环保整治中人造板行业迎来新希望\令人惊艳的木雕作品：衣裙里开出一朵花
零容忍、零弹性、零余地。这是佛山2016年底环保部门在处理中央环保督查组交办案件的准则。针对中央环保督察组交办的各类环境问题案件，广东佛山各区各部门重拳出击，对于违法企业，相关部门下达了整改通知书，并勒令立即停产。整改不到位，不得恢复生产。
随后，行业环保准入通知发布，东莞地区也将人造板行业列入重点控制范围内。根据通知，东莞重点控制包括人造板制造行业、家具制造业等在内的12个行业，进一步严格VOCs重点控制行业环保准入。
作为板式家具生产的两大重镇，环保督查整治所带来的冲击是不言而喻的。不少行内人士认为，2017年将正式踏入板式家具环保的改革年。特别是《人造板甲醛释放限量》团体标准在2016年12月1日的正式实施，也预示着人造板产业绿色发展迈上新的台阶。因此，专业人士表示，此番环保部门的严查虽然给人造板市场带来了沉痛的打击，但是却为整个行业的持续发展带来千载难逢的机遇。
环保转型成必然，环保级人造板或将引领未来
数据显示，中国是人造板生产和消费大国，却并非强国。近几年来，人造板发展失衡，低端产能过剩，结构不合理，劳动力等制造成本上升，科研投入不够，创新能力不强等问题都影响着我国人造板产业的可持续发展。在这种困境之下，“绿色”正是赋予地板行业高附加值和新生命力的一抹亮色。如今，人造板行业开始步入一个高速发展期，人造板企业要发展，环保转型是必然。
在人造板转型升级过程中，环保级板材有望成为的人造板市场中的主流。业内人士表示，环保转型升级的另一推手是大众消费者。甲醛超标是一个众所周知的问题，除非全部用实木装修，否则装修后的房子在夏季高温时，甲醛超标的概率超过90%。对于挥发时间会持续3-15年的甲醛，最好的根治方法就是从源头做起，提高人造板的环保标准。
现阶段人造板经销商在多方压力下举步维艰，多数传统经销商甚至采取降价的大招都难以留住客户。然而，部分知名度较高的品牌板材价格和销量却十分稳定。商家表示，我国人造板企业普遍存在企业规模小，大多数人造板企业还停留在依靠较低的劳动力成本获得竞争优势的水平，因此甲醛超标被曝光的案例才会屡见不鲜。据悉，目前国内人造板品牌中，中国驰名商标、中国环境标志产品屈指可数，通过欧盟CE认证的企业也只有20多家。然而，更多的人造板企业在激烈的市场竞争中，很可能就是环境污染的制造者。因此，人造板产业的发展洗牌是在所难免的，中小型企业只有主动转型才能获得长远的利益。
市场调查显示，目前市场上E1级和E0级的人造板市场份额正在逐渐攀升，而以小型人造板厂生产的E2级人造板逐步退出市场，尤其是中纤板市场表现最为明显。以广东的中纤板市场为例，中纤板已经处在极度饱和的阶段，传统的E2级人造板少人问津，有不少商家仓库的E2级中纤板都被E1、E0级板所取代。
人造板遭遇囚徒困境，环保升级道阻且长
据统计2015年的木质人造板市场规模为160亿美元，根据13%以上的复合年增长率估算，2023年的市场规模将超过350亿美元。然而，如此大规模的市场中，有品牌的、环保型的人造板生产商却少之又少，而且区域性发展不平衡问题尤为严重。
相关资料显示，在2017年首届人造板:定制家居绿色生态链发展高峰论坛评出的优秀人造板企业当中近40%的企业集中在南方的广西地区。其他地区大都是以散、弱、小型的人造板企业为主。以山东为例，临沂板材企业近600家，年生产加工人造板材3000多万立方米，但是其出口量仅占40%。
调查还发现，此次大力度的环保巡查和治理只覆盖了部分污染较为严重的城市，一些地处偏远的人造板生产企业，在此次环保巡查中并未受到影响。甚至有些人造板企业仍然按照先污染，再治理的方式在继续生产。散、弱、小的人造板企业生存现状一时还难以改变，这表明人造板环保升级还有一段很长的路要走。
