> 中国家具从东方到西方,最后又回到了东方\这年头,家具都要被玩儿坏了!
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中国家具从东方到西方,最后又回到了东方\这年头,家具都要被玩儿坏了!

时间:2020-10-11     人气:663     来源:     作者:
概述:采访/汤石香受访者/陈仁毅人物名片陈仁毅,台湾雅典襍艺术品管理顾问公司董事长,中国艺术品资深专家。陈仁毅上世纪九十年代,是西方的中国家具收藏热时期。几乎全世界的古董商都前往中国寻找中国家具。大量的中国家具被运往西方,进入无数博物馆、富豪的家......

采访/汤石香受访者/陈仁毅

人物名片

陈仁毅,台湾雅典襍艺术品管理顾问公司董事长,中国艺术品资深专家。

陈仁毅

上世纪九十年代,是西方的中国家具收藏热时期。几乎全世界的古董商都前往中国寻找中国家具。大量的中国家具被运往西方,进入无数博物馆、富豪的家中,以及藏家的仓库。这种狂热,直到2005年才逐渐冷却。

纽约大都会艺术博物馆里的中国家具西雅图艺术馆里的中国书房

而这一年,恰巧是中国国内家具收藏热的开始。无数中国藏家开始从纽约、伦敦、香港拍下中国家具,输送到国内。中国家具重新开始沸腾。

至今,又一个十年已经过去,家具回流也开始逐渐显现冷却现象。

本期封面故事,我们对话著名明清家具专家陈仁毅先生。和他一起探讨,下一个中国家具的伟大年代会在何时出现。

对话陈仁毅

问_汤石香答_陈仁毅

全世界行家都到中国来买家具

记者:我们知道大概是九十年代开始,西方藏家开始关注中国家具的收藏,这背后的原因是什么?谁在带动中国家具的收藏?

陈仁毅:上世纪九十年代,中国刚刚崛起,很多西方学者看到了这件事情。西方对博物馆的运营、文化的传递,以及学术研究上,会采取比较深入的调查,并且有比较开阔的看法,所以一部分博物馆锁定在中国的项目上。就如当年的明尼阿波利斯博物馆,就将主要收藏方向锁定在中国文化上,并且在短期内大量购入中国家具。

西方进入家具领域收藏后,发现中国的家具文化其实很开阔。可以延伸到文房、漆器、竹雕,以及多种项目上。这时,中国家具为博物馆注入一种新的活力,博物馆也有了新的动力:如果能在一个新的领域有丰富的收藏,那么也有可能在全世界美术馆里占有一席之地。

这种观念带动了博物馆购入中国家具的热情,同时博物馆的收藏方向和观念,也会传达给藏家和市场。于是,越来越多的藏家不再只追逐书画、瓷器、玉器等主流的中国艺术,他们也开始收文人家具,甚至是漆木家具。因为藏家的需求上来了,就带动了行家和拍卖公司,整个行业也就活跃起来了。

记者:其实这当中还有个关键,就是1996年纽约佳士得美国加州中国家具博物馆的拍卖。

陈仁毅:对。在这场拍卖之前,所有人看到的都是中国家具的样式和材料,再多一些就看年代。但市场上流通的家具,年代最多到明清,这在中国的文化来说,其实是非常浅层的,拿瓷器来说,很多人根本不看明清的东西。

可是,西方一直在用生活的角度来品味家具。他们把家具当成是雕塑,认为家具是很值得去品味的,可以用开阔的角度来欣赏东方的家具文化,再去深化研究,和大家分享中国文化里的生活美学内容。所以原来在国内卖几万块美金的家具,在纽约佳士得,可能会飚到一百万美金,老外是用价格来肯定他们认为有价值的东西。

这次拍卖是个成功,也是个灾难。拍卖结束之后的那两个月,全世界行家都到中国来买家具,不管懂不懂,不管原来卖什么。

所以,1990到2005年的这15年当中,最后一批的中国艺术品被大量倾销到西方,这些资源就这样被消化了,流了,散了。

中西方藏家收藏观念的最大差异:感性与价格

记者:您觉得中西方藏家的收藏观念,存在哪些差别?

