市监总局抽查实木复合地板合格率100%\山西清代戏台藏身番禺豪宅小区
2019年1月11日，市场监管总局官网发布实木复合地板产品质量国家监督抽查结果。
本次共抽查了辽宁、吉林、上海、江苏、浙江、湖北、广东等7个省、直辖市42家企业生产的42批次实木复合地板产品。
本次抽查依据GB18580-2017《室内装饰装修材料人造板及其制品中甲醛释放限量》、GB/T18103-2013《实木复合地板》等标准的要求，对实木复合地板产品的含水率、浸渍剥离、静曲强度、弹性模量、表面耐磨、漆膜附着力、表面耐污染、甲醛释放量等8个项目进行了检验。
抽查未发现不合格产品。
这是原来还没被拆的戏台照片。图片来源：网友“如也夭夭”
目前“水土不服”面临重建
文/羊城晚报记者何伟杰许诺
近日，住房城乡建设部、国土资源部和公安部联手发布了《关于坚决制止异地迁建传统建筑和依法打击盗卖构件行为的紧急通知》，明确指出，国有的认定传统建筑所有权不得买卖，非国有的认定传统建筑所有权可以交易，但不得进行搬迁。新华社撰文指出，2011年6月，山西晋中市榆次区庄子乡六台村将村内一个被登记为不可移动文物的清代戏台拆除后以11.6万元卖到了广州番禺。
这座神秘的清代戏台究竟位于何处？记者近日多番探访，终于在番禺星河湾海怡半岛花园发现疑似其“真身”的建筑。此外，该小区内还藏有两套占地数千平方米的徽派和晋派大宅。国家文物法明确规定不可移动文物不能随便迁移，有山西文保爱护者呼吁文物部门应尽快查明，让古戏台早日回家。
山西清代戏台藏在番禺豪宅小区内
根据热心市民提供的线索，记者近日一路寻访，来到了位于番禺区的星河湾海怡半岛，该小区位于珠江后航道与番禺三支香水道交汇处，在小区东边的岛尖处，记者找到了一座宽约50米、长约150米、占地面积数千平方米的晋、徽派建筑群，门口有保安看守。
晋派大宅门口伫立着一座由百年老木构筑而成的老戏台，梁架多层叠构，极富立体感，并有加强舞台音效的八字影壁，两边照壁砖雕图案精致。对比历史照片发现，与被倒卖的山西晋中市榆次区庄子乡六台村老戏台有几分相似。走进里面更是别有洞天，晋派大宅采用的是三进院设计，局部两层。亭台楼阁雕梁画栋、斗拱飞檐，相当精美。而徽派大宅则是挂有“大夫第”门匾，宅内同样也是三进结构，青砖门罩、石雕漏窗、木雕楹柱与老宅浑然天成，配有木雕小桥、流水，相当别致。
守门保安告诉记者，这些徽派和晋派建筑都是老板五年从山西、安徽等地整套“搬过来”的，其中包括古戏台、照壁、古屋、甚至地面的砖块。大宅移过来后，主要供小区业主参观以及会所之用。
记者搜索资料发现，对于小区内的这两套古宅，几年前多家媒体曾对其报道宣传。时任星河湾古宅项目总顾问姜伟曾介绍，这座晋派古宅是清朝晚期的古宅建筑，是以山西大宅的形制格局为样本作拼接，里面构件来自山西省不同地方，如戏台来自于山西省榆次县，过厅来自于山西省太谷县，主楼来自于山西省祁县等。从山西到广东，古宅经历了拆卸再组装。
文保人士比对：两戏台疑似为同一物
那出现在星河湾海怡半岛的这座清代戏台，是否跟上述被倒卖的文物戏台是同一物？记者对比资料发现，这两座戏台都是出自山西榆次。中华社会救助基金会拯救古建公益基金联合发起人唐大华早在两年前根据热心网友提供的两地戏台照片资料对比发现，无论是戏台的枓栱结构、两边照壁的砖雕图案以及戏台内放置的木梁等完全相同，确实是同一座建筑。
