“三山”压力。
那么，红木企业如何突破这雪上加霜的重叠影响呢？
无数事例都在证明，出路在于创新。创新之盛，守旧不衰，是市场经济运行的基本规律。而美籍奥地利经济学家熊彼特曾经说过，创新就是生产要素的重新组合，产生新效益。
我认为，创新的关键有几点：
第一，加大机制创新。以大涌为主的中山红木，在鼎盛时期，与仙游红木、东阳红木、北京红木、凭祥红木共同撑起中国古典家具繁荣发展的局面。但是，那个时代已经过去了。这几年我们做过调查发现，2019年底之前，国内有3千多家红木企业出局，今年上半年又经历了疫情冲击，不少企业正处于不开店愁死，开店亏死的状况。
在这样的大环境下，红木企业要有迎难而上的勇气，化危为机，让大涌红木再创光彩。时间会证明，有了这种底气，有了这种勇气，有了这种信心，也就有了创新和活力。
第二，加大技术创新。要适应当前市场分化、多元化的发展趋势，关键在于守正出新。守正，就是守住中国古典家具榫卯结构的精华。出新就是适应市场变化，进行新款式的探索，广义地讲，叫做新中式，经过几十年的升华、淘汰，成为能够代表当代的红木家具。
同时在这个过程中，我们要吸取从日本、德国引进的智能化技术。过去是曝冻三九、曝晒三伏，以自然气候烘干，但是，现在我们引进日本、德国的自动烘干技术，45天就可以把木材的热胀冷缩系数放掉。
第三，加大营销创新。新冠疫情引发了世界范围的网络活动热潮，正加速走进数字化、智能化时代。而红木行业也迎来了线上线下融合的契机，网络直播带货在上半年剧增，并诞生了很多网红。仙游和东阳在这方面已经走在了行业前列，大涌也学习利用互联网去展示产区形象，展示新产品、新工艺。
第四，加大人才创新。中国家具史是木匠用脑制造，用手精工合成的历史，是一部传承和创新，不断出精品的历史，也是一部大师辈出，名匠汇聚的前仆后继的历史。中山有10万人从事红木行业，因此，我们要打造百万技工，打造十万高级工，打造万名技师，打造国家级、省级大师，这样才能支撑中山成为大湾区的制造重市，重整虎威。另外，在人才培养上要增加科技含量，增加数字化渗透，把数据作为新兴生产要素，嵌套到传统产业中，让从业者、工匠在行业里发光发热。
第五，加大环境创新。无数事实证明，有了红木洼地，人流、物流、资金流、信息流就能引进来。我们的市镇两级政府要制定因地制宜的政策，如税收以及社保的减免，让有志于奋起的红木企业卸下包袱，轻装创新。要知道，大企业给国家贡献的是税收，小企业给国家贡献的是就业。
当前，中国经济正在恢复、上升。我们汇聚在这里，就是要向全社会发出这样的信息，连同主流媒体、新媒体，适应人们日益升级的消费新需求，创造出绿色的、环保的、低碳的、便捷的、漂亮的、美观的、精致的，让人喜欢的新中式家具。
