中国家具协会发起中国红木家具文化建设倡议\我们对木质家具都有哪些误解
人民网讯9月7日，中国家具协会传统家具专业委员会主席团成员齐聚浙江东阳，参加2015中国红木家具大会暨第七届全国红木家具经销商大会，并在会上发布了推进中国红木家具文化建设倡议：做好每一件家具，尊重每一颗树木，善对每一位顾客。
倡议书发布现场
中国红木家具文化建设倡议书
中国红木家具是中国传统家具的组成，是中国传统文化的载体几千年中国文化的结晶，正因为如此，红木家具在当代深受人们喜爱，随着改革的深入，新常态下行业正在发生深刻变化，人们的需求也在发生变化，一个以单纯满足使命功能为主的产品时代已经过去，为了行业健康良性的发展，我们有责任向全行业郑重提出中国红木家具时代，为此向全国红木家具的同仁们倡议。
一、做好每一件家具，把每一件家具都当做艺术品对待，让出自我们手中的每一件家具都能继承明清以来的优良传统，同时集中当代技术精华，成为可以传为后世的典范。守住榫卯，坚持框架，把最优秀木工技艺挖掘出来，把最经典的款式弘扬出来，结合现代的需求做红木家具的经典。
二、尊重每一颗树木，把使用的每一颗木材都看做值得尊重的生命个体而认真对待，体察他们的本性，观察他们的级别，从而使每一块木头都得到最合适最合理的应用，达到最佳的效果。
三、善对每一位顾客红木家具延期产品的特性，生产者与使用者的关系更为密切，我们要创造具有红木家具特点的销售模式，创造当代红木家具的文化，通过服务的每一个客户把中国传统文化的新火传递给社会，让更多的人喜爱我们的红木家具。
全国红木家具的同仁们我们正在中国民族复兴的大时代，处在全国建成小康社会的大好年代，我们继承了中国最优秀的匠木精神，要用双手打造出无愧于几千年文明的当代的艺术珍品，把物质文化的结晶奉献给社会，让中国红木家具成为当代民族文化复兴的一个标志产品。
现在市面上的家具大多数都是木质家具，但许多朋友对于木制家具还停留在全实木家具上，其实木制家具仍是分为许多种类的。本文就针对这一话题为大家做个介绍，以便您在生活中有个正确的认识。
误区一：实木的含义
很多顾客在家具店看到一件产品，第一句话就是问是不是全实木的，一听到否定的回答，扭头就走。其实，这是他们对现代板式家具缺乏了解的缘故。
与传统实木家具相对应的现代板式家具，是以人造板材为中心的。以最常用的中纤板来说，它是以木质纤维或其它植物纤维为原料，加入树脂等胶粘剂，然后再封边、贴木皮。因此，实木封边、贴木皮是板式家具最高等级的做法，即使进口高级欧洲家具也是如此。实木一般只用在木条、封边等局部位置。另一方面，无论是传统家具还是现代家具，所用木材因其材质、纹理、资源等因素，有明显的高、中、低档的划分。低档的实木，其价值还不如高档的木皮。特别是很多中低档实木，由于脱水处理不过关的原因(家具用木材通常要求窑干、相对含水率在10%-12%以下)，做成家具后，变形和爆裂的机会很大。而高档实木家具往往价格不菲。
总之，板式最大优点在于力学性能上一般优于实木。中国消费者之所以青睐实木，也并非完全错误，实是因为板式家具中的污染成分，即所谓的“无醛不成板”，有板不可能无醛。客观讲，从“居室环保”来看，实木的VOC含量远远低于板材。从“全球环保”来看，用板材在一定程度上缓解资源紧张，有利于可持续发展。
误区二：实木、木皮与贴纸的困惑
