这个椅子才是最人性化的，大写的服！\民间工匠蒋宝良：刻木存续传统名画
每一根木条有A与B两端，两端尾部长短、角度不同，连接时，A+A的循环组合可以形成弧线，A+B的循环组合则可以形成直线，将两种基本的方式组合搭配，你便可以发挥自己的想象，创造出任意形状的家具。
它保留了原木的质感，可搭配大多数家居环境。造型各异，功能便更加强大，摆放在室内的摇摇椅，或是户外休闲的小躺椅，形状任意改变，想不舒服都难。
蒋宝良木雕作品《柳鸭芦雁图》局部。作品取自于宋徽宗赵佶工笔画《柳鸭芦雁图》。作品采用传统家具插屏形式，与工笔画的文化韵味相合；红木坚实细腻的质感，与工笔画巧妙精细的特质相应，体现了作者刻木存藏的文化情结。
光照史册的传统名画，遇到鬼斧神工的东阳木雕，会生发出什么样的故事？
浙江东阳，一位名叫蒋宝良的民间工匠，以刀为笔，以木为缣，把历代中国传统名画刻木存续。嘉木万重光。这些名画木雕，雕材不是东阳木雕常用的椴木，而是根据名画艺术风格，选择的红木，用东阳木雕丰富的技法演绎。在浅浮雕的世界里，蒋宝良以“慢工出细活”的工匠精神，雕琢时光，打磨岁月，留存传统。
构图饱满大气，层次丰富清晰，造型生动立体，是东阳木雕的技艺特色。随着东阳木雕在大型建筑装饰中的应用日广，越来越多的工匠转向了深浮雕甚至是多层叠雕，以深达10至30厘米的雕刻厚度，完成图像的立体造型。在这种背景下，雕刻厚度仅两三厘米，雕刻层次却可达20余层的浅浮雕，被众多工匠视为畏途。
出生于东阳雕花家具制作之家的蒋宝良，13岁就在父亲影响下接触木雕和家具制作，后又前往广东务工，开始接触红木家具雕刻。与各地木雕工匠的交流让他转益多师，也让他对东阳木雕平面浮雕技艺有了更为深刻的理解。他认为，浅浮雕是最适宜传统家具装饰的雕刻技法:中国传统家具含蓄、内敛的气质决定了它的装饰不事张扬，“雕镂过多过深，会让家具易损且难打理。红木的珍稀性，又决定了雕刻师要惜材如金，于浅薄的雕刻空间内表现丰富立体的内容”。
“东阳木雕有个说法，越薄越难雕，因为一刀不慎就会前功尽弃”，东阳木雕文化研究者金柏松解析，“雕刻深度越浅，对图像的造型能力、空间的压缩能力、平面的保留能力要求越高”。蒋宝良喜欢浅浮雕，在他看来，浅浮雕就像中国传统工笔画，以线立骨，更讲求境界。但许多人认为，名画木雕属于复制而非创作。因此，蒋宝良的名画木雕，注重对名画的专业颖悟，在雕刻中顺应自然法则，尝试走出复制的窠臼，走向创作。
蒋宝良曾历时5年创作《雍正十二月令圆明园行乐图》。这是一组12座插屏，雕刻厚度为2厘米，以厚重的题材、丰富的层次、宏大的场景，阐释了东阳木雕浅浮雕技法的精微之美，也打破了东阳木雕界画题材雕刻的“禁区”。界画以表现各种建筑见长。用木雕对界画进行再创作，需要雕刻者有高超的技艺与极大的耐力，方能完成建筑物严谨纷繁的线条雕刻，极为考验雕刻者运用东阳木雕处理层次的熟练程度。蒋宝良尝试把界画的“严谨工丽、端庄雍容”与东阳木雕的“层次丰富、雕刻细腻”结合。在画稿的改造中，他严格保留原著的构图和图像结构，对原作各个建筑单元区块之间的水面云气则作“虚化”处理。东阳木雕处理水面云气的常规做法是刻上细密的水纹云纹。蒋宝良一反常规，将其虚化成大块面的平“地”，并打磨得光亮如镜，通过光线折射，形成水域的视觉效果。这组木雕在整体层次分割基础上进行多层次分配，同时运用浅浮雕与薄浮雕技法进行细部雕琢，从而作品层次更加丰富。
蒋宝良还汲取同名之作的精华，进行合理创作。在雕刻宋徽宗的《柳鸭芦雁图》时，他对鸭子造型进行了肌理修改，对河畔的柳树进行了仿真雕刻，融原作的写意与生活的写实于一体。这位痴情于名画木雕的工匠，还始终坚持纯手工雕刻，继《雍正十二月令圆明园行乐图》后，《耕织图》《万花献瑞十二扇屏风》《十八学士图》《清明上河图》《汉宫春晓图》等名画木雕相继问世。
在世人的印象中，东阳木雕装饰性强，多用于建筑与家具装饰，极少能进入收藏界。这正是蒋宝良尝试名画木雕创作的初衷所在:推动东阳木雕进入收藏领域。在东阳木雕既有雕法之外，他把红木家具中的“刮磨”功夫移植到雕刻中，使打坯、修光与刮磨的用工比例，达到了3∶4∶3，即刮磨与打坯的工时一样多。这样一幅作品的耗工是普通木雕的10倍，可谓“穷工极妍”。
