赞两依藏家具：在对比中看见真正的美\亚太地区占全球木器漆市场的60%
文/汤石香
图片提供/两依藏博物馆
导语
当中国雅士遇上西方名媛、当18世纪的中国遇上18世纪的法国，会是怎样的场景？或许你可以到两依藏博物馆来一探究竟。
68岁的冯耀辉，身家近百亿，在香港金融界赫赫有名；另一方面，也因拥有三百多件明清黄花梨、紫檀家具而闻名于收藏界。
他从20世纪80年代开始搜罗古典家具，30多年来凡入手，绝不扔不卖。当藏品多到家中放不下时，冯耀辉大手一挥，买下了荷李活道181号至199号十多间门面的“华冠大厦”二至三楼。几经筹备后，2014年的荷李活道上立起来一座两万平方尺的（约合1858平方米）的两依藏博物馆，这也是香港最大的私人博物馆。
有人问为何名为两依？“我有两个女儿，名字里均有‘依’字，由此来了灵感。有人说我爱护祖国宝贝、重视中华文化，如同亲生千金，不无道理。”同时，“两依”之一的冯依凌为两依藏博物馆总监。
依托着冯耀辉的海量收藏，两依藏一开馆就是世界中国和欧洲古董的最佳收藏之一，有着明清两代中国古董家具的世界级珍藏，以及全球藏量最多的欧洲珠宝化妆盒和粉盒。
而除了显赫的身世与世界级的馆藏外，开馆不到两年的两依藏还以展览闻名，几乎每隔几月都会推出一场展览，且是一场比一场精彩。
从今年上半年已结束的“异曲同工:18世纪中法古代家具艺术展”到如今正在展览的“苦行与奢华的交织:中国雅仕与西方名媛珍品展”，两依藏将“对比与冲突”玩的炉火纯青。并且展示与传达的不只是外观的对比，而是能让观展人在被冲突吸引之后，思索与剖析背后的人文和历史。
当中国雅仕遇上西方名媛
展览名片
苦行与奢华的交织:中国雅仕与西方名媛珍品展
展览时间：2015年9月1日~2016年2月29日
展览地点：香港两依藏博物馆
主办单位：香港两依藏博物馆
图1路易十六时期桃花心木四扇围屏位于展厅中央（图片提供：CLEMENT&CLEMENT）中西的对比一直是两依藏爱用的展览理念，今年9月开始展览的“苦行与奢华的交织:中国雅仕与西方名媛珍品展”，对比的是中国文房雅玩和西方晚宴手袋。简素和奢华的对比在这个展览中赤裸而直白。
两依藏二楼展厅展示的是“文房中的小宇宙：百件风雅文玩器物”，在这里，我们看到的是中式克制内敛的线条，与之相对应的是三楼“晚宴手袋的华丽历史”展示出的西方上流社会名媛的瑰丽与闪亮。
这样的对比，显示的是中西两方背后的文化。就如策展人AngelaZhu所说：“中国人很讲究内心的修炼，古时候的许多文人雅仕会有意地约束自己的欲望，保持一种朴素、简约的生活态度。因此‘苦行’更多地是指精神上的修炼。而西方人的奢华则是很直白地展现在大家的眼前。”
与冯耀辉认识了三十年的蒋念慈也是这次展览的参观者之一，他用“辛酸”来形容中国文房。“中国文人追求的简素情怀严苛时近似于自我虐待，他们不喜欢太繁华的东西，所以中国文房展示的是一种非常低调的奢华；而在另一边，拿着这么豪华手袋的女性，并不是每一个都富可敌国，但这些女性在最灿烂的时候用上了最美的东西。在某个程度上，这些豪华手袋延长了这些女性的美丽和她们的人生。”
“当看到这些手袋之后，你才能真正明白，什么叫三千粉黛皆失色。这些手袋的美丽并不是简单的豪华，接触过珠宝工艺的人才懂得，要让珠宝展示出这样的美丽需要很高的技术。文房的东西也很精彩，虽然少了文房的意境，但它把很多文房用具放在一起横向比较，比如说放五个笔架，十个笔筒。在这样单一系列的比较中，你能看到不同时代甚至是不同地区文人的审美。博物馆的意义，就是在于展示这样的‘过程’。而且，辛酸文房和豪华手袋的短距离对比，这样的碰撞能在多少人的大脑产生怎样火花和思考？”
当18世纪的中国遇上18世纪的法国
展览名片
异曲同工:18世纪中法古代家具艺术展
