> 小叶紫檀瘤疤的形成\家居行业的这三大痛点,靠B2C到C2B模式的转变?
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小叶紫檀瘤疤的形成\家居行业的这三大痛点,靠B2C到C2B模式的转变?

时间:2020-10-11     人气:605     来源:     作者:
概述:现如今,玩小叶紫檀手串的朋友们越来越多,刚开始大家都会试水玩玩入门级的小叶紫檀,随着品味慢慢变高,便想要追求品质更好价值更高的小叶紫檀手串,比如金星、鱼鳞纹、水波纹、瘿子纹等,这些都是小叶紫檀中难得的佳品。一条满瘤的手串带出去都能让旁人为之......
现如今,玩小叶紫檀手串的朋友们越来越多,刚开始大家都会试水玩玩入门级的小叶紫檀,随着品味慢慢变高,便想要追求品质更好价值更高的小叶紫檀手串,比如金星、鱼鳞纹、水波纹、瘿子纹等,这些都是小叶紫檀中难得的佳品。一条满瘤的手串带出去都能让旁人为之侧目,因为市场上实在太少,甚至比金星手串更稀有,紫檀瘿木制作的工艺品或手珠目前市场价格很不规范,大多是漫天要价,因为商家都知道这是一种一旦卖掉就很难再找到的东西,购买紫檀瘿木的人也存在这样的消费心理,这使得紫檀瘿木的成交价格屡屡惊人。
瘤疤的形成
树瘤的成因有多种,一般可分为外力损伤型与细菌侵染型。外力损伤型顾名思义就是树木接受物理性损伤后,由于筛管的断裂造成局部营养过剩,而引发的无序性细胞分裂形成瘤状组织。外力损伤型有时也包括病虫害引起的损伤,而细菌侵染型由于细菌种类的多样性,我们一般将其统称为瘤细菌侵染。外部隆起部分叫做树瘤(俗称树包)。树瘤的大量弯曲年轮及较宽的木射线,是构成美丽花纹的基本条件。
树瘤花纹的形成及其主要类别:木材由于导管(或管胞)、纹理、年轮、轴向木薄壁组织及色素等的差异,构成了不同的花纹模样。树瘤纹理弯曲同时又有交错,形成的花纹更为美丽。
像很多不规范的名称一样,瘤疤也是一个约定俗成的名词,并不准确,一个不准确的描述会造成价格的混乱,很多朋友不是很了解,商家随便一点瘤疤都可以喊极品卖高价,行业又缺乏规范,依我看来(个人总结,并不科学,但有助于提高认识),具体来讲可分瘤和疤,影和疖。
瘤:即瘿,树木因受到真菌或害虫的刺激,局部细胞增生而形成的瘤状物。有如人体的肿瘤。木料切开后呈现点状,通常把这种点状分布很密集的部分叫做“瘤疤花”如果很满很密集的话,通常叫“满花”或者“葡萄满架”,此类堪称极品,一般一面很满都极为难得。
疤:其实是树瘤横切面的表现形式。
影:在瘤疤周围部分,因受树木扭曲影响,生长缓慢,形成不规则纹路,这部分密度极高,油性极好,通常归为炫纹一类,也很具有欣赏和把玩价值。
疖:木疖,是树木生理上和生长发育过程中因为修剪、碰伤等等不良影响,引起木材的构造和材质的变化,留在木材上的圆形疤点,也指树杈切面部位,一般圆形节点比较单一。
网上有种说法瘤疤是高油密的代名词,其实不然,大部分油密很好,但部分由于树木坏死,营养不足导致木质虽有纹路但油性不够,不过好处是氧化慢,纹路后期一样清晰,所以高油密并非适合所有紫檀,看各自需求,从实际出发。