陈仁毅:中国人介入家具收藏几乎是在2000年以后,大部分都是2005和2006年后,吸引中国藏家进入艺术品收藏的关键,是价格。就像你拜观音的时候,一开始就是为了求平安,并不是真的一心向善。

而西方藏家的出发点,是基于文化内在的吸引力和对生活的品味。比如说,家里需要一个墙面的装饰物,比较穷的人家,就买一个海报,但是如果他比较有能力的话,就可以挂一千万的毕加索或者是其它比较贵的东西。

与中国的改革开放三十年不同,西方发达国家的收藏家,已经富了很多代了。他们在成长的过程中就知道,美学和生活脱离不开关系,而且从小就在接受美术馆教育:西方的博物馆和美术馆非常发达,且与老百姓的生活非常近,这与国内有很大不同。因为博物馆里的艺术品,都是经过千百年的生活自然沉淀出来的,所以当他们有经济能力的时候,就会去追求,就会去购买许多古代艺术品来丰富自己的生活。

你问我中西方藏家的差异?如果你去采访五个顶级西方收藏家和五个顶级中国收藏家,你会发现他们和你说的东西完全不一样。

西方藏家说的大都是很感性的东西。可能会和你聊文化的深度,生活的品味,成长的过程,因为某段时期的某个故事,触动了他对某个艺术品门类的兴趣。比如你问Mr.Dayton(BruceDayton,明尼苏达州首富,美国著名收藏家),为什么会收藏中国家具,他会告诉你,因为他的妻子喜欢练太极,喜欢中国文化。

但在中国,你可能听不到这样的故事。大家都会和你谈材料,谈价格,谁经手过,之前是哪位名家的收藏,多少钱买卖等等。

其实,从收藏到文化发现再到品味生活,需要很长很长的一段时间,也与每个人的悟性有关。

未来很难再成就一个中国家具的伟大年代

16-17世纪黄花梨交椅,原美国加州中国古典家具博物馆藏品,在1996年纽约佳士得拍卖中,拍出53.05万美元的价格。明黄花梨束腰灵芝三弯腿榻,凭借其无懈可击的比例、单纯而出众的形式,以及极简主义的装饰图案,该床榻成为明代中国硬木家具的真正杰作之一。原为美国加州古典中国家具博物馆所藏,现藏于美国明尼阿波里斯艺术中心。

记者:我们在谈西方家具藏家的时候,说到的都是安思远、Mr.Dayton等老一辈的藏家,现在西方的年轻人对中国文化、中国家具的态度是如何?

陈仁毅:西方以前的老一辈藏家对中国文化是非常推崇和尊敬的,但现在年轻的老外不玩这一套了。他们希望凸显自己的本土文化,可能是自己的文化认同和民族自尊的强化心态。

所以西方之前对中国文化感兴趣的这一些人,其实正在快速地没落和消中。

记者:在老一辈藏家逐渐离去,下一代又对家具不感兴趣的情况下,他们的藏品会怎样处理?

陈仁毅:一般来说,一个收藏家的藏品处理有三个选择:一是留给下一代,二是捐给博物馆,三是进入拍卖公司流通。

年轻一代的兴趣和长辈是不一样的,他们大多会要钱,不要东西。所以很多藏家的后人选择把父母留下的藏品送给拍卖公司拍卖。

给博物馆的话,也有一些困难。现在博物馆的运营也不是太好,而且不一定会重视你的藏品,也不一定会帮你管理得很好。更何况,在捐赠的过程中就要面对一系列繁琐的流程,非常麻烦。

还有一个选择,是自己成立一个私人博物馆,以基金会的形式运营。但它的可持续性是一个很大的问号,非常好的案例并不多见。

所以,最后大量的东西都是通过拍卖公司,散向世界各地。

但是,好的家具资源是越来越少了。上世纪90年代,可能有一百万件黄花梨家具,不断地买卖、修复、使用、散落,到1996年,可能就剩下十万件,到2000年只剩下一万件。到最后越来越散,连一万件也很难看到了。