法国的哲学家丹纳曾在《艺术哲学》中指出“尼德兰人的眼睛和嘴巴一样贪馋，绘画是他们供养眼睛的珍肴美味。他们有一种我们最缺乏的天赋，是明哲；他们得到一种我们已经不配得到的报酬，是满足”。的确，荷兰画派在艺术史的漫漫长河中有着十分独特的位置，尤其是那些反映俗世生活、普通人情感与愿望的荷兰风俗画，淳朴自然引人入胜。
受到17世纪荷兰风俗画的启发，美国艺术家RonIsaacs用桦木胶合板和丙烯颜料通过自己擅长的雕塑装置艺术，创造了一系列让人惊艳的木雕衣裙作品。这些有着真实衣料光泽质感和细腻褶皱纹路的复古衣衫，很难让人将它们和坚硬厚实的木头联系起来。而当那些生机盎然的树藤，花朵从看似柔软轻盈的衣衫中生长、绽放而出，这些木雕仿佛被施了魔法，给人一种惊艳的错视之美。这就是Ron为大家创造的视觉幻象。这不华丽，不娇艳的木雕作品如同Ron迷恋的荷兰风俗画一样，那淡淡的优雅似乎在低诉着她们与自然的故事，有一种莫名的打动人心的美。
来源：TOPYS。
家具行业洗牌
新环境标准全面执行
迄今为止，家具生产和使用过程中的环境污染问题依然存在。新版环保标志施行后，能够取得环境标志的家具产品将更加绿色环保。同时，新环境标志的推行将有助于促进我国家具行业技术进步。但从另一个角度来说，这意味着家具领域将面临更加严格的标准，接受更严苛的考验，行业新一轮洗牌开启。
家具新环标全面执行哪类企业将最先倒下?
同时，纳入新环境标志管理，将倒逼皮革行业加速转型升级，促进优势企业做大做强。而业内龙头企业环保投入到位，能够达到标准要求，优势地位将更加巩固，行业龙头企业市场占有率有望进一步提升，有利于提升行业集中度。
家具新一轮洗牌开启新版《环境标志产品技术要求家具》除了新增对皮革和人造革原材料的要求外，另一个亮点在于增加了家具行业生产过程中废物回收、处理的要求。
家具企业在传统制造行业中位居第三。家具制造业的污染问题同样不容忽视。家具生产过程中释放挥发性有机物主要来源于涂料。据中国涂料工业协会公布的数据显示，中国涂料涂装业每年向大气排放的挥发性有机化合物总量约计430万吨，其中油性漆占比约为98%，水性漆占比约为2%。家具业产生的挥发性有机化合物主要为：苯、甲苯、二甲苯、甲醛、酚类，是大气污染物的来源之一。此外，生产过程中的锯末、粉尘等也加剧了周边环境的污染。
根据新版《环境标志产品技术要求家具》，在家具生产过程中要对产生的锯末和粉尘等废弃物进行分类收集处理，不得直接排放。对于在涂装过程中产生的挥发性气体，则要求采取有效的集气措施，并对收集的废气进行处理。
看似简单的描述，背后暗藏深意。业内人士表示，在2015年6月，北京市率先发布了针对家具制造行业生产过程中的地方环保标准《木质家具制造业大气污染物排放标准》。环保部此次在《环境标志产品技术要求家具》提出控制家具生产过程污染，这意味着家具生产过程污染受到国家层面的重视，家具制造过程污染物排放全国性的标准出台为时不远。
2017年对于家具行业而言，是充满机遇和挑战的一年。一方面，大刀阔斧的环保政策倒逼家具行业大洗牌，激励企业逐步适应新环境，也需要企业从使用油性漆转化为水性漆，这将使生产线、原料必须全部更换，很多中小企业无法应对提升的成本，更无法保持价格优势，只能被行业淘汰。
金秋十月，硕果累累！近日从京口区新民洲传出喜讯，新民洲港今年进口木材量已突破200万立方米，同比增长131%。据了解，在长江下游众多木材港口中，新民洲港作为开港只有两年多时间的新港，今年进口木材到货量仅次于万方港，名列第二位，实现了对多个港口的超越，创造出不凡的业绩。
前天上午，记者在新民洲港看到，到处是一派紧张繁忙的景象：2艘外轮停泊在港口，数台大型吊机伸展长臂，从货轮上有序地卸下一捆捆木材，一辆辆货车来回穿梭，把木材运往港口仓储区。据值班领导、新民洲港务有限公司总经理柳凤柱介绍，2艘外轮一艘叫澳亚纽卡斯尔号，还有一艘叫布农王朝号，满载加勒比松和辐射松，当日卸货量分别达到了1.4万立方米和0.7万立方米。