互联网家居的大市场近几年不断扩大,有数据显示规模达到4万亿,但实际中可能远超这个规模。在日前举行的土巴兔成立九周年盛典上,土巴兔CEO王国彬从家居行业的特点出发,提出目前整个产业需要一个垂直的重度赋能平台,参会的嘉宾对于打造家居行业的生态圈也各抒己见。
王国彬认为,家居行业由于具有低频、高客单、角色多、专业性强、周期长、人工为主等特点,导致业内有三大矛盾:信用不透明、规模不经济、组织不协同,难以解决,因此大家居产业,如果真正要繁荣,需要一个更大的商业创新。
他思考的结果就是,需要打造一个能够化解这个产业矛盾、产业痛点的赋能平台,这也是土巴兔一直在努力做的事情,这个赋能平台由三部分组成:一个是新的信用体系,第二部分是新的效率体系,第三部分是新的组织体系。未来五年之内他希望在土巴兔这个赋能平台的帮助下,会产生出一千家产值过亿的装饰企业,会培育出超过一万家产值超千万的企业。
经纬中国合伙人肖敏从投资的角度指出,事实上之前所有的供给方式是用B2C(以商家和厂商为核心的卖价模式)的逻辑来实现的,先去做市场调研,然后找到厂商所认为的用户需求,去开模、去做实验、做营销,最后层层经销商卖给用户,但这个逻辑今天慢慢会失灵、失效。
他强调,投一家公司,变成一个伟大的公司,能赚很多钱,本质上来讲就是服务好它的用户,在当今最重要的是关注核心用户的需求,C2B是一个以用户需求为核心的模式,就是厂家利用用户的需求进行生产,给用户提供商品和服务。从B2C到C2B,是服务人群的转变,随着消费群体的变化,95后的人们追求的是足够的个性化和精神层面的消费,原有的供给方式没办法满足他们,如何按照提升这个年轻群体的消费需求方向去转变是值得思考的问题。
“土巴兔产品的未来,尤其在今天这个年代以来,对于C2B这件事是非常非常重要的一个平台,”肖敏指出,“因为所有的供给侧改革,其实是原于前端的变化,收集的渠道就是数据,数据从用户那里得到最真实的反馈,反过来再来影响供给侧的改革,土巴兔在这个过程中帮助家具行业积累了很多的数据,长远来说建立一个供给的研发体系。”
58集团投资部总经理李晓洋也指出,从B2C到C2B的转变过程有两个驱动力,第一是新的消费人群,尤其是90后、00后这些人的消费意识、消费升级、个性化的意识崛起,这是外部需求段的变化;另外是生产工具的变化,因为有了互联网使得数据的流通快速,而且能够把各种各样的生产链条通过互联网组织起来,从而形成了一个生产工具的革命性变化,这两个力量交织在一起,反过来促进供给端在生产端提供更多元化、更多的需求。
他认为,作为C2B有两个很重要的点,第一个有海量的C端入口,要掌握C端用户的想法;第二要有及时的信息化响应需求时的柔性供应链;这样两个结合起来以后,企业才能够是快速运转的商业组织,从而立于不败之地,这两者是万变不离其宗,是我们选择判断C2B取胜的王者是什么样公司的两个判断准则。”
东鹏控股董事长何新明的观点则略有不同,他认为大家居行业要实现个性化需求还有很长的路要走。而土巴兔的C2B模式让他看到解决这个问题的一个方向。一个大家居供应链建立起来颇为复杂,从制造业到流通业、到设计、到家装,到最后一公里的信息化的打通,能够真正为千千万万的中小装修公司提供赋能,一起为客户提供更好地服务,从而为C端、个性化需求、个性化定制、柔性化生产创造了一个非常好条件。
联邦家私集团董事李虹瑶通过公司35年的发展经验,观察到年轻人的消费不单单在大众层面成为主体,甚至在中高端层面都已经占据了比较大的影响力,代表了未来的趋势。在这个背景下,联邦家私作为一个既运作品牌,又做制造,也一定程度运作终端的企业,业务模式挺多,既做B2C,又做C2B。而在做C2B模式的时候,也会再教育制造端中间的服务商,像终端销售人员去熟悉用这样一种思路去作业。“如何建立一种体系的架构、体系的能力和体系里面的我们知识创建、复制和最后的运用方面的能力。我觉得这些是需要大家共同努力的。”她说。
快速变化的市场环境之下,仅凭一家企业、一个平台,都无法支撑起用户的家装需求,只有企业与平台进行通力合作,才能在消费升级的趋势下真正满足用户的需求,家装行业也才能实现跨越式的发展。
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  • 树瘤的成因有多种,一般可分为外力损伤型与细菌侵染型。外力损伤型顾名思义就是树木接受物理性损伤后,由于筛管的断裂造成局部营养过剩,而引发的无序性细胞分裂形成瘤状组织。外力损伤型有时也包括病虫害引起的损伤,而细菌侵染型由于细菌种类的多样性,我们一般将其统称为瘤细菌侵染。外部隆起部分叫做树瘤(俗称树包)。树瘤的大量弯曲年轮及较宽的木射线,是构成美丽花纹的基本条件。