展览时间：2015年2月3日~5月9日
展览地点：香港两依藏博物馆
主办单位：香港两依藏博物馆、法国克雷默古董行
图2清黄花梨有束腰三弯腿方棋桌，与清黄花梨玫瑰椅（一对）（图片提供：CLEMENT&CLEMENT）与“苦行与奢华的交织:中国雅仕与西方名媛珍品展”相同，这个今年5月已结束的展览，也是一个充满对比，但更让人觉得奇妙无比的展览。
法国路易十六时期的桃花心木四扇围屏陈列在展厅的正中，左边正对着它的是中国清朝时期的黄花梨嵌百宝八扇围屏。处于同一时期的、世界两端的家具被放在一起，两相对比之下，人们发现它们居然有着诸多的相似。
这件来自法国的围屏，外形完全就是中国屏风的样子，甚至屏心的设色纸本上，画的就是中国清代人物和山水。两个围屏形制相似，乍看之下，像是对“表兄弟”。
这样“奇妙的相似”的感觉，我们还可以在展览中每对相对的中法家具中感受到。而这，正是这个名为“异曲同工:18世纪中法古代家具艺术展”的展览所要呈现的。
图3路易十六时期仿竹长方桌（左），清黄花梨方桌（右）奇妙的巧合
展览起源于一个奇妙的巧合。
香港两依藏博物馆在2014年开馆不久后，正巧遇上了带着家族古董行精美藏品进行世界巡回展的克雷默家族第五代传人:米高·克雷默（MikaelKraemer）。
当米高·克雷默就着手电筒的光，仔细察看两依藏所藏的一对17世纪中国橱柜的底部时，发现了一个奇妙的巧合：“我并不是中国家具的专家，可就连我都能看出眼前的这件家具和我所经营的法国家具的相似之处，这太令人著迷了！”
冯依凌也同样惊讶于这个发现。“我们决定回去好好研究。这里面有很多东西值得调查，而且据我们所知，从没有人做过这种类型的研究。”“我们请教了一些家具专家，把法国宫廷家具和中国皇室家具放在一起比较，发现了所有共同点。”
而后，他们决定将这个发现在两依藏一周年之时，即2015年2月分享给世人。于是，冯依凌与米高·克雷默各自拿出家族藏品，“异曲同工:18世纪中法古代家具艺术展”就在两依藏面世。
图4路易十六时期雕花木座椅一对&路易十六时期红木游戏桌当18世纪的中国遇上18世纪的法国
展览展出的古董家具涵括了法国太阳王路易十四（1643~1715年）、路易十五（1720~1774年）、路易十六（1774~1793年），以及中国清朝的康熙（1661~1722年）及乾隆（1735~1796年）时期的约60件家具。
特分设法国展厅和中国展厅，一边是西洋钟、西洋画、狗窝等欧式陈设，另一边是古色古香的传统清式书房。借助这些来自于18世纪的家具，历史在这里被还原，更将彼时位于世界两端的两大帝国，浓缩在了这个博物馆中。
另外一个看点还在多个展区内，那些分别来自两国按种类并列展出的椅凳、灯座、桌子、屏风、书柜、床具等家具。一对对“表兄弟”出现在人前，让人不禁思考，为什么它们会如此相似。
在两依藏博物馆的二楼展厅展出的“文房中的小宇宙：百件风雅文玩器物”，是与伦敦著名收藏家马克斯•弗拉克斯（MarcusFlacks）合作展出的文玩展览。以陈列或复原的形式，集中展示了100件来自世界各地的中国明清古董工艺精品。让法国人为之痴迷的“中国风”
回头翻看历史，我们可以发现18世纪是中国近代早期最有活力的一个时期，同时期法国是欧洲“中国热”当之无愧的中心。中国家具是当时法国上流社会竞相追逐的奢侈品，路易十四及王后和王子都喜欢中国家具，在巴黎郊区莫东王子有两套寝宫，完全采用中国装饰和布置。
他们的桌、椅、凳和床、橱、柜，其造型与装饰图样，都受到了中国传统装饰文化的强烈影响。
罗浮宫博物馆荣誉策展人丹尼尔·阿勒古夫（DanielAlcouffe）在展览图录撰写的序言中，提及欧洲人对中国家具的看法：“法国人简直为之着迷，甚至为中国家具注入法国特色，打造成艺术品:好像在陶瓷花瓶配上镶铜鎏金，或者拆开漆器屏风的扇，放在斗柜上作装饰。”