去年,我们还可以看到安思远大型拍卖专场,但这些上千件收藏,一次也就散了。以后,下次拿出来卖的时候,可能就只有几十上百件收藏。再过十年二十年,可能只能做十件的小专场了。

属于我们这个年代的收藏时间,已经不太多了,要成为好藏家更是一件不太容易的事情。他可能每年要通过十个专场,从每个专场里挑一件两件,经年累月,才能逐渐丰富收藏。

所以,未来要成就一个中国家具或材料收藏的“量”是不难,但如果要出现一个“质”的收藏,要再突破一个中国家具的伟大年代,恐怕是一件非常困难的事了。

自己的文化自己救

记者:那么在家具研究上呢?目前大量的家具资源还是在西方,是否可以期待西方在今后的家具研究上会有新进程?

陈仁毅:并不乐观。

西方目前是少数的几个博物馆在孤零零地撑着。明尼阿波利斯博物馆的家具项目是有个计划在支持,但计划就是目前的样子了。波士顿博物馆的家具最多,但展厅也很多年了,总是放那些东西,也没有新的研究计划,而且一些家具还是借展的,等原主人去世后,这些家具还能不能继续展览,也是一个问题。

所以,现在中国家具文化的研究,要指望西方的博物馆和西方的专家,几乎是不可能的。因为博物馆的研究者基本上是以博物馆的收藏做研究,在实物研究下产生经验和总结,才会是一个扎实的研究成果。可是现在没有东西可以看,而且以家具的体积,一个博物馆能够收藏多少件?即便能放下,就那几十件家具,要总结出整个家具文化研究,也是片面的。

自己的文化自己救,自己的国家自己振兴,未来要把这些事情做好,也只有靠中国人自己了!

记者:但国内存有的品质良好的家具实例,太少了。在很少研究对象的情况下,我们如何重新理解和判断家具文化?

陈仁毅:所以中国家具的研究和鉴赏非常难谈,因为大量的资源在西方。如果不考虑材质的话,中国有很多非硬木材质的,还能找到比较正规的资源。

如果中国有人愿意发善心,把家具文化观念以及之前的历史再回顾一遍,别人怎样做好,怎样没做好,都通通再看一遍,然后找到对的专家顾问,重新投入一大笔资金、时间和耐心研究,中国家具文化才有救。否则,只能是像现在一样,各有目的,各说各话。

来源:《古典工艺家具》杂志

来源:《古典工艺家具》杂志


家具在大家眼里是不是都是一板一眼?今天带你们感受下这些快要被“玩”坏的家具,肯定能让各位大开眼界!1第一眼看你能猜到这是什么?简直是亮瞎了小编的钛合金眼啊试想下,来了客人你这么拉开来会不会吓到客人,哈哈2两字“佩服”!不用买沙发了希望每天累完回到家的时候能有个人给我撑开坐还有,沉不沉?不用去健身房练肌肉了吧多拉几次肱二头肌就发达喽3圆形的设计白天当沙发晚上当床很适合小开间的窝4茶几沙发组合在一起客人朋友多的时候也能玩的开5沙发床晚上临睡前床头可以随手放置物品6木块组合长椅像琴键一样可以根据自己的需要调整木块组合的形状7如果家里有这样的圆桌将餐椅推进后空间就会看起来利索干净8可以随意摆弄的布艺沙发想怎么坐就怎么坐
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  • 与米兰的再次相约中国家具“走”向世界


    4月的米兰,春意渐浓。在世界艺术之巅,一年一度的米兰展如期开幕,全世界家具人和设计大师的目光再次聚焦米兰,设计、风格、创意、时尚、潮流……。

    相比过去,今年的米兰展“中国味”更浓了。不仅有一群传承着中国传统文化的匠人“站出来”,将“当代中国的生活哲学”带到米兰,中国原创设计在国际舞台崭露头角,更因3月深圳家居设计周的开幕以及2018年全球最大家具展览会的即将到来,中国家具开启全球化之路。