    树瘤花纹的形成及其主要类别:木材由于导管(或管胞)、纹理、年轮、轴向木薄壁组织及色素等的差异,构成了不同的花纹模样。树瘤纹理弯曲同时又有交错,形成的花纹更为美丽。

    像很多不规范的名称一样,瘤疤也是一个约定俗成的名词,并不准确,一个不准确的描述会造成价格的混乱,很多朋友不是很了解,商家随便一点瘤疤都可以喊极品卖高价,行业又缺乏规范,依我看来(个人总结,并不科学,但有助于提高认识),具体来讲可分瘤和疤,影和疖。

    瘤:即瘿,树木因受到真菌或害虫的刺激,局部细胞增生而形成的瘤状物。有如人体的肿瘤。木料切开后呈现点状,通常把这种点状分布很密集的部分叫做“瘤疤花”如果很满很密集的话,通常叫“满花”或者“葡萄满架”,此类堪称极品,一般一面很满都极为难得。

    疤:其实是树瘤横切面的表现形式。

    影:在瘤疤周围部分,因受树木扭曲影响,生长缓慢,形成不规则纹路,这部分密度极高,油性极好,通常归为炫纹一类,也很具有欣赏和把玩价值。

    疖:木疖,是树木生理上和生长发育过程中因为修剪、碰伤等等不良影响,引起木材的构造和材质的变化,留在木材上的圆形疤点,也指树杈切面部位,一般圆形节点比较单一。

    网上有种说法瘤疤是高油密的代名词,其实不然,大部分油密很好,但部分由于树木坏死,营养不足导致木质虽有纹路但油性不够,不过好处是氧化慢,纹路后期一样清晰,所以高油密并非适合所有紫檀,看各自需求,从实际出发。

