黄花梨、沉香长在火山岩上被农民制成根雕作品\明式家具中的束腰深度剖析
正在举行的石山根雕展吸引了众多观展者
在火山地区，遍布着上万亩的野生荔枝、龙眼、菠萝密、割口号等果树，也有像黄花梨、沉香、母生等珍稀物种，千种灌木林都长在火山岩上，因为没有土壤，他们的根系都穿插在火山岩缝中，随着逐渐长大，它们的根系或抱石，或形成板根，或受阻成瘤，形成形态独特的天然艺术景观。
而在石山，有这么一支根雕队伍，全部由农民组成，他们以火山地区枯死的火山树根树头为原料，用他们灵巧的双手和智慧，雕刻出一件件巧夺天工的作品。庄重华贵的太师椅、精美的茶几、展翅飞翔的苍鹰……它们造形天然美观，寓意深刻，每一件作品都保留了天然的纹理，浑然天成。此外他们利用本地的植物资源和火山石，培育出一盆盆具有火山特色的盆景，有鸟巢蕨种在火山石盆里、有九里香盆景、有黄花梨盆景等等，无比奇特和美丽。
六月的石山，瓜果飘香，正是旅游的好季节。秀英区政府举办了“走进羊山，感觉秀英之美”旅游月活动，政府大力支持，在火山口公园对面的荔园里为当地农民举办了“火山特色工艺品现场制作展销会”，这里展销的都是当地农民自产自销的根雕艺术和盆景作品，也有现场制作的旅游纪念品，以及销售火山的山鸡、野菜等农副产品。他们可为游客现场制作，也可以订做。这是政府为提高农民收入，通过发展旅游业带动当地经济发展的一个惠民活动。游客可以直接在那里跟农民买到最实惠的根雕艺术品，也可以走进周边的村庄去看看，感受羊山地质生态人文之美!
明式家具的椅凳、桌案、床榻等主要大类的造型结构，皆可分为无束腰式和有束腰式两种。
无束腰，是指家具的腿足与牙板直接与面板相接，腿足与牙条形成的立体空间是缩进面沿的，其结构直接吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部与房屋立柱一样使用圆材。有束腰，是在面板下装饰一道缩进面沿的线条，如同给家具加上一条腰带，故名“束腰”。
它与唐代的门床造法有渊源关系，腿足与面板都通过束腰这个中间结构相连，在宋元时代的绘画中，便已出现了这种造法的家具。束腰有两种做法，一种低束腰、一种高束腰。综合来说，它们的作用都在于使面板与腿足之间增加了一个过渡阶段，从而大大增加了装饰艺术的发挥空间，明式家具美学思想的深厚哲理也由此显现。因此，束腰在明式家具造型、装饰美学体系上占据着重要的地位。
一、造型、结构装饰的变化基础
无束腰家具的造型相对简单，它以直线条为核心构形元素，腿足均用圆材的造型方法是它的“文法”。为使结构增加稳定性，无束腰家具多有“侧脚”构造，即面板与腿足的相接稍大于90度角，形成上窄下宽的梯形框架，这样就大大增加了家具的稳定性和静态感。这一类型家具的造型、结构装饰一般有加枨、加矮老或卡子花。
束腰家具之所以被认为与无束腰家具不属同一构造体系，是因为它们避免了无束腰的直接接足至地，而是利用束腰的过渡作用使牙条和腿足有了舒张、重组空间形态的余地，它们的形状、宽窄、与面沿相交的位置便可以随木工的匠心所至，加以变化发挥。但束腰家具的造型变化又严守着明式家具美学原则，也就是内合章法的，因此我们才能在欣赏明式家具时，既惊叹于它们的瑰丽，又体会到它们统一的文化气质。