    4月16日,中国家具行业的领头羊、代表中国家具先锋力量的深圳家协携深圳家具领军企业走访欧洲,与世界最顶尖的家具和设计力量对谈未来。

    对话世界,追寻家具产业的本质
    当天,深圳家协执行会长侯克鹏、秘书长洪小惠与仁豪集团董事长尤国忠、七彩人生家具总裁黄锦彬、松堡王国董事长郭向阳、格调家私总经理李建煌等一行到访米兰展,先后参观了Zanaboni、Elledue、Meroni、Somaschini等世界顶尖家具品牌,就设计创意与产业创新等问题进行交流,共同探讨家具产业的潮流和发展。

    现场,Zanaboni、Elledue、Meroni、Somaschini等意大利高端家具品牌,它们用源于精雕细琢的工匠传承,以丰富的工艺技术,如立体鎏金的手工雕花等传统技艺,演绎皇室贵族家具的完美主义,再以文化艺术融入设计创新,打造出具有国际影响力的艺术家具典范。

    家具产业的本质是什么?正如李克强总理强调的“工匠精神”,中国制造业要以精益求精的“工匠精神”加速向高端制造业转型,其核心就在于品质、创新和文化的产业化升级。

    因此,中国家具去米兰展,不是看风格、看潮流,更不是学习、模仿,而是通过对国际原创设计的了解和钻研,重视“工匠精神”和设计创新,让中国家具真正成为具有核心原创价值的艺术作品和高端产业,以实现国际化的目标。“当代中国的生活哲学展”就是一次成功的尝试。

    联动世界,共建中国家具的未来

    正如深圳家协执行会长侯克鹏在首届深圳家居设计周上谈到的,“中国家具行业发展的最大问题是整体水平的提升及国际化。”

    近年来,深圳家协依托深圳国际家具展大力推动“设计导向,潮流引领,持续创新”,联动意大利、法国、丹麦、美国、德国等全世界的设计力量,引导中国家具行业向时尚文化创意产业转型升级。中国家具行业正朝着这一方向迈进。

    2018年,当全球第一大家具展落户深圳,硬件领先之上行业更需要软件上的提升,以深圳家协为首的中国家具先锋力量走出国门,走向世界,以提振中国家具制造业,推动世界家具行业发展为责任,联手国际顶尖家具与设计力量,共建家具产业格局。事实上,在全球家具舞台,中国原创家具文化也必不可少。

    文化创新,中国家具的强国梦想

    时尚无国界,艺术无止境。文化的传承是为了产业的复兴。以中国家具原创设计力量进击国际为契机,当中国家具行业以设计创新为指引,以文化创意为承载,以国际时尚为方向,向具有国际水平的现代化家具产业转型,中国家具“文艺复兴"的号角已经奏响。

    中国家具行业的国际化之路已经启程。此次深圳家协牵头深圳家具企业到访米兰,不仅是见证中国家具的一次壮举,更要联动全球,从设计创新和新材料应用等方面,切实推动中国家具行业为了更远大的目标而努力。

    未来几天,深圳家协欧洲团一行,还将与GIOPAGANI、Vassino、ELLEDUE、Meroni、Zanaboni、UPM等欧洲顶尖设计和家具力量深入交流,与意大利、芬兰、瑞典等欧洲艺术文化圣地对话潮流。

    传承·站出去,中国原创设计进击世界,复兴·走出去,中国家具进军国际。2016年,中国家具的“强国梦”从此开启,2018年,中国家具的“国际梦”或将实现。约会米兰,对话时尚,中国家具众志成城。

    (来源:中国家具报道)