作为东阳木雕非遗项目代表性传承人，蒋宝良说自己想要传承的东西很多，“手工技艺的传承是题内之义。最值得传承的，还是作为工匠该有的从容雅致的心态。当年的画家和文人，用最简洁的线条，把物质与精神生活描绘得丝丝入扣，凭的就是好心态。心若浮躁，手就滑刀，更别想创作精品了”。
来源：人民日报
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当代家具原创设计，是敏感且众说纷纭的话题。
敏感在于对“原创”一词的认识。究竟如何才是原创，家具是否有原创这回事？对此的清晰认知，不仅需要个人层面的智慧炼就火眼金睛，也需要社会进步和民众素质的提高。众说纷纭则属正常，众说自然纷纭。
目前社会相对还处急功近利的状态，因此家具设计，也难免乎少有真诚、沉淀和内涵的品质。市场常见许多捉摸不透、模棱两可的概念炒作，以及许多半模仿式的甚至完全的抄袭行为，此外，也常见许多宣传上的小聪明。
然而孤掌难鸣，事物皆互为因果。在针砭时弊，说国内家具原创“水平不高”，或谓其“低劣”“庸俗”云云的同时，我们也应该看到时下我国社会，对家具也缺乏高品质要求，民众只是随波逐流，鲜少具有基于深层次的有主见的“需求”。我国民众并非不需要好家具，而是“傻傻分不清楚”究竟怎样的才算是一件“好”家具。
或许，我们对家具的要求还处在“用”的层面，而没有到“美”的层面。
美是什么呢？美假于物，其心不美矣，美不假于物，美即在眼前。所谓心若无尘，清风自来。可这又何其难哉？
设计师是伟大的职业。远的不说，明代计成著《园冶》，明确说明设计师在园林建造中起到根本性的最重要作用。按图施工的是工匠们，“巧于因借，精在体宜”，深入浅出地把美学具体实践的，则是设计师的工作:真正的设计师，不是已然哲学家，就是在成为哲学家的路上。我们相信，我国有为数众多的这样的设计师已经成熟或正在成长，只待环境给出一个宽厚的舞台。
明式家具是我们的过去式，我们不能总是把它搬出来谈中国家具。我们需要思考的，是明式家具形成的原因:正是古人重视人心重视人情远胜于重视个人名利的社会环境创造出了明式家具的辉煌。
时代变迁，真理不灭。因此，“好学敏求，精益求精”，这是我们作为一介媒体，对于这个行业的呼唤和期待。
我们相信，人和物皆是环境的产物，社会环境相应决定了人的质量和物的质量。自心能够完全自主，能够出淤泥而不染，在与世推移的同时卓然独立，始终保持高迈人格，这是大师的能力:古往今来，我们能有几个大师？
家具设计与原创话题，可以从源头讲，可以从现状讲，可以站在明式家具的角度讲，亦可以站在西方的角度讲。本期封面故事，我们邀请了包括陈仁毅先生、林学明先生、杨明洁先生、沈宝宏先生在内的十位国内知名设计师，纵论家具设计与原创话题。他们各抒己见，观点精彩纷呈，虽不乏针锋相对，但无不是希望我国家具设计可以更上一层楼。
因此，请用善意、宽容和阳光的心态，来阅读本期封面故事。
来源：《古典工艺家具》杂志
作为中国最早引种桉树的省（区）之一，近10年来，广西桉树人工林发展速度很快，年均新增200万亩左右。桉树面积、生长量、蓄积量均居全国第一位，有“世界桉树看巴西、中国桉树看广西”之称。得益于桉树的快速发展，广西提高了森林覆盖率，增加了木材产量，推动了林产发展，促进了农民增收，取得了显著的综合效益，实现了森林越采越多、越采越好的良性循环，为生态建设和经济社会发展作出了重要贡献。
生态安全“桉”有功
森林具有保育土壤、涵养水源、固碳释氧、净化环境、森林防护、森林游憩、森林生物多样性等生态效益，是人类赖以生存的条件。
和其他树种一样，桉树也具有涵养水源、固碳释氧、净化环境等生态功能。据研究，每公顷桉树每年可吸收二氧气碳24.3吨，分别是杉木和马尾松的2.2倍和3.0倍，同时释放大量氧气。一片桉树林就是一个碳库。广西桉树人工林单位面积固碳功能和释氧功能在12个主要树种中均居第二位；涵养水源功能居第六位，高于松类；固土功能居第七位，高于杉木和松类。
十多年来，广西新增桉树林面积2000多万亩，大量无林的荒山荒地得到了绿化，2017年森林覆盖率达62.31%，植被生态质量正常偏好区域达95.1%。