现代木家具发展至今，已形成风格多样、品种完备、档次齐全的大市场格局。多元化的市场在提供丰富选择的同时，也派生出鱼龙混杂、良莠难分的问题。
实木多用于用料较少的家具部件，而且贵重木材很少使用实木。例如实木餐椅比较常见，但一般是中高档的用进口榉木，中档的家具常常用枫木、桦木、国产榉木来瞒天过海，不得不防。
现代板式家具饰面材料很多，其中木皮和贴纸均很常用，但档次就完全不同。木皮家具富有天然质感，美观耐用、但价格相对较高，而贴纸家具易磨损、怕水、不堪碰撞，但价格低廉、属于大众化产品。一些磨损程度不大、不近水源的家具品种目前也以贴纸为主，如鞋柜、书柜等。
在家具商场中经常会见到价格牌上标有诸如“胡桃木地柜”、“樱桃木茶几”、“榉木餐椅”等木料的说明书。这时候，弄清楚是实木、木皮还是贴纸，就非常关键。实木、贴木皮的可以称为“樱桃木家具”，但贴纸的就只能叫“樱桃木纹家具”，否则就属鱼目混珠之举了。
实木:木纹、木射线(如有通常表现为“针”)清晰可见，或多或少都应有一些自然瑕疵(木节、木斑、黑线等)。同一块实木，不管是木板还是木条，其两个交界面木纹应能明显看出纵切面与横截面的自然衔接。
木皮:木纹、木射线清晰。同样应有自然瑕疵。因木皮有一定的厚度(0.5mm左右)，制作家具时遇到两个相临交界面，通常都不转弯，而是各贴一块，因此两个交界面的木纹通常不应衔接。
贴纸:木纹、木射线清晰可见，即使是进口高级纸，连木材瑕疵也可仿造，但与天然木皮还是有所区别。贴纸家具在边角处容易露出破绽。另外木纹纸因厚度很小(0.08mm)，在两个平面交界处会直接包过去，造成两个界面的木纹是相接的(通常都是纵切面)。
中国家具协会理事长朱长岭(中)、中山市大涌镇党委副书记贺修虎(左一)、红古轩总经理吴赤宇(右一)在红古轩红木文化馆合影留念
11月4日，中国家具协会理事长朱长岭莅临广东省中山市大涌镇进行视察工作，重点对广东省重点建设项目、大型红木“文商旅”综合体——中国(大涌)红木文化博览城(以下简称红博城)和中山市红古轩家具有限公司(以下简称红古轩)进行了视察和工作指导。
在原中山市大涌镇党委委员谢巧明，红博城董事长林孟礼，弘木传媒CEO林伟华等的陪同下，中国家具协会理事长朱长岭参观了红博城的古戏台、隆都里、唐宋庭等特色业态模块，了解项目最新建设进展及管理运营现状，并为项目的进一步优化提出了不少专业的建议。随后，中国家具协会理事长朱长岭走访了红博城内的各大品牌红木主力店，了解红木家具企业的经营状况等。
当日，中国家具协会理事长朱长岭还莅临红古轩红木文化馆视察，中山市大涌镇党委副书记贺修虎、原中山市大涌镇党委委员谢巧明、红古轩总经理吴赤宇等陪同视察。期间，一行人就红木家具的发展进行了深入探讨，中国家具协会理事长朱长岭对红古轩在新中式家具发展领域的贡献表示了充分肯定。
据了解，中国家具协会理事长朱长岭十分关注中山大涌红木产业的发展，曾多次莅临大涌镇进行视察，给中山红木产业提出了很多宝贵的专业建议。
世界花梨看中国，中国花梨看海南。
当我们谈及海南，会想到什么？可能是拥有阳光沙滩的三亚，也可能是满足口舌之怡的热带水果，甚至是椰子树下皮肤黝黑嚼着槟榔的原住岛民……
有这样一说，海南有三宝，黎锦、海瓷、花梨。黎锦是海南的黎族织锦，宋代时就在内陆畅销；海瓷是各时代商船触礁随船藏于深海中价值不菲的瓷器；而花梨则是海南黄花梨，海南独有的自然造物，如今的传奇之木。