2013年6月，榆次所属的晋中市文物局认证微博@晋中文物就该老戏台问题回复唐大华，确认该戏台为“2009年‘三普’登记为不可移动文物，产权归村集体所有。2011年6月3日，该村擅自将戏台拆除。榆次文物旅游局曾责成庄子乡政府监督六台村委立即组织修复古戏台。但时隔两年，被拆戏台不仅没有修复，反而出现在外地，实属痛心。”榆次文物旅游局当时承诺将深入调查，积极处理。但至今老戏台原址依旧空荡荡。
记者近日联系了如今老戏台的业主方星河湾地产集团，核实老戏台的真实身份以及来源，对方表示会跟进调查并尽快回复，但截止记者发稿时止仍未收到对方消息。
老宅乔迁后“水土不服”面临重建
事实上，早在2013年，星河湾就曾打算在位于番禺区南村镇兴业大道南侧某占地243205.7平方米的地块兴建番禺区古建筑艺术馆(文园)。根据媒体当时报道，该艺术馆将复建1座晋派建筑、2座徽派祠堂和4座徽派建筑，还会陈列3万多件明清古家具及石雕作品，这些古建筑是由星河湾董事长黄文仔多年来在山西和安徽等地收藏所得，拆好运回广州。该控制性详细规划在当年获得了广州市规划局通过。
然而，在当时规委会上，不少专家对于这种异地复建古建筑的做法表示了质疑。有专家担心，北方的建筑在南方一般都会“水土不服”，迁移到广州很容易腐烂。广州市市长陈建华当时也批评表示，星河湾要建番禺区古建筑艺术馆，是很好的想法。但从严格意义上讲，不应该支持这种将外地古建筑拆掉异地重建的做法，而应该反对这种做法。只是木已成舟，这批古建筑已经编号运到广州，所以就地保护比不保护要好。
记者近日走访了当初规划地块，发现里面早已一片荒芜，除了堆积了若干大石，以及建成部分石桥之外，并没有任何古建筑艺术馆的痕迹。守门的保安告诉记者，这里曾经确实摆放过一些老建筑，但现在都拆除保管起来了，至于地块未来用途，他表示不太清楚，“古建筑艺术馆应该是不会再建了。”
不过正如当初很多专家担忧的，目前位于星河湾海怡半岛的两座古宅在迁移到广州五年后，早已被白蚁严重侵蚀。守门保安表示，接下来星河湾方面打算把两栋大宅拆除再重建。记者在大宅里看到，大门右侧的一处木梁后已经被白蚁侵蚀出一个巴掌大小的坑洼小洞，徽派建筑门楼牌坊两侧甚至被凿开了两个大洞。大宅内全是施工的痕迹，几十块石牌匾靠在院内，石砖雕饰正在地上等待拼装。屋内还摆放着大量编号的古董家具、石雕。
广州市文广新局：并非属地文物，应由山西文物部门作出处理
中华社会救助基金会拯救古建公益基金联合发起人唐大华也曾多次在网络上发声，呼吁这座古老的山西古戏台能早日回家。广州市文广新局方面日前回应，无论从国家还是广东省、广州市的文物保护法律法规，都没有支持文物迁移的做法的条款，而是坚持原址保护的原则。文物若需要迁移异地原状重建，必须履行严格的审批程序。星河湾古戏台如果真的是从山西迁移过来的不可移动文物，按照相关文物法规，应该由山西文物部门实施处理。根据《山西省文物建筑构件保护管理办法》规定，发现擅自转让、抵押文物建筑构件的，应由当地人民政府文物行政部门责令恢复原状；拒不恢复原状的，依法对相关责任单位或责任人作出相应处罚。
争议：古建筑异地迁移重建是破坏还是保护？
其实，从异地迁来广州的古戏台并非只有星河湾一处。2000年，对徽派建筑情有独钟的刘憬坤从山西购买了一个宽12米、长10米、高6米的清代古戏台运回广州，后来放在现今荔湾区芳村1850创意园内某红木家具店内。他介绍，古戏台为当地一个家族所有，当时几兄弟正因财产分割不均而闹矛盾。他委托了一个本地人与老大商谈购买，最终打包买了一个戏台、一个亭子和一个长廊，总共花了30万元不到。随后他请上海的朋友带着专业人员拆除、包装盒运输。