他们请来中国的工匠，在家具上画上中国风土人情画面。最常使用的人物一般是满清官员或妇女（如展览中的路易十六时期桃花心木四扇围屏）。他们在橱柜上画上法国人概念中的中国山水:远处山峦起伏，宝塔耸立，近处是角上翘的亭阁，舞榭亭台，有人泛舟水上，有人岸上嬉戏。在看到中国的仿竹式家具时，以为“中国贵族”的家具真的由竹子制成，于是也为他们的贵族们仿制竹桌（如展览中的路易十六时期仿竹长方桌）。
而今，法国18世纪经典家具作为时代象征，在世界各地多家著名的博物馆收藏展出。这让我们不禁期待，作为被这些经典模仿的18世纪中国家具，又值得怎样的关注？
一位观展人在看过“异曲同工:18世纪中法古代家具艺术展”后感叹：越是价值连城的经典之作有时候越容易被孤立起来欣赏，换个角度看世界、换个参照物看事物，总能给我们带来新的灵感和新的认知。
两依藏的这两个展览都同样适用于这句话，有时候，在对比中才能发现真正的美并得以思索。而这，正是这两个展览的目的与意义。
来源：《古典工艺家具》杂志
从地域上看，木材漆市场反映了整个涂料行业。到目前为止，亚太地区占全球木器漆市场的60%，是最大的木材漆市场，市场调研公司在这方面相对一致。以奥尔公司的数字为基础，52.5亿欧元占全球木器漆总价值的61%，大约17亿升，相当于总容积的65%。谨慎的估计，这个地区的年增长率大约为13%，未来几年的价值将低于15%。欧洲和美国排在第二和第三位。
如今，中国红木家具市场一片黯淡。各地红木家具都难以抵挡这股“寒流”，面临着产品销售遇阻、无序竞争激烈等问题。
如何突破难关，走出困境?上海的一些红木企业找到了自己特有的方法，那就是迎接产业转型，比如，某红木企业由原来的主营古典家具正在向欧式家具转型，选料上也以红木外的材质居多，比如柚木、白木等。与红木家具相比，欧式家具似乎更能迎合80、90后年轻人的市场，在他们眼里，欧式家具代表着时尚、浪漫、灵动，而红木家具则太深沉、缺乏活力。
当今，红木家具的主要消费群体偏老龄化，在市场不景气时，更难刺激他们主动消费，而喜欢欧式家具的80、90后群体是市场消费的主力军，所以红木企业这样转型也是一条出路。
2016年底至2017年初，红木原料价格涨幅远高于往年，也远高于红木家具成品，加剧了原料和成品间的价格倒挂，引发行业震动。这样的异常涨势，果真如盛传的是“限交易令”和“限超令”所致?业内人士表示，价格倒挂恰恰反映了原料市场的过热和消费市场的冷静。与2013年的疯狂相比，不少深耕行业多年的商家不愿再追逐这波涨价潮，真正暗怀鬼胎的是试图炒作的游资
现象：原料涨幅远超成品
据广西红木行业业内人士统计，自2016年底至2017年初，大果紫檀红木成品涨幅为20%～25%，原料涨幅为100%;交趾黄檀红木成品涨幅为15%，原料涨幅为45%～65%。原料和成品间的价格倒挂加剧，引发行业震动。
一边是原材料暴涨，另一边却是低迷的终端市场，形成了鲜明对比。3月27日下午，南国早报记者来到南宁市安吉路某红木家具建材城，看到买家寥寥，某高端红木品牌已经出让了一部分店面做便利店。据店长介绍，由于红木消费市场低迷，他们一年前就已经转型做其他行业。
建材城内，另一家品牌红木家具自揭行业困境，表示“红木家具行业产能过剩、库存压力大”，并据此推出“爆款”，原本折后尚需11万元的大果紫檀红木家具数件套，目前只需要8.8万元。
该品牌的主管对记者表示，从2017年5月起，缅甸将限制出口大果紫檀，目前市场的原料价格已经增长了50%以上。“我们的家具今后也会涨价，但涨不了那么多”。
探因：暴涨当中有水分
红木原料价格此番暴涨，果真如盛传的是“限出口令”和“治超令”所致?价格倒挂是畸变，还是有其市场规律?