海南岛得天独厚的地理、区位优势，孕育出了质优纹美、清香四溢的花梨树木。然而，目前大家所熟悉的海南黄花梨其实在古代并不叫海南黄花梨，海南黄花梨名称经历了一个漫长的演变过程，在我国历史上，黄花梨先后有许多不同的名称。
花榈（榈木）的称呼从唐代开始使用
唐代陈藏器的《本草拾遗》称黄花梨为“榈木”，书中说
“花榈出安南及海南，用作床几，似紫檀而色赤，性坚好。”
明代的大医学家李时珍《本草纲目》、清代的屈大均《广东新语》称“花榈。李时珍在《本草纲目》木部第三十五卷“榈木拾遗”一条中提出：
“榈木，木性坚，紫红色。亦有花纹者，谓之花榈木，可作器皿、扇骨诸物。俗作花梨，误矣。”
李时珍认为有花纹的榈木，谓之花榈木，平时众口广传的“花梨”说法，为误传，而这从另一个方面也证实了当时的这种所谓误传的“花梨”之名已成为明代民间对于黄花梨约定俗成的固定称谓。
花梨（花黎木、番花梨）的名称由宋至20世纪初宋朝赵汝适《诸番志》、明朝黄省曾《西洋朝贡典录》，以及明、清的广东海南地方志均有“花梨”及“花黎木”的论述，清及民国海关关志进口商品名录中也采用“花梨”或“番花梨”。
老花梨、新花梨之说出现于清末至20世纪90年代初
清末及20世纪90年代初，有老花梨及新花梨之说。
1944年出版的德国学者艾克的《中国花梨家具图考》中，认为中国家具中所使用的“高级花梨木”可分为：
黄花梨:包括优美的明代和清初家具的黄花梨；
老花梨:在较晚时期，特别是19世纪初叶的简朴家具中常用的、幽暗的褐黄色老花梨；
新花梨:属于红木群的新花梨，新花梨成为近代行业俗称。
黄花梨名称的使用从民国初期至今
“黄花梨”的说法究竟始于何时，历史文献中没有明确记载。20世纪初著名学者梁思成在考察古代建筑和研究明清家具时，发现明代所用“花梨”木与近代所用的“新花梨”并不是同一种木材，为了区别这两种相近而价值不同的木材，便将明代所用的“花梨”木加了一个“黄”字，此后“黄花梨”之名便流传开来。
1960年，国家文物局《关于文物出口鉴定标准的几点意见》采用了“黄花梨”这一名称。艾克的《中国花梨家具图考》中也有谈及。
《中国花梨家具图考》从20世纪80年代开始，各种研究明清家具的论文、专著均有论述。在20世纪80年代，明式家具研究专家王世襄的《明式家具研究》将明式黄花梨家具推到了前所未有的崇高地位，引起投资、收藏黄花梨家具的热潮。
后来，红木国标中关于海南黄花梨的名称正式规定为“降香黄檀”。从此海南黄花梨有了一个规范的名称，但是在民间，关于黄花梨的俗称仍旧在流行。
从留存下来的历史资料和文献来看，黄花梨曾经被称之为“花榈”、“榈木”、“花梨”、“花梨木”、“老花梨”、“新花梨”、“黄花梨”、“海南檀”、“降香”、“降香檀”、“降香黄檀”。
从这些海南黄花梨名称中可以看出，人们对于黄花梨的了解也经历了一个漫长的过程，在不同朝代、不同时期，对于黄花梨的认识也不同。
不管黄花梨曾经叫什么，集万千宠爱于一身的黄花梨从古至今从未失宠，也不会失宠，一直饱受着国人如此多的喜爱与推崇。
来源：中国古典工艺博览城
人民网讯6月25日，中国家具协会专家委员会副主任陈宝光一行赴四君子古典家具(集团)有限公司参观交流，四君子公司董事长陈玉树接待并陪同参观四君子红木家具展厅及各生产车间。