    来源:紫檀文化


    2018年3月9日,第八届中国木门品牌大会媒体发布会在北京康宏瑞普大厦召开。中国木门技术联盟秘书长石兴、全联房地产商会全装修产业分会(以下简称“全装联”)秘书长陈忠莉、中国木门技术联盟专家赵武顺、北京商报主编吴厚斌、凤凰家居华北主编李文娟、新浪家居华北主编王晶、以及来自网易家居、搜狐焦点家居、房天下等媒体代表出席了本次会议。
    中国木门品牌大会自2011年召开以来已经连续举办了7届,第八届中国木门品牌大会将于2018年3月22日在上海国家会展中心召开,目的在于为木门企业搭建一个专业的交流平台,共同来解决他们在发展中面临的一系列问题,从往年的效果来看,也取得了阶段性的成果。
    会上中国木门技术联盟秘书长石兴对品牌大会的亮点做了介绍:“当今社会消费者认知转变与信息化传播速度加快,对于品牌之间的竞争越来越大,行业鱼龙混杂,产品参差不齐,市场对于整体家装的需求日益高涨,而木门作为整体家装中不可或缺的一部分,行业前景可谓一片大好。供需双方强烈期盼,作为中国木门品牌大会,为木门企业梳理品牌价值,树立品牌形象,打造品牌差异化,让企业认识到品牌所带来的价值和意义,品牌大会不仅仅包含木门品牌,还有木门供应商、经销商、产业链,为大家提供一个相互交流的平台,中国木门技术联盟希望通过此次会议,我们能够紧密的合作,2017年行业媒体对很多企业进行过报道,包括一些新品发布会的现场报道,在2018年希望能够通过这个平台,跟更多的媒体平台、行业领袖等在资源上进行更深度的合作,去更好地帮助木门企业打造品牌,升级品牌。”
    此次大会上,全装联秘书长陈忠莉也发表了自己的见解:“当下大家都很关注装修行业的产业升级,一方面是时代发展的需要,更重要的是国家政策的引导,早在1999年国家就提出了提高住宅质量,一次性装修的意见,2013年国务院积极推行住宅全装修,鼓励新建住宅一次性装修,2017年建设部《建筑业发展十三五规划》中就明确提到‘到2020年城镇绿色建筑占新建筑比重达到50%,新开工全装修成品住宅面积达到30%’,对于国家政策的指引,全国各地针对精装房也纷纷出台相应的措施,例如北京,上海,浙江,山东等地,就提出整体或部分新建建筑实施100%全装修,甚至规定新房在未来3-5年内不允许拆装等有力措施,保障精装房的贯彻实施。在精装房政策实施当中,我们有数据表明,建材、厨、卫等产品成为精装房标配,热水器、空调、新风设备有望在二级配套中突围,中国房地产行业‘全装修’已经进入快车道,对于木门、地板等基装且使用数十年的家居用品来说,品质显得尤为重要,消费者对于此类产品的认知限于品牌,只有过硬的品牌才能抢占市场,中国几万家木门企业,这一块的品牌提升还有很大的空间,通过中国木门品牌大会,我们希望能够挖掘更多的优质品牌走向市场。”
    联盟专家赵武顺说道:“关于中国的家居行业已经从过去的产能时代逐渐变为产业细分时代,从产品不愁卖到更优质的产品突围,只有更符合消费者需求的产品才有生存空间。直到今天这一现象再次升级为解决方案时代,消费者越来越不满足于各种单品的挑选及搭配,门和窗户不搭,墙壁和背景不搭,吊顶和灯饰不搭,最后是花了钱装不出自己想要的家,所以整体家装的解决方案成为卖点,用户在品质和设计上要求更高,短时间入住的需求强烈,整体家装在这个问题上必须解决才有可能树立品牌。第二无论是新房还是二手房,中国人对家的渴望一直没有减退,例如北京有2000万人,平均按四口之家计算也需要500万套房子,按每年3%的翻新率,也有15万套房子需要重新装修,包括一些城市的民宿,酒店,这个市场足够推动精装房快速前进。品牌大会的目的就在于帮助企业找到一个精准的平台,去匹配企业适合做精装房领域的细分品牌,全国做门的企业有几万家,而知名品牌就几十个,占据了大半的市场,如何去分这一大块蛋糕,是企业需要深思考虑的。”
    北京商报主编吴厚斌说道:“现在是一个讲究创意的时代,任何行业都要有创意,木门企业的定制更需要创意来引导市场消费,一些优秀的品牌历经数十年的洗礼,仍然能够引领潮流,是因为他们一直在创新,在迎合市场发展的需要,市场在变,创意在变,唯有品牌不会变,中国木门品牌大会这么多年以来,做上下游的产业对接,做行业的技术攻关,做市场的趋势导向,都是在做一件事,那就是打造品牌。”