    2017年红木业的多事之秋,原料涨价过快,成品上不去,库存压力大,市场萧条,原料供应国禁止红木出关,打击力度前所未有。
    一、缅甸当地百姓烧红木做饭几顿饭下来就烧掉了百万。缅甸山区重峦叠嶂,地广人稀,村民大都被大山隔绝,就像世外桃源。村民们一般都是烧火做饭,这里是缅甸花梨木的故乡,这种红木就是当地人日常烧火做饭的柴火。中国的红木客商见他们用如此珍贵的木料烧火做饭,痛心疾首,据说,几顿饭下来能烧掉上百万的缅花。
    二、老挝重拳打击红木走私,中老边境截获6辆卡车偷运红木,有一位中国土豪身价大跌。走私之路能走多久?
    三、中国市场对非洲木材的依赖,成为推动价格上涨的直接动力。
    四、"被迫造假"的红木老板吐露心酸秘闻,红木老板真希望消费者能明白“好贵好贵”,因为好才贵,买红木真的不要贪便宜。
    阅读全文
  • 近几年以来,由于国际经济复苏乏力,全球性贸易持续低迷,国际家具市场萎缩,越南等东南亚一些国家企业的家具以低成本优势乘机抢占市场等因素的影响,严重影响到我国木质家具的出口,特别是影响到对美国的出口,2018年我国出口到美国市场的木质家具数量较上年下降近13%。在传统家具六大出口的国家中,除了日本木质家具出口在数量增长6.67%,出口金额增长4.45增长外,其他国家出口数量都大幅度下降。如对美国出口数量下降12.97%、英国下降22.96%、澳大利亚下降56.34%等,但是出口金额是负5.8%、对英国下降22.96%等,但是面临家具出口数量的减少,许多企业通过提高质量和单价,收到明显效果,如出口到美国市场的数量同比减少12.97%,但是金额是增长28.41%、对对澳大利亚出口数量下降56.34%,但是出口金额是增长15.43%。在传统木质家具出口大国出口低迷的被动形势下,通过全方位努力寻找出口市场,仍取得较好的业绩,如对香港、新加坡、马来西亚等出口,仅对对香港地区木质家具金额6.04亿美元,占我国木质家具出口金额的4.48%。

    (陈水合)



    红木家具材料是否以次充好、工艺是否偷工减料、是否精细,不但决定家具的使用价值,通常也是商家降低生产成本的逐利之处。认清这些猫腻,可以在购买时准确判断家具的真正价值,防止因信息不对称多花冤枉钱甚至被骗。

    ●辨材料

    同类别红木冒用

    同类别的几种红木由于纹理、属性、颜色、密度相似,消费者很难辨别。在价格上,不同材料价格不同,制作成本也不同。商家出于逐利目的,会以价格低的红木冒充价格高的红木。

    目前,在市面上最常见的是红酸枝木类交趾黄檀等7种树种的混淆。7种木材中,交趾黄檀成本最高,也最受欢迎。产自中美洲的微凹黄檀、产自东南亚国家的巴里黄檀与奥氏黄檀,常被商家当作交趾黄檀冒充使用。消费者在购买时价钱过于便宜应谨慎,请商家写出所用木材学名,某些部位使用其他材料应标明,没有使用的应注明“全**材料家具”,以便日后维权。

    辨别方法:与交趾黄檀相比,微凹黄檀产自中美洲,生长轮比较明显,在家具切面上可看到纹理分明的黑线与黄线,线条更粗一些。交趾黄檀的心材新切面是暗红或紫红色,微凹黄檀是橘红色,但色久变深,二者颜色比较接近。

    商家还会利用纹理相似的木材冒充红木材料。例如以铁木豆冒充红酸枝,以科迪瓦紫檀(俗称科檀)冒充檀香紫檀(俗称小叶紫檀)。有的商家会在隐蔽部位例如牙板、侧板等部位使用,大胆的商家则全用假料。

    边材以次充好

    木材中间深色部分叫做“心材”,而外面围绕着心材生长的发白部分则叫做“白皮”,也称“边材”。根据国家标准《红木》,“红木”的定义为紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属及铁刀木属树种的心材,因此,只有木材心材能称为“红木”,白皮不能叫“红木”。