我们可以看到，在束腰式家具中，牙条一般至少膨出与面沿齐平，这种造型上的自由，使得腿足得以使用方材且用料增大，从而产生了与圆材的劲挺美大不相同的艺术效果。膨出的势态产生多种可能性，一直一曲两大类型的方材腿足，分别与直、曲两种牙条相配合。直型腿足显得方正严谨，肃然有立；而曲腿足则变化更多，最常见的如所谓“膨腿膨牙”和“三弯腿”，前者一弧至底，后者中途又向外弯出，造成浑然秀雅的美感。
与这种腿部造型相配合的结构装饰还有霸王枨、马蹄、托泥等的运用，它们既有稳定结构的实用性，也有美化造型的装饰作用。从它们的装饰作用分析，霸王枨使得高束腰家具避免直枨、罗锅枨等结构对空间的隔断，由牙条与腿足形成的圈口轮廓更加完整，空间得到了最大程度的对“空”的解放。马蹄是利用腿足的伸展之势，以接地处的整料挖成。不论内翻还是外翻，均使得腿足在接地处有所舒卷变化，不论是直足还是曲足设计，都在整体结构上得到圆润的印象，从而使空间层次又一次得以调整。而托泥是在马蹄下增加的一圈线条，则使家具的平面横廓在接地处又一次显现。这些与上部构造的呼应关系，用意均为在造型变化的同时力求不失整体平衡，从而让一件家具的造型结体更趋自立一格。
二、线脚、雕刻装饰的施展舞台
无束腰家具多使用圆料，且由于构造所限，必须至少在腿间加上一道直枨加固，各构成材料的面积便被分割变小，额外的装饰难以施展，一般来说，此类家具的线脚装饰最为经典，体现了明式家具装饰艺术的简而精。除一般通用的之外，以在圆材上加以劈料装饰最具特色。而雕刻则体现在在较窄的牙条上浮雕小型的卷草纹和在牙条与枨之间加装透雕的小卡子花上。
束腰家具因其多用方材，必然会使精于线脚装饰的巧匠产生如鱼得水之感。除了与无束腰家具相似的应用外，束腰式家具的线脚装饰还利用方材的特点，产生了浑面和打洼两种装饰手法。所谓浑面，是使方材的两个或多个面略向外凸出成弧形，以配合整个器形的饱满外膨。打洼则与之正相反，是在桌腿、横枨、桌面侧沿等处的木条表面向里挖出凹入的弧形，使家具整体产生一种瘦劲内收之势。
束腰家具的面沿、束腰、牙条、腿足所显露的较大的面，是雕刻装饰的主要部位。它们的雕饰极其讲求风格统一和把握分寸，以精致工细为要，绝不过分张扬卖弄；以与造型结构的合宜统一为美，追求瑰丽天成，从而为中国家具设计史增添了极为丰富的美学思想。在束腰直牙直腿式家具中，装饰纹样多追求方整庄严之感，因而喜用回纹、拐子龙一类转角呈方形的图案。而膨牙曲腿的家具上，流动的线条可以顺着曲料的轮廓起伏之势而舒张回旋，因而卷草莲纹，草龙纹便易于舒卷发挥，适应器物大小而可自由地简省或繁复的装饰题材便得到更成熟的运用。
一般说来，束腰家具的雕饰程度比无束腰家具要大，但它的雕饰手法主要以平雕、浮雕和透雕为主。在设计时不忘省料，因此更为富丽张扬而耗料的圆雕应用得较少。明式家具的雕刻图案很少布满整个地子，而是力求恰到好处地衬托出这件家具的质地与形态之美，不破坏其整体性。这种精工而不夸饰，装饰与造型相互阐发、互不相夺的整体意识，正是明式家具成为我国家具艺术最高境界的原因。
由于束腰的承托接转作用，束腰式家具的腿足膨出，从而在同样大小的面沿下，构造出更大的空间框架。并且因为用料的相对充裕和束腰、牙条、腿足间榫卯拍合的多重稳定性，使得这类家具无需出侧脚加固，腿足与地面呈稳重的90度角，于是面板之下的空间结构除更丰厚宽大外，还兼有沉实卓立而宛然有容的自得，这与无束腰家具的简捷瘦劲之美正相互产生对比，仿佛一位平直方正、一心入世的儒生心灵中，又添入了重体知而感性命的逸放之气与参禅味道。