    同时在会上,凤凰家居华北主编李文娟以及网易家居、搜狐焦点家居、房天下的媒体代表也纷纷表示:“中国木门品牌大会一直是木门行业最专业的平台,为推动中国木门的发展做出了不可替代的作用,作为家居媒体,我们鼓励并且支持品牌大会一直办下去,这是木门企业乃至整个家装行业的幸事。”
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  • 琴料、乐器料,顾名思义就是用小叶紫檀制作乐器的木料(也有习惯称作琴料,在这里统称为乐器料)这种乐器料特指的是一种日本叫做“三味线”的乐器用料。
    因其用料形状而命名,分别为:C形料、大小L形料、I形料,以及开正用料产生的边角料D形料。
    形态特征
    实际L料跟C料均为木料形状而起的俗称,起源要得益于日本人在上世纪三十年代在印度的采购活动,日本人和印度政府签订合同,派专家专门到印度选购优等老料,在印度切割,运回国内。
    日本人采购该木料是为了发扬国粹,用来做传统乐器三味弦。
    日本人断断续续的采购活动持续到上世纪五十年代。由于战乱和伴随着五十年代国际植物保护公约(IPPC)实施,日本人的采购活动戛然而止。法律的突然实施导致之前很多日本人的订单无法履行,从而又导致了L料乐器料等半成品滞留在了印度。
    随着中国经济改革的成功,中国人又走向了全世界,勤劳的无处不在的中国人又让这些被遗忘在印度政府潮湿的仓库的古董焕发了新生。我们中国人通过各种途径把这些古董走私到了中国,但这些L料数量有限,目前在印度已经踪迹难寻。
    为什么一说到“L料”,“C料”都会有种传说级神料的感觉,那是因为日本人做事特有的严谨,所以当年那批经过日本人验收的料全是精品,而且其中不少“鸡血料”。
    到底什么是“L”什么是“C”?简单来说三弦琴的音柱部分比较长,这部分通常用一块大料加工,形状更似为“L”所以被称为“L料”而下面鼓框两侧部分就比较弯曲形状为C状而被称为“C料”无论是L料还是C料都会在印度加工成半成品然后再被运回日本国内生产乐器。
    还有一种料被称为“i料”,这种料是乐器主体之间的连接处的一些小料,不能被用作加工佛珠或工艺品,只被一些玩家作为收藏用。这里不做过多解释。
    其实与其说琴料是日本对中国的回流,还不如说是日本人去印度帮我们挑料,回到日本替我们烘干保存,最后再交到咱们中国人手里。
    这里就不得不不带感情色彩地评价一下日本人的细心与严谨。
    首先从选料来看。日本从印度采购的紫檀原料品质远高于通过官方或走私等渠道进入中国的一般原材料。
    不知是出于美观的考虑,还是日本对纹理的特殊偏爱,又或者有其他的原因在内,日本人对琴料的选择可谓是“根根满水波”。而这种细密水波纹的产生也导致了琴料的棕线尽皆呈现为密集的S形。
    而日本人对琴料的保存,采用的是中国皇室对待自己家具的方式。
    资料记载,由于古代没有用于木材干燥的设备,古人会将红木原料放在通风的阴凉处存放十年以上。之后再将木材进行切割,再放置在阴凉通风处,平置悬挂起来,撒上生石灰,以起到杀虫、吸水、定型的作用,这个过程又会持续数月至数年。放置期间还会定期为木料翻面,让木材干燥均匀。
    这还不是全部,在制作之前,还要将每根木材都烘干两到三次。由于要慢慢排干紫檀中的水分,还要控制温度不能太高。烘干之后还要再放置在阴凉通风处让木材自然吸收空气中的水分,因为太干燥的木材不利于存放。这一系列工序下来,花费的时间不可谓不长。
    日本人正是将这种先长时间自然放置、再阴干、在烘干、再放置的方式,对琴料进行处理。在中国木材被各种粗制滥造充斥的时候,日本人这种精益求精的加工制作方式却一直延续了下来。
    这种保存方式也造成了琴料的稳定性极高,所以可以说由于气候原因开裂等一些问题几乎不会发生在琴料身上。
    遍观琴料,其美尚在其次,更多体会到的是中国古代文化及工艺经过日本再回到中国的一种变相的传承。小叶紫檀,好料少有,美观与工艺兼备的好料更少有。珍惜手中的琴料,更珍惜这一份传承。

    11月30日,由中国木业与木制品协会主办,全木行承办的“首届中国木业电商大会暨全木行平台上线新闻发布会”在深举行。中国木材与木制品流通协会在特速集团设立广东办事处,可以充分看出协会为发展广东省和珠三角地区木业与木制品的决心。办事处设立后将引领广东省及珠三角地区木材与木制品行业快速、稳定、可持续发展。
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