据报道，2016年9月，《濒危野生动植物种国际贸易公约》第17届缔约国大会宣布，黄檀属、大巴花和刺猬紫檀限制出口。同时，中国也实行了“史上最严”治超，例如一个从缅甸至广西的陆运货柜，原本可偷载35吨红木，目前只能载30吨。
丁先生是广西某知名红木品牌的创始人，他表示，涨价是红木行业的常态，一般年底到年初都会涨一些。估计到了今年下半年，厂家的原料需求饱和，价格应该会有一些回落。相比之下，今年年初的暴涨，一部分源于“限出口令”和“治超令”，但当中还是有炒作因素。
据了解，目前行业内原材料的库存充足，加上终端市场低迷，不存在严重的供不应求。一名本土资深业内人士表示，“像广西一红木商家，2013年囤了1000多吨大果紫檀和交趾黄檀，2014年后行情不好，他就转行做农业去了，库存都没有消化掉”。据行业内估计，国内交趾黄檀库存量约60万立方米，消化掉需6年;国内大果紫檀库存量约100万立方米，消化掉需8～10年。
广西红木家具协会秘书长李春贵说：“一方面，原料价格水分大，库存尚充足;另一方面，成品家具的价格受到购买力的制约，也不会马上就涨。价格倒挂加剧恰恰反映了原料市场的过热和消费市场的冷静，往后应该会慢慢趋向合理。”
提醒：投机者需警醒
就红木市场而言，“2013年大涨，2014~2016年大落”的行情会不会重演?疯狂囤货是否真的有利可图?
对于李春贵来说，2013年上演的“疯狂的红木”仍历历在目：“2013年，限制交易的国际公约生效，原料价格暴涨，一时间，热钱都涌向红木行业，大家都在疯狂地囤货。2014～2016年，行情急转直下，本土的红木企业抵不住压力，消失了三分之一。”
据了解，广西有商家在此番暴涨前数月，花了近2000万元囤了大批限制出口的珍稀木种。该木种价格从2016年8月的1.5万元/吨，涨到目前的2万元/吨。有人担心，2013年的疯狂行情将再次上演。
“经过2013年洗礼后，存活下来的红木企业深耕行业多年，在转型和求生的道路上，变得越来越保守。”李春贵表示，就他对行业的了解来看，疯狂行情再次上演的可能性不大。
2017年开年，李春贵走访了本土红木商家，大家也在讨论原料上涨的问题。很多人表示，只会根据订单量来生产，不会一涨价就囤货。上文提到的丁先生，早在两年前就已经缩减红木家具的产能，转做其他实木成品家具以及整装定制，重心已经偏离红木，也不会做过多投入。
李春贵提醒：“最应该警醒的是那些投机者。游资利用社交平台、自媒体，大肆渲染‘限出口令’‘涨价’，将价格炒高。但是，价格上去了却找不到卖家，这就是所谓的‘有价无市’，这些投机者很快会受到贷款利息、资金周转等压力的影响，低价抛售，甚至血本无归，受伤的反而是自己。”
近来红木家具市场上，赞比亚紫檀逐渐火了起来，其价格每吨在1万元至3万元之间。随着市场底部特征的愈加明显，中国木材价格反弹也指日可待，虽然当前赞比亚紫檀一直保持在一个相对稳定的状态，但随着市场风向的转变，其价格反弹未来可期。那么，赞比亚紫檀究竟是什么木材？它是否具有开发的潜力呢？
何谓赞比亚紫檀
赞比亚紫檀其颜色深红，纹理通直，有些材料表面附有类似牛毛纹的细小纹理，光泽度较好，无特殊气味。目前国内叫法不甚统一，约定俗成的叫法是：血檀或者染料紫檀。其优质材料分布在坦桑尼亚、赞比亚，其中又以赞比亚最优。按照形态分类，赞比亚紫檀可分为牛毛纹血檀、金星血檀。