在参观车间期间，陈宝光对四君子公司的作品给予了高度评价，四君子红木家具继承了明清家具的精髓，在结构处理上，采用传统的榫卯结构打造，其产品都经过100多道工序精细打造而成，这种文化传承不仅仅是外形，而是深入到作品内部结构。陈宝光认为，榫卯结构是中国传统家具的精髓所在，研究榫卯结构一定要对明清家具有深入的了解，要对旧家具要有一种钻研的精神，研究其造型、结构、比例乃至线饰。每一处都应充分挖掘其内在的文化价值。陈宝光叮嘱企业负责人，通过“制造”传承“文化”，我们这一代一定不要丢失，要继续将这些经典文化发扬光大。
随后主宾双方在四君子公司举行了交流座谈，中国家具协会专家委员会副主任陈宝光、名家具展总经理方润忠、莆田市新中式家具协会会长陈玉成、副秘书长吴燕珍等就古典家具的新出路、新中式家具的未来发展进行了交流探讨。
对待新中式家具发展，中国家具协会专家委员会副主任陈宝光认为，顺应时代发展的需求，对传统家具艺术进行改良和创新，是各历史时期家具制造行业所面临的时代使命。中国传统家具改良创新的底线应该是具有典型的中国传统文化元素，包含线条与图案，继承榫卯结构、传统工艺，全部以天然木材为基材，严格遵循从古至今所沿袭的取材标准以及拼接、包覆工艺。他还提出，榫卯结构与框架结构是传统家具的灵魂所在。只有在继承传统家具艺术精华的同时，不断进行改良与创新，设计制作符合时代精神的“新传统风格古典家具”，才能使我国传统家具艺术持续发展。陈宝光表示，“我们谈‘新中式’是一种风格，不涉及材质，也不涉及生产方式。不然就无所谓艺术风格一说。作为一个当代设计师来说，我们有责任在这个民族复兴的时代，推动家具领域里的民族文化复兴。”
陈玉树高度认同陈宝光的观点。他认为，要创新，首先要了解传统中式家具的内部结构，传统中式家具的精髓不仅在于其优美的外部形态，更在于易被忽视的结构深处。在新中式家具材料开发的问题交流上，陈玉树表示，来自南美洲的蛇纹木耐腐、耐虫蛀，用蛇纹木做成的家具刨切表面光滑，油漆后光亮性更好，又是手工艺品，极具保值、升值潜力，可以用来制作高端艺术古典家具。
因为红木是由木材制作而成的，木材容易受温湿度的影响。红木家具所处的环境，外界干燥了，就需要从其他地方吸收水分，维持整个环境的温湿度的平衡了，这样红木家具就会失水了，从而导致开裂变形。
1.预防红木家具开裂的关键环节是选择质量过硬、工艺过关、材质优良的红木家具。这个是在选购红木家具的环节需要把控的。比如红木家具的干燥工艺做得如何，板材的厚度如何，红木家具的榫卯结构做的是否紧密牢固等。
2.通过为红木家具营造一个良好的环境来预防红木家具的开裂，就拿南方的红木家具来说吧，很多红木家具一运到北方就会出现严重的开裂变形现象，
这是由于南北两地的气候，温湿度差异很大。所以，在干燥的天气，在室内需要养金鱼、摆放绿植、开加湿器等。在潮湿的天气，需要在室内放干燥剂等。
3.在搬动红木家具的时候，切忌在地上拖动着走。这样以免红木家具的榫卯结构脱节，影响榫卯结构开裂。
4.时常给家具上蜡，因为给家具打蜡，不仅可以起到保护家具的作用，保持家具水分的平衡，还可以保持红木家具本身的颜色，再者又没有封闭家具的棕眼毛孔。打蜡的红木家具，在使用的过程中，经过一段时间，还可以形成包浆。这包浆光滑，是家具价值的一个重要体现。