桉树生长耗水量不大。据研究，以水分利用率为标准，桉树用水量比其他人工林少，每合成1公斤生物量(干重)，桉树只需水510升，而相思树、黄檀树需水800升，针叶树需水1000升以上。桉树对土壤养分的利用效率很高，可消耗较少的养分而生产较大的生物量。在贫瘠土壤上，桉树可以不施肥而生长。
野生动植物保护国际组织（FFI）在广西开展桉树人工林生物多样性7年的监测数据显示，在监测样地的桉树人工林里，共记录有植物270余种，隶属于84科，209属；共记录鸟类109种。在桉树人工林监测样地还发现广西重点保护野生植物多花地宝兰、国家二级保护植物金毛狗等珍稀植物。
木材安全“桉”保障
以木材为主要代表的林产品是人类经济社会发展和人们生活的重要物质基础，已经成为全球重要的战略性资源。我国木材的年消耗量近5亿立方米，木材进口依存度接近50%。自2014年4月起，东北国有林区相继停止商业性采伐，我国木材生产的重心历史性地转移到速生丰产林快速发展的华南地区。
桉树年均长高3-5米、胸径年均生长3-5厘米。广西以短轮伐期桉树为主的用材林，生产木材的作用更加突出，由于桉树生长快，轮伐期5-7年，平均亩产木材7-10立方米，使广西的木材产量在短短的10年内连翻两番。
广西桉树以占全国千分之七的林地面积，生产出全国四分之一的木材；以占全区14%的林地面积，生产出全区70%的木材；不仅满足广西的木材需求，还为国家木材安全做出了突出贡献。同时，还保护了全区8000多万亩生态公益林免遭采伐，5000多万亩松树、杉树用材林免遭过度采伐。
目前，广西桉树产业已经形成了包括种苗繁育、专用肥料、培育采伐、林下种养、木材加工、制浆造纸等在内的完整产业体系，总产值超过3000亿元。丰富的桉树资源推动了广西木材加工和造纸业的发展，木材加工和造纸业已成为广西第九个千亿元产业。
科学发展“桉”产业
桉树是良好的商品树种。广西在发展桉树过程中，强调注重科技应用，采取科学措施，在追求最大经济效益的同时，充分发挥桉树保持水土、改善生态环境的作用。
早在2002年，自治区人民政府办公厅转发了自治区计委、财政厅、林业局《关于加快我区速生丰产林发展的意见》，对桉树等速丰林发展进行了科学规划布局。2011年自治区林业厅又编制了《广西桉树速生丰产用材林“十二五”发展规划》，明确了速生桉重点在桂南地区和丘陵地区发展，控制在桂北和坡度25度以上的山地发展。主要布局在红水河、西江以南地区，不在气温较低和高海拔的山区种植，总规模控制在3000万亩左右，从而确保了桉树的快速健康发展，避免盲目发展。
针对全区部分地方在发展桉树中存在的问题，为科学指导各地发展桉树，2011年自治区林业厅出台了《自治区林业厅关于科学发展桉树速生丰产用材林的意见》，细化了全区桉树的发展目标与布局，特别强调“桉树种植的地块严格控制在商品林区内，严禁在公益林区特别是水源涵养林区等重要生态区域种植短轮伐期的桉树工业原料林。”
全区林业部门积极提倡营造混交林，连片造林1000亩以上的实行多个树种搭配，增加物种多样性。目前，全区已成功探索出桉树与相思、格木等树种混交经营模式。注意保留山脚、山顶、陡坡、冲沟处的原生植被带，实行镶嵌式种植，保留生物多样性和生物通道。同时，全面推广免炼山、测土配方施肥等环保、低碳技术，禁止全垦整地，减少水土流失和对生态环境产生不利影响。
为大力推进沿海大型林浆纸一体化项目建设，稳步发展人造板、木地板和高档家具等林产工业，广西还鼓励发展以桉树中大径材人工林为原料的高附加值木材加工业，适当延长桉树人工林的轮伐期，稳定桉树林的生态系统，推动桉树近自然化经营，在确保木材生产的基础上尽可能提高桉树人工林的生态效益。
（广西林业厅信息宣传中心张雷）
11月1日，经河池市市人民政府批准，河池市林业局对跨省木材运输审批权限进行调整，由市级林业主管部门审批正式下放至县级林业主管部门实施。
据了解，“零跑腿”“只跑一次”等新型服务潮流对跨省木材运输审批提出了更高要求。但受到一些政策等因素影响，跨省木材运输审批仍存在提速率低、来回跑等问题，给企业和林农带来了诸多不便。仅2017年1月至10月，市林业局审批办理跨省木材运输就达11823件。这次审批权限下放，是提高林农收入、促农增收致富的一项重要途径，也是深化放管服改革、优化营商环境的一项重要内容。