“迁回来的是木质的顶梁、柱子，相当于一个外壳。由于我在古建筑这方面很专业，很清楚流程。拆除前先录像拍照，再拆、编号、多层包装，运到广州后还改小了尺寸。”刘憬坤说，古戏台主要为了公司打响文化品牌，同时也作为广州京剧票友交流之用。据悉，每个月古戏台都有一至两场表演，最多时吸引了300个票友。如今这个古戏台已经不在1850创意园内。刘憬坤说，去年10月份他已经把古戏台拆除，搬到了上海。
刘憬坤认为，在当前全国对文物保护重视程度不够的大环境下，古建筑异地迁移重建其实未尝不是一种保护，“很多地方民间和政府空置着历史建筑，也没有资金维护。若能迁移到广州恰有资金和技术去维护，为何不可？去年文物保护协会的人也因此找我谈过，我也带他们去中山的旧建筑交易市场，给他们展示古建筑迁移后保护的现状。”
不过，广州大学建筑与城市规划学院教授汤国华表示，如果迁移的老建筑属于不可移动文物，迁移行为或已涉嫌违反文物法规。另一方面，星河湾把戏台从北方移到南方从文物保护的角度上，也是不明智之举。因为南方天气潮湿虫害较多，木建筑一般选用通透轻巧的杉木；山西气候干燥，其木建筑移到南方肯定会水土不服。但目前既然已经移了过来，要搬回去可能性已不大，只能通过上桐油、散湿的方式进行微调。
近年来，市林业局紧紧围绕市委、市政府决策部署和生态立市发展战略，加强森林资源的保护与管理，全力服务重点建设项目，担当负责，攻坚克难，为建设幸福健康美丽新本溪提供了绿色保障。
（来源：本溪日报）
从原木市场来看，北美铁杉&花旗松风景独好，当前的市场总体销售利润算是最好的。目前到达中国太仓、岚山等主要市场的木材，大多采购价为920美元/千板尺，市场销售价太仓1080元/m3、岚山1100-1120元/m3，花旗松1140元/m3，大约30-50元/m3的盈利空间。5月北美材国外供应商价格960美元/千板尺，按这个价格销售大约倒挂30元/m3，必须将盈利空间寄托在价格持续上涨。从市场销售情况来看，岚山木材市场好于太仓，但由于大部分原木经销商转向采购北美材，北美材并不被看好。
（稿件由国数源提供）
01、交趾黄檀
俗称大红酸枝、老红木
交趾黄檀很可能有十个以上亚种，各亚种之间材质有一定的区别。
大红酸枝的突出特点是底色较其他三种红酸枝木深，且木料越老底色越深，而柬埔寨料底色多有发黄的，颇类微凹黄檀，缅甸料底色与花枝木相类，越南料底色类花枝。
老红木中的上品，黑色的黒筋较粗，形成壮美大气的木纹，有的则木纹类似花枝，有的甚至没有明显木纹。
材质细腻、刚柔兼济远甚于其他三种红酸枝木，结构紧密，大多沉于水。
该树种以老挝料油性最重、材质最好、木纹最好，材色沉静，普遍沉于水，酸香气比其他红酸枝木浓郁而醇正，“老挝红酸枝”即因此得名；就木材而论，树干普遍较直的品种，材质紧密度和木纹一般赶不上树形弯曲多枝的。
02、巴里黄檀
俗称花酸枝、花枝、越南酸枝、新红木。
巴里黄檀亦应有多个不同亚种，各亚种之间材质有一定差别。
花枝木产量大，底色较红枝浅得多，一般红黄色至酱红色；普遍有黒筋，但黒筋较细，木纹呆板不灵动，绝无老红木那种粗大黒筋的；材料硬重，结构紧密，但不如交趾黄檀材质细腻，管孔较老红木粗大，普遍沉于水。
新开料有轻微的酸香气，但刺鼻而不纯正，久则无任何气味；底色变化不一定越来越深，颜色走向难以把握，木材表面光亮度不如老红木。