黄花梨木，学名降香黄檀木，又称海南黄檀木、海南黄花梨木。生长在中国海南岛吊罗山尖峰岭低海拔的平原和丘陵地区。黄花梨是明清硬木家具的主要用材，以心材呈黄褐色者为好。其纹理或隐或现，色泽不静不喧，被视作上乘佳品，备受明清匠人宠爱，特别是明清盛世的文人、士大夫对家具的审美情趣，更使得这一时期的黄花梨家具卓尔不群，可称为世界家具艺术中的珍品。
黄花梨的木性极为稳定，不管寒暑都不变形、不开裂、不弯曲，有一定的韧性，适合做各种异形家具，如三弯腿，其弯曲度很大，惟黄花梨木才能制作。黄花梨木色金黄而温润，心材颜色较深呈红褐色或深褐色，有犀角的质感。黄花梨木的比重较轻，放入水中呈半沉状态。黄花梨木的纹理很清晰，如行云流水，非常美丽。最特别的是，木纹中常见有很多木疖，这些木疖亦很平整，不开裂，呈现出狐狸头、老人头及老人头毛发等纹理，美丽可人，即人们常说的“鬼脸儿”。
明代及清代早期制作的高档家具大多是用黄花梨木所制，唐代陈藏器《本草拾遗》就有“榈木出安南及南海，用作床几，似紫檀而色赤，性坚好”的记载。由于前朝过量采伐，使得清代中期以前黄花梨木材就急剧减少及至濒临灭绝，后来采用酸枝木代替。从已出版的明清家具资料看，黄花梨木有大材，宽半米、长两米的独板平头案都可以见到。
专家们发现，海南的黄花梨做成的家具质重油多，好处显而易见：一是天然顺滑，做成家具不用油漆；二是年代久者自然包浆，颜色越来越好看；三是不长虫、不腐烂，经久耐用。这些好处，都是其他木材所不能比拟的。自从专家高度评价海南黄花梨之后，黄花梨一下子成为收藏家追逐的目标。一些人则是以很低的价格，成卡车地将黄花梨运到了北京。
目前，除了海南出产黄花梨之外，越南北部也有这种木材。但是，越南黄花梨材质稍松，棕眼粗大，加之材料稍多，价格要比海南黄花梨便宜十数倍。过去，人们认为越南黄花梨不是檀香木，与海南黄花梨根本不能相比。近日，经过国家林业部鉴定，这两种木材实际是同一种木材，只是生长的地方不同。都叫做：香枝木。
其实，我国自唐代就已用黄花梨木制作器物。那时黄花梨就产在两广地区。据《博物要览》记载：“花梨产交(即交趾)广(即广东、广西)溪涧，一名花榈树，叶如梨而无实，木色红紫而肌理细腻，可作器具、桌、椅、文房诸器。”明《格古要论》提到：“花梨木出男番、广东，紫红色，与降真香相似，亦有香。其花有鬼面者可爱，花粗而色淡者低。广人多以作茶酒盏。”这说明那时的黄花梨木，其实就出产于两广和越南，只是近些年来，人们发现了海南黄花梨的优点之后，反而不认越南黄花梨了。
目前，海南黄花梨木已经贵似黄金。每公斤高达9000元。北京红木企业元亨利在红木大观楼摆出整盒金条，征集散旧海南黄花梨木家什，只要通过专家鉴定是海南黄花梨木，哪怕是擀面杖、旧锅盖、瘸腿凳子都可以换金子。1公斤黄花梨木能换40克黄金，价值约6800元。美国旧金山博物馆收藏了一张海南黄花梨木制的精美古代椅子，估价达700万美元，被视为他们的珍宝。2007中国(温州)国际奢侈品展，一套海南黄花梨家具，6800万元的价格独领风骚，并在开展第一天，被几个温州人买走。
随着海南黄花梨的价格高企，越南黄花梨也资源枯竭。前些年，越南已经不许黄花梨出口，目前国内仅有的存材已十分珍贵，价格也已高达每公斤1000元以上。相信不久的将来，越南黄花梨还会继续涨价，以缩小与海南黄花梨的差距。因为，它们毕竟是同一种木头。