    白皮部分容易被虫子蛀蚀,不仅影响家具美感,还将影响家具牢固性和使用寿命。从经济成本考虑,心材价格是白皮的几十倍。根据国家轻工行业标准《深色名贵硬木家具》规定:“产品的正视面应无边材;其他部位零部件表面的边材含量,应不超过该零件表面积的1/10(宽度小于8mm的边材不计)”。

    辨别方法:白皮与心材存在明显色差,一般通过上漆来调节颜色。家具的不明显位置如果颜色黑沉或看不出花纹,就需要注意了。

    可以在强光下仔细辨别,其内在是否有纹理。如果确定购买,可要求店家用砂纸将部分漆体打磨掉,观察内在木材品质。如果家具是定制的,可以在成品打蜡上油漆前仔细观察家具是否掺白皮、材料是否有瑕疵。

    ●辨工艺

    榫卯结构偷工减料

    榫卯结构是中国古典家具的精华,不需要一钉一铆,使家具部件牢固地结合起来。但在生产过程中,一些商家为了降低人工和材料使用成本,以铁钉甚至胶水代替。

    辨别方法:购买时,要仔细观察部件连接位置是否牢固、紧密,有无打磨表面遮挡铁钉的痕迹。如果使用铁钉,周边木材开裂几率较大。还可以通过吸铁石或金属探测仪器检测。

    隐蔽部位“挖补”

    红木家具用材讲究完整。由一块完整木料所做的家具,其观赏价值较高,被称为“一木一器”,这样的家具经济价值更高。由于材料珍贵,商家往往在家具不显眼的位置,利用小料挖补、拼接的方式完成制作。

    挖补往往由小料填塞黏结成整料。家具如有磕碰,或材料不平衡,还有木粉腻子挖补办法,即使用木粉和胶水糊在缺口之处,使其外观看起来是完整木料。

    辨别方法:挖补并非造假,在一些特殊位置如衣柜、椅子的面板、柜面等使用大面积木料的地方,挖补经常看到。它是鉴别家具用料优劣的方式,消费者可根据挖补面积判断家具的价值。商家通常不会在明显部位挖补,在一些隐蔽部位,例如椅子背板、箱柜内板里,应仔细观察。

    雕刻分优劣

    现在市场上的红木家具多为古典家具仿品,器形上多有类似。雕刻作为家具加工装饰的重要一节,决定了红木家具的品相。

    目前红木家具的雕刻方式分为机雕和手雕两种。机雕只适合精度有限的浮雕、透雕,所做产品整齐划一,缺少灵气。红木家具上常见的统一纹饰例如云纹、卷草纹,几乎全部为机雕。对于一些图案纹饰,往往由机雕打出基本纹样,再以手雕加工的办法,保证生产效率和家具精美。有的商家为了降低成本,往往省去手雕环节,雕刻出来的图案比较死板,产品品质自然下降。

    辨别方法:判断家具雕刻工艺是否优秀,需要观察雕刻部分的细枝末节。如果是浮雕,要看与家具本体结构之处。经过手工雕琢的部分,往往圆润自然,与家具浑然一体;如果是透雕,要看线条是否圆润,是否有刀工痕迹,线条内外是否经过打磨,转角、弧线是否自然。

    消费提醒

    观察整体判断材料优劣

    同一根木材由于不同位置阳光照射、水分营养不同,颜色、花纹也有不一致的地方;同样一根木材,不同层次的部位花纹也不尽相同。因此在鉴别一件家具时,最好观察整体,综合判断材料真假优劣。

    产地并非唯一条件

    有些消费者在购买时,喜欢问及木材的出产地,以此判断木材好坏。实际上,木材生产区域根据自然条件决定,产地并非唯一。比如同为老挝所产大红酸枝,老挝南、老挝北的树木木性差距很大。因此,在判断木材真假优劣时,产地信息并不重要。有的商家利用消费者看重产地的心理,“以某某地所产”等信息混淆木材真实信息,造成消费者误解。

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