赞比亚紫檀进入公众视线以来，就受到了各方关注。赞比亚紫檀在市场上更多地被称作血檀，血檀不属于檀香紫檀的范畴，但也属于紫檀属的木材。血檀通常被归为花梨木类，也就是市场上常见的草花梨。由于色泽如染色呈现血般的颜色，由此得名。一流的血檀家具常和紫檀相对比，也有紫檀的“继承者”一说。
在中国，这种红色的木材被用于制作家具，并在红木市场家具上销售。近年来，中国的赞比亚紫檀进口量持续增长，原因是类似的檀香紫檀是濒危物种的二类物种，属于限制贸易品类，而赞比亚紫檀则不受限制。染料紫檀主要原产地在赞比亚，这类木材多数经由陆路运输到坦桑尼亚达累斯萨拉姆和纳米比亚鲸湾港出海，少数经莫桑比克贝拉港和南非德班港，再远洋运输，最终到达中国江苏张家港、广东广州、浙江宁波或者上海等地销售。
赞比亚紫檀未来可期
如今看来，赞比亚紫檀的发展前景或在大红酸枝之上。无论从材质、木性还有价格、存量上来说，它都远优于其他檀香紫檀的替代材。此外，赞比亚紫檀作为一种质量上佳的“老面孔”替代濒危材种有着天然优势。
赞比亚紫檀的各项数据指标也符合红木国家标准对木材的要求。虽然没有在国标的33个品种中明确列出来，但是学术界和使用赞比亚紫檀材料的工厂对其品质大多持认同态度。
作为红木品种的两个风向标：草花梨连续涨价接近半年，受制于文件限制的亚花梨供应量后继乏力，直接引爆小巴花和红檀香，其他常用品种个个蓄势待涨。
未来高端家具市场将会往更加专业的方向发展，市场细分是必然趋势。其中“老三样”红木的原材将会越用越少，顶级红木生产厂家未来发展的方向是向收藏级、拍卖级的红木家具发展，而普通红木、深色名贵硬木等家具厂家主打市场则是精英层消费者。
同时，随着消费者文化水平的逐渐提高，以前那种攀比式的土豪购买时代已经过去，消费者更加理性，追求的是材质和工艺的结合，而赞比亚紫檀家具针对的消费群体恰好就是这一类消费者，这必将会对赞比亚紫檀家具产生强而有力的推动作用，未来发展可期。
来源：中国文化报
尽管今年前8个月俄罗斯纸浆产量略有下降，但专家预测，未来俄国内纸浆造纸工业仍将呈现增长态势。其原因包括俄罗斯企业积极投资，促进产能增长和设备升级。
据俄罗斯联邦国家统计局的数据显示，2018年，针对俄造纸企业的投资总额超过860亿卢布，这一数字比2017年高出近20％。与此同时，大部分投资都针对工厂的技术设备改造。
专家称，尚未出现改变这一增长趋势的因素。俄工贸部统计，目前国内已明确的纸浆造纸工业生产的投资额已达到5800亿卢布。总的来说，这一现象也契合2030年俄罗斯森林工业综合体发展战略。根据分析师的预测，全球纸浆市场将呈现持续增长态势，而通过创造新产能，俄罗斯可能在全球市场中拔得头筹。
其中，具有广阔发展前景的方向之一是卫生纸相关产品的生产。自2010年以来，此类产品的进口份额从53％下跌至8％。而世界范围内对卫生纸相关产品的消费量在下一个十年可能会增加两到三倍，考虑到这一因素，相关企业在这一领域或许大有作为。
据2030年俄罗斯森林工业综合体发展战略规定，俄罗斯的纸浆产量应从2016年的820万吨增加到2030年的1100万至1300万吨。如果纸浆造纸工业领域的大型企业保持投资周转速度，那么这一定额必然会实现。