记者还了解到，为确保到港木材及时卸完、外轮及时离港，新民洲港今年由领导带班，组织了130多名职工国庆期间加班。新民洲港对加班人员的后勤保障做出了周密安排，过节期间既有各项文化活动，也有职工伙食改善，让职工们高高兴兴加班、快快乐乐过节。
新民洲港不仅在“进”的方面业绩辉煌，而且在“出”的方面也创下记录。柳凤柱介绍说，新民洲港充分发挥主泊位及水陆两路中转优势，全力打开腹地木材销售市场，在木材外轮到港卸货的同时，还保持陆路分运以及木材装船作业不间断。9月份，该港在接卸木材32万立方米的情况下，完成木材出运34万立方米，同比增长203%，其中装船作业40艘次，共16万立方米，均创该港历史最高纪录。
与此同时，以新民洲港口为依托，镇江国林生态产业城项目也在加快建设中。目前，占地200亩的初加工一期项目已全部投产，占地近千亩的初加工二期已与多家知名企业达成合作意向，将于近年内陆续投入使用，120个烘干窑也将陆续投入使用。此外，1098亩精深加工区项目，土地报批已基本完成，即将开工建设，新民洲港木材产业链正加速完善，业务规模不断拓展。
东阳是全国红木家具重要产区，年产值超200亿元，从业人员10余万人。随着行业的发展壮大，产业结构“低小散”、环境污染、资源分配不均等问题逐渐成为制约产业转型发展的瓶颈。
自去年8月开始，东阳对红木产业进行环保整治。很多红木家具厂开始投入资金安装了水帘墙等环保装置，有些厂实现了废气零排放。
近期，六大卷20册的《故宫博物院藏明清家具全集》出版，当中，不少明清宫廷髹漆家具为首次曝光。事实上，早在明万历以前，漆木家具一直是中国家具的主流，随着紫檀、黄花梨等硬木家具风靡以后，漆木家具的“统治”地位才被撼动。而近些年来，在家具收藏界，漆木家具也日益受到行家们的追捧，甚至出现了“唯柴是论”的倾向。那么，收藏界对漆木家具的认知为何会晚于硬木家具？漆木家具有什么样的工艺特点？在收藏上又该如何讲究？请看业界专家深度剖析。
早期高端漆木家具
曾遭“灭绝性买光”
早在春秋时期，中国就已出现了漆几、漆案等家具形态，发展到宋元，髹漆工艺进一步成熟。髹漆工艺最初是为了保护木材、防虫防潮，后来才逐渐向家具装饰工艺发展。
中国家具协会传统家具专业委员会主席团主席邓雪松告诉记者，漆木家具之所以要上漆，一方面是因为木材的硬度不够，为免遭虫蛀以及潮损腐朽，需要用髹漆与披麻挂灰等工艺进行保护；另外一方面，与黄花梨、小叶紫檀等名贵硬木材质均源于国外不同，漆木家具的材质多为就地取材，例如楠木、榆木、榉木、柏木等。受制于木材纹理的可观赏性以及木性的品质局限，再加上当时的文化背景和审美习惯，漆木家具的描绘装饰大为风行并逐渐发展成熟。出现了雕漆、描金漆、堆灰、填漆、戗金、款彩、嵌螺钿等多种高难度装饰，漆木家具的色彩日益纷呈。
是漆木家具还是名贵硬木家具的材质好？站在家具文化与艺术的角度来看，没有所谓最好的材质，只有一种材质根据自身的局限与优势逐渐发展演变为一套独具魅力和成熟的家具艺术形式，才是最好的。黄花梨纹理如飞瀑流云极具欣赏性，所以明式家具以造型设计的精妙和线条的装饰为主；小叶紫檀色深纹密，纹理隐而不现，因此紫檀宫廷家具以面的雕刻装饰为主，这些都是材质与表现形式的统一。漆木家具以髹漆装饰工艺为主要艺术表现手法，故而，漆木家具工艺水准的高低在漆木家具的收藏中就具有独特的意义。
收藏家蒋念慈表示，19世纪末20世纪初，外国人在中国收古董家具，最早搜罗的是精工细作的中国宫廷式漆木家具，收无可收之后才转向硬木家具。“当时，很多中国的宫廷式漆木家具被运到印度尼西亚的加里曼丹，再转运欧美。现在，国内很难看到三四米高的明清漆木屏风，但那时候的欧美上等家庭，基本都会有一两件。上世纪80年代以前，西方拍卖市场上出现的中国家具，也以此拍卖价格为高。我们看35年前的拍卖纪录，很多康熙年间的屏风比现在还贵。”