“红木雅居阁的产品用材都非常珍贵，做工精细，这次19周年庆活动力度又非常大，所以一定不能错过这个好机会。”近日，在红木雅居阁19周年庆现场，消费者高女士表示。当天活动因价格相当诱惑，吸引了众多消费者前去选购，收银台从活动开始到结束都持续排长队。
为了让更多喜欢红木的消费者买到优惠产品，红木雅居阁决定将活动延续，喜欢红木的消费者，近日可抓紧时间前往选购。
作为中国著名古典传统红木家具的领导品牌，红木雅居阁19年来始终坚持“诚信做人、诚信做事、诚信发展”的理念，坚持做高品质文化精品，持续引领红木家具行业创新文化潮流，已成为很多消费者选择红木家具的不二品牌。在精心打造高品质红木家具的同时，红木雅居阁也在不断升级创新售后服务，19周年庆率先推出五星级服务体系：红木家具私人定制服务，翻新美容服务，租赁使用服务，中式生活全屋定制服务，三年回收、无忧服务等，力争为消费者提供更高品质的服务。
1.纹路清晰，蟹爪纹，麦穗纹或雨线是从对黄花梨的感官认识。和其它木种有很大区别。
2.深色琥珀光自然美观如橘黄色绸缎般深入木头内层。
3.有鬼脸大多和铜钱差不多，鬼眼呈黑色不散。不是那种比较大空洞无物的环形。仔细看鬼脸非常生动不呆板。纹路飘忽神奇带有诡异的样子。许多木头看似鬼脸纹但绝对没有黄花梨鬼脸这样有灵气。色彩也没有它漂亮。
4.黄花梨白酸枝鉴别最重要的是摸：手感顺滑不糙，因为黄花梨的油性比较大木质结构紧密。所以好的黄花梨很润像玉质一般。
5.黄花梨一般不上油漆，因为本身花纹漂亮和木质油润不需要再上漆。一般是抛光上蜡。那些上漆的木头大多有疑问。
6.海南黄花梨近几年几乎在市场上看不到踪影，许多红木家具店里很难看到真正海黄的影子。我们去看到的有些是越黄，更多的是非洲黄花梨。其实它和黄花梨根本不是一回事。其材质相差大的多。也便宜的多。
7.香味一说，有的离得远闻不到，有的是老家具也没有味道。近的也没有很明显的香味。可能在判断上有出现偏差。
8.黄花梨一般明式家具比较多见，做工相当好。好工必有好料还是有它道理的。珍贵的黄花梨一定是最好的工匠来做。所以其木工活是一把尺子，明式家具的做法都是手工制作。所以看工也是一个辨别的一个方法。
9.黄花梨木质性能稳定，家具不会出现明显的开裂和错位。榫卯结构十分牢固，人坐在黄花梨椅子上一定是稳如泰山。那些摇摇晃晃的绝对不是啦。当然上年纪有百岁的老家具除外。
一般的消费者很难对黄花梨白酸枝鉴别，但黄花梨有其明显的特征，从感观上看有以下几点：一、黄花梨木本身是中药，有一种中药的“降香”味道；二、质地坚硬，纹理清晰美观，视感极好，有麦穗纹、蟹爪纹，纹理或隐或现，生动多变；三、有鬼脸。鬼脸是由生长过程中的结疤所致，它的结疤跟普通树的不同，没规则，所以人们叫它“鬼脸”，但不能说是黄花梨木都有鬼脸。最后是一个老艺人多年的经验：黄花梨有如萤火虫般的磷光，木屑经浸泡后，水是绿的。
定制家具可分为板式定制与实木定制两大类。
板式定制工艺上相对简单一些。因为板式定制家具使用的都是免漆板，定制时可以对板材直接进行裁切，而实木定制家具则需要进行油漆。
油漆是实木成品家具生产中不可或缺的一个环节，也是对生产工艺要求较高的一个环节。现在市场流行定制家具，消费者对实木定制家具的需求，催生了新的市场供应。
但是，实木定制家具的生产是非常考验生产商实力的。有些知名生产企业对于实木定制的定单也拿不下来。