花枝木也以老挝料为最好，越南料稍次之，老挝料木材特征酷似红枝，被越南人大量采购回去做成家具，并冒充老红木家具出售，广西市场上购自越南的红木家具半成品，普遍为花枝木材质。
03、奥氏黄檀
俗称白酸枝、白枝、缅甸酸枝、新红木。
奥氏黄檀亦应有多个亚种，各亚种之间材质、木纹差别明显。
白枝木产量大，底色较红枝浅得多，一般为腥红色，新料底色尤“怯”；有的底色酷似大果紫檀（花梨木），只是材质更细腻，加上木纹也很美观，常被个别越南人做成“黄花梨”工艺品。
白酸枝木纹有明显的也有不明显的，但基本无黒筋，有木纹的则木纹较美观，木纹为深浅材色变化所致，多非黒筋构成；材质较细腻，大多不沉水，油性不如老红木，但柔性较好，管孔较老红木粗大；基本无酸香气或极微弱，稍久则无任何气味；底色变化越来越深，越来越醇正，但不会达到交趾黄檀的华贵深色，木材表面光亮度不如老红木。
白酸枝以缅甸料为最好，由于材色上佳，柔性较好，优于花枝木，因而是上好的家具材料。
04、微凹黄檀
俗称为可可波罗。
微凹黄檀和交趾黄檀及花枝、白枝在木材特征上原本相差巨大，皆因国内有人用这种木材做成家具，并经过人工上色和描绘后，冒充老红木家具，才有分辨的必要。
其实，消费者只要看到人工上色浓厚、木纹不够自然的，一律不当做老红木家具即可。
微凹黄檀是一种非常优质的红木，木纹大多非常美观，只是底色跟其他三种亚洲红酸枝有巨大差别，但毫无疑问是制作高级家具和工艺品的上乘材料。
大红酸枝已渐行渐远5月21日起海关停止大红酸枝进口。东南亚物流近日停止收货。东南亚海关暂停一切大红酸枝木料、半成品家具的申报及通关。大红酸枝渐行渐远！国内红木工厂将形成无米下锅的局面！
自濒危野生动植物国际贸易公约实施以来，人们更加意识到了交趾黄檀的珍贵和稀有性，从源头到家具终端市场都出现了抢购现象。
“预计未来几年内，这种现象会一直持续下去。喜爱红木家具的消费者需要结合新的形势，为自己的购买和收藏定位。”专家在采访中告诉记者。
为什么会出现这一趋势？专家从老红酸枝的历史使用情况和自明清家具延承下来的历史优越性等方面做了分析：
首先，老红酸枝和黄花梨、紫檀一样，过去都曾经是皇室宫廷家具使用的重要材质，这是既成历史，不会因新材料的出现而被改写。
故宫使用过的家具材料拥有历史注定的特殊身份和优越性，沿袭着“上有所好，下必甚焉”的追随心态，当年皇帝用过的东西，今天的高端人士自然也会乐于追求和使用。
其次，在收藏领域，老红酸枝则是被收藏家们普遍认可的红木家具“老三样”之一。
自上世纪八十年代明清老家具收藏热兴起之后，红木家具迅速进入世人视野，它和陶瓷、青铜器、书画、玉器一样成了国际收藏家竞相追逐的中国古董艺术品。而红木家具中能进入收藏家眼中的上品，唯黄、紫、红这老三样。
既有历史上的皇室身份，又是收藏界青睐的老三样，老红酸枝家具注定要炙手可热。红酸枝在许多方面都有与紫檀接近的优点，也很适合精雕细刻，许多精品受藏家追捧。
近十年来老红酸枝家具在拍卖市场成交价持续上升，2012年，一对清中期老红酸枝顶箱柜在北京保利秋拍中拍出了4000多万元高价。
现在，各种红酸枝原材料目前已日趋枯竭。老红酸枝在泰国、越南已开发将尽，只有老挝、柬埔寨交界处还有少部分交趾黄檀，自去年国际公约新规实施后，两国政府控制砍伐的政策更加严厉，私自砍伐几百公斤就要坐牢，这使老红酸枝原料供应量越来越少。
与老红酸枝原料日益减少的趋势相反，对老红酸枝家具的市场需求却不断增加，这势必会使老红酸枝家具越来越紧俏。（文/小木）
来源：中华整木网