因此，蒋念慈认为，在清末民国初，流落民间的高端漆木家具，可谓“被西方人灭绝性地买光”。1921年，第一本有关中国家具的图录在法国出版，书名为《中国家具》（2013年北京故宫出版社将此书翻译再版，更名为《法国旧藏中国家具实例》），其所收录的59件中国家具，几乎全是漆木家具，尤以宫廷风格的大漆家具最为突出。从中可以看出，康熙时期也是漆木家具制作的重要阶段，这时的宫廷家具或官作家具，结构上承明式简朴风格，但装饰趋于华丽，所见多以折枝花卉、缠枝花等装饰结构部件，这一风格延续到乾隆早期。
“现在，大家收漆木家具，就是以康熙年间的为重，而以永宣（明代永乐、宣德）的剔红剔黑为至高追求。永宣时期的漆器，就是小盒子，今天也是可遇不可求了。最近在香港地区的古董展上，一张黑漆嵌螺钿酒桌，上有红漆‘大明万历’的落款，标价就是近千万元。至于乾隆以后的漆木家具，在藏家眼里，则是无法登堂入室的。”
民间漆木家具风格粗犷有张力
不过，在邓雪松看来，中国古代宫廷式漆木家具的形态跟大多数行家所谈的漆木家具，是不同的。“明清宫廷式漆木家具富丽典雅，虽然是漆木家具的工艺和材质，但与名贵硬木家具的审美倾向日趋接近，例如清代宫廷黑漆描金嵌螺钿的宝座与一张雕西番莲花纹的小叶紫檀宝座，在审美风格上其实是相同的，都走向了繁美富丽，只是装饰方法、工艺上有所不同。因此，宫廷式漆木家具是与上层贵族锦衣玉食的生活相呼应的，与民间漆木家具的那种原生态的粗犷鲜活，雄浑朴拙完全不同。”
邓雪松认为，明式黄花梨家具代表了精英文化，而大多数漆木家具则对应了民间或民俗文化，这是两者本质的区别。
中国历史上的精英阶层，主要是文人士大夫以及统治阶层，他们所使用的器物、赏玩的情趣和民间迥然不同。从家具形式上划分，无论是黄花梨家具还是紫檀家具，都有着非常鲜明的使用群体:像黄花梨家具，主要是由明代文人士大夫阶层所推动和创造的；清式紫檀家具对应的则是宫廷和达官贵人；而广式老红酸枝家具，对应的是商贾大众。
“当然，所有的精英文化产生都是以民间文化为母体的，都依赖于民间文化这一方沃土。民间文化进一步发展、升华，最后才出现了精英文化。因此，无论是从出现的历史阶段、覆盖的群体以及风格的多变性上看，漆木家具都是一道亮丽的风景线，和硬木家具没有高低之分，只是代表了不同的家具艺术风格和生活需求。中国传统精英文化中缺少孔武有力、雄浑张扬的一面，更多的是典雅、高洁、飘逸，这在明式家具含蓄典雅的整体面貌中展现得非常清楚。那么，很显然，这种雅致含蓄只代表了文人文化的特点，不足以覆盖整个中国的文化精神。在中国历史发展中，战火绵延，内平叛乱，外拓疆土，可见文治武功历来是并存发展的。漆木家具更多体现了中华民族的这一面，所以民间漆木家具用料不吝其重，做工不厌其繁，造型厚拙，游刀落斧大气利落，整体风格粗犷雄浑，这些特点虽然不是中国传统文化主流审美状态所接纳的，却同样是中国民族性的一部分，不可或缺。”
但由于民间漆木家具烙印了更多的地域文化，以及鲜明的“原生态”中国风格，特别粗犷鲜活，也增加了其走向国际、在更大范围内被理解的难度。因此，这一类的漆木家具，目前主要停留在国内行家之间交易，不像黄花梨、紫檀家具那样成为国际藏家的硬通货。邓雪松说：“譬如山西家具，可比作陕北民歌，这种明显的地域性，既是其亮点，也是其制约，能够让人猎奇与观看，却很难获得文化价值上的认同。中国传统器物文明今天能够真正征服世界的，一是瓷器，二是明式家具。就明式家具而言，因为其极简设计暗合了西方包豪斯设计体系下推崇的现代风格，具备今人所喜爱的造型艺术特点，因此在全世界范围内被接受。”
漆木家具浩如烟海还未形成体系研究
那么，对于中国家具藏家来说，民间风味浓烈的漆木家具，有哪些欣赏价值？