那么实木定制家具企业需要突破哪些技术瓶颈与经营瓶颈呢？
量尺关
定制家具的第一个难点在于量尺的准确无误，尤其是实木家具，材料昂贵，如果尺寸错误，很难修补，所造成的损失会是致命的。
为了解决这个难题，首先就要在经销商环节严格把关。经销商是厂家的窗口，经销商一旦出错，厂家作为后端常常难以补救。
有厂家为了严把量尺关，设立三道防火墙。经销商、设计师量尺，软件审核，厂家技术部门人工复核。层层把关，尽量将人为错误消灭在萌芽状态。
实木定制家具企业获得良好效益，必须突破这些技术瓶颈
信息化管理关
对于规模化定制企业，信息关是必须要过的。现在针对定制工厂已经有专业的软件，但是这些软件应用到各个厂家，还需要进行各项修正，让工人切实熟练掌握，让各个部门协同工作，这一过程既费时又费力，但是这一信息化管理关是必须要过的。
以往的手工作业模式必须改变。
我们很难想象一家上规模的定制工厂能依靠手工作业应对市场需求。
正如一位工厂负责人所言：人工的任何细心的操作都会出错。如果一百人每人每天错一次，累积起来的差错率就是工厂不能承受的。而信息化管理可以将差错几乎降到可以忽略不计。
油漆关
油漆关是大多数工厂最头痛的，尤其是在查环保的大背景下。
油漆的过程中会产生VOC的排放，环保部门对此有严格的要求，生产厂家必须进行相关生产线的改造。尤其是在使用水性漆已是大势所趋的情况下，油漆关几乎成为大多数厂家难以逾越的门槛。
油漆环节技术难度高，生产难点一个接一个，对于企业的技术团队的压力十分巨大。
而水性漆目前看技术上不算很成熟，实际生产过程中交学费是在所难免的。既要有耐心，又要有资金实力，突破此难关委实不易。
实木定制家具企业获得良好效益，必须突破这些技术瓶颈
加工精度关
据介绍，定制家具在生产过程中，常常会因为加工精度不够，而出现在现场无法安装的麻烦。
所谓差之毫厘，失之千里。很少的误差，累积起来就十分可观。目前家具工厂板件的加工精度如果以毫米计已经不能满足定制家具的需求。毫米级的误差，累积起来，就会造成现场安装十分困难。
加工精度必须精确到微米级。
较高的加工精度要求，对于机械设备是一个巨大的挑战。设备不够精良，难以应付市场所需。
粉尘收集关
家具工厂给人的总体印象是粉尘飞扬。目前严格的环保要求，已经令粉尘治理不够严格的工厂面临大难题：要么整改到位，要么关门。
粉尘收集处理，并非人们想象的容易。好的粉尘收集设备牵涉到后工序的防爆与火焰探测装置，购置完全合规、有一定前瞻性的高标准粉尘收集装置，需要花费一大笔钱。
定向经营关
由于是定制家具，很多经销商会盲目接定单，即便是工厂，对于大量高价位的定单，也很难保持定力，他们常常是先接下来再说。
盲目扩大经营品类，从事没有经验的产品的生产，既拉长了产品线，又打乱了生产秩序，使工厂的整体利润下降。
时下的行情是全屋定制火热，销售环节常常盲目接单，导致生产环节难以应对，要么是产品不合格，消费者不满意，甚至投诉；要么是生产成本陡然上升，无利润可言。
即使是全屋定制，也要做自己擅长的产品，能做的产品，不可盲目扩大品类，被市场牵着鼻子走。
全屋定制，也需要有所取舍，实现定向经营，聚焦经营，方能有利可图，健康发展。
实木定制家具企业获得良好效益，必须突破这些技术瓶颈
定制家具市场十分诱人，实木定制家具的生产是高难度的，厂家很难在生产环节真正实现规模化生产的突破。