邓雪松告诉记者，有个很有意思的现象，一般喜欢古代漆木家具的藏家，很少会喜欢新的漆木家具。假如我们能够穿越到数百年前，见识这些漆木家具初生时的“真身”，就会发现其风格整体上偏向富丽浓艳。特别是民间的漆木家具会更显浓妆艳抹，因为它的产生本来就是迎合广泛市井、市民阶层的。而经过岁月磨砺，漆艺本身产生了人工无法达到的各种审美肌理。例如“蛇腹断纹”:老漆掉了以后，出现像蛇肚下面一块一块、斑斑驳驳的纹理，就很有看头；或者家具上的漆有些部位已脱落，有些部位还被包裹着，有些已经风化，有些则是变色了，这都会让漆木家具看起来古意盎然，充满视觉美感。“斑斑驳驳中，底下出现了螺钿，出现了描金，这种丰富的视觉效果，是明式家具的简约性难以比拟的。我们都知道，明式黄花梨家具的审美性主要包括两点：一是材质之美，二是造型之美。黄花梨本身所产生的肌理感，无外乎近于透明的、像玉一样光滑的包浆，木材本身的纹理是不会随着时间推移而改易的，从视觉欣赏的多变性上看，不如漆木家具。”
另外，从民间艺术中挑精华很难，但民间艺术中一旦出现精品，那必定是横空出世的，其生命张力、饱满程度和原创性远远高于精英艺术。因为精英艺术已经高度程式化，虽然发展得很成熟，却不免显得僵化。最好的漆木家具，处于临界状态，既保持了民间工艺的粗犷，又向硬木家具的典雅性观望，这是一种格外引人入胜的状态。
正是由于这个原因，不少漆木家具收藏家也出现了“唯柴是论”的倾向，认为玩柴木家具比玩硬木家具更有修养、更上档次、更显格调，把漆木家具的收藏价值片面化。“其实，并非所有斑驳的东西就一定古雅，并非所有经过时间历练的东西就是历史精华。对漆木家具的了解和欣赏，需要比硬木家具更多的眼力和鉴赏力。就像我们说的，欣赏抽象画和欣赏具象画哪个更难？无疑抽象画更难。能够看懂波洛克作品的人为数并不多。假如我们放四张波洛克的画作给人们欣赏，让大家从中选出最有艺术价值的一张，恐怕90%的人都会选错，因为抽象的审美更加需要对形式和意味的敏感。”邓雪松表示。
另外，不管是中国传统家具的研究者，还是收藏漆木家具的人，目前国内对漆木家具的真正艺术价值、艺术体现，还没有成体系的研究。不像硬木家具，此前王世襄已经从工艺、结构等方面为其进行了完整的划分，设立了标准。漆木家具浩如烟海，就像蒋念慈所说的，是一个“看不到海岸线的汪洋”，要出现这样的体系、标准，还需假以很长时日，所以在选择和评判上更加难。
邓雪松还指出，其实，当代无论是硬木家具收藏热潮的兴起，还是漆木家具收藏热潮的暗涌，无奈之处在于，这些潮流都不是传统文化复兴带来的艺术繁荣，而是商业文明推动的结果，因此，炒作性比较强。“现在的漆木家具行家，以前基本都是收硬木家具的。转向漆木家具，有可能是欣赏口味的转变，也有可能是出于无奈:好的硬木家具越来越少，价格也非常昂贵了，收不到。”邓雪松说。
Tips：髹漆工艺小知识
剔红：
剔红是雕漆技法中的一种，做法是先在器物胎骨上涂数层红漆积累，使漆达到一定厚度并在软干状态时雕刻出花纹。漆赖画而显，画赖漆而存，并产生立体的浮雕效果，极尽华美。
嵌螺钿：
嵌螺钿是一种用在漆器上的装饰工艺，取材于各种贝壳色泽光华最佳的部位，再将其分层剥离和裁制后镶嵌于漆器之上作为装饰。有的还会制成人物花草鸟兽等形象，色彩斑斓，晶亮夺目。
戗金：
髹漆工艺技法之一，即先在器物表面按照设计好的图案阴刻出花纹，然后再在阴纹内打金胶，上金粉，使之成为金色的花纹。戗金工艺，虽为点缀性装饰，但能为家具增色不少。
描彩漆：
又称描漆，做法有两种，一种是在一色漆地上，用多种色漆描绘花纹，纹图多样，花纹飘逸；还有一种叫漆画，是在一色漆地上用另一种色漆描绘花纹，色彩单纯洁净。
描金：
就是在单色漆地上加描金花纹，其中黑漆地最常见，其次是朱漆地或紫漆地。
点翠：
点翠原是一项汉族传统的金银首饰制作工艺，用点翠工艺制作出的首饰，光泽感好，色彩鲜艳，而且永不褪色。以此工艺装饰髹漆家具，自有一种绮丽拙朴之美。
（来源：大洋网-广州日报